Сергей Женовач поставил “Мандат” Николая Эрдмана

0 29

Иногда время само выбирает авторов. Кажется, именно так случилось с Николаем Эрдманом – за последний год его имя вдруг уверенно обжилось на афишах, превратив некогда опального драматурга в одного из самых востребованных современной сценой. Вслед за премьерой Владимира Панкова в Et Cetera свою версию “Мандата” поставил Сергей Женовач. Теперь “Студия театрального искусства” – единственный театр, где идут обе знаменитые эрдмановские пьесы (в том числе “Самоубийца”, вышедший здесь в 2015 году).Людей сковала робость, у них больше нет мандата на решительные действия, остается лавировать, лавировать… / Александр Иванишин / СТИ

На первый взгляд “Мандат” – история о приспособленцах. И это, конечно, верно: картина на стене, которую в нужный момент можно повернуть выгодной стороной – если в гостях люди приличные, то вот вам “Вечер в Копенгагене”, а если большевики – Карл Маркс (именно так и поступает семейство Гулячкиных), – становится сквозным образом спектакля. Героев режиссер, собственно, и помещает в этакую галерею – вместо стен их квартиру разделяют выдвижные стеллажи с произведениями искусства на любой вкус: тут и “Верую, Господи, верую”, и “Черный квадрат”, и Ленин вперемежку с цветочными натюрмортами, “Купанием красного коня”, портретами императорской четы… В общем, идеальный вариант найдется для каждой жизненной ситуации.

А ситуации теперь случаются мало ли какие – время-то новое! Мириться с ним, правда, герои пьесы отчаянно не хотят: “Тамарочка, погляди в окошечко, не кончилась ли советская власть!” – “Нет, кажется, еще держится”. – “Ну что же, Тамарочка, опусти занавесочку, посмотрим, завтра как”.

Надежда Петровна Гулячкина (Ольга Калашникова) так и грезит тем, когда же наконец “наступит это старое время”, но и в теперешнем надо как-то крутиться – свою дочь Вареньку (Екатерина Чечельницкая) она сватает к сыну состоятельного Олимпа Сметанича (Алексей Вертков). А тому, в свою очередь, нужно приданое – “свой коммунист” в семье для отвода глаз. Это, уверен он, обезопасит богатство и его самого. Чтобы сватовство состоялось, мать уговаривает наскоро вступить в партию сына Павла (Сергей Аброскин). Тот поначалу с ужасом отказывается, но потом вдохновляется идеей, да так, что не может остановиться. Превращение в человека, в чьих руках хоть мало-мальская власть, кружит ему голову – Павел на каждом шагу теперь кричит: “Молчать! Я партийный!”, повергая окружение в шоковое состояние. А уж когда у него появляется мандат…

Заигрывается и кухарка Гулячкиных Настя (Елизавета Кондакова) – совершенно гоголевские повороты сюжета приводят к тому, что ее принимают за чудом выжившую царевну Анастасию Николаевну Романову (а возвращения монархии герои ждут как чуда, все пытаясь спасти “то, что в России от России осталось”). Та, начитавшись романов, и не против – когда ее еще будут носить на руках? Но очень важно, что и Павел, и Настя становятся этими “перевертышами” не по своей воле – над ними властвуют обстоятельства. Маленький человек – еще одна тема “Мандата”, и тем она выпуклее, чем внимательнее ты всматриваешься в ряды картин на сцене: все они – молчаливое шествие сменяющих друг друга эпох. И на фоне этого вечного шествия свою судьбу суетливо пытаются сложить те, кто живет здесь и сейчас.

Но остается ли хоть кто-то в эпоху перемен и всеобщей растерянности настоящим, возможно ли это? Именно этот вопрос ставит точку в спектакле, его задает Сметанич. Задает с болью, потому что, встав за портрет императора, как за трибуну, он только что вещал о непререкаемой роли интеллигенции в судьбе России, болел душой за землю-матушку (на самом деле – за свои собственные наделы, которые национализировали), а как закричали, что идет полиция, портрет государя быстренько развернул…

Пьеса на самом деле заканчивается чуть иначе, но Сергей Женовач делает акцент именно на этом – настоящие ли мы сегодня? Есть ли в нас смелость? Ведь Павел, как потом выяснится, в партию вступить побоялся, а мандат нарисовал себе сам. Ведь сын Сметанича Валериан (Глеб Пускепалис) на вопрос, верит ли он в Бога, отвечает: “Дома да, на службе нет”. Ведь везде это бесконечное – “Лавировать надо, лавировать!”

Остается ли во времена общей растерянности хоть что-то подлинное? Возможно ли это?

Вообще, буквального следования тексту в спектакле нет – постановочная команда изучала черновики Николая Эрдмана и тот вариант, в котором уже похозяйничал Всеволод Мейерхольд (он первым поставил пьесу). Что-то убирали, что-то, наоборот, возвращали – получилась сценическая редакция театра. Но то, что драматург сегодня современен, подтверждает реакция публики – зал смеется без остановки почти весь спектакль. Прекрасно чувствуют себя в пространстве “Мандата” и артисты – и с текстом, и друг с другом они обращаются легко, играючи.

А в антракте ансамбль “родственников из рабочего класса” (они необходимы для новой жизни, как и “свой коммунист”) перемещается со сцены в фойе, где с упоением поет про то, что “цыпленки тоже хочут жить”. Вот только как жить? Эта всеобщая растерянность, с которой все начиналось, сохранится до конца действа.

Российская газета – Федеральный выпуск: №107(9052)

Источник: rg.ru
Подписаться
Уведомить о
guest

0 комментариев
Межтекстовые Отзывы
Посмотреть все комментарии
0
Оставьте комментарий! Напишите, что думаете по поводу статьи.x