ЛИПОИДЫ (от греч. lipos - жир и eidos - вид), жироподобные вещества природного происхождения (напр., фос- фолипиды); термин устарел: как жиры, так и Л. принято обозначать одним термином - липиды.

ЛИПОКАИН (от греч. lipos - жир и kaio - сжигаю), оиолип, липо- трат, гормональный препарат (экстракт), получаемый из поджелудочных желез убойного скота (после извлечения инсулина). Активное начало препарата (хим. природа не установлена) участвует в регуляции процессов жирового обмена в печени, стимулирует обмен фосфолипидов при наличии в пищевом рационе ли- потропных факторов (холина, метиони- на, казеина), окисление высших жирных к-т, выведение жира из печёночных клеток, предупреждая тем самым развитие ожирения этого органа. Л. применяют внутрь в виде таблеток при лечении сахарного диабета и заболеваний печени, атеросклероза и др.

ЛИПОКСИГЕНАЗА, л и п о к с и- д а з а, фермент класса оксидоредуктаз; окисляет ненасыщенные жирные к-ты до перекисей. Впервые найден в 1934 в соевых бобах; обнаружен также в семенах др. растений, мышцах рыб и млекопитающих. Осн. субстраты Л.- линолевая, линоленовая, арахидоновая к-ты и их эфиры. Л. активируется полипептидами. Лит.: Кретович В. Л., Введение в энзимологию, М., 1967.

ЛИПОМА (от греч. lipos -жир и -ота - окончание в названиях опухолей), ж и- ровик, ограниченная доброкачественная опухоль из жировой ткани, иногда множественная. Развивается чаще всего на спине, шее и передней брюшной стенке; бывает различной плотности и величины (размеры Л.- от лесного ореха до головы взрослого человека). Нарушений функций организма Л., как правило, не вызывает; удаляют Л .обычно с косметич. целью.

ЛИПОМАТОЗ, избыточное отложение жира в жировой клетчатке (чаще в подкожной). В одних случаях жир откладывается равномерно (см. Ожирение), в других происходит сегментарное ожирение верхней, средней или нижней части тела. Лечение зависит от формы Л. и от причин, его вызвавших.

ЛИПОПРОТЕИДЫ (от греч. lipos - жир и протеиды), липопротеи- н ы, комплексы белков и липидов. Представлены в растит, и животных организмах в составе всех биологических мембран, пластинчатых структур (в миели- новой оболочке нервов, в хлоропластах растений, в рецепторных клетках сетчатки глаза) и в свободном виде в плазме крови (откуда впервые выделены в 1929). Л. различаются по химич. строению и соотношению липидных и белковых компонентов. По скорости оседания при центрифугировании Л. подразделяют на 4 гл. класса: 1) Л. высокой плотности (52% белка и 48% липидов, в основном фосфо- липидов); 2) Л. низкой плотности (21% белка и 79% липидов, гл. обр. холестерина); 3) Л. очень низкой плотности (9% белка и 91% липидов, в основном триглицеридов); 4) хиломикроны (1% белка и 99% триглицеридов). Полагают, что структура Л. мицеллярная (белок связан с липид-холестериновым комплексом за счёт гидрофобного взаимодействия) либо аналогична молекулярным соединениям белков с липидами (молекулы фосфолипидов включены в изгибы полипептидных цепей белковых субъединиц). Исследования Л. осложнены неустойчивостью комплексов липид - белок и трудностью их выделения в природной форме.

Лит.: Финеан Дж., Биологические ультраструктуры, пер. с англ., М., 1970, Н. В. Проказова.

ЛИПОФИЛЬНОСТЬ (от греч. lipos - жир и phileo - люблю), проявление сродства к жирам, маслам и т. п.; то же самое, что олеофильность. Подробнее см. в ст. Лиофилъностъ и лиофобностъ.

ЛИППЕ (Lippe), река в ФРГ, правый приток Рейна. Дл. 225 км. Истоки на юго-зап. склонах Тевтобургского Леса, протекает по холмистой равнине. Осн. приток-р. Штевер. Ниже г. Хамм параллельно Л. проходит судоходный канал (дл. 107 км) - важный трансп. путь сев. части Рурского басе. Л. соединена каналами с pp. Эмс и Рур. На Л.- гг. Лип- штадт, Хамм, Люнен, Дорстен; в устье Л.- г. Везель.

ЛИППЕРТ (Lippert) Юлиус (12.4.1839, Браунау, ныне Броумов, Чехословакия,- 12.11.1909, Прага), австрийский историк и этнограф эволюционного направления. Работы посвящены истории семьи, культуры, религии. Все формы культуры Л. выводил из трудовой деятельности человека и считал, что культурное развитие человеческого общества имеет общие закономерности. Выступал против расизма. Работы Л. сохраняют положит, значение.

С о ч-j Die Religionen der europaischen Kulturvolker, der Litauer, Slaven, Germanen, Griechen und Romer in ihrem geschichtlichen Ursprunge, В., 1881; Allgemeine Geschichte des Priesterthums, В., 1883; Kulturgeschichte der Menschheit in ihrem organischen Aufbau, Bd 1-2, Stuttg., 1886-87 (в сокращ. рус. пер.- История культуры, СПБ, 1894).

ЛИППИ (Lippi), итальянские живописцы, представители флорентийского кватроченто. Фра Филиппе (ок. 1406, Флоренция,- 9.10.1469, Сполего, Перу- джа)был монахом-кармелитом (1421-56). Сложился под влиянием Мазаччо, Мазо- лино, Лоренцо Монако и Фра Беато Лид- желико. Фра Филиппе Л. смягчал пластическую трёхмерность форм сложными, но гармонически-плавными мотивами движения и светотеневой насыщенностью колорита ("Реформа кармелитского ордена", 1432, фреска в Санта-Мария дель Кармине, Флоренция; "Коронование богоматери", 1441-47, Гал. Уффици, Флоренция), во фресковые циклы, проникнутые тонким линеарным ритмом, вводил многочисл. портреты современников (росписи хора собора в Прато на темы из жизни св. Стефана и Иоанна Крестителя, 1452-64). Просветлённой задушевностью отличаются его небольшие религ. композиции ("Поклонение младенцу",кон. 1450-х- нач. 1460-х гг., Картинная гал., Берлин- Далем; "Мадонна с младенцем и двумя ангелами", илл.см.т.5, табл.Х, стр. 448-449). Филиппино (ок. 1457, Прато, Тоскана,-18.4.1504, Флоренция), сын Фра Филиппе, учился у отца, затем у Боттичелли, влиянием которого проникнуты ранние лирически-одухотворённые произведения Филиппино ("Сцены из жизни Лукреции", ок. 1475-80, Гал. Питти, Флоренция). В 1481-83 он дописывал в капелле Бранкаччи (церковь Санта-Мария дель Кармине, Флоренция) фрески, не законченные Мазаччо. В зрелом творчестве испытал влияния Леонардо да Винчи и нидерл. живописи. В его фресках и станковых композициях (росписи капеллы Караффа, ок. 1488-93, церковь Санта-Мария сопра Минерва, Рим; росписи капеллы Строцци, 1487-1502, церковь Санта-Мария Новелла, Флоренция) постепенно усиливаются черты беспокойства и манерной напряжённости. Особую изысканность его произв. придаёт изобилие архитектурно-декоративных мотивов, навеянных иск-вом античности. Филиппино был также замечательным рисовальщиком.

Лит.: NeilsonK. В., Filippino Lippi, Camh. (Mass.), 1938; Oertel R., Fra Fi- lippo Lippi, W., 1942; Pittaluga H., Filippo Lippi, Firenze, 1949; S с h a r f A., Filippino Lippi, W., 1950; Gamba F., Filippino Lippi nella storia della critica, Firenze, 1958.

Фра Филиппе Липни. "Поклонение младенцу". Конец 1450-х - нач. 1460-х гг. Картинная галерея. Берлин- Далем.

ЛИППИЯ (Lippia), род растений сем. вербеновых. Гл. обр. кустарники и полукустарники, реже - травы. Листья супротивные, мутовчатые, иногда очередные. Цветки мелкие, белые, розовые или пурпуровые, в головчатых или колосовидных соцветиях. Плод сухой, разделяющийся на два орешковидных полуплодика. Св. 200 видов, гл. обр. в тропиках Америки, 2-3 вида в Африке. Л. узлоцвет- к о в а я (L. nodiflora) - сорное растение, распространённое в тропич. и суб- тропич. странах обоих полушарий. Нек-рые виды выращивают как декоративные. Л. лимонную (L. citriodo- га) культивируют как эфирномасличное растение под назв. вербены лимонной.

ЛИППС (Lipps) Теодор (28.7.1851, Валь- хальбен, Пфальц,-17.10.1914, Мюнхен), немецкий философ-идеалист, психолог, эстетик. Проф. в ун-тах Бонна (с 1884), Бреслау (с 1890) и Мюнхена (с 1894); основатель Мюнхенского психологич. ин-та. Наряду с В. Вундтом и Г. Эббин- гаузом Л.- систематизатор нем. психологии кон. 19 в. Делая исходным понятием философии непосредств. психич. чопыт", Л. видел в психологии основу всех филос. наук - логики, этики и эстетики. В дальнейшем под влиянием феноменологии Э. Гуссерля попытался преодолеть психологизм. Разрабатывал психологию искусства, в центре к-рой у Л. стоит понятие вчувствования.

Соч.: Komik und Humor, Lpz., 1898; Asthetik, Bd 1-2, Lpz., 1903-06; Leitfaden der Psychologic, 3 Aufl., Lpz., 1909; Vom Fiihlen, Wollen und Denfcen, 3 Aufl., Lpz., 1926; Psychologische Untersuchungen, Bd 1 - 2, Lpz., 1907-12; в рус. пер.- Основы логи- ки, СПБ, 1902; Самосознание, СПБ, 1903; Основные вопросы этики, СПБ, [1905]; Руководство к психологии, СПБ, 1907.

ЛИПС (Lips) Юлиус Эрнст (8.9.1895, Саарбрюккен,-21.1.1950, Лейпциг), немецкий этнограф. Директор Кёльнского этнографич. музея и проф. Кёльнского ун-та (с 1929). В 1933 отказался от должностей в знак протеста против нацистского режима и эмигрировал. В 1934-48- в США, читал лекции в ряде ун-тов. В 1948-50 проф. и ректор Лейпцигско- го ун-та. Последователь школы "культурных кругов" Ф. Гребнера; к концу жизни отошёл от неё и был близок к марксизму. Автор работ о народах Африки и Сев. Америки и по общим вопросам истории культуры.

С о ч.: Происхождение вещей, пер. с нем." М., 1954; Fallensysteme der Naturyolker, Lpz., 1927; Einleitung in die vergleichende Volkerkunde, Lpz., 1928; The savage hits back..., L., 1937; Zelte in der Wildnis, W., 1947; Forschungsreise in die Dammerung, Weimar, 1950.

ЛИПСИ (нем. Lipsi, от позднелат. Lip- sia - Лейпциг), современный бальный танец. Имеет характерные синкопированные акценты, муз. размер 3/2. Создан в ГДР в 1958 хореографами К. и Г. Зей- фертами и комп. Р. Дуоианским.

Лит.'. Школьников Л., Липси, в сб.: Современные танцы, в. 6, М., 1964.

ЛИПСКИЙ Владимир Ипполитович [27.2(11.3).1863, с. Самострелы, ныне Корецкого р-на Ровенской обл.,- 24.2.1937, Одесса], советский ботаник, чл.-корр. АН СССР (1928). Один из организаторов АН УССР (акад. с 1919, вице-президент в 1921-22, президент в 1922-28). Окончил Киевский ун-т (1886) и работал там же (1887-94), затем в Пе- терб. ботан. саду (1894-1917). Директор ботан. сада в Одессе (1928-37). Осн. труды по систематике и географии высших растений Кавказа, Ср. Азии, Украины, по истории и библиографии ботаники в России.

Соч.: Флора Кавказа, СПБ, 1899-1902; Флора Средней Азии, т. 1-3, СПБ, 1902- 1905.

Лит.: Б а р б а р и ч А. I., В. I. Липський, К., 1958 (библ.).

ЛИПУЧКА, т у р и ц a (Lapulla), род растений сем. бурачниковых. Однолетние, редко дву- и многолетние травы с цельными линейно-ланцетными листьями, покрытыми, как и стебель, жестковатыми волосками. Цветки мелкие, 5- членные, б. ч. голубые, в длинных разветвлённых соцветиях - завитках. Плод из 4 орешковидных долей, покрыт якоре- видными шипиками, цепляющимися за одежду, шерсть животных и т. п. (отсюда назв.). Ок. 50 видов, в умеренном поясе Сев. полушария, в Австралии, а также в Юж. Африке и Юж. Америке. В СССР св. 40 видов, гл. обр. в Ср. Азии и на Кавказе, б. ч. по сухим местам. Почти повсеместно встречается Л. обыкновенная (L. myosotis, или L. echinata), в юж. р-нах обычна Л. пониклая (L. patula); растут по сорным местам, залежам, пустырям, у дорог; сорняки полей и огородов.

Лит.: Попов М. Г., Род Липучка - Lapulla Gilib., в кн.: флора СССР, т. 19, М.- Л., 1953.

ЛИПШИЦА УСЛОВИЕ, ограничение на поведение приращения функции. Если для любых точек х и x', принадлежащих отрезку [а, Ь], приращение функции удовлетворяет неравенству |f(x) - f(x')| меньше или равно M|x - х'|, где 0 < а и М - нек-рая постоянная, то говорят, что функция f (x) удовлетворяет условию Липшица порядка а на отрезке [а, Ь], и пишут: f (x) € Lipa . Каждая функция, удовлетворяющая при каком-либо a > О Л. у. на отрезке [а, Ь], равномерно непрерывна на [а, Ь]. Функция, имеющая на [а, Ь] ограниченную производную, удовлетворяет на [а, Ь] Л. у. с любым a =S. 1. Л. у. впервые рассмотрел в 1864 нем. математик Р. Липшиц (R. Lipschitz; 1832-1903) в качестве достаточного условия для сходимости ряда Фурье функции f (x). Иногда, исторически неправильно, связывают с именем Липшица только наиболее важный случай Л. у. с a = 1, а в случае a < 1 говорят об условии Гёльдера (см. Ге'льдера неравенство).

ЛИРА (греч. 1уrа), 1) древнегреч. струнный щипковый муз. инструмент. Имеет плоский корпус округлой формы, 7- 11 струн. Настройка по пятиступенному звукоряду. Игрой на Л. сопровождали исполнение произв. эпич. и лирич. поэзии (отсюда возникновение термина "лирика"). 2) Средневековый смычковый однострунный муз. инструмент. Корпус грушевидной формы. Упоминается в лит-ре с 8-9 вв., последние изображения - 13 в. 3) Струнный смычковый муз. инструмент, возникший в Италии в 16-17 вв. По виду несколько напоминает скрипку. Существовали Л. да браччо (сопрано), лироне да браччо (альт), имевшие 5 игровых и 1 или 2 бурдонные струны, лира да гамба (баритон) -9-13 струн, лироне пер- ф е т т о (бас) -10-14 струн. 4) Гитара-лира - разновидность гитары с корпусом, напоминающим древнегреч. Л. Сконструирована во Франции в 18 в. Была распространена в странах Зап. Европы и в России до 30-х гг. 19 в. 5) Кавалерийская Л.- металлофон: набор металлич. пластинок, подвешенных к ме- таллич. раме, украшенной конскими хвостами и имевшей форму Л. Играли металлич. колотушкой. Применялась в духовом оркестре кавалерии. 6) Колёсная Л.- нар. струнный муз. инструмент. Внутри корпуса (имеющего лодко- или восьмёркообразную форму) укреплено колесо, вращаемое при помощи рукоятки. Через отверстие в деке оно выступает наружу, касаясь струн и заставляя их звучать при вращении. Число струн различно. Средняя, мелодическая, проходит через коробку с механизмом для изменения высоты звучания. Остальные (2 или 4) - аккомпанирующие, бурдонные. Под назв. органиструм колёсная Л. была распространена в средние века. Бытовала под различными наименованиями у мн. народов Зап. Европы и СССР. В России известна с 17 в. Играли на ней бродячие музыканты и калики перехожие. В 20 в. встречается редко. В переносном смысле Л.- эмблема или символ иск-ва. Г. И. Благодатов.

ЛИРА (лат. Lyra), созвездие Сев. полушария неба; наиболее яркая звезда - Вега -имеет блеск 0,0 визуальной звёздной величины. Наилучшие условия для наблюдения в июле - августе, видно на всей терр. СССР. См. Звёздное небо.

ЛИРА (итал. lira, от лат. libra - фунт), 1) денежная единица Италии, равная 100 чентезимо. По курсу Госбанка СССР на 1 июля 1973 1000 итал. Л.= 1 руб. 23 коп. 2) Денежная единица Турции, равная 100 курушам (пиастрам). По курсу Госбанка СССР на 1 июля 1973 100 турецких Л.= 5 руб. 33 коп.

ЛИРИДЫ, метеорный поток с радиантом в созвездии Лиры; наблюдается ок. 21 апреля. Связан с кометой 1861 I. Известен более 2500 лет, иногда наблюдался в виде обильных метеорных дождей. После 1803 обычно беден метеорами, однако в 1922 и 1958 отмечены кратковременные значит, увеличения численности метеоров потока. См. Метеорный поток.

ЛИРИКА (от греч. lyra - муз. инструмент, под аккомпанемент к-рого исполнялись стихи, песни и т. д.), один из трёх родов художеств, лит-ры (наряду с эпосом и драмой), в пределах к-рого миро- отношение автора (или персонажа) раскрывается как непосредств. выражение, излияние его чувств, мыслей, впечатлений, настроений, желаний и пр. В лирич. образе через крупицу живого чувства (мысли, переживания) поэта выражает себя всё извечное бытие, глубинные социально-политич. и духовно-историч. конфликты, напряжённые филос. и гражд. искания. Это, в частности, находит отражение и в тематическом выделении таких видов Л., как философская ("Бог" Г. Р. Державина, "Невыразимое" В. А. Жуковского, "Дар напрасный, дар случайный" А. С. Пушкина, "Истина" Е. А. Баратынского, "Фонтан" Ф. И. Тютчева), гражданская ("К Чаадаеву" Пушкина, "Прощай, немытая Россия" М. Ю. Лермонтова, "Завещание" Т. Г. Шевченко, "Размышление у парадного подъезда" Н. А. Некрасова, "Читатели газет" М. Цветаевой, "Полночь в Москве" О. Мандельштама, "Россия" А. А. Блока, "Стихи о советском паспорте" В. В. Маяковского, "Дробится рваный цоколь монумента" А. Т. Твардовского), любовная, пейзажная и др.

"Великий поэт, - писал В. Г. Белинский, - говоря о себе самом, о своем я, говорит об общем - о человечестве, ибо в его натуре лежит всё, чем живет человечество" (Поли. собр. соч., т. 4, 1954, с. 521). Но в Л. объективный мир обнаруживается через отношение к нему поэта, и его художеств, эквивалентом выступает эмоцион. восприятие мира, преображённое впереживание субъекта. Событийность, действенный результат переживаний и стремлений, сфера поступков героя обычно остаются за пределами лирич. произведения. И даже тогда, когда автор вводит в лирические произведения приметы внешнего мира - пейзажные, бытовые, портретные и пр., они утрачивают независимость от субъекта, изобразительные элементы приобретают, как правило, выразительные функции и становятся проводниками лирич. переживания: либо его "зеркальными" отражениями ("Сентябрьская роза" А. А. Фета), либо эмоциональными "сигналами" ("Я на правую руку надела/Перчатку с левой руки" у А. Ахматовой), либо его символами ("Парус" Лермонтова), либо, наконец, контрастным противовесом субъективному состоянию духа ("Весна" Тютчева). Родовая сущность Л. с максимальной наглядностью проявляется в произв., самый предмет к-рых составляет "сама душа, субъективность как таковая" (Гегель); здесь "...чувство довлеет самому себе, служит себе объектом..." (В е с е- л о в с к и и А. Н., Историческая поэтика, 1940, с. 286).

Лирич. произв., передающее переливы и оттенки внутренней жизни, отдельные мгновения душевного движения, может достигать предельной краткости, и тогда в Л. особенно явно проступает внешне- структурное отличие от эпоса, тяготеющего к развёрнутости во времени и пространстве, к монументальности. Лирич. произв. остаётся законченным, художественно-целостным созданием, даже если оно состоит всего из двух строк:

Я ненавижу ее и люблю. "Почему же?" - ты спросишь.

1 Сам я не знаю, но так чувствую я - и томлюсь .. - . (К а т у л л).

Претворяя неповторимое духовное состояние в художеств, образ, Л. придаёт ему широко обобщённое значение; лирич. произв. как бы предлагает читателям, переживающим аналогичное состояние, готовые формы его выражения; отсюда - заучивание и цитирование лирич. стихотворений, как явление "быта" (предельный случай такой "анонимной" всеобщности лирич. чувства - песня, напр. "Землянка" А. А. Суркова, "Жди меня" К. М. Симонова, "Летят перелётные птицы..." М. В. Исаковского). Вместе с тем любое умонастроение оформляется в Л. как конкретно принадлежащее личности, как её внутр. монолог. В лирич. композиции обычно главенствует созерцающее, воспринимающее, мыслящее "я", хотя в определ. типах Л., напр, в пейзажной, философской, "я" иногда только подразумевается, не присутствуя композиционно.

Если прототипом лирического, "я" выступает сам автор, т. е. его подлинные настроения, "живьём схваченные и мгновенно превращённые в лирические эмоции" (Овсянико-Куликов- с к и и Д. Н., Собр. соч., т. 4, СПБ, 1912, с. 99),- в таких случаях обычно говорят о "субъективной", "личной" Л. Однако субъективность и личностная подлинность лирич, чувства не означают здесь буквального совпадения с биографич. опытом автора. Лирик, типизируя (или "объективируя") свои жизненные переживания, "отодвигает их от себя как объект" (Ф е т), творчески домысливает и преображает их, благодаря чему факт личной биографии перерастает в произв. иск-ва, а "самовыражение" поэта - в выражение дум и чаяний его современников. Показательна естественность, с какой "я" сменяется "мы" в "Думе" Лермонтова.

В Л. "объективной" (или "ролевой") автор воспроизводит чужие мысли и чувства, так что несовпадение между "я" лирич. персонажа и биографич. обликом автора становится очевидным (напр., "Сумасшедший" А. Н. Апухтина, "Я убит подо Ржевом" А. Т. Твардовского). Однако намеченное различие двух видов Л., важное для изучения психологии творчества, в читательском восприятии отчасти "стирается" эмоциональностью лирич. произведения, к-рая выражается в нём всегда открыто, как непосредственно авторская.

Своеобразие проблемы образа автора в Л. акцентируется принятым в сов. критике понятием "лирический герой". Термин "лирический герой" (впервые введённый Ю. Тыняновым применительно к лирике Блока) указывает как раз на то, что между реальной биографич. личностью поэта-лирика и её отражением в иск-ве может существовать некое единство, близость, но не тождество. Причём в связи с обсуждением границ содержания термина вопрос о степени этой близости стал в 1950-1960-е гг. предметом полемики. В одних случаях под "лирическим героем" подразумевалось предельно обобщённое "я", очищенное от эмпирики, биографич. фактов и без остатка совпадающее с "мы" поколения, социальной группы, народа, в других - термин понимался как стыдливое прикрытие идеи субъективного "самовыражения" в Л. Очевидно, понятие "лирический герой" наполняется строго определённым содержанием гл. обр. при анализе творчества таких лириков, в поэзии к-рых лирич. "я" присутствует не просто как знак единства отношения к миру, как призма авторского сознания (напр., у Тютчева), а облекается устойчивыми чертами - биографич., психологич., даже сюжетными, выступает как фигура (напр., у Блока, отчасти у С. Есенина), наделённая цельной характеристикой. Эта особая форма выявления авторского сознания рождается вместе с Л. романтизма; открытие лирич. героя в этом специфич. смысле принадлежит в рус. поэзии Лермонтову. По-видимому, психологически-характерная фигура лирич. героя занимает промежуточное положение между авторским "я" в лирич. дневнике, письме, послании и близких к ним формах (напр., "Я вас любил..." Пушкина), с одной стороны, и персонажем в "ролевой" Л.- с другой; лирич. герой- это своего рода "роль", но не утратившая связи с идейно-психологич. обликом её прототипа - автора произведения.

Классификация жанров Л. исторически изменчива, и нет ещё классификации, сколько-нибудь адекватной реальной сложности и многообразию лирич. жанров. В нар. творчестве, напр., жанры классифицируются по практич. назначению и условиям исполнения (обрядовые, игровые, плясовые, семейные песни и т. д.), в антич. лит-ре - по формам исполнения (речитативно-декламац. Л.: элегия, ямб; сольная, хоровая); в европ. лит-ре эпохи Возрождения и классицизма - по эстетич. тональности и социальной функции (ода, элегия, послание, песня и др.); в 19 в.- в основном по тематич. признаку (философская, гражданская, любовная, пейзажная и др.). В 19- 20 вв. намечается также членение на медитативную Л. (эмоцион. рефлексия, взволнованное раздумье о "вечных темах": "И скушно, и грустно" Лермонтова, "Осенний вечер" Тютчева, "Не жалею, не зову, не плачу" Есенина) и суггестивную ("внушающую" Л., очаровывающую "пленительной неясностью "-" Певица " Фета, "Зимняя ночь" Б. Пастернака). Ощутимо выступает иное видовое членение (в т. ч. песня, лирич. стихотворение, монументальная Л., напр. "Про это" Маяковского).

Образно-выразит. возможности, необходимые для творч. претворения и типизации внутр. жизни, Л. открывает в самой природе слова - в фонетич. облике и звуковой сочетаемости слов, во внутр. форме слова, в синонимии языка, в син- таксически-интонац. организации речи. Здесь лирик находит ту "неожиданность выразительности слов", к-рая заменяет собой всякий способ описания событий (Н. Асеев). Эти возможности и реализуются в Л.: слово "уплотняется"- обретает значимость каждый звуковой, инто- нац., ритмич. элемент, оттенок ударения., паузы, слога; речь насыщается аллитерациями и ассонансами, сравнениями, тропами, различного рода параллелизмами, синтаксич. фигурами. Повышению эмоциональности сильно способствует ритмич. организация речи. Поэтому Л. тяготеет к стихотворной речи, а на определ. этапах развития (в творчестве трубадуров, менестрелей, мейстерзингеров) она срастается с музыкой.

Истоки Л. теряются в далёкой древности. Уже самые ранние обрядовые и ритуальные нар. песни - высокие образцы Л. Вечно живыми остаются лирич. произведения крупнейших поэтов античности (Сапфо, Анакреонт - Греция; Ка- тулл - Рим); араб. Востока 6-7 вв. (в первую очередь Имру-уль-Кайса); прованс. трубадуров; ср.-век. Китая (Ли Бо, Ду Фу), Ирана (Хафиз) и др. стран. На переломе двух грандиозных эпох - Средневековья и Возрождения - прозвучала лирика Данте, а сонеты Петрарки знаменовали начало нового времени. В 19 в. в Европе Л. переживает подъём в переломные эпохи начала и конца века: Дж. Байрон, П. Б. Шелли, У. Вордсворт (Англия), А. Мюссе, П. Верлен (Франция), И.В.Гёте, Ф. Шиллер, Г. Гейне (Германия), Леопарди (Италия), А. Мицкевич (Польша), Э. М. Рильке (Австрия); потрясения 20 в. отразились в лирике Пабло Неруды (Чили), Гарсиа Лорки (Испания), Назыма Хикмета (Турция). В России всё богатство лирических жанров представлено в поэзии Жуковского, Пушкина, Лермонтова, Тютчева, Некрасова, Фета, Блока, И. Анненского. Высокие образцы Л. создали сов. поэты: Маяковский, Есенин, Э. Багрицкий, Пастернак, Н. Заболоцкий, Твардовский. Для сов. Л. характерны развитие монументальных и песенных жанров, тяга к драматизированным формам поэтич. речи, а в тематич. плане - богатство и многообразие видов гражд. Л., проникнутой пафосом единства личности поэта и народа и наиболее типичной для поэзии социалистического реализма.

Лит.: Г е г е л ь Г. В. Ф., Эстетика, т. 3, М., 1971; Белинский В. Г., Разделение поэзии на роды и виды, Полн. собр. соч., т. 5, М., 1954; Овсянико-Куликов^ с к и и Д. Н., Лирика как особый вид творчества, в кн.: Вопросы теории и психологии творчества, т. 2, в. 2, .СПБ, 1910; Жирмунский В. М., Композиция лирических стихотворений, П., 1921; Эйхенбаум Б. М., Мелодика русского лирического стиха, П., 1922; Ларин Б., О лирике как разновидности художественной речи, в кн.: Русская речь, сб. 1, Л., 1927; Гинзбург Л. Я., О лирике, М.- Л., 1964; С к в о 3- ников В. Д., Лирика, в кн.: Теория литературы, [кн. 2], М., 1964; Г а ч е в Г. Д., Содержательность художественных форм, М., 1968; Тимофеев Л. И., Основы теории литературы, 4 изд., М., 1971. В. А. Богданов, И. Б. Роднянская f (о лирическом герое).

ЛИРИЦА, югосл. струнный смычковый муз. инструмент. Родствен болг. гадулке и рус. гудку.

ЛИРИЧЕСКОЕ ОТСТУПЛЕНИЕ,авторская речь в эпич. или лиро-эпич. произведении, в непосредственной форме выражающая отношение автора к изображаемому. Л. о. вводит, т. о., в произв. образ автора-повествователя как носителя высшей, идеальной точки зрения (нек-рые Л. о. в поэме Н. В. Гоголя "Мёртвые души") и устанавливает сердечно-интимный, эмоциональный контакт автора с читателем, родственный "внушению" в лирич. поэзии. Л. о. особенно органичны для романа (повести) в стихах, ввиду условности стихотв. формы и эмоциональных возможностей поэтич. речи (напр., роман А. С. Пушкина "Евгений Онегин", "книга про бойца" А. Т. Твардовского "Василий Тёркин").

ЛИРОХВОСТЫ (Menuridae), семейство птиц отр. воробьиных. Дл. тела (включая хвост) 75-130 см. Крылья округлые. У самцов в хвосте 2 своеобразно изогнутых пера, напоминающих лиру (отсюда назв.), 12 перистых и 2 лентовидных. Оперение рыхлое", буро-серое. Ноги сильные с тупыми когтями. 1 род Menura с 2 видами - М. novaehollandiae и М. alberti. Распространены Л. в юго-вост. Австралии; завезены в 1934 на о. Тасмания. Обитают в густых лесах, держатся скрытно. Хорошо поют, имитируя песни др. птиц и всевозможные звуки. Период размножения начинается осенью (в марте - апреле), когда самцы устраивают брачные игры. Гнёзда (с крышей) строят только самки - на земле, в расселинах скал и на деревьях. В июне - июле, редко позже самка откладывает 1 яйцо, величиной с куриное; насиживает ок. 45 суток. Птенец с редким чёрным пухом на спине. Пищу - насекомых, моллюсков, семена-Л.собирают на земле, разгребая лесную подстилку.

Лирохвост Menura novaehollandiae (слева- самка, справа - самец).

ЛИРО-ЭПИЧЕСКИЙ ЖАНР (вид), литературнс-художеств. произведения, сочетающие признаки эпоса и лирики', сюжетное повествование о событиях соединяется в них с эмоционально-медитативными высказываниями повествователя, создающими образ лирич. "я". Связь двух начал может выступать как единство темы (революция - тема интимных излияний и эпич. повествования в "Хорошо!" В. В. Маяковского), как психо- логич. мотивировка (лирич. комментарий в "За далью - даль" А. Т. Твардовского), как элемент художеств, концепции (лирич. тема в "Евгении Онегине" А. С. Пушкина вносит веяние духовной свободы во внутр. атмосферу романа, где герои -"невольники" чести, страсти, судьбы). Композиционно это соединение часто оформляется в виде лирических отступлений. Промежуточные между лирикой и эпосом художеств, образования имели место в антич., ср.-век., классици- стичч лит-pax (ода, сатира, баллада). Расцвет Л.-э. ж. происходит в лит-ре сентиментализма и романтизма, когда возрастает интерес к личности рассказчика ("Сентиментальное путешествие" Л. Стерна) и ниспровергаются жанрово- родовые каноны (образец -"Люцинда" Ф. Шлегеля). Наиболее характерным для Л.-э. ж. в 19-20 вв. является жанр поэмы. По отношению к прозаич. произв. Л.-э. ж. чаще употребляется термин"лири- ческая проза"; последняя широко представлена совр. автобиографич. произведениями, эссе, очерками, путевыми дневниками (А. Сент-Экзюпери, А. Камю, И. Бобровский, М. М. Пришвин, К. Г. Паустовский). м. Н. Эпштейн.

ЛИРУ, карельский духовой муз. инструмент: деревянная конич. трубка с пищиком и одинарной тростью; в стенках 4- 5 отверстий. Дл. 400 мм.

ЛИРЫ-РЫБЫ, п е с к а р к и, морские мыши (Callionymidae), семейство рыб отр. окунеобразных. Тело удлинённое (до 35 см), голое, ярко окрашенное. Брюшные плавники расположены впереди грудных. У Л.-р. хорошо выражен половой диморфизм. 10 родов (ок. 45 видов), распространены в прибрежной части морей умеренного и тропич. поясов; в СССР в Чёрном м. обитает морская мышь, или бурая пескарка (Callionymus festivus; рис.). Нерест летом, икра пелагическая. Питаются мелкими беспозво-- ночными. Потревоженные Л.-р. закапываются в грунт.

Морская мышь

ЛИС, Лейе (франц. Lys, флам. Leie), река во Франции и Бельгии. Дл. 214 км, пл. басе. ок. 3,9 тыс. км2. Берёт начало на сев.-вост. склонах возв. Артуа, пересекает равнины Фландрии, впадает слева в р. Шельда. Ср. расход воды в ниж. течении 28 м31сек, во время больших паводков -200-300 м31сек, повышенная водность зимой. Ниже г. Эр шлюзована в судоходна, связана каналами с пром. р-нами Бельгии и сев. Франции. На Л.- гг. Эр, Армантьер (Франция), Вервик, Кортрейк, Гент (Бельгия).

ЛИСАБОН (Lisboa), столица Португалии, важнейший политич., экономич. и культурный центр страны. Центр ист. области Эстремадура и округа Лисабон. Расположен на правом берегу эстуария р. Тежу (Тахо), в 15 км от берега Атлантич. ок. Климат субтропич. океанический. Среднегодовая темп-ра 16,4 °С, осадков 586 мм в год.

Собственно Л. (площадь 87 км2) состоит из трёх частей - Вост. Л., Зап. Л. с р-ном Буэнуж-Айриш и лежащего между ними Центра. Административно Л. вместе с пригородами образует отд. единицу - Большой Л. с нас. 1,6 млн. чел. (1970; в собственно Л.-782,3 тыс. жит.). Население столицы растёт гл. обр. за счёт расширения гор. границ и притока сел. жителей (301,7 тыс. чел. в 1897, 802,2 тыс. чел. в собственно Л. и св. 1 млн. чел. в Большом Л. в 1960, перепись).

Городское управление. Органы управления Л.- муниципальная палата, пред. к-рой назначается пр-вом, в приходах - приходский совет, избираемый главами семейств, приписанных к данному приходу. Представители приходских советов участвуют в работе муницип. палаты.

Историческая справка. Л., в древности Олиситю (лат. Olisipo),- главное поселение иберийского племени лузитан, во 2 в. до н. э. был завоёван римлянами (рим. назв.- Фелицитас-Юлия, Felici- tas Julia), в 6 в.- вестготами, в нач. 8 в.- арабами (араб. назв. Л.- Аль- Ошбуни, или Лишбуна). В 1147 был отвоёван у арабов португ. королём Альфонсом I. В 1255-56 Альфонс III перевёл сюда из Коимбры королев, двор, сделав Л. столицей. Город вырос как крупный торг, центр в эпоху Великих геогр. открытий 15-17 вв. В 1640 здесь произошло крупное восстание, приведшее к освобождению страны от йен. господства (1581-1640). После заключения англо-португ. Лисабонского и Метуэн- ского договоров (1703) Л. использовался Великобританией в качестве воен. и торг, базы. В 1755 город был разрушен землетрясением; отстроен заново в кон. 18 в. Во время наполеоновских войн оккупирован франц. войсками (1807-08). В 1820 Л.- центр бурж. революции, во 2-й пол. 19 в. стал базой респ. и рабочего движения. Восстание 1910 в Л. привело к провозглашению Португалии республикой. В 20 в. Л.-один из гл. оплотов революц. и демократич. движений в Португалии.

Экономика. Географич. положение Л. яа путях между Европой, Южной Америкой и Африкой на Атлантическом побережье способствовало превращению его в важный узел морских и воздушных (аэропорт Портела) сообщений международного значения, гл. порт и торг.-трансп. центр страны. На порт Л. приходится 94% внешнеторг. оборота и св. */.. грузооборота (ок. 10 млн. т в 1971) пор- туг. портов. Жел. дороги и шоссе связывают Л. с сев. и юж. р-нами страны и с Испанией. Пром. функции столицы расширились в 1960-70-х гг., когда на левом берегу Тежу в городах-спутниках Баррейру, Сейшал, Монтижу и на правом к С. и С.-В. от Л. в Кабу- Руйву и др. возник ряд новых предприятий, преим. тяжёлой пром-сти; через Тежу был построен в 1966 висячий мост.

В Л. и гл. обр. в близлежащих посёлках и городах-спутниках широко представлены отрасли, связанные с произ-вом товаров широкого потребления, в частности текст., швейная и др. Здесь размещаются хим. пром-сть (включая про- из-во фармацевтич. изделий, синтетич. каучука), металлургия, машиностроение и металлообработка (судостроение и судоремонт, вагоностроение, произ-во тяжёлых металлич. и электротехнич. изделий, пишущих машинок и др.), стекольная, фарфоровая, деревообр. и проб- кообр., нефтеперераб. пром-сть.

Развита сфера обслуживания. Л.- один из крупнейших центров иностр. туризма.

В Л. сосредоточены гл. португ. моно- полистич. объединения (концерн "Ком- паньия уньян фабрил", группа "Банку Эспириту-Санту", "Делфин Феррейра" и "Банку Атлантику", "Банку Насионал Ултрамарину" и др.), крупные банки, торг, фирмы и страховые об-ва; иностр. компании, к-рые частично контролируют энергетику, транспорт и пром-сть Л.

Архитектура. В Вост. Л. на холме (с иррегулярной планировкой): фрагменты рим. стен, включённые в араб, крепость (9 в.; с 14 в.- замок Сан-Жоржи); романский собор (1160-86; хориклуатр-14в.), готич. монастырь кармелитов (1389-1423, арх. Гомиш Мартинш и др.; ныне - Археологам, музей); в стиле "мануэлино"- монастырь Жеронимуш (1502-20, арх. Бои- так, Ж. ди Каштилью и др.) с церковью Санта-Мария ди Белен (16 в., арх. Бои- так и др.; гробницы Васко да Гамы, Л. Камоэнса, Мануэла I), башня-маяк Торри ди Белен (1515-20, арх. Ф. ди Арруда). Старый королев, дворец (перестроен в 16 в. арх. Д. ди Арруда и Ф. Терци); базилика Ла Эштрела (нач. 18 в., арх. М. Висенти ди Оливейра и Р. М. душ Сантуш) и др. церкви и дворцы в стиле барокко. Облик Л. определяют регулярная застройка Центра (после землетрясения 1755, арх. М. да Мая, планировка - Э. и Р. М. душ Сантуш), с прямоугольной пл. Праса ду Комер- сиу, обращённой к реке, и дворцом Ажуда (с 1802, арх. Ф. К. Фабри), а также совр. сооружения Зап. Л. с р-ном Буэ- нуж-Айриш (развиваются с 1930-х гг.), с жилыми кварталами, где периметраль- ная застройка сочетается со свободной. Главные монументы: Жозе I (1770- 1775, Ж. Машаду ди Каштру), Открытий (1940, арх. Ж. А. Коттинелли Телму, скульптор Л. ди Алмейда).

Учебные заведения, научные и культурные учреждения. В Л. находятся Ун-т Л. (см. Лиссабонский университет), Католич. ун-т Л., Технич. ун-т, Воен. академия, Мореходное училище, Высшая школа изящных иск-в, Нац. академия музыки и др. уч. заведения; Лиса- бонская академия наук, Португ. академия истории, Нац. академия изящных иск-в, науч. об-ва и н.-и. учреждения в области естеств. наук, техники, культуры, Нац. консерватория (есть театр, отделение), Муз. академия; имеется 18 библиотек и архивов, крупнейшие из них - Нац. б-ка (св. 1 млн. тт.), Б-ка Лисабонской академии наук (св. 400 тыс. тт.), Центр, гор. б-ка (128 тыс. тт.); 14 музеев, в т. ч. Этнографич. музей заморских территорий, Национальный естественноисторический музей, Археологич. музей, Музей португ. нумизматики, Воен. музей, Музей города, Нац. музей старинного иск-ва, Музей карет. Музей нар. иск-ва, Музей изразцов, Нац. музей совр. иск-ва и др. Имеются оперный театр "Сан-Карлуш", муз. театры "Тринидади", "Авенида", "Мария Витория", "АБЦ", "Монумен- тал", "Варьедадиш", симф. оркестр нац. радио, Лисабонский филармонич. оркестр, хор "Полифония" и др. В помещении "Ко- лизеу дуж рекреюш" устраиваются опер- но-балетные и цирковые представления. Среди драматич. театров: Нац. нар. театр, Художественный театр Лисабона, Нац. театр королевы Марии II.

Илл. см. на вклейке, табл. XXXIII (стр. 544-545).

Лит.: Lisboa e os seus encantos, Lisboa, 1959; Lisboa, cidade de turismo, Lisboa, 1963 (на португ., франц. и англ, языках).

ЛИСАБОН

ЛИСАБОНСКИЙ ДОГОВОР 1703, договор о политич. и воен. союзе между Великобританией и Португалией против Испании и Франции в войне за Испанское наследство. Подписан в Лисабоне 16 мая. Провозглашал "вечный союз" между Португалией и Великобританией (ст. 14). Великобритания обязалась помогать Португалии в войне с Испанией и Францией войсками и флотом, достаточным для защиты берегов Португалии и её владений вне Европы (ст. 1-10). Португалия .согласилась на постоянное пребывание во всех портах страны определённого количества англ. воен. судов как в воен., так и в мирное время, что ставило её в значит, степени под контроль Великобритании. Англ, пр-во воспользовалось союзом с Португалией, чтобы добиться от неё торг, привилегий, отдававших почти целиком в руки Великобритании португ. торговлю (см. Метуэнский договор ПОЗ). Л. д. положил начало англо-португ. по- литич. союзу.

ЛИСАБОНСКИЙ УНИВЕРСИТЕТ (Universidade de Lisboa), один из старейших и крупнейших ун-тов Португалии, осн. в 1290 по указу короля Диниша I. Имел ф-ты гуманитарных наук, гражд. права, канонич. права и медицины. В 1308-1537 несколько раз переводился из Лисабона в Коимбру и обратно (с 1537- ун-т Коимбры). Л. у. воссоздан в 1911 в составе ф-тов гуманитарных наук, естеств. наук, медицины и школы фармакологии, в 1913 стал функционировать юрид. ф-т. В 1972 Л. у. объединял ф-ты гуманитарных наук (с центрами археологии, географии, истории, психологии, рядом н.-и. ин-тов, в т. ч. иск-в и археологии, амер. цивилизации, португ. филологии, философии, истории педагогики), медицинский (центры кардиологии, гистологии и эмбриологии, ин-ты анатомии, патологии, бактериологии, офтальмологии, онкологии, фармацевтики, физиологии; лаборатории электронной микроскопии, атомной медицины, физиол. химии), юридический (центр юриспруденции, ин-т права), естественных наук (центры физиологии, геологии, математики, радиохимии, астрономич. обсерватория, геогр. ин-т, лаборатория минералогии и геологии). В общей библиотеке св. 200 тыс. тт., имеются специализиров. б-ки при ф-тах. В 1971/72 уч. г. обучалось 14,5 тыс. студентов, работало 560 преподавателей, в т. ч. ок. 100 профессоров. Ун-т издаёт 20 науч. журналов и бюллетеней.

ЛИСАКОВСК, город в Кустанайской обл. Казах. ССР. Расположен на правом берегу р. Тобол (приток Иртыша). Ж.-д. станция в 25 км от ж.-д. узла Тобол, в 123 км к Ю.-З. от Кустаная. 24 тыс. жит. (1972). В 1949 было открыто Лисаковское железорудное месторождение. Строится (1973) горнообогатит. комбинат. Предприятия стройматериалов. Строит, техникум.

ЛИСАНДР (Lysandros) (ум. 395 до н. э., Алиартос, Беотия), спартанский полководец. Выдвинулся в последний период Пелопоннесской войны (431-404 до н. э.). В 407 в должности наварха (командующего флотом) одержал победу над афинянами у мыса Нотий. В 405, будучи эпистолеем (помощником наварха), нанёс сокрушительное поражение афин. флоту при Эгоспотамах. В захваченных спартанцами городах оставлял спартанских наместников и гарнизоны, из членов местных олигархич. гетерий создавал правительства -"комитеты десяти" (декархии), проводил политику террора в отношении демократич. кругов, афин. союзников и клерухов. В 405- 404 руководил осадой Афин с моря, принудил афинян к сдаче и подписанию договора на условиях, продиктованных Спартой. Под давлением Л. был уничтожен демократич. строй в Афинах и учреждено крайне олигархич. пр-во " Тридцати тиранов*, к-рое Л. поддерживал воен. силой. Стремление Л. к единовластию привело к отстранению его от командования (после 404). Во время Коринфской войны Л. командовал спартанским отрядом, был разбит и погиб в сражении с беотийцами при г. Алиартос.

Лит.: Фролов Э. Д., Из предыстории младшей тирании, "Вестник древней истории", 1972, № 2; L о t z e D., Lysander und der Peloponnessische Krieg, В., 1964. С.С. Соловьёва.

ЛИСАРДИ ФЕРНАНДЕС (Lizardi Fernandez) Xoce Хоакин де (1776-1827), мексиканский писатель и журналист; см. Фернандес де Лисарди X. X.

ЛИСЕНКО Конон Иванович [16(28). 1.1836-16(29).7.1903, Курск (похоронен в Петербурге)], русский химик- технолог. Окончил Ин-т корпуса горных инженеров в Петербурге (1856). В 1867-91 проф. по кафедре химии Петерб. горного ин-та. Труды Л. поев, нефтяной пром-сти и нефтехимии, а также классификации кам. углей России, содовому произ-ву, исследованию руд, соляных и др. месторождений. В 1877- 1888 редактировал "Горный журнал".

Лит.: Версилов Н-, Конон Иванович Лисенко. [Некролог], "Горный журнал", 1903, т. 4, № 10 (имеется список трудов Л.); Лисичкин С. М., Выдающиеся деятели отечественной нефтяной науки и техники, М., 1967, с. 82-98.

ЛИСЕЦ, посёлок гор. типа в Ивано- Франковской обл. УССР. Расположен на р. Быстрица-Солотвинская (приток Днестра), в 10 км к Ю.-З. от Ивано-Франковска, с к-рым связан шоссе. Мебельный цех Ивано-Франковской мебельной ф-ки.

ЛИСИЙ (греч. Lysfas) (459-380 до н. э.), афинский логограф (писал по заказу судебные речи), сторонник рабовладельческой демократии. Богатый метек. С 412 жил в Афинах. В период правления "Тридцати тиранов" (404-403) имущество семьи Л. было конфисковано, брат его казнён. Сам Л, бежал в Мегару, откуда вернулся в Афины после восстановления демократич. правления (403). Традиция приписывает Л. св. 200 речей и включает его в число десяти лучших ораторов древности! До нас дошло б. или м. полно ок. 40 речей Л., к-рые являются богатым, красочным, нередко уникальным источником по вопросам политич., социально- экономич. истории, внеш. политики и быта Афин. Наиболее знаменита его речь против Эратосфена (виновника гибели брата Л.) - единственная, произнесённая самим Л. перед судом. Л. в совершенстве владел искусством индивидуализации речи "заказчика"- этопеей. Его речи написаны чистым, точным и ритмичным языком, характерным для лучших образцов аттической прозы.

С о ч. в рус. пер.: Речи, пер. и комментарии С. И. Соболевского, М.- Л., 1933.

Лит.: Поздеева И., Политические процессы в Афинах в 403-400 гг. до н. э. (по речам Лисия), "Вестник древней истории", 1961, № 4; F е г с k e I F., Lysias und Athen, Wurzburg, 1937. Я. В. Поздеева.

ЛИСИЙ НОС, посёлок гор. типа в Ленинградской обл. РСФСР, подчинён Сестрорецкому райсовету г. Ленинграда. Расположен на сев. побережье Финского зал. Ж.-д. станция в 25 км к С.-З. от Ленинграда. 11 тыс. жит. (1970). Место отдыха, лесопарк.

ЛИСИМАХ (греч. Lysimachos) (361- 281 до н. э., Корупедион, Фригия), полководец Александра Македонского, после смерти к-рого (323) получил в правление Фракию. В ходе борьбы диадохов за власть Л., вступив в 315 в коалицию с Селевком, Птолемеем и Кассандром, воевал против Антигона. Война привела к повторному переделу наследия Александра Македонского, в результате к-рого Л. присоединил к своим владениям побережье Геллеспонта. В 306, наряду с др. диадохами, провозгласил себя царём. В 303-301 Л. вместе с прежними союзниками вёл успешную борьбу в М. Азии с Антигоном (Антигон I Одноглазый) и его сыном Деметрием I Полиоркетом, в результате к-рой присоединил к своей державе ряд областей М. Азии (Антигон! погиб в 301 в битве при Ипсе). В 287- 286 в союзе с царём Эпира Пирром вытеснил Деметрия I из Македонии и подчинил её. Безрезультатными были его войны на С. с гетами и с боспорским царём Евме- лом. Л. погиб в борьбе с Селевком (Се- левк I Никатор), его войско было разбито, а гос-во распалось.

ЛИСИНОВА, Лисинян Люсик Артемьевна [22.5.1897, Тбилиси,- 1(14).11.1917, Москва], организатор союзов рабочей молодёжи, активная участница Окт. революции 1917 в Москве. Чл. Коммунистич. партии с 1916. Род. в семье купца. В школьные годы одной из учительниц Л. была Е. Д. Стасова. В 1915-17 студентка Моск. коммерч. ин-та, парт, пропагандист на з-дах Ми- хельсона, Брокар и Даниловской мануфактуре. После Февр. революции 1917 секретарь Замоскворецкого совета; в июне участвовала в организации Союза рабочей молодёжи "3-й Интернационал". Во время окт. боёв в Москве разведчица ВРК. Погибла в бою с юнкерами на ул. Остоженке (ныне Метростроевская). Похоронена на Красной площади у Кремлёвской стены.

Лит.: Петропавловская Л. И., Люсик Лисинова, М., 1968.

Л. Лисинова.

ЛИСИПП (Lysippos) (род., вероятно, в первое, ум. в последнее десятилетие 4 в. до н. э.), древнегреческий скульптор, виднейший представитель поздней классики. Род. в Сикионе. Был придворным художником Александра Македонского. Работал преим. в бронзе; произв. Л. не сохранились, но о них дают представление описания антич. авторов и рим. копии. Предвосхищая иск-во эллинизма, Л. переосмыслил канонПоликлета: головы статуй он делал меньше, а тела с более лёгкими, удлинёнными пропорциями представлял в сложном, пространственно-многоплановом движении. Л. изображал людей не "какими они есть", но "какими они кажутся" (П линий, Естественная история, XXXIV,8). Создал многочисл. статуи атлетов ("Агий"; "Апоксиомен", букв.- "соскребающий", т. е, атлет, очищающий тело от грязи после борьбы, илл. см. т. 7, табл. XXIX, стр. 288-289). Для образов богов и героев у Л. характерна необычная для иск-ва классики эмоциональная насыщенность. Наиболее прославленными в древности из его работ были: колоссальная статуя Зевса в Таренте, статуя Гелиоса с колесницей на о. Родос, аллегорич. фигура Кайроса в Олимпии, многочисл. изображения Геракла и его подвигов (среди крупной и мелкой пластики, восходящей к оригиналам Л., особенно примечателен т. н. "Геракл Фар- йезский"), Л. был также автором монументальных групп (напр., конных дружинников Александра, павших в битве при Гранике), портретов Александра Македонского, в к-рых в образе обожествлённого правителя сумел передать земное, человеческое начало (к оригиналу Л. близка стамбульская копия, илл. см. т. 1, стр. 407).

Лит.: Вальдгауер О. Ф., Лисипп, Берлин, 1923; Johnson F. P., Lysippos, Durham, 1927. М. Н. Соколов.

Л и с и п п. " Отдыхающий Гермес". Римская копия. Национальный музей. Неаполь.

ЛИСИЦА, см. Лисицы.

ЛИСИЦА, Большая Лисица, река в Томской обл. РСФСР, прав, приток р. Кеть (басе. р. Обь). Дл. 414 км, пл. басе. 7980 км2. Течёт с С. на Ю. среди заболоченных и таёжных пространств Зап.-Сибирской равнины. Питание смешанное, с преобладанием снегового. Наибольший приток р. Райга (справа). Сплавная.

ЛИСИЦИАН Павел Герасимович [р. 24. 10 (6. 11). 1911, Владикавказ], армянский советский певец (баритон), нар. арт. СССР (1956). Чл. КПСС с 1949. В 1935- 1937 солист Ленингр. Малого оперного театра, в 1937-40- Арм. театра оперы и балета, в 1940-66- Большого театра СССР. Один из ведущих сов. оперных певцов. Обладает обширным по диапазону, ярким голосом красивого тембра, безупречной интонацией, совершенной дикцией. Партии: Елецкий, Онегин, Мазепа, Роберт ("Пиковая дама", "Евгений Онегин", "Мазепа", "Иоланта" Чайковского), Жермон, Амонасро ("Травиата", "Аида" Верди), Эскамильо ("Кармен" Визе), ' Татул ("Алмаст" Спендиарова), Аршак II ("Аршак II" Чухаджяна), Наполеон ("Война и мир" Прокофьева, 1959, первый исполнитель) и мн. др. Выступает как концертный пе-> вец. В 1967-^-73 преподавал в Ереванской консерватории (с 1969 зав. кафедрой, с 1970 проф.). Гастролировал за рубежом. Награждён 2 орденами Трудового Красного Знамени. Портрет стр. 491.

Лит.? Павел Герасимович .Лисициан [6yic-- яет), М., 1953,

П. Г. Лисициан.

ЛИСИЦИАН Степан Данилович [22.9 (4.10). 1865, Тбилиси,-4.1. 1947, Ереван], советский географ, этнограф, историк и филолог. Проф. (1941), доктор геогр. наук. Окончил Варшавский ун-т (1889). С 1924 преподавал в Ереванском гос. ун-те. Основатель и первый председатель Арм. геогр. об-ва. В 1928-47 зав. этногр. отделом Гос. Историч. музея Армении (ныне его имени). Исследования Л. посвящены физ. географии, истории, материальной культуре, археологии Армении, а также филологии и педагогике. Награждён орденом Трудового Красного Знамени.

Соч.: Очерки этнографии дореволюционной Армении, в кн.: Кавказский этнографический сборник, М., 1955.

Лит.: Кусикьян И., С. Д. Лисициан. [Некролог], "Советская этнография", 1947, № 2 (имеется список трудов Л.).

ЛИСИЦКИЙ (псевд.-Эль Лисицкий) Лазарь Маркович [10(22). 11. 1890, с. Починок, ныне Смоленской обл.,-30.12.1941, Москва], советский архитектор, художник-конструктор, график. Учился на архит. ф-те Высшей технич. школы в Дармштадте (ныне в ФРГ; 1909-14) и в Рижском поли- технич. ин-те в Москве (1915-16). Преподавал в Нар. художеств, школе в Витебске (1919-20), моек. Вхутемасе (1921) и Вхутеине (с 1926); был чл. Инхука (с 1920). В мастерской Л. выполнен проект

"Ленинская трибуна" (1920-24; илл. см. т. 13, табл. III, стр. 64-65). В 1921-25 жил в Германии и Швейцарии; был чл. голландской группы "Стиль". Архит. деятельность Л., подготовленная серией эксперимент, проектов "Проуны" ("Проекты утверждения нового"; 1919-24), заключалась в решении проблем вертикального зонирования гор. застройки (проекты "горизонтальных небоскрёбов" для Москвы, 1923-25), в активном участии в работе объединения Лснова и ряде архит. конкурсов 20-х гг. (проекты: Дома текстилей, 1925, и комбината газ. "Правда", 1930, для Москвы; жилых комплексов для Иваново-Возне- сенска, 1926). Л. выполнил в духе супрематизма ряд агитац. плакатов ("Клином красным бей белых!", 1920, и др.), разрабатывал проекты трансформируемой и встроенной мебели (1928-29), утверждал новые принципы выставочной экспозиции, понимая её как единый организм (сов. павильоны на зарубежных выставках 1925-34; Всесоюзная полиграфич. выставка в Москве, 1927), и решения сце- нич. пространства (работы для театра). В области книжного оформления Л. обосновывал на практике метод визуально- пространств. конструирования книги, используя скупую орнаментику, контрастное сопоставление типографских шрифтов, новые средства полиграфии (фото- механич. и др.), возможности фотомонтажа ("Хорошо!" Маяковского, илл. см. т. 7, стр. 259; оформление журнала "СССР на стройке", 1932-41, и ряда фотоальбомов 30-х гг.).

Соч.: Ru01and. Architektur fur eine Welt" revolution, В., 1965.

Лит.: Искусство книги, в. 3. 1958-1960. [М., 1962], с. 145-68; Lissitzky-Kup- pers S., El Lissitzky..., Dresden, 1967. С. О. Хан-Магомедов.

Л. М. Лиси ц к и и. Проект "горизонтальных небоскрёбов" для Москвы. 1923-25. Третьяковская галерея. Москва.

ЛИСИЦЫ (Vulpes), род хищных млекопитающих сем. псовых. Морда узкая,. уши стоячие, заострённые. Хвост длинный, пушистый. Мех густой, пушистый., Окраска преим. рыжая, разных оттенков, или серая с рыжиной. Зубы плотоядного типа: коренные с острыми режущими вершинами. Известно 6 (по др. данным, 7) видов; распространены на всех материках, кроме Антарктиды; завезены в Австралию. В СССР 3 вида: обыкновенная, или красная, Л., корсак и афганская Л. Обыкновенная Л. (V. vulpes) - самый крупный вид: дл. тела 60-90 см, хвоста 40-60 см, весит до 10 кг. Окраска изменчива, но в основном верх тела и бока желтовато-рыжие, низ и конец хвоста белые. В СССР наиболее яркие, "красные", Л. свойственны сев. и сев.-вост. частям страны, юж. расы имеют более светлую, иногда почти серую окраску. Изредка встречаются чисто белые (альбиносы) или чёрные особи (меланисты). Распространены Л. по всей' территории СССР; встречаются повсеместно, но более многочисленны в степях и пустынях. Питаются гл. обр. мышевидными грызунами, а также зайцами, птицами, падалью. Спариваются в феврале - марте (в средней полосе); беременность -51 сутки. Детёныши (от 3 до 12) родятся и вскармливаются в норах. Лесопосадки в степной зоне, посевы высокостебельных культур, орошение пустынь содействуют увеличению численности. Афганская Л. (V. сапа) - мельче (дл. тела до 50 см), хвост очень длинный и пышный. Распространена в вост. части Передней Азии; в СССР заходит в самые юж. части Ср. Азии.

Л.- важный объект промысла (используется мех). Полезны истреблением вредных грызунов. Серебристо-чёрная Л., выведенная из канадского подвида рыжей лисицы (Vulpes vulpes fulvus),- объект клеточного пушного звероводства. В зверосовхозах СССР разводят также мутантные формы серебристо-чёрных Л.- платиновую, белую, снежную, трёхцветную и др. Разведение серебристо-чёрных Л. в США, Канаде и скандинавских странах, развитое до 40-х гг., практически прекращено.

Лит.: Млекопитающие Советского Союза под ред. В. Г. Гептнера и Н. П. Наумова, т. 2, ч. 1, М., 1967; Жизнь животных, т. 6, М., 1971,. И. И. Соколов.

Лисицы: 1- корсак; 2 - обыкновенная.,

ЛИСИЦЫН Пётр Иванович [7(19). 1. 1877, дер. Телятинки, ныне Суворовского района Тульской обл.,-> 20.2.1948, Москва], советский учёный-селекционер, акад. ВАСХНИЛ (1935). Окончил Моск. ун-т (1902) и Моск. с.-х. ин-т (1905). Один из организаторов селекционного дела и семеноводства в СССР. В 1908-29 работал на Шатилов- ской опытной станции (ныне Орловская областная с.-х. опытная станция им. П. И. Лисицына). С 1929 зав. кафедрой селекции и семеноводства полевых культур Моск. с.-х. академии им. К. А. Тимирязева. Осн. труды по биологии и селекции красного клевера. Выведены и районированы (на 1972) сорта селекции Л.: озимой ржи - Лисицына, гречихи - Богатырь (совм. с др. авторами), сорта ржи, овса, клевера, гречихи, льна. Гос. пр. СССР (1948). Награждён орденом Ленина, орденом Трудового Красного Знамени и медалями.

Соч.: Избр. соч., т. 1, М., 1951 (имеется биография, очерк А. Г. Лисицыной: Петр Иванович Лисицын. Жизнь и деятельность).

ЛИСИЧАНСК, город (с 1938) в Вороши- ловградской обл. УССР. Расположен на берегу Северского Донца. Ж.-д. ст. на линии Купянск - Камышеваха. 121 тыс. жит. (1973; 85 тыс. в 1939, 104 тыс. в 1959). Один из старейших центров Донбасса и важный индустриальный центр. Добыча угля. Заводы: содовый, резиновых технич. изделий, два стекольных, "Строммашина", железобетонных изделий, клеевой и шиноремонтный. Строится (1973) нефтеперераб. з-д. Швейная, технич. тканей, ёлочных игрушек ф-ки. Предприятия пищевой (мясокомбинат, комбинат хлебопродуктов, хлебокомбинат, молокозавод и др.) пром-сти. Горный техникум, пед., мед. уч-ща. Филиалы Рубе- жанского хим.-технологич. и Констан- тиновского индустриального техникумов.

ЛИСИЧКА (лат. Vulpecula), созвездие Сев. полушария неба, не содержит звёзд ярче 4,4 визуальной звёздной величины. Наилучшие условия для наблюдения в июле, видно на всей терр. СССР. См. Звёздное небо.

ЛИСИЧКА НАСТОЯЩАЯ (Cantharellus cibarius), шляпочный базидиальный гриб яично-жёлтого цвета. Шляпка вначале выпуклая, позднее воронковидно-вогну- тая, с волнистым краем; на нижней её стороне - вильчато разветвлённые пластинки-складки. Растут повсюду в лесах умеренной зоны летом и осенью, часто обильно. Съедобны, не поражаются личинками лесных мух и комаров ("червями"). Рис. см. на вклейке к ст. Грибы (т. 7, стр. 328).

ЛИСИЧКИ МОРСКИЕ, семейство рыб отряда окунеобразных; см. Морские лисички.

ЛИСКИ с 1943 до 1965 назв. г. Георгиу- Деж в Воронежской обл. РСФСР.

ЛИСКОВ (Liscow) Кристиан Людвиг (26.4.1701, Виттенбург, Мекленбург,- 30.10.1760, Эйленбург, Саксония), немецкий сатирик. Сын пастора. Гл. объекты сатиры Л.- церковь и схоластич. наука (памфлеты "Разбитые стёкла...", 1732; "Бриондес-младший...", 1732; "Основательное доказательство превосходства и необходимости жалких писак", 1734, и др.), филистерство и трусость литераторов, пресмыкающихся перед князьями и знатью.

Соч.: Sammlung satirischer und ernsthafter Schriften, Fr./M. - Lpz., 1739; Schriften, hrsg. von K. Muchler, Tl 1 - 3, В., 1806.

Лит.: Тройская М. Л., Сатира Ли- скова (Из истории немецкой сатиры XVIII в.), "Уч. зап. ЛГУ. Серия филология, наук", 1957, в. 37, с. 43-67; L i t z m a n n В., Ch. L. Liscow..., Hamb.-Lpz., 1883.

ЛИСКУН Ефим Федотович [14(26). 10. 1873, с. Атаки Хотинского р-на Черновицкой обл., -• 19.4.1958, Москва], советский учёный в области животноводства, акад. ВАСХНИЛ (1934). Окончил Моск. с.-х. ин-т (1900). С 1906 проф. Стебутовских курсов, с 1918 Лесного ин-та в Петрограде, с 1923-Моск. с.-х. академии им. К.А. Тимирязева. Один из основателей сов. зоотехнич. науки. Осн. труды посвящены изучению и совершенствованию отечеств, пород с.-х. животных. Л. доказал, что качества породы изменяются в зависимости от условий содержания и кормления. Опытами (1936) в ряде колхозов Моск. обл. показал возможность поднять удой коров в 2-3 раза. Дал подробную характеристику местных пород кр. рог. скота СССР, разработал систему краниологич. исследований. Гос. пр. СССР (1943). Награждён 4 орденами Ленина, 4 др. орденами, а также медалями.

Соч.: Общее животноводство, М., 1935; Основы животноводства, М., 1943; Избр. труды, М., 1961.

Лит.: Арзуманян Е. А. и Д р aj к и н Л. И., Академик Ефим Федотович Лискун, М., 1953 (имеется библ. трудов Л.).

E. Ф. Лискун.

ЛИСОВСКИЙ Николай Михайлович [1(13).1.1854, Москва,-19.9.1920, там же], русский библиограф, книговед. В 1884-94 издатель-редактор журн. "Библиограф*. Осн. библиографич. труд Л.-"Русская периодическая печать. 1703-1900 гг. Отдел 1- Библиография русской периодической печати. Отдел 2- Графические таблицы русской периодической печати" (в. 1-4, 1895-1915); в 1915 1-й отдел этоготруда вышел отдельным изданием: "Библиография русской периодической печати. 1703-1900 гг. (Материалы для истории русской журналистики)". Л. составил также указатели литературы по рабочему вопросу, музыке, театру, материалов о А. С. Грибоедове, М. Ю. Лермонтове и др. Автор работ по теоретич. вопросам библиографии и книговедения ("Библиография и библиографическое общество", 1884; "Книговедение как предмет преподавания, его сущность и задачи", 1915, и др.). Разрабатывал вопросы книжной статистики. Создал и первым преподавал курс книговедения в Петроградском (1913-17) и Московском (1916-19) университетах. После Окт. революции 1917 участвовал в мероприятиях по библиотечному строительству и музейному делу.

Лит.: Федоров И. В., Н. М. Лисов- ский (1854-1920), М., 1953.

В. А. Николаев.

ЛИ СОН ГЕ (храмовое имя - Тхэджо) (1335-1408), король корейского гос-ва Чо- сон, основатель династии Ли. Происходил из провинц. дворян. В кон. 80-х гг. 14 в. возглавил группировку средних и мелких феодалов, выступившую против крупной землевладельческой знати. В 1388, во время конфликта между Коре и Минской династией, совершил гос. переворот. В 1391 сторонники Л. С. Г. провели закон о земельных наделах (см. Кваджон поп), затем возвели его (в 1392) на престол. При Л. С. Г. гос-во было переименовано в Чосон, а столицей гос-ва стал Сеул. Провёл реформы, направленные на укрепление центральной власти, но был вынужден признать Корею вассалом Китая.

ЛИСОХВОСТ (Alopecurus), род растений сем. злаков. Многолетние и реже однолетние травы. Соцветие - султан, колоски одноцветковые; плод - зерновка, свободно опадающая вместе с цветочными чешуйками. Общее число видов Л. ок. 50. Растёт в умеренном и холодном поясах обоих полушарий и в горных странах тропиков. В СССР -29 видов, встречаются повсюду. Многие Л. носят назв. батлачок. Все Л., за исключением пуши- стоцветкового, волокнистого и ледникового, хорошие или удовлетворительные кормовые растения. Наиболее ценны и широко распространены Л. луговой (в лесной зоне Европ. части СССР, на Кавказе и в горных р-нах Ср. Азии) и Л. вздутый (в лесостепной, степной зонах Европ. части СССР и в Сибири).

Л. луговой (A. pratensis), батлачок луговой, многолетнее корневищево-рыхлокустовое, хорошо облиственное растение с мягкими стеблями высотой до 120 см. Соцветие плотное, колоски плоские с остями. Корневая система неглубокая, особенно в 1-й год жизни, поэтому для нормального развития необходимы рыхлые, плодородные и влажные почвы. Не выносит засоленных почв и застойных вод. Страдает от засухи, морозостоек и теневынослив. Растения быстро развиваются и рано цветут, хорошо отрастают после скашивания и страв- ливания. Наилучшего развития достигают на 3-й год; в травостое держатся 10 и более лет. Введён в культуру в сер. 18 в., впервые в Швеции. До цветения даёт сено и пастбищный корм высокого качества. В 100 кг сена содержится 47,7 кормовых единиц, 5,1 кг переваримого протеина и 10 г каротина. Сено и зелёная масса охотно поедаются всеми видами скота. Урожай сена на суходольных сенокосах - 25-30 ц, на пойменных лугах - до 60 ц с 1 га. Районированные (в 1972) сорта: Приекульский 40, Северодвинский 146, Серебристый и Хальяс.

Л. в з д у т ы й (A. ventricosus), батлачок чёрный, многолетнее корневищевое, хорбшо облиственное растение высотой в среднем 60-80 см. Распространён на пойменных лугах, берегах озёр, окраинах болот и лиманов, часто образуя заросли. Хорошо переносит длительное затопление и сильную засоленность почв. По питательности Л. взду-

тый близок к Л. луговому, но по поедае- мости хуже. Урожай сена - от 30 до 60 ц с 1 га (в зависимости от места произрастания). Районированный (в 1972) сорт - Донской 20.

Лит.: Кормовые растения сенокосов и пастбищ СССР, под ред. И. В. Ларина, т. 1, М.,- Л., 1950. Н. С. Конюшков.

Лисохвост луговой:1- колосок; 2 - общий вид; 3 - соцветие.

ЛИССА (итал. Lissa), остров в Адриатическом м., совр. назв.- о. Вис (Югославия). Во время австро-итальянской войны 1866 в районе Л. 20 июля произошёл первый эскадренный бой между паровыми броненосными кораблями. Итал. эскадра (11 броненосцев, 5 канонерских лодок, 5 фрегатов, 3 корвета) под команд. адм. К. П. Персано 18 июля подошла к Л. с целью его захвата, но успеха не имела. 20 июля ок. острова появилась австр. эскадра (7 броненосцев, 7 канонерских лодок, 1 парусный линейный корабль, 5 фрегатов, 1 корвет) под команд, контр- адм. В. фон Тегетхофа. Персано направил против неё 9 броненосцев (позже ещё 1) и 1 канонерскую лодку. Во время боя австрийцы арт. огнём и таранными ударами броненосцев потопили 2 итал. броненосца. Поражение итал. флота было обусловлено гл. обр. отсутствием плана боя и плохой разведкой. Применение таранного удара по неприкрытой бронёй подводной части корабля, а также непробиваемость брони надводной части броненосцев существовавшими тогда арт. снарядами оказали влияние на развитие тактики броненосного флота. Броненосные корабли до конца 19 в. стали строиться с таранными утолщениями на носу и усиленной носовой артиллерией. К. Т. Титов.

ЛИССАГАРЕ (Lissagaray) Проспер Оливье (24. 11. 1838, Ош,-25. 1. 1901, Париж), французский журналист, левый республиканец. Активно участвовал в республиканском движении 60-х гг. В дни Парижской Коммуны 1871 редактировал революц. газеты "Аксьон" ("L'Action") и"Трибён дю пёпль" ("Tribun du peuple"); сражался на баррикадах. После падения Коммуны эмигрировал в Бельгию, затем в Великобританию. В Лондоне сблизился с К. Марксом. В 1876 опубликовал книгу о Коммуне, получившую высокую оценку Маркса. После амнистии 1880 вернулся во Францию. В 1882-83 и 1888-93 издавал леворесп. газету "Батай" ("La Bataille"); в то же время выступал против франц. Рабочей партии и её руководителей.

Соч.: Leg huit journees de mai derriere les barricades, Brux., 1871; Histoire de la Commune de 1871, Brux., 1876; в рус. пер.- История Парижской Коммуны, СПБ, 1906.

ЛИССАЖУ ФИГУРЫ, замкнутые траектории, прочерчиваемые точкой, совершающей одновременно два гармонич. колебания в двух взаимно перпендикулярных направлениях. Впервые изучены франц. учёным Ж. Лиссажу (J. Lissajous; 1822-80). Вид Л. ф. зависит от соотношения между периодами (частотами), фазами и амплитудами обоих колебаний. В простейшем случае равенства обоих периодов Л. ф. представляют собой эллипсы, к-рые при разности фаз О или я вырождаются в отрезки прямых, а при разности фаз л/2 и равенстве амплитуд превращаются в окружность (см. рис.). Если периоды обоих колебаний неточно совпадают, то разность фаз всё время меняется, вследствие чего эллипс всё время деформируется. При существенно различных периодах Л. ф. не наблюдаются. Однако, если периоды относятся как целые числа, то через промежуток времени, равный наименьшему кратному обоих периодов, движущаяся точка снова возвращается в то же положение - получаются Л. ф. более сложной формы.

Л. ф. можно наблюдать, напр., на экране катодного осциллографа; они получаются в результате перемещения светящейся точки, если к двум парам отклоняющих пластин подведены переменные напряжения с равными или кратными периодами. Наблюдение Л. ф.- удобный метод исследования соотношений между периодами и фазами колебаний, а также и формы колебаний.

Вид фигур Лиссажу при различных соотношениях периодов (1:1, 1:2, и т. д.) и разностях фаз.

ЛИСТ (List) Вильгельм (р. 14.5.1880, Оберкирхберг, Вюртемберг), ген.-фельдмаршал фаш. Германии (1940). В армии с 1898. Окончил Воен. академию (1912). Участник 1-й мировой войны 1914-18, затем служил в рейхсвере. В 1938 командовал армейской группой при оккупации Судетской обл. Во время нападения на Польшу в 1939- командующий 14-й армией, во время разгрома Франции в 1940 и агрессии против Югославии и Греции в 1941- командующий 12-й армией; затем командовал оккупационными войсками на Балканах. С июня по сентябрь 1942 командующий группой армий "А", наступавшей на Кавказ. За разногласия с Гитлером по вопросам стратегич. планирования был уволен в отставку. В 1948 приговорён воен. трибуналом в Нюрнберге к пожизненному заключению за воен. преступления в Югославии и Греции. В 1952 освобождён амер. властями, проживает в ФРГ.

ЛИСТ (Liszt) Ференц (Франц) (22.10. 1811, Доборьян, близ г. Шопрон, Венгрия,-31.7.1886, Байрёйт, Германия), венгерский композитор, пианист, муз.- обществ. деятель. Игре на фп. в детстве учился у отца (музыканта-любителя), концертировал с 9 лет. Совершенствовался у К. Черни (фп.) и А. Сальери (композиция) в Вене, у Ф. Паэра и А. Рейхи (композиция) в Париже (с 1823), где в 1825 была пост, опера Л. "Дон Санчо, или Замок любви" (жанр, в к-ром Л. ничего законченного больше не создал), написаны его первые фп. соч.-12 этюдов, "Бравурное аллегро","Бравурное рондо" и др. Одновременно успешно выступал как пианист. Увлечение философией просветителей, романтич. поэзией и гл. обр. общение с Г. Берлиозом, Н. Паганини и Ф. Шопеном оказали влияние на формирование эстетич. принципов Л., к-рые нашли отражение в его муз. творчестве, а также в статьях, написанных совм. с М. д'Агу (печаталась под псевд. Даниель Стерн). В своих демократич. по духу лит. работах Л. ставил вопросы о положении художника в бурж. обществе, о социальной значимости иск-ва, о программности в музыке и др. Л. приветствовал Июльскую революцию 1830; под впечатлением революц. событий написал "Революционную симфонию" (не оконч.), после восстания лионских ткачей (1834) - пьесу для фп. "Лион". В 1838-47, гастролируя с триумфом во всех странах Европы, прославился как пианист, обладавший мощным артистич. темпераментом, сочетавший блестящую виртуозность с поэтичностью и драматизмом, как великий преобразователь фп. игры и композитор-новатор, не только расширивший сферу применения фп., но и выработавший новые приёмы трактовки фп. Он придал оркестровое звучание фп., расширил сферу его художеств, воздействия, превратив фп. из салонно-камерного в инструмент для массовой аудитории, что соответствовало его идее демократизации иск-ва. Реформаторские устремления Л. особенно ярко проявились в оперных фантазиях, виртуозных переложениях и обработках для фп.-"Фантастической симфонии" Берлиоза (1833), симфоний Л. Бетховена, увертюры "Вильгельм Телль"Дж. Россини (1838), "Бравурных этюдов" по каприсам Паганини (1838), многих песен Ф. Шуберта (1838-46); фантазиях на темы опер Ф. Д. Э. Обера, В. Беллини, Г. Доницетти, Дж. Мейербера, В. А. Моцарта, К. М. Вебера, Дж. Верди и др.

Во время гастролей в России (1842, 1843, 1847) Л. встречался с М. И. Глинкой, Мих. Ю. Виельгорским, В. Ф. Одоевским; он проникся любовью к рус. музыке, сделал транскрипции "Соловья" А. А. Алябьева и "Марша Черномора" Глинки.

В кон. 1830-х гг. Л. создал ряд прославивших его оригинальных произв. для фп.: "Альбом путешественника" (3 тетр., 1835-36), 12 больших этюдов (2-я ред. 1838, позднейшая переработка - "Этюды трансцендентного исполнения", 1851), "Три сонета Петрарки" (1-я ред. 1839); "Пляску смерти" (с орк.. 1838-59) и др. Велики достижения Л. и в симф. творчестве, расцвет к-рого связан с первым, "веймарским периодом" (1848-61), когда, отказавшись от карьеры концертирующего виртуоза и приняв должность придворного капельмейстера в Веймаре, он создал крупнейшие программные соч. для оркестра: "Фауст-симфонию" (1854-57), "Симфонию к „Божественной комедии" Данте" (1855-56), 12 симф. поэм (13-я - "От колыбели до могилы"- написана позднее, в 1881-82), в т. ч. "Тассо. Жалоба и триумф" (по Гёте, 1849-54), "Прелюды" (по Страну и Ламартину, 1848-54), "Мазепа" (по Гюго, 1851), "Идеалы" (по Шиллеру, 1857); "Два эпизода из „Фауста" Ленау" ("Ночное шествие" и "Мефисто-вальс", ок. 1860) и др., а также ряд хоровых произв. Л. создал новый муз. жанр -программную одночастную симф. поэму. Он воплотил в музыке "вечные образы" мирового иск-ва (Фауст, Прометей, Орфей, Гамлет и др.). Художеств, задачей Л. было приблизить муз. иск-во к передовым идеям времени; его привлекала сильная, свободолюбивая личность, борющаяся за гуманистические идеалы. Претворяя в симфонических поэмах поэтически-сюжетный замысел, Л. стремился создавать музыку образно-конкретную, действенную П тем самым более доступную. К про- граммно-симф. произв. примыкают по замыслу крупнейшие фп.сочинения- соната си-минор (1853), цикл пьес "Годы странствий" (1-й год -1836-54, 2-й год - 1838-60, 3-й год -1867-77), осн. на впечатлениях от путешествий по Швейцарии и Италии и на образах иск-ва, "Поэтические и религиозные гармонии" (1845-52). В 1840-60-е гг. Л. создал 2 концерта (ок. 1849-56, 1839-61) и "Фантазию на венг. нар. темы" (1852) для фп. с оркестром, а также др. соч. на венг. темы, свидетельствующие о неразрывных творч. связях Л. с родиной. Л. использовал венг. муз. фольклор в произв. разл. жанров -"Венгерских рапсодиях" для фп. (15 рапсодий написаны в 1846-51; 4 последние в 1882-85), "Погребальном шествии" (для фп., 1849), симф. поэмах "Венгрия" (1854) и "Плач о героях" (1854), "Венгерских исторических картинах" и пьесах "Ракоци- марш", "Памяти Петёфи", "Погребенье Мошоньи" (для фп.) и др.

В Веймаре, где вокруг Л. объединились видные музыканты (X. Бюлов, И. Рафф и др.), образовавшие т. н. веймарскую школу, Л. реализовал свои демократич. идеи и как дирижёр - пропагандист соч. совр. ему композиторов (в т. ч. опер Р. Вагнера), и как муз. публицист (статьи о соч. Берлиоза, Шумана, Вебера и др.; книга о Шопене). С демократич. позиций Л. разработал план реформы оперного театра, встретивший сопротивление консервативных аристо- кратич. кругов. В 1861 в результате интриг Л. покинул Веймар, куда затем периодически возвращался, живя то в Риме, то в Будапеште. Разочаровавшись в окружающей действительности, охваченный пессимистическими настроениями, Л. в 1865 принял сан аббата. В 1860-80 он создал ряд церковных соч.- органных и хоровых, а также мн. соч. для фп., в т. ч. 2-й и 3-й "Мефисто-валь- сы", знаменитые "Три забытых вальса", транскрипции сцены "Смерть Изольды" из оперы "Тристан и Изольда" Вагнера, а также полонеза из оперы "Евгений Онегин" П. И. Чайковского; многочисл. хоры, романсы и песни (ок. 70), среди к-рых шедевры песенной лирики, и др. Одновременно продолжал содействовать развитию передового иск-ва, особенно венгерского: участвовал в учреждении в 1875 Академии музыки в Будапеште (носит его имя), был её первым президентом; способствовал формированию исполнительского и композиторского творчества венг. музыкантов, а также деятелей нац. муз. культуры др. стран. В Веймаре Л. посещали и пользовались его советами пианисты А. И. Зилоти, В. В. Тиманова, Э. д'Альбер, А. Рейзенауэр и др.; композиторы А. П. Бородин, Б. Сметана, Э. Григ, С. Франк, К. Сен-Сане, И. Аль- бенис, А. К. Глазунов и др. Особенно тесные связи были у Л. с рус. музыкантами, творчество к-рых он высоко ценил.

Не лишённая противоречий, но в целом прогрессивная разносторонняя деятельность Л. имела огромное значение для развития мировой муз. культуры, содействуя становлению мн. нац. композиторских школ, в первую очередь - венгерской.

Лит.: Трифонов П. А., Ф. Лист, СПБ, 1887; Зилоти А. И., Мои воспоминания о Ф. Листе, СПБ, 1911; К и с е- л е в В. А., Франц Лист и его отношение к русскому искусству, М., 1929; М и л ь- штейн Я. И., Ф. Лист, [т.] 1-2, 2 изд., М., 1971 (библ.); Сабольчи Б., Последние годы Ф. Листа, пер. с венг., Будапешт, 1959; R a m a n n L., Franz Liszt als Kimstler und Mensch, Bd 1-2 (Abt. 1-2), Lpz., 1880-94; Raabe P., Franz Liszt, Bd 1-2, Stuttg.- В., 1931; Searle H., The music of Liszt, L., 1954; 3 ed., N. Y., 1966; R e fa- be r g P., Franz Liszt. Die Geschichte seines Lebens, Schaffens und Wirkens, Z., 1961.Я. И. Милъштейн.

ЛИСТ (Liszt) Франц фон (2.3.1851, Вена,-21.6.1919, Зехейм, Австрия), австрийский юрист, специалист в области междунар. права и уголовного права. Проф. уголовного права в Гисенском (с 1879), Марбургском (с 1882), Галле-Вит- тенбергском (с 1889) и Берлинском ун-тах. Один из основателей международного союза криминалистов и журнала "Zeit- schrift fur die gesamte Strafrechtswis- senschaft". Представитель социологической школы уголовного права. Автор многочисл. трудов по вопросам уголовного права, в т. ч. 2-томного курса уголовного права (1891), а также книги "Международное право в систематическом изложении" (1898; на рус. яз. книга выдержала 6 изд., наиболее известно изд. 1926 под ред. сов. учёного В. Э. Грабаря).

Ф. Лист.

ЛИСТ (List) Фридрих (6.8.1789, Рёйт- линген, -30. 11. 1846, Куфштейн), немецкий экономист, представитель вульгарной политич. экономии, выразитель интересов герм, промышленной буржуазии. С 1817 проф. государственной практики в Тюбингенском ун-те. Один из организаторов "Всеобщей ассоциации германских промышленников и купцов". Осн. работа Л.-"Национальная система политической экономии" (1841), в к-рой политич. экономия как наука была подменена "национальной экономией"- системой рекомендаций по экономия, политике для развивающейся герм, буржуазии. Он развил идею "воспитательного протекционизма", требующую активного вмешательства гос-ва в экономич. жизнь. Л. стремился разработать теорию производительных сил, осн. составной частью к-рых он считал "умственный капитал" (науч. открытия, успехи в искусстве и т. д.), определяемый им как гл. источник богатства нации. Л. защищал шови- нистич. идею господства Германии в Европе, рассматривая войну как "благословение нации". Нек-рые идеи Л. были использованы нацистской геополитикой.

Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том "Капитала"), ч. 1, гл. 4, Маркс К. иЭнгельс Ф., Соч., т. 26, ч. 1; С м и т М. Н., Очерки истории буржуазной политической экономии, М., 1961; Roll Е., A history of economic thought, L., 1956; Roussakis E. N., Friedrich List, the Zollverein and the uniting of Europe, Bruges, 1968. Ю. А. Васильчук.

ЛИСТ (folium), орган высших растений, выполняющий функции фотосинтеза и транспирации, а также обеспечивающий газообмен с воздушной средой и участвующий в др. важнейших процессах жизнедеятельности растения.

Морфология, анатомия листа и его происхождение. От др. вегетативных органов высших растений - корня и стебля- Л. морфологически отличается обычно дорзовентральной (а не радиальной) симметрией, боковым положением и, как правило, ограниченным базальным ростом. Возникает Л. из наружных слоев клеток первичной меристемы конуса нарастания стебля. Л. у большинства растений растёт сначала верхушкой, а затем интеркалярно. Чаще всего Л. состоит из расширенной плоской пластинки, в к-рой происходят все осн. физиол. процессы, и черешка - суженной стебле- видной части, прикрепляющей пластинку к побегу (рис. 1). Благодаря черешку Л. способен занимать определённое положение по отношению к свету. У мн. растений (мн. норичниковых, губоцветных и др.) Л. не имеет выраженного черешка; такой Л. наз. сидячим. Часто на одном и том же растении одновременно встречаются Л. и сидячие, и черешчатые (черешковые). Нижняя часть Л. нередко расширена в т. н. влагалище, более или менее охватывающее стебель. Л. с хорошо выраженными влагалищами особенно характерны для зонтичных и злаков. Близ основания Л. мн. растений развиваются обычно парные симметрично расположенные придатки - прилистники - в виде листочков, щетинок, чешуек и т. п.

Форма Л. очень разнообразна. Различают Л. простой - с черешком и одной пластинкой, иЛ. сложный - с гл. черешком, или гл. осью (рахисом), и черешками (осями) последующих порядков, к к-рым прикрепляются листочки; части, слагающие типичный сложный Л., снабжены сочленениями. Пластинка Л. по форме (очертанию) бывает округлой, эллиптической, ланцетовидной, ромбовидной, яйцевидной и т. п. (рис. 2). Л. может быть также игловидным, шиловидным, щетиновидным, цилиндрическим и иной формы. Различают, кроме того, Л. чешуевидной, щитовидной, воронковидной и др. форм. Для классификации Л. большое значение имеет форма основания пластинки (сердцевидная, копьевидная, почковидная и др.), характер очертания её верхушки (заострённая, тупая и т. п.) и особенности её края (зубчатый, пильчатый, городчатый, цельный и т. д.). В зависимости от характера и глубины расчленения пластинки различают Л. лопастные, раздельные или рассечённые. Большое значение (особенно для исследования ископаемых растений) имеет характер расположения жилок в пластинке, т. е. жилкование (перистое, пальчатое, дланевидное, дуговидное и др.). Л. может быть голым, опушенным, морщинистым, гладким, а также плёнчатым, кожистым или сочным. Средняя дл. Л. 3-10 см, однако размеры его варьируют от неск. мм до 20 м (у пальмы рафии смолистой). Продолжительность жизни Л., особенно у растений умеренных широт, обычно невелика - ок. 6 мес\ с окончанием вегетационного периода Л. отмирают. Лишь у вечнозелёных растений Л. сменяются не периодически, а могут жить более года (см. Листопад). Л. одного и того же растения обычно различаются незначительно, гл. обр. размерами; однако иногда наблюдается разнолистность, или гетерофиллия. Л. на стебле располагаются в определённом порядке и развиваются с той или иной последовательностью. У мн. растений листорасположение и ориентировка Л. способствуют макс, использованию света, образуя т. н. листовую мозаику.

Л., особенно у цветковых растений, чутко реагируют на условия обитания и их колебания. Они легче др. органов способны к приспособит, видоизменениям, напр, к жизни в засушливых областях, а также к существованию в др. необычных или суровых (экстремальных) условиях (см. Метаморфоз). Несмотря на сходную в общих чертах схему строения, разница в особенностях Л. у представителей разных отделов или классов высших растений значительна. Так, Л. хвойных обычно игольчатой формы, эпидермис их с толстой кутикулой, в мякоти Л. проходят смоляные ходы, а проводящие пучки окружены особой, т. н. трансфузионной, тканью. Л. двудольных, как правило, с сетчатым жилкованием, нередко с расчленённой сложной пластинкой. Л. однодольных чаще всего с параллельным или дуговидным жилкованием, нередко линейные и лишь иногда расчленённые. Анатомич. строение Л. различается даже в пределах одного вида, однако в общих чертах оно единообразно и у разных видов (рис. 3). Обычно пластинка Л. с обеих сторон снабжена однослойной покровной тканью - кожицей, или эпи- дермисом. Между верхним и нижним эпидермисом располагается осн. ткань, или мякоть, Л. (мезофилл), чаще дифференцированная на столбчатую, или палисадную, состоящую из удлинённых клеток с хлоропластами и занимающую верхнюю, обращённую к свету часть Л., и губчатую, сложенную из клеток с большими межклетниками и заполняющую нижнюю часть его. Л. пронизан жилками - проводящими пучками, к-рые наряду с механич. тканями создают остов Л. Механич. ткани, придающие Л. прочность, чаще располагаются у крупных жилок, но иногда развиваются в мякоти Л. Клетки эпидермиса часто бесцветные, тесно примыкают друг к другу: они жи-вые и, за исключением расположенных в эпидермисе устьичных клеток, лишены хлорофилла. Снаружи эпидермис обычно покрыт кутикулой, а иногда и восковым налётом, что определяет защитную функцию эпидермиса. Возможно, защитную роль играют и волоски на поверхности Л. Через многочисленные устьица в эпидермисе Л. осуществляются газообмен и транспирация: в Л. поступает наружный воздух, проникающий в межклетники губчатой паренхимы, а из Л. выделяются пары воды и газы.

Возникновение и развитие Л. связано с приспособлением растений к разнообразным условиям наземного образа жизни. Вероятнее всего, у большинства растений Л.- это результат дифференциров- ки, уплощения и срастания боковых осей ветвящегося тела растения. Лишь у немногих, напр, у плауновидных, Л. возник как экзогенный вырост осевых органов. Нередко Л. считают не отдельным органом, а лишь частью единого цельного органа растений - побега. Листовидные выросты мохообразных, к-рые часто наз. Л., на самом деле не гомологичны Л. остальных высших растений, т. к. образуются на гаметофите (а не на спорофите, как у др. высших растений).

Физиология листа. Л.- активный орган, определяющий, направляющий и регулирующий общие процессы жизнедеятельности растения. Меняя под влиянием различных условий кол-во и качество образуемых в процессе фотосинтеза продуктов, Л. определяет рост растения и его продуктивность. Жизнедеятельность Л. тесно связана с жизнедеятельностью растения как целого: снабжая его асси- милятами, Л. сам снабжается при помощи др. органов водой, элементами минерального питания, нек-рыми физиологически активными веществами (напр., ки- нинами). В соответствии с этим Л. обладает рядом важных и характерных для выполняемых им функций признаков. Один из них - приспособленность к интенсивному газообмену с воздушной средой. Так, 1 м2 листовой пластинки может усваивать за час из окружающего воздуха до 6-8 г (3-4 л) СО2 и одновременно выделять в окружающий воздух столько же по объёму О2. Высокая эффективность обеспечивается его структурой (толщина листовой пластинки чаще равна 0,1-0,25 мм) и высокими показателями отношения поверхности (S) к объёму (V) (S/V = 100-200 см2/см3) или к сырой и сухой массе (соответственно 100 и 500 см2/г). Высокая способность Л. к газообмену определяется большой пористостью, наличием в эпидермисе устьиц (до 30 тыс. на 1 см2) и пористым строением мезофилла.

Важное условие высокой фотосинте- тич. активности - быстрый отток образуемых ассимилятов в др. органы, а в связи с этим - степень развития проводящих систем и прежде всего флоэмы проводящих пучков (жилок). В интенсификации транспорта ассимилятов из Л. в др. органы играет роль у нек-рых растений анатомич. структура и, в частности, наличие обкладочных клеток проводящих пучков, в к-рых сосредоточены хлоро- пласты и запасаются большие кол-ва крахмала. Мн. растения, Л. к-рых обладают такой структурой (кукуруза, сахарный тростник, сорго и др.), характеризуются особым типом фотосинтеза и его интенсивностью, а также высокой продуктивностью. Непременное условие для фотосинтеза - наличие в хло- ропластах ассимилирующих клеток хлорофилла и каротиноидов, содержание к-рых варьирует у разных растений. При содержании хлорофилла в расчёте на 1 дм2 листовой пластинки 2-4 мг и более кол-во хлорофилла уже не лимитирует фотосинтез. Л. растений поглощают при этом практически всю энергию входящего в них света с дл. волны от 360 до 720 им и нек-рое кол-во энергии инфракрасных лучей, пропуская только ок. 5% энергии (12-15% обычно отражается). При этом в солнечный полдень 1 м2 пластинки Л. может поглотить до 1,5 Мдж (360 ккал) энергии в час. Но в лучшем случае только 5-10% этой энергии превращается в энергию хим. связей, остальная превращается в тепло и, нагревая Л., частично уходит в окружающую среду в результате теплоотдачи. При этом не происходит перегрева Л., т. к. ок. 247 кдж (59 ккал) затрачивается на испарение каждых 100 г воды, к-рую Л. испаряет в большом кол-ве (в данном примере 1 м2 листовой поверхности, образуя в час при наивысшей освещённости ок. 4-6 г ассимилятов, может испарять до 500-700 г воды). Однако часто, напр, в зонах недостаточного водоснабжения, у растений формируются Л., строение к-рых обеспечивает лучшее снабжение водой, а иногда даже большее её испарение, что увеличивает т. н. сосущую силу. При временных нарушениях водного баланса в Л. активизируются регуляторные системы - движения устьиц, сокращения водоотдачи клетками и т. д., что одновременно ведёт к ослаблению интенсивности газообмена, а следовательно, и фотосинтеза. Сохранению водно-теплового баланса на оптимальном уровне способствуют также восковой налёт на Л., опушён- ность эпидермиса, сокращение числа устьиц, утолщение Л. в результате сильного развития хорошо оводнённой ткани, превращение Л. в колючки, чешуи и т. п. (функцию фотосинтеза выполняют при этом содержащие хлорофилл стеблевые органы). Редуцированы Л. и у мн. растений-паразитов, к-рые питаются ор- ганич. веществами не за счёт фотосинтеза, а добывая их через присоски у растений-хозяев.

Однако не отдельный Л. и не одиночное растение, а их совокупность в естеств. или культурных фитоценозах как целостных фотосинтезирующих системах обеспечивает наилучшее использование Л. в процессе фотосинтеза потоков приходящей на поверхность Земли энергии солнечного света, СО2 из воздуха и факторов почвенного плодородия, а следовательно, наивысшую продуктивность. При благоприятных условиях фитоценозы большинства растений практически могут поглощать всю энергию входящего в них света и давать максимальную продукцию, образуя оптимальную площадь Л.- 4-5 м2 на 1 м2 занимаемой ими площади земли. Т. о., получение посевов и насаждений с оптимальной площадью Л. и динамикой её формирования - важнейшая задача повышения продуктивности растений. Эта задача решается по-разному, но на основе общих закономерностей фотосинтетической деятельности Л. растения в фитоценозах. Т. о., через фотосинтез, осуществляемый преим. в Л., реализуется космич. функция зелёных растений, которые поглощают солнечную энергию, используя её на биосинтез органического вещества. Через процессы фотосинтеза и дыхания Л. поддерживают баланс О2 и СО2 в воздухе, через тран- спирацию Л. участвуют в круговороте воды на Земле.

Использование листьев в хоз. деятельности человека разнообразно. Л. мн. растений употребляют в пищу (салат, щавель, укроп, капуста, лук, петрушка и т. д.), из Л. белены, сенны, наперстянки и мн. др. получают лекарств, вещества. Л. др. растений используют на корм с.-х. животным в виде сена, сенажа, силоса и свежей травы, Л. шелковицы - на корм для тутового шелкопряда. Из Л. герани, мяты и др. растений получают эфирные масла, используемые в парфюмерной и кондитерской промышленности. Из Л. нек-рых растений добывают дубильные вещества. Л. чайного куста и табака служат сырьём в чайной и табачной пром-сти. В тропиках Л. мн. растений используют для получения грубого волокна, а Л. пальм - как кровельный материал.

Лит.: Тимирязев К. А., Жизнь растения (лекция 5), Избр. соч., т. 1, М., 1957; Серебряков И. Г., Морфология вегетативных органов высших растений, М., 1952; фотосинтезирующие системы высокой продуктивности, Со., М., 1966; Н и ч н- порович А. А., Фотосинтез и теория получения высоких урожаев, М., 1956; Федоров А. А., Кирпичников М. Э., Артюшенко З.Т., Атлас по описательной морфологии высших растений. Лист, М.- Л., 1956; Т а х т а д ж я н А. Л., Основы эволюционной морфологии покрытосеменных, М.- Л., 1964; Ботаника, 7 изд., т. 1, М., 1966; Эсау К., Анатомия растений, М., 1969; Фотосинтез и использование солнечной энергии, Сб., Л., 1971. М. Э. Кирпичников, А. А. Ничипорович, А. А. Фёдоров.

Рис. 1. Схематичеч ское изображение строения полного простого листа: 1 -< листовая пластинка; 2 - черешок; 3 - влагалище; 4 - прилистники; 5 - основание листа; 6 - верхушка ли" стовой пластинки; 7 - край листовой пластинки; 8-средняя жилка; 9 - боковые жилки; 10 - основание листовой пластинки.

Рис. 2. Лист: 1- игловидный; 2 - линейный (видны узел, влагалище, язычок и пластинка); 3 - продолговатый; 4 - ланцетовидный; 5 - овальный; 6 -эллиптический, дуговидножилковатый, цельнокрайный; 7 - округлый; 8 - яйцевидный, перистожил- коватый, зубчатый; 9 - обратнояйцевидный; 10 - ромбовидный; 11 - лопатчатый; 12 - сердцевиднояйцевидный, городчатый; 13 - почковидный; 14 - стреловидный; 15 - копьевидный; 16 - перистолопастный; 17 - пальчатолопастный, пальчатожилковатый; 18 - пальчатораздельный с пильчатыми долями; 19 - пальчаторассечённый; 20 - лировидный; 21 - тройнатосложный; 22 - пальчатосложный; 23 - парноперистосложный с прилистниками и усиками; 24 - непарноперистосложный с прилистниками; 25 -дваж- дыперистосложный; 26 - многократноперистосложный; 27 -. прерывчатоперистый; 28 - чешуйчатый.

Рис. 3. Схематическое изображение анатомического строения части листа: 1- кутикула; 2 - верхний эпидермис; 3 - палисадная ткань; 4 - хлорофилловые зёрна; 5,6 - воздухоносные межклетники; 7 - губчатая ткань; 8 - крупный воздухоносный межклетник, или т. н. дыхательная полость; 9- замыкающая клетка устьица; 10 - i нижний эпидермис в разрезе; 11 - нижний эпидермис в плане; 12 - кутикулярный валик.

ЛИСТ в издательском деле и полиграфии, единица измерения печатной продукции. Авторский Л. служит для измерения объёма лит. произведения, представленного автором, и равен в СССР 40 тыс. печатных знаков (см. Авторский лист). Бумажный Л.- единица для расчёта количества бумаги, потребной или израсходованной на издание; обозначается в см ширины и длины (напр., 60 X 90 см). Размер готовой книги, журнала и т. д. составляет */2. '/4, '/", Vie и т. д. Л. и зависит от исходного формата бумажного Л. и количества сгибов, на к-рые складывается Л. в процессе производства (напр., Инфолио). Размеры бумажного Л. в большинстве стран нормализованы или стандартизованы. В СССР ГОСТ 1342-68 "Бумага для печати. Форматы" содержит 7 форматов листовой бумаги (в см): 60 X 84; 60 X 90; 70 X 90; 70 X 100; 70 X 108; 75 X 90; 84 X 108 и 7 форматов (ширин) ролевой бумаги от 60 до 120 см; ГОСТ 6445-53 определяет бумагу для газетного производства с шириной рола от 42 до 168 см. П е ч а т- н ы и Л. служит для измерения натурального (фактич.) объёма издания; это оттиск на одной стороне бумажного Л. формата 60 X 90 см. Оттиск на бумаге стандартных размеров других форматов (напр., 70 X 90 см) наз. физич. печатным Л. данного формата; при планировании и учёте издательской продукции объём, исчисленный в физич. печатных Л., обычно пересчитывается в так называемые условные Л. формата 60 X 90 см (через коэфф., равный отношению площади применяемого Л. к площади Л. 60X90 см, принятого за единицу). У ч ё т- но-издательский Л. служит для подсчёта объёма печатного издания и равен, так же как и авторский Л., 40 тыс. знакам, или 700 строкам стихотворного текста, или 3000 см2 графич. материала. Объём печатного издания, исчисленный в учётно-издательских Л., включает: объём собственно лит. произведения плюс объём всего прочего текстового и графич. материала (редакционное предисловие, колонцифры, колонтитулы и т. д.), помещённого в издании. Учёт- но-издательский Л. применяется для издательского планирования и учёта, измерения труда редакторов, технических редакторов, корректоров и т. п.

ЛИСТ ДЕКАРТОВ, плоская кривая 3-го порядка; см. Линия.

ЛИСТВЕНИТ, метасоматическая горная порода, состоящая из карбонатов (наиболее часто - анкерита), кварца и мусковита или фуксита (хромовой слюды) с примесью разнообразных минералов (талька, хлорита, актинолита, альбита, турмалина, рутила, сфена и др.). Л. имеют ярко-зелёную (от фуксита) или серую (при бесцветном мусковите) окраску. Образуются в результате процесса лиственитизации серпентинитов и др. ультраосновных и основных пород. Обычно залегают в форме линз и жило- образных тел среди рассланцованных и слабо карбонатизированных пород. Л. могут образовывать залъбанды вокруг золотосодержащих кварцевых жил. Л. впервые обнаружены на Урале и описаны нем. геологом Г. Розе (1842).

ЛИСТВЕНИТИЗАЦИЯ, процесс изменения ультраосновных (гл. обр. серпентинитов) и основных горных пород под влиянием гидротермальных растворов, в результате к-рого образуются листве- ниты. Сов. геолог Д. С. Коржинский рассматривает (1953) Л. как низкотемпературный околожильный метасоматизм. Л. принимается во внимание при поисках ряда месторождений полезных ископаемых (золото, ртуть, тальк). Л. развивается также на контактах серпентинитов с карбонатными породами (известняками, доломитами).

ЛИСТВЕННИЦА (Larix), род хвойных деревьев сем. сосновых. Крупные деревья, 30-35 м вые., со сбрасываемой на зиму хвоей. Хвоя мягкая, плоская, располагается спирально на удлинённых побегах и пучками по 20-40 на укороченных побегах. Семенные шишки округлые или продолговатые (молодые - красноватые или зелёные), сидят на концах олиственных укороченных побегов. Семена созревают в первый год, рассеиваются осенью или следующей весной. Раскрытые шишки остаются на дереве ещё 2-3 года. Семена мелкие, крылатые, разносятся ветром. Л. выносливы, не требовательны к почвам, светолюбивы. В роде 10-12 (по др. данным, св. 20) видов, распространённых в холодных обл. Сев. полушария (от Гималаев до 71° с. ш.). В СССР Л. занимает громадные пространства, поднимаясь до верх, границы леса в горах и достигая на С. крайних пределов распространения древесной растительности. Наибольшие площади занимают Л. Г м е л и н а, или д а у р с к а я (L. gmelini), и Л. сибирская (L. sibirica). Древесина Л. прочная, упругая, твёрдая, долговечная; используется для подводных сооружений, в кораблестроении, на мебель и как сырьё для целлюлозно-бумажного и гидролизного произ-ва. При подсочке ствола Л. даёт ценную живицу (терпентин), из к-рой получают скипидар и канифоль. Кору Л. используют как дубитель. Л. декоративны, их культивируют в садах и парках.

Лит.: Деревья и кустарники СССР, т. 1, М.- Л., 1949; Д ы л и с Н. В., Лиственница Восточной Сибири и Дальнего Востока. Изменчивость и природное разнообразие, М., 1961. В. Н. Гладкова.

Лиственница сибирская (ветка); я - несозревшая щишка, б - однолетний побег, в - семя.

ЛИСТВЕННИЧНАЯ ГУБКА (Fomitopsis officinalis, Polyporus officinalis, Fomes laricis), гриб сем. трутовых. Паразитирует на стволах лиственниц, кедровой сосне, иногда др. хвойных. Плодовое тело многолетнее, копытообразное, с возрастом почти цилиндрическое, массивное, дл. до 60 см и шир. до 20 см, с беловатой или желтоватой тканью. Содержит агарици- новую к-ту. Л. г. применялась как слабительное, иногда как мыло.

ЛИСТВЕННИЧНЫЕ ЛЕСА, образованы лиственницей. Растут в Сев. полушарии, из зарубежных стран - в Канаде и небольшими участками в Китае и странах Зап. Европы. Осн. массивы Л. л. в СССР - в Вост. Сибири, на Урале, в горах Юж. Сибири, на Д. Востоке; наибольшее распространение имеют Л. л. из лиственниц сибирской и даурекой. Л.л. светлые, обычно не имеют примеси др. пород; древесины дают до 600-700, изредка до 1900 м3 с 1 га. В горах на С.-В. и В. Сибири производительность Л. л. низкая, однако они играют большую почвозащитную и водоохранную роль.

Лит.: Сочава В. Б., Лиственничные леса, в кн.: Растительный покров СССР, ч. 1, М.- Л., 1956.

ЛИСТВЕННЫЕ ЛЕСА, состоят из деревьев и кустарников с крупными (широколиственные леса) или мелкими (мелколиственные леса) листьями; распространены в умеренных, субтропич. и тропич. поясах. Л. л. обычно противопоставляют хвойным лесам. К Л. л. относятся вечнозелёные леса тропич. и субтропич. поясов - в этих лесах смена листьев происходит постепенно, незаметно для глаза, и листопадные леса, в к-рых листья опадают в разные сезоны: в умеренных широтах - осенью, в холодное время года (летне- зелёные леса), в тропиках и субтропиках - летом, при наступлении засухи (зимнезелёные леса). В составе Л. л. много ценных пород, имеющих важное значение в мировой экономике (см. Лесные ресурсы).

ЛИСТВЕННЫЕ МХИ, листосте- бельные мхи (Bryatae, Musci), класс споровых растений отдела мохообразных. Тело Л. м., в отличие от др. мхов, расчленено на стебель и листья. Класс объединяет 3 подкласса: сфагновые (Sphagnidae), андреевые (Andreaei- dae) и бриевые (Bryidae). Л. м.- однолетние или, чаще, многолетние растения. Развитие их начинается со споры, из к-рой вырастает пластинчатая или, чаще, ветвистая нитчатая протонема с закладывающимися на ней почками. Из почек развиваются зелёные стебельки дл. от неск. мм до 0,5 м со спирально расположенными листовидными выростами (листьями) и ризоидами. Нэ верхушке стебелька или в боковых почках находятся женские и мужские половые органы - архегонии и антеридии. Из зиготы, образующейся после оплодотворения яйцеклетки в архегонии, формируется спорофит в виде спорогона, состоящего из коробочки со споровым мешком, часто имеющей устьица. Л. м. размножаются также вегетативно. Распространены в горах и на равнинах всех зон земного шара, преим. в тундре, лесах, на болотах и в альпийском поясе гор. Известно ок. 15 000 видов, из них в СССР св. 1500 видов. Из лесных мхов наиболее известны кукушкин лён (Polytrichum), дикранум (Dicranum), мниум (Mnium) и др., из болотных - сфагнум (Sphagnum), из водных - фонтиналис (Fontinalis), на скально-каменистых обнажениях - ан- дреа (Andreaea), гриммия (Grimmia). И. И. Абрамов.

Цикл развития лиственного мха Funaria hygrometrica. Гаметофит: 1 -споры; 2 - прорастающая спора; 3 - нитевидная протонема с почкой; 4 - мужской (с?) и женский ($) побеги - гаметофоры; 5 - антеридии с булавовидными парафи- зами; 6 - архегонии с нитевидными пара- физами. Спорофит: 1- оплодотворённая яйцеклетка (зигота) в архегонии; 2, 3 - стеблевидный молодой спорогон со стопой - гаусторией, вросшей в ткань гаметофора; 4 - коробочка со споровым мешком; 5 - зрелая коробочка с перистомом; 6 - зрелый и молодой спорогон с колпачком на гаметофоре.

ЛИСТВЕННЫЕ ПОРОДЫ, деревья и кустарники, большей частью с пластинчатыми листьями, характерная особенность к-рых - разветвлённое жилкование и наличие б. или м. выраженного черешка. Относятся к отделу покрытосеменных. Л. п. возникли позже хвойных пород (относящихся к отделу голосеменных) и отличаются от них наличием завязи, к-рая после оплодотворения превращается в плод (у хвойных образуется семя). Древесина Л. п. характеризуется разнообразием составляющих её элементов (у хвойных только трахеиды). Л. п. разделяются на твёрдолиственные (дуб, бук, граб, ясень, клён, саксаул и др.) и мягколиственные (берёза, осина, ольха, ляпа, тополь и др.). Наряду с породами, требовательными к почве (липа, лещина), имеются сравнительно малотребовательные (берёза, акация белая). Среди Л. п. различают породы морозостойкие (берёза, осина) и теплолюбивые (абрикос, скумпия, гледичия); светолюбивые с быстрым ростом (берёза, тополь) и теневыносливые с медленным ростом (липа, граб); долговечные (дуб, бук) и недолговечные (осина, тополь); засухоустойчивые (саксаул, фисташка, лох) и соле- устойчивые (гледичия, саксаул, сумах). Л. п. размножаются как семенным, так и вегетативным путём. Л. п. используют в лесном х-ве (древесина), полезащитном лесоразведении, для создания противо- эрозионных насаждений, закрепления песков, в озеленении и пр. Кроме того, Л. п. дают технич. сырьё (бересклет, эвкомия, дуб, бирючина); пищевые продукты: плоды (айва, лещина), медоносы (липа, акация, ива), пряности (лавр, прутняк); лекарственные препараты (калина, берёза, жимолость, липа, облепиха), ю. Д. Ишин, Н. Б. Яшина.

ЛИСТВЯГА, горный хребет на Алтае на водоразделе рек басе. Бухтармы и Ка- туни. Дл. ок. 120 км. Вые. до 2783 м (Быструхинский Шпиль). На В. имеет характер сильно расчленённого плоскогорья. Сложен эффузивными породами и песчаниками. На склонах преобладают берёзово-осиновые и лиственничные леса, выше 2000 м - субальпийские и альпийские луга. Д. Листер.

ЛИСТВЯГИ, посёлок гор. типа в Ке- :меровской обл. РСФСР. Расположен в 12 км к Ю.-З. от Новокузнецка. Добыча угля.

ЛИСТВЯНКА, посёлок гор. типа в Иркутском р-не Иркутской обл. РСФСР. Расположен на оз. Байкал, у истоков Ангары, на противоположном берегу - железнодорожная станция Байкал. Судоверфь. В Л.- Ин-т лимнологии Сибирского отделения АН СССР; при ин-те - музей.

ЛИСТВЯНСКИЙ, посёлок гор. типа в Черепановском р-не Новосибирской обл. РСФСР. Ж.-д. станция на ветке от ст. Линёво (на линии Новосибирск - Алтайская). Добыча угля (Горловский басе.).

ЛИСТЕР (Lister) Джозеф (5.4.1827, Аптон, Эссекс, - 10. 2. 1912, Уолмер, Кент), английский хирург, известный введением в хирур- гич. практику антисептики. В 1852 окончил Лондонский ун-т. Проф. хирургии в Глазго (с 1860), Эдинбурге (с 1869) и Лондоне (1877-82). С 1896 пред. Лондонского королевского хирургического об-ва. Президент Лондонского королевского об-ва (1895-1900). На основе работ Н. И. Пирогова, И. Ф. Земмелъвейса, Л. Постера и собственных исследований в 1867 выдвинул идею, что раневая инфекция, приводящая к огромной послеоперационной смертности, вызывается живым заразительным началом, внесённым в рану извне, и впервые разработал теоретически обоснованные мероприятия по борьбе с хирургической инфекцией. Метод состоял в наложении на рану герметичной трёхслойной повязки, пропитанной карболовой к-той, распылении карболовой к-ты в воздухе операционной, смазывании ею операционного поля и в обработке рук хирурга, инструментов, швов и марли. С введением метода Л. смертность после операций резко снизилась, септич. осложнения почти исчезли. Воздушной инфекции Л. придавал преувеличенное значение и обращал мало внимания на заражение через прикосновение; когда было установлено, что болезнетворное начало находится гл. обр. на коже больных, на руках врачей, Л. (в 1887) отказался от метода распыления. Позднее Э. Бергман разработал более совершенный метод асептики.

Л. усовершенствовал технику резекции лучезапястного сустава при туберкулёзе, ввёл в качестве материала для швов анти- септич. рассасывающийся кетгут и др. Л. принадлежат также работы по анатомии, гистологии и микробиологии; он впервые (1852) описал мышцы радужной оболочки глаза, расширяющие и суживающие зрачок, открыл Bacterium lactis - возбудителя молочнокислого брожения.

Соч.: The collected papers..., v. 1-2, Oxf., 1909.

Лит.: Мечников И. И., Основатели современной медицины Пастер - Листер - Кох, М. - Л., 1925; Скороходов Л. Я., Джозеф Листер (1827-1912), Столетие антисептики, Л., 1971 (библ., с. 79-80). Б. Д. Петров.

ЛИСТЕРИОЗ, л и с т е р е л л ё з, острое инфекционное природно-очаговое заболевание человека и животных, из группы зоонозов, вызываемое микроорганизмом листерией (Listeria monocy- togencs). Хранители инфекции в природе - мышевидные грызуны. Возбудитель Л. выделен также из клещей Ixodes per- sulxatus. Человек заражается обычно от животных при применении в пищу молока, мяса, яиц, инфицированных листериями, при укусе заражённых членистоногих, а также при попадании листерий в дыхательные пути. Заболевание встречается спорадически в разных странах Европы, Африки, Америки, Австралии, иногда - в СССР. После инкубационного периода, к-рый длится не менее 2 нед, развивается заболевание, протекающее в различных клинич. формах. Диагноз устанавливается на основании бактериологич. исследования отделяемого миндалин, крови, спинномозговой жидкости, околоплодных вод, у детей - первородного кала, слизи из зева и носа. Лечение: антибиотики. Профилактика: вет.-сан. мероприятия, пресечение путей передачи инфекции.

Лит. :Триполитова А. А., Борисова Г. В., Листериоз, Томск, 1965 (библ.). Н. Д. Микерина.

Листериоз животных. Л. болеют большинство с.-х. животных и мн. дикие животные. Особенно чувствительны молодые и беременные. Источник возбудителя инфекции - больные животные, выделяющие листерий во внешнюю среду с истечением из носовой полости, калом, мочой, с абортированным плодом и истечением из половых органов (при листериозных абортах), с молоком (при листериозных маститах). Чаще всего Л. поражает овец, у к-рых болезнь носит сезонный характер и проявляется в зимне-весенний период, что связано с активизацией фактора передачи возбудителя инфекции (миграция инфицированных грызунов к хранилищам кормов) и снижением резистентно- сти организма животных (изменение условий содержания и характера кормления, беременность). Один из факторов передачи листерий - силос, в к-ром они способны размножаться и накапливаться при благоприятных условиях.

Болезнь проявляется спорадически, реже эпизоотически. Характерна стационарность, связанная с наличием живот- ных-листерионосителей, длительной сохраняемостью листерий во внешней среде, а также с существованием природных очагов. Болезнь протекает остро, подостро, реже хронически. Различают нервную, септицемическую, смешанную, стёртую и бессимптомную (носительство) формы, а также поражение половой системы (аборты, задержание последа, эндометриты и метриты) и листериозные маститы. Диагноз ставят на основании комплекса эпи- зоотологических данных, клинической картины и бактериологического исследования. Профилактика включает комплектование х-в животными из благополучных пунктов, проведение исследований для выявления скрыто больных и листе- рионосителей, борьбу с грызунами, вакцинацию.

Лит.: Б а к у л о в И. А., Листериоз сельскохозяйственных животных, М., 1967. И. А. Бакулов.

ЛИСТИНГ (Listing) Иоганн Бенедикт (25. 7. 1808, Франкфурт-на-Майне, - 24.12.1882, Гёттинген), немецкий математик и физик. С 1847 проф. Гёттингенского ун-та. Известен работами по топологии, предложил (1847) самый термин "топология". В своих трудах по геодезии ввёл (1873) понятие о геоиде, являющееся основным в теории и методах изучения формы, размеров и строения Земли. Занимался также оптикой, астрономией и метеорологией.

С о ч.: t)ber unsere jetzige Kenntnis der Ge- stalt und Grosse der Erde, "Nachrichten von der koniglichen Gesellschaft der Wissenschaften zu Gottingen", 1873, S. 33-98; в рус. пер.- Предварительные исследования по топологии, М., 1932.

ЛИСТОБЛОШКИ (Psylloidea), подотряд насекомых отр. равнокрылых хоботных. Размеры мелкие (1,5-3 мм, лишь в Австралии - до 6 мм). Крыльев 2 пары. Могут передвигаться прыжками (отсюда назв.). Питаются, высасывая соки из живых растений. Известно ок. 1500 видов; распространены на всех материках; в СССР - ок. 300 видов. Яйца обычно прикрепляются к поверхности растения коротким стебельком. Личинки приплюснутые, малоподвижные. Л., питаясь, усваивают из соков растений сахара неполностью, поэтому богатые ими экскременты образуют т. н. медвяную росу (отсюда второе назв.- медяницы), на к-рой поселяются сажистые грибы, загрязняющие побеги, листья и плоды.

Многие Л., вследствие большой плодовитости, приносят существенный вред с.-х. культурам. Наиболее опасными являются яблонная (Psylla mali) и грушевая Л. (P. pyri). Вредят в основном личинки Л. Высасывая соки растений, они вызывают засыхание листьев и побегов, опадение бутонов, цветков, завязей, замедление роста растения.

Яблонная медяница; / - взрослое насекомое; 2 - личинка; 3 - нимфа.

ЛИСТОВ Константин Яковлевич [р. 19.9(2.10).1900, Одесса], советский композитор, засл. деят. иск-в РСФСР (1950). В 1922 окончил Саратовскую консерваторию по классам фп. и композиции. В 1941-45 муз. консультант Гл. политич. управления Военно-Морского Флота. Автор опер "Олеся" (пост. 1959), "Дочь Кубы" (пост. 1962), 11 оперетт, в т. ч. "Севастопольский вальс" (1962) и "Сердце балтийца" (1964), симфонии (1970), вокально-симф. поэмы "Гренада" (на слова М. А. Светлова, 1968), а также многочисл. массовых песен, среди к-рых стали популярными: "Песня о тачанке", "В землянке", "Ходили мы походами", "Севастопольский вальс" и др. Награждён орденом Красной Звезды и медалями.

Лит. :Тищенко А., Константин Ли" стов, М., 1962.

ЛИСТОВАЯ МОЗАИКА, расположение листьев растений в одной плоскости, обычно перпендикулярной направлению лучей света, что обеспечивает наименьшее затенение листьями друг друга. Л. м.- результат неравномерного роста черешков листьев и листовых пластинок, к-рые тянутся к свету (см. Фототропизм) и заполняют каждый освещённый промежуток (см. рис.). В связи с этим часто изменяются величина и даже форма листьев. Л. м. можно наблюдать на горизонтальных, реже на вертикальных ветвях деревьев и кустарников в условиях значит, затенения (нижние ветви кроны вяза, липы, клёна), на ползучих побегах трав (копытень), на розеточных побегах (герань, подорожник, одуванчик). Л. м.- важное приспособление к макс, использованию рассеянного света и может образоваться при любом типе листорасположения - спиральном, супротивном, мутовчатом.

Листовая мозаика у клёна.

ЛИСТОВАЯ СТАЛЬ, стальные листы (шир. 600-5000 мм) или полосы в рулонах (до 2350 мм), получаемые из слябов или слитков на листопрокатных станах горячей (толщиной >1 мм) и холодной (<3,5 мм) прокаткой. По толщине Л. с. делят на тонколистовую (<4 мм) и толстолистовую (>4 мм). По назначению различаются следующие виды Л. с.: конструкционная (в т. ч. автолисты), кровельная, электротехническая, для мостостроения, котлостроения, судостроения, произ-ва резервуаров, труб и др. Значит, количество тонколистовой стали поставляется с антикоррозионными покрытиями: цинковым, оловянным (жесть),свинцовым, алюминиевым, пластмассовым и др.; поверхность её может быть гладкой, рифлёной или волнистой.

ЛИСТОВАЯ ШТАМПОВКА, листовое штампование, изготовление полуфабрикатов, деталей и готовых изделий из листовых металлич. заготовок деформированием их под действием давления.

Л. ш. возникла много столетий назад как способ изготовления одинаковых по форме и размерам деталей домашней утвари, украшений, оружия. Технич. и производств, совершенствование Л. ш. получила во 2-й пол. 19 в. в связи с массовым произ-вом деталей вооружения, посуды (керосиновых ламп) и др. предметов. Совершенствование технологии Л. ш. обеспечивало значит, увеличение производительности и улучшение эксплуатац. показателей деталей. В нач. 20 в. Л. ш. сыграла исключит, роль в автомобилестроении (особенно в изготовлении кузовов); в 30-е гг.- в авиа- и судостроении и произ-ве бытовых машин; в 50-е гг.- в ракетостроении. Детали, полученные Л. ш., обладают высокой прочностью при относительно небольшой массе и отличаются рациональностью форм. Благодаря использованию пластических материалов Л. ш. позволяет получать и сложные по форме тонкостенные детали, и массивные прочные детали, к-рые не могут быть получены иным способом (напр., Л. ш. можно изготовить стрелку ручных часов и пятиметровый лонжерон грузового автомобиля). Л. ш. деталей в сочетании со сваркой позволяет производить неразъёмные узлы практически неограниченных размеров (в вагоностроении, судостроении).

В качестве заготовок используют ленту, полосу, лист. Штампуют обычно холодные заготовки. При малой пластичности материала или при недостаточной мощности оборудования штампуют горячие заготовки. Осн. операции Л. ш.- разделительные и формоизменяющие. В результате разделительных операций деформируемая часть заготовки разделяется при сдвиге материала по заданному контуру; к ним относятся отрезка, разрезка, вырубка, пробивка, проколка, обрезка, надрезка и зачистка. В формоизменяю- щих операциях деформированная часть заготовки изменяет свои формы и размеры, материал перемещается без разрушения; к ним относятся гибка, скручивание, навивка, раздача, обжим, отбортовка, вытяжка, рельефная формовка и др.

Л. ш. осуществляют в штампах, состоящих, как правило, из неподвижной и подвижной половин, несущих рабочие части (матрицу и пуансон), при сближении к-рых помещённая между ними заготовка деформируется (рис.). Половины штампов закреплены в прессе. Неподвижная половина - на столе, подвижная - в ползуне (исполнительном механизме). Рабочие части штампов изготовляют из инструментальных сталей; при мелкосерийной штамповке деталей из алюминия и др. мягких материалов применяют различные заменители (пластмассы, прессованную древесину и др.).

Для удешевления произ-ва при малом объёме Л. ш. деталей (особенно крупногабаритных) матрицу изготовляют из чугуна, стали или бетона, а пуансон заменяют водой или др. жидкостью, находящейся в контейнере, расположенном на матрице над заготовкой. В результате взрыва порохового заряда в воде создаётся давление на листовую заготовку и происходит её деформация по форме матрицы. Этот метод назван взрывным штампованием. Используют также электрич. разряд, действие к-рого на воду передаётся заготовке,- метод электролитической штамповки. Заготовки можно штамповать в штампе, к-рый имеет одну рабочую часть (матрицу или пуансон). В этом случае для создания давления на заготовку используют разряд высоковольтных конденсаторов, в результате к-рого создаётся мощное быстроменяющееся магнитное поле, - метод электромагнитной штамповки (см. Кузнечно-штампо- вочное производство).

Точность деталей, полученных Л. ш. (по большинству операций), оценивается 3-4-м классом, отд. операции - зачистка, спец. приёмы вырубки и пробивки, вытяжка с утонением, калибровка обеспечивают 2-й класс. При холодной Л. ш. качество поверхности листовых заготовок в большинстве случаев сохраняется, поэтому при штамповке из холоднокатаных материалов чистота поверхностей деталей -6-8-го класса. Удельная прочность, характерная для заготовок из проката, после Л. ш. не понижается, а, напротив, в результате нек-рых формо- изменяющих операций вследствие сопутствующего им упрочнения материала повышается.

Стоимость деталей в основном слагается из стоимости материала и издержек на их изготовление. При Л. ш. стоимость металлов в среднем составляет 80-85%, а издержки на изготовление -15-20% . Разнообразие методов штамповки, применение различных по конструкции штампов (специальных и универсальных) и использование соответствующих материалов для их изготовления обеспечивают рентабельное произ-во одних и тех же деталей Л. ш. при любом объёме выпуска. Л. ш.- высокопроизводительный процесс, напр, на прессах с усилием 1 Мн (100 те) при работе с ручной подачей заготовок из ленты часовая производительность составляет 600-800 деталей, а с валковой подачей -3000-4000 и более.

Т. о., Л. ш. обеспечивает сведение сложных процессов произ-ва к более простым (удары пресса), стабильную точность штампуемых деталей, изготовление деталей небольшим числом операций и переходов, низкие издержки произ-ва, сохранение и в отд. случаях увеличение уд. прочности материала заготовки, низкую стоимость инструмента-штампа. Методами Л. ш. получают детали и готовые изделия для многих отраслей нар. х-ва: приборостроения и судостроения, автомобильной и авиационной пром-сти, часового произ-ва и т. д.

Для дальнейшего совершенствования Л. ш. необходимы: более полная механизация и автоматизация мелкосерийного произ-ва, применение автоматич. линий прессов в массовом произ-ве, повышение стойкости и быстросменное.™ штампов, повышение эффективности использования прессового оборудования, увеличение скорости деформирования в формообра- зующих операциях, снижение расхода металла.

Лит.: М е щ е р и н В. Т., Листовая штамповка. Атлас схем, 2 изд., М., 1958; И с а- ч е н к о в Е. И., Штамповка рез.чюй и жидкостью, 2 изд., М., 1967. В. Т. Меерин.

Схема установки заготовки при листовой штамповке в вырубном штампе: 1 - штамп; 2 - матрица; 3 - пуансон; 4 - пуансонодер- жатель; 5 - верхняя плита; 6 - заготовка; 7 - вырубленная деталь.

ЛИСТОВАЯ ЩЕЛЬ, листовая брешь, лакуна, прорыв в центр, цилиндре (стели) стебля растения в месте отхождения в лист проводящих пучков; образуется над отходящим из стели листовым следом. Особенно заметны Л. щ. в стеблях растений, у к-рых проводящая система междоузлий образует сплошной цилиндр. Л. щ. тем шире, чем крупнее листья; особенно велики Л. щ. у папоротников. Если лист имеет неск. листовых следов, то они чаще входят в стебель раздельно (трёх- и многолакунные узлы), реже сближаются, образуя одну Л. щ.

ЛИСТОВЁРТКИ (Tortricidae), семейство бабочек. Крылья в размахе 1 - 3 см, передние - различной окраски, задние - серые. Хоботок развит слабо, но бабочки могут сосать соки растений или воду. Гусеницы живут скрытно в листьях, свёрнутых трубочкой или комком и скреплённых шелковинкой; питаясь, часто протачивают ходы в почках, молодых побегах, цветках, коре, плодах и семенах растений. Окукливаются в местах питания, в подстилке и почве. Зимуют в той или иной стадии (строго определённой для каждого вида Л.).

Известно ок. 5000 видов. Распространены по всему земному шару; наиболее разнообразны в тропич. лесах Азии. В СССР св. 1200 видов, в т. ч. более 300 вредных. Особенно большой вред плодоводству, лесному и сел. х-ву наносят плодожорки. Винограду вредит гроздевая Л. (Polychrosis botrana), дубу - зелёная Л. (Tortrix viridana), хвойным - побеговьюн ы (из родов Rhyacionia, Petrova и др.).

Листовёртки: / - заморозковая, самец; 2 - яблонная плодожорка; 3 - виноградная; 4 - заморозковая, самка; 5 - гроздевая; 6 - сливовая плодожорка; 7 - побеговьюн зимующий; 8 - зелёная.

ЛИСТОВКА, печатный листок с текстом (изображением) агитационно-политич. или информационного характера. Л. отличают актуальность содержания, сравнительно большой тираж, оперативность выпуска и распространения, кратковременность использования. Может содержать как оригинальный текст (воззвания, объявления и т.п.), так и перепечатки (офиц. документы, художеств, произведения и пр.).

Л. появились вскоре после изобретения книгопечатания и первоначально использовались для издания правительств, распоряжений. Во время Крестьянской войны 1524-26 в Германии распространялись революц. Л. В 18-20 вв. они стали одной из постоянных форм массовой революц. пропаганды, а также широко использовались в предвыборной борьбе бурж. партий. В воен. время, особенно в годы 1-й и 2-й мировых войн, Л. выпускались пр-вами и воен. командованием.

В России в форме Л., наз. летучими изданиями, листками, пр-во издавало в 18-19 вв. манифесты, указы, обращения к населению (напр., в период Отечественной войны 1812) и др. Предшественниками революц. Л. были рукописные "подмётные письма" и "прелестные грамоты" с призывами к восстанию, рассылавшиеся вождями крест, войн 17-18 вв. (И. Болотников, С. Разин, К. Булавин, Е. Пугачёв). Революц. Л. в России, наз. прокламациями, начала выпускать Вольная русская типография в Лондоне. На разночинском этапе освободит, движения Л.-прокламации издавали "Земля и воля" 1860-х гг., "Земля и воля" 1870-х гг., "Народная воля", первые рабочие кружки и др. революц. орг-ции внутри страны и за рубежом (см. Вольная русская печать, Подпольная печать). Широко использовал Л. Петербургский "Союз борьбы за освобождение рабочего класса" во главе с В. И. Лениным (1895); массовый выпуск революц. Л. практиковался во время Революции 1905-07 (см. Большевистская печать), в ходе подготовки и проведения Окт. социалистич. революции 1917, в годы Гражд. войны 1918-20.

В СССР Л.- одна из форм агитац. работы парт., сов. и комсомольских орг-ций (Л.-плакаты, "боевые листки" и т. п.; см. Печать). В годы Великой Отечественной войны 1941-45 Л. сыграли большую роль в идейной борьбе партии против лживой нем.-фаш. пропаганды, за сплочение и мобилизацию сил народа на разгром врага. Форма Л. используется для публикации обращений-призывов, срочных сообщений, распространения передового опыта, торговой и др. рекламы.

Публ.: 1 марта 1881 г. Прокламации и воззвания, изданные после цареубийства, П., 1920; Памятники агитационной литературы РСДРП, т. 6 (1914-1917). Период войны, в. 1. Прокламации 1914 г., М.- П., 1923; Прокламации шестидесятых годов, М.- Л., 1926; Литература Московского Рабочего Союза, М., 1930; Листовки Петербургского "Союза борьбы за освобождение рабочего класса" 1895-1897 гг., М., 1934: Листовки петербургских большевиков 1902-1917, т. 1-3. [М.-Л.], 1939-57; Листовки Гражданской войны в СССР. 1918-1922. М., 1942; Листовки Московской организации большевиков 1914-1925 гг., М., 1954; Листовки большевистских организаций в первой русской революции 1905-1907 гг., ч. 1-3, М., 1956; Герои и подвиги. Советские листовки Великой Отечественной войны 1941 -1945 гг., М., 1958; Листовки Отечественной войны 1812 г., М., 1962; Революц1йни вхдозв! до украшського народу 1850-1870 pp.. К., 1920.

Лит.: Лихачев Н., Каталог летучих изданий и их перепечаток. Манифесты, указы и др. правительственные распоряжения в отдельных изданиях и перепечатках, СПБ, 1895; Б и т о в т Ю., Редкие русские книги и летучие издания XVIII в., М.. 1905; Первомайские прокламации. Библиографич. описание, Л., 1924; Социал-демократические листовки 1894-1917 гг. Библиографич. указатель, т. 1-2, [М.], 1931-34; М е з ь е р А. В., Словарный указатель по книговедению, ч. 3, М.-Л., 1934, с. 503-620; К л е- венский М. М., Кушева Е. Н., Маркова О. П., Русская подпольная и зарубежная печать. Библиографич. указатель, т. 1, М., 1935; Петропавловский Е. С., Листовки как источник при изучении истории КПСС, М., 1966; Источниковедение истории СССР XIX-нач. XX вв., М., 1970, с. 328-45.

ЛИСТОВКА (folliculus) (ботан.), сухой, одногнёздный многосемянный плод, образованный одним плодолистиком и вскрывающийся по брюшному шву. Семена располагаются вдоль брюшного шва, по краям плодолистика. Л. характерна для магнолиевых (магнолия и др.), лютиковых (калужница, водосбор, аконит, живокость), нек-рых розоцветных (физо- карпус и др.). Простейшая Л. напоминает лист, как бы сложенный вдоль пополам (отсюда назв.); верхняя его часть соответствует рыльцу, черешок - ножке. Иногда большое число Л. расположено спирально на оси цветка (напр., у магнолии). Такой сборный плод наз. м н о- голистовкой. Из Л. сформировались другие типы плодов: при уменьшении числа семян до одного - орешек, при изменении способа раскрывания - боб.

ЛИСТОВОЙ ЛЮЦЕРНОВЫЙ СЛОНИК, люцерновый долгоносик, фитономус (Phytonomus va- riabilis), жук сем. долгоносиков, вредитель люцерны. Дл. 4,5-6,5 мм. Окраска тела серовато-бурая. Личинки (дл. до 9 мм) зелёные, с боков и спины покрыты щетинками; окукливаются на растении. Распространён Л. л. с. в Ср. и Юж. Европе, Азии (включая юж. часть), Сев. Америке, Сев. Африке. Осн. вред приносят личинки, питающиеся листьями и цветками люцерны, что снижает урожай сена и семян.

Меры борьбы: изоляция новых посевов люцерны от старых; дискование и боронование почвы ранней весной; опрыскивание люцерны в период отрастания и начала бутонизации инсектицидами.

Листовой люцерновый слоник; / - жук; 2 - личинка; 3 - кокон; 4 - яйца на стебле.

ЛИСТОВОЙ СЛЕД, проводящий пучок в стебле растения, непосредственно связанны с листом. В зависимости от вида растения с каждым листом может быть связан один Л. с. или несколько. От основания листа вниз по стеблю Л. с. проходят через неск. междоузлий в соответствии с особенностями листорасположения, встречают на своём пути др. Л. с., идущие от ранее образовавшихся листьев, и сливаются с ними. Так создаётся единая сеть проводящих пучков побега. У нек-рых сосудистых растений (напр., у плауновидных) листья мелкие и простые (микрофиллы) и их слабые Л. с. не достигают проводящего цилиндра стебля; у папоротников, голосеменных и пскрытосеменных листья (макрофиллы, или мегафиллы) имеют крупные Л. с.; для них характерно наличие листовой щели.

ЛИСТОВОЙ СТАН, листопрокатный стан, агрегат, состоящий из системы машин и устройств для выполнения всех технологич. операций при прокатке металлич. листов. Различают Л. с. толстолистовые (горячей прокатки) и тонколистовые (горячей и холодной прокатки, в г. ч. широкополосные). См. Прокатный стан.

ЛИСТОВОЙ ЧЕРВЬ ХЛОПЧАТНИКА, гусеница бабочки карадрины, повреждающая листья хлопчатника.

ЛИСТОВЫЕ КОНСТРУКЦИИ, изготовляются из листового металла (стали п алюминиевых сплавов). Применяются для сооружения ёмкостей различного назначения (резервуаров, газгольдеров, бункеров), кожухов доменных печей, трубопроводов, дымовых труб, элементов зданий. Л. к. выполняются в виде оболочек (при сооружении ёмкостей) или полотнищ и пространственных покрытий (в ограждающих конструкциях зданий). Выбор рациональной формы Л. к. обеспечивает их работу на растяжение при действии нагрузок, т. е. позволяет наиболее полно использовать прочностные свойства металла. Для резервуаров, газгольдеров и т. п., испытывающих внутр. давление, эффективны в конструктивном отношении шаровые (рис.), цилиндрические, каплевидные оболочки, изготовляемые обычно из стали повышенной прочности. Алюминиевые сплавы применяются с целью повышения ксррозионной стойкости Л. к., а также при эксплуатации их в условиях низких тсмп-р (напр., в резервуарах для сжиженных газов). Использование алюминиевых сплавов для изготовления Л. к. зданий (стеновых ограждений, подвесных потолков, кровельных конструкций, пространственных покрытий и др.) обусловлено необходимостью снижения веса и улучшения архитектурных и эксплуатационных качеств сооружаемых объектов. Для уменьшения объёма монтажных работ при сооружении ёмкостей применяется метод рулонирования: сваренные на заводе из отд. листов полотнища свёртываются в рулоны, удобные для транспортировки; на строит, площадке они разворачиваются с помощью спец. механизмов и устанавливаются в проектное положение с последующей сваркой соединительных швов.

Лит.: Лессиг Е. Н., Лилеев А. Ф., С о к о л о в А. Г., Листовые металлические конструкции, М., 1970; Алюминиевые конструкции, под ред. С. В. Тара- новского и В. И. Трофимова, в. 4, М., 1970. С. В. Тарановский.

Монтаж листовых конструкций шарового резервуара.

ЛИСТОГИБОЧНАЯ МАШИНА, машина для гибки и правки металлич. листов и полос. Л. м. с поворотной гибочной балкой предназначены для изготовления методом холодной гибки по прямолинейному контуру деталей различных профилей, труб на оправке, образования кромок, замкнутых контуров, для правки листового материала и т. д. На станине машины расположены поворотная и гибочная балки. Гибка осуществляется при повороте гибочной балки. Поворотная балка прижимает деталь и может перемещаться в зависимости от толщины изделия и радиуса гибки. Привод машин - механический или гидравлический. На таких машинах изгибают заготовки толщиной от 0,8 до 5 мм.

Ротационные валковые Л. м. служат для гибки и правки элементов котлов, сосудов высокого давления, конвертеров и др., а также труб диаметром св. 400 мм. Формообразование изделий на таких машинах происходит при одновременном перемещении заготовки между деформирующими валками и при её поперечном изгибе. Валки расположены обычно горизонтально. Выпускаются трёхвалковые машины с симметричным и асимметричным расположением валков (рис., а, 6) и четырёхвал- ковые (рис., в). На валковых Л. м. изгибают заготовки толщиной от 1 до 150 мм как в холодном, так и в горячем состоянии (при толщине листов св. 50 мм); скорость гибки 3-8 м/мин.

Лит.: М о ш н и н Е. Н., Гибка и правка на ротационных машинах, 2 изд., М., 1967. О. Л. Солодухо.

Схема гибки на ротационной листогибоч-" ной машине: а - трёхвалковой снимет" ричной; б - трёхвалковой асимметричной; в - четырёхвалковой.

ЛИСТОЕДЫ, л и с т ог р ы з ы (Chry- somelidae), семейство жуков. Размеры мелкие и средние (дл. тела б. ч. до 1 см). Личинки удлинённые, мясистые, часто с железистыми сосочками; живут открыто, реже в почве или тканях растений. Ок. 40 тыс. видов, в СССР - до 1400 видов. Жуки и личинки питаются б. ч. листьями (отсюда назв.), нек-рые обитают внутри стеблей, на корнях и т. д. Мн. Л. вредят полевым, овощным и плодовым культурам и лесным породам. Колорадский картофельный жук - опасный вредитель картофеля; рапсовый, капустный и горчичный Л.- овощных культур; осиновый, тополевый и зелёный ольховый Л.- деревьев; свекловичная щитоноска - свёклы; пьявица - зерновых культур. Меры борьбы: опрыскивание и опыливание инсектицидами и соответствующая агротехника. Нек-рые виды используются для биол.борьбы с сорными растениями.

Лит.: Определитель насекомых Европейской части СССР, под ред. Г. Я. Бей-Биенко, т. 2, М.- Л., 1965, с. 419-74; О г л о б- л и н Д. А., Медведев Л. Н., Личинки жуков-листоедов (Coleoptera, Chrysomelidae) Европейской части СССР, Л., 1971. О. Л. Крыжановский.

Тополевый листоед.

ЛИСТОК НЕТРУДОСПОСОБНОСТИ, больничный листок, в СССР документ, удостоверяющий временную утрату трудоспособности рабочим, служащим, членом колхоза; служит основанием для назначения и выплаты пособия по временной нетрудоспособности. Порядок выдачи Л. н. установлен инструкцией ВЦСПС и Наркомздрава СССР, утверждённой СНК СССР 14 авг. 1937 (с последующими изменениями и дополнениями). Л. н. выдаются врачами леч. и сан. учреждений системы Мин-ва здравоохранения СССР или др. ведомств по месту жительства или в леч. учреждениях, к к-рым прикреплены работники данного предприятия (учреждения). Выдача Л. н. в платных поликлиниках и лечебницах запрещается. При наступлении временной нетрудоспособности вне места постоянного жительства и работы (напр., в командировке, в доме отдыха и т. д.) Л. н. выдаётся по месту временного пребывания больного и утверждается гл. врачом леч. учреждения. В местностях, где нет лечащих врачей, а также на плавающих судах право выдавать Л. н. может быть предоставлено фельдшеру, зав. мед. пунктом с последующим контролем зав. врачебным участком.

Л. н. выдаётся в день установления нетрудоспособности; при стационарном лечении (в больнице, клинике) - при выписке. При утрате трудоспособности вследствие болезни или травмы Л. н. выдаётся в день установления нетрудоспособности (кроме случаев стационарного лечения) до её восстановления или до установления инвалидности. При бытовой травме на первые 5 дней нетрудоспособности выдаётся справка, к-рая служит основанием для освобождения от работы на эти дни. Врач имеет право единолично выдавать Л. н. каждый раз не более чем на 3 дня, а в общей сложности по данному случаю заболевания (или увечья)не более чем на 6 дней. Продление Л. н. сверх этого срока производится лечащим врачом только с согласия гл. врача или врачебно-кон- сультационной комиссии данного леч. учреждения.

Л. н. выдаются также при беременности и родах, по карантину, при санаторно- курортном лечении, по уходу за больным членом семьи (на срок до 3 дней; с 1дек. 1973 по 1 дек. 1974 по районам страны будет введён новый порядок выдачи Л. н. по уходу за больным ребёнком. Л.н. по уходу за ребёнком, не достигшим 7 лет, будет выдаваться на срок до 10 календарных дней, не достигшим 14 лет -до 7 календарных дней). В. А. Ачаркан.

ЛИСТОЛАЗЫ (Phyllobates), род мелких лягушек подсемейства древолазов. Ок. 20 видов; распространены в Центр, и Юж. Америке.

ЛИСТОНОГИЕ РАКООБРАЗНЫЕ (Phyllopoda), отряд подкласса жаброно- гих ракообразных, наиболее примитивного из совр. ракообразных. В отличие от представителей второго отряда - собственно жаброногов, Л. р. имеют голо- вогрудной щит (карапакс) или образовавшуюся из него двустворчатую раковину. Глаза сложные, расположены непосредственно на голове, а не на стебельках, как у жаброногов. 3 подотряда: щит- ни, раковинные жаброногие рачки и ветвистоусые рачки. Более 600 видов; распространены широко. Обитают гл. обр. в пресных водах; только среди вет- вистоусых есть неск. морских видов; шитни и раковинные жаброногие - обитатели весенних луж и др. временных водоёмов. Нек-рые зоологи объединяют раковинных жаброногих и щитней в отряд собственно Л. p. (Euphylloda), а ветви- стоусых выделяют в особый отряд.

ЛИСТОНОСЫ (Phyllostomidae), семейство млекопитающих подотряда летучих мышей. На конце морды имеется вертикальный, заострённый к вершине кожистый придаток ("листок"), иногда очень сложной формы (отсюда назв.). 7 подсемейств, объединяющих 49 родов. Распространены в тропиках и субтропиках Америки. Часть Л. насекомоядны; представители нескольких подсемейств питаются мякотью плодов, нектаром и пыльцой цветов; вампиры - и насекомыми, и плодами. Л. рода Phyllostonrus нападают на мелких позвоночных животных.

Листоносы (головы): 1 - Macrophyllum; 2 - Phylloderma; 3 - Trachops; 4 - Chrotopterus.

ЛИСТОПАД, опадение листьев у растений, обычно у деревьев и кустарников, изредка - у трав (крапива, недотрога). Листья могут опадать массой в определённый период или постепенно, по одному в течение длит, времени. Если растения на какой-либо срок теряют все листья, их наз. листопадными. Листопадные деревья во влажнотропич. лесах стоят без листьев иногда всего неск. дней. Вечнозелёные растения несут листья круглый год, сменяя их периодически или постепенно. Л.- нормальный фи- зиологич. процесс, связанный со старением листьев. Лист живёт обычно менее 1 года, реже до 2-5 лет, очень редко - 25 и более лет (у ели Шренка). Перед Л. в листьях происходят глубокие биохимич., физиологич. и структурные изменения. Зелёный пигмент - хлорофилл обычно разрушается; более стойкие - жёлтые и оранжевые пигменты - каротиноиды сохраняются дольше и обусловливают осеннюю окраску листьев. Питательные вещества, особенно белки, из клеток стареющего листа оттекают в запасающие органы, к точкам роста и к растущим молодым листьям. В старых листьях часто накапливаются нек-рые соли и образуются кристаллы щавелевокислого кальция. Механизм Л. связан с появлением у основания листа т. н. отделительного слоя из легко разъединяющихся паренхимных клеток. Проводящие пучки, удерживающие лист на стебле, разрываются под тяжестью листа и порывами ветра. В некоторых случаях (при резких понижениях темп-ры, засухе, появлении вредных газов в воздухе и т. д.) листья могут быстро отмирать, не успев образовать отделительный слой, и вследствие этого долго держатся на растении в засохшем состоянии. Листопадность характерна гл. обр. для растений климатич. поясов с ярко выраженным неблагоприятным сезоном: в умеренной зоне - зимой, в субтропической и тропической - в период засухи. Л.- выработанное в процессе эволюции приспособление к уменьшению в неблагоприятных условиях поверхности надземных органов, что сокращает потерю влаги, в многоснежные зимы предотвращает поломку ветвей под тяжестью снега.

У древесных растений умеренных широт подготовка к осеннему Л. начинается задолго до наступления морозов в связи с изменением длины светового дня. У мн. вечнозелёных растений периодический Л. связан с развёртыванием молодых листьев (весной, летом). Т. И. Серебрякова.

ЛИСТОПАДОВ Александр Михайлович [6(18).9.1873, станица Екатерининская, ныне Краснодонецкая Белокалит- винского р-на Ростовской обл.,-14.2. 1949, Ростов-на-Дону], советский фольклорист-музыкант, хоровой деятель. Будучи школьным учителем (1892-1902), начал записывать донские казачьи песни. В 1903-07 учился в Моск. консерватории и Моск. ун-те. Участвовал в революц. событиях 1905. В 1907-20 работал в Саратове (в т. ч. в консерватории), в муз. уч-щах Новочеркасска (1920-34), Душанбе (1934-36); в 1936-48 в Ростове- на-Дону руководил хором донских казаков. Л.-создатель сводного труда "Песни донских казаков" (т. 1-5, 1949-53), явившегося крупным вкладом в сов. муз. фольклористику. Как и ранний сборник "Песни донских казаков" (1911, совм. с С. Я. Арефиным), он содержит реконструкции песен (аранжировки для четырёхголосного хора), сделанные методом восполнения нотаций звукозаписей отд. хоровыми голосами, записанными в разное время от разных лиц. Автор статьи "О складе былин северных и донских", записей рус., тадж., укр., калм. нар. песен.

Лит.", Сердюченко Г. П., А. М. Листопадов, М., 1955; Добровольский Б. М., Работа А. М. Листопадова над песенным фольклором донских казаков, в сб.: Народная устная поэзия Дона, Ростов н/Д, 1963, с. 230-48.

ЛИСТОПОДБИРОЧНАЯ МАШИНА в полиграфии, предназначена для комплектования тетрадей (из отпечатанных листов-оттисков) в книги, брошюры, журналы. Л. м. состоит из головной части (с приводом я приёмками), сборочного транспортёра и нужного числа секций с группами магазинов и выводных устройств. Общая компоновка листоподбо- рочного автомата для подборки "подъёмкой" (тетрадь к тетради) и осн. варианты эксплуатации Л. м. приведены на рис. 1. Стопы тетрадей (ТО загружают в магазины (М). Каждое включённое выводное устройство (ВУ) отделяет нижнюю тетрадь от стопы и выводит на сборочный транспортёр (С Т), перемещающий накапливающиеся комплекты к приёмке (ПК). Л. м. автоматически останавливается при пропуске тетради или при выводе двух вместо одной, сигнал указывает, где неисправность. При подборке одного комплекта тетрадей (рис. 1,а) используется столько магазинов и выводных устройств, сколько тетрадей в книге, и сборочный транспортёр перемещает полуфабрикаты на один шаг I за каждый рабочий цикл. Пополнение магазинов и загрузка приёмки производятся без остановки машины. Л. м. может осуществлять подборку двух одинаковых комплектов (рис. 1,6) и двух разных комплектов при удвоенной скорости транспортёра с поочерёдным выводом на две приёмки (рис. 1,в). Подобные Л. м. (с щипцовыми выводными устройствами) выпускаются в неск. компоновочных модификациях с числом магазинов р = 12 + 6q, где <7 - число пристраиваемых секций. В двухтранспортёрных Л. м. (рис. 1,г) вывод комплектов тетрадей производится на общую приёмку ПК/ или раздельно на приёмки ПК2 и ПКЗ. Выводные устройства Л. м. бывают щипцового типа (рис. 2,а), роторные (рис. 2,6) и фрикционные (рис. 2, в). В устройствах щипцового типа присосы 1 отгибают тетрадь, упоры 2 подходят к стопе и поддерживают её, щипцы 3 захватывают и выводят тетрадь; в роторных - группа клапанов 4 (на роторе 5) захватывает и выводит тетрадь; в фрикционных - ролики 6 прижимают тетрадь к выводящим её дискам 7. Щипцовые выводные устройства надёжны для малых и средних скоростей работы (30<n<90 рабочих циклов в мин). Роторные и фрикционные системы предпочтительнее для скоростных машин (до 200 тетрадей в мин из каждого магазина). Для малообъёмных брошюр и журналов применяются Л. м., подбирающие "вкладкой" (тетрадь в тетрадь) и обычно встраиваемые в агрегаты и многооперационные поточные линии. Л. м., подбирающие комплекты отд. листков, применяются для выпуска наборов открыток, плакатов, а также в оперативной полиграфии. Б. М. Мордовии.

Рис. 1. Схемы работы листоподборочных машин.

Рис. 2. Схема работы выходных устройств щипцового (д), роторного (б) и фрикционного (в) типа: / - присосы; 2 - упоры; 3 - щипцы; 4 - клапаны; 5- ротор; 6 - ролики; 7 - диски.

ЛИСТОПРАВИЛЬНАЯ МАШИНА, применяется в прокатном производстве для выравнивания поверхности листовой стали. Л. м. разделяют на роликовые (валковые), наиболее распространённые, и растяжные. Роликовые Л. м. предназначены для правки тонких и толстых листов в горячем и холодном состоянии, а растяжные - гл. обр. для правки в холодном состоянии тонких листов (стальных и из цветных металлов), к качеству к-рых предъявляют повышенные требования. Процесс правки основан на упругопластическом знакопеременном изгибе листа приводными роликами, расположенными в рабочей клети в 2 ряда в шахматном порядке. Точность правки зависит от шага роликов (большой шаг не обеспечивает требуемой точности), размеров и числа их (чем больше роликов, тем выше точность). Обычно число правильных роликов колеблется в пределах 7-23; большинство совр. Л. м. имеют, кроме правильных, опорные ролики. Скорость правки зависит от толщины листа и составляет 0,1-6 м/сек.

Процесс правки на растяжных Л. м. основан на создании в листе напряжений, близких к пределу текучести, растягивающим усилием. Растяжная Л. м. состоит из станины, двух зажимных головок, механизма передвижения рабочей головки и привода. Широкое распространение находит растяжная Л. м. с гидравлическим приводом рабочей головки.

Получил применение также комбинированный способ непрерывной правки полос - изгибом и натяжением. Изгиб осуществляется в Л. м., а натяжение - в устройствах с роликами большого диаметра, расположенных по обе стороны Л. м.

ЛИСТОРАСПОЛОЖЕНИЕ, порядок размещения листьев на стебле, отражающий симметрию в структуре побега. Л. зависит в первую очередь от порядка заложения листовых зачатков на конусе нарастания и обычно является система- тич. признаком. Различают 3 осн. типа Л.: спиральное, или очередное,- от каждого узла стебля отходит 1 лист (дуб, берёза, злаки, зонтичные); супротивное - на каждом узле сидят друг против друга 2 листа (клён, сирень, губоцветные); мутовчатое- каждый узел несёт 3 и более листьев (олеандр, элодея, уруть). Общая закономерность всех типов Л.- равное угловое расстояние между листьями, сидящими на одном узле или на последовательных узлах спирали, называемой основной генетической спиралью (см. рис.). Для супротивного и мутовчатого Л. характерно чередование листьев соседних пар или мутовок; при этом на стебле образуются вертикальные ряды листьев (орто- стихи), в числе, вдвое большем, чем число листьев на одном узле. Спиральное Л. по числу ортостих и величине углов дивергенции (расхождения) между последовательными листьями может быть разнообразным и выражается формулой Л., к-рая представляет дробь, соответствующую значению угла дивергенции в долях окружности. Наиболее часто встречаются '/2 (двурядное Л.), '/з (трёхрядное Л.), 2/5, реже -3/8, 5/13 и т. д. Знаменатель дроби показывает число ортостих; чем он больше, тем меньше листья затеняют друг друга. Причины правильности Л. связаны с размерами конуса нарастания и листовых зачатков и их взаимовлиянием. По одной из гипотез, каждый листовой зачаток образует вокруг себя физиологическое поле, тормозящее заложение новых зачатков в непосредственной близости к нему, по другой,- заложение каждого последующего листового зачатка не тормозится, а стимулируется предыдущим. Т. И. Серебрякова.

Листорасположение: I - мутовчатое (водяная сосёнка), а - конус нарастания побега с листовыми зачатками, б - часть побега, в - его диаграмма; II - накрег-т- супротивное (сирень), а - схема поперек ного среза почки, 6 - вид побега сверху, в - его диаграмма; III - очередное дву- рядное с формулой Vz (гастерия), а - поперечный срез почки (схема), б - общий вид растения, в - его диаграмма; /V - спиральное (очередное) с формулой s/a (подорожник); V - спиральное (очередное) с формулой 2/s (дуб); ветка в безлистном состоянии, положение почек соответствует листорасположению, проведена основная спираль.

ЛИСТОТЕЛЫ (Phylliidae), семейство насекомых отряда привиденьевых. Тело широкое, уплощенное, с листовидно расширенными ногами. Самки лишены задней пары крыльев и не могут летать; форма и жилкование надкрылий делают их похожими на лист растения (отсюда назв.); это защитное сходство (см. Мимикрия) усиливается благодаря окраске, гармонирующей с листвой. У самцов надкрылья укорочены, они не похожи на лист; задние крылья хорошо развиты, и самцы способны к полёту. Ок. 20 видов; распространены преим. в тропич. Азии.

Лит.: Жизнь животных, т. 3, М., 1969.

Цейлонский листотел (Phyllium cruri- folium).

ЛИСТ-ОТТИСК, 1) печатный Л.-о.- единица измерения печатного листажа (произведение объёма одного экземпляра в печатных листах на тираж этого названия) издательской продукции во всём тираже. Л.-о. может быть отпечатан одной или неск. красками на одной стороне бумажного листа формата 60 X 90 см; при др. форматах листа посредством коэфф. пересчитывается в приведённые к формату 60 X 90 см (см. Лист). Применяется при планировании и учёте книжно-журнальной продукции. Л.-о. служит также для оценки мощности предприятия: условно до 50 млн. Л.-о. печатной продукции в год - небольшое, до 250 - среднее, до 700 - крупное, св. 700 млн. Л.-о. в год имеют крупнейшие полиграфич. предприятия. 2) Учёт- но-издательский Л.-о. - единица измерения учётно-издательского листажа (произведение объёма одного экземпляр в учётно-издательских листах на тираз этого названия) издательской продукци во всём тираже.

ЛИСТОШТАМПОВОЧНЫЙ АВТОМАТ, штамповочная машина механич (кривошипно-шатунного, кулачкового и др.) или гидравлич. действия, у к-poi все движения исполнительных органе осуществляются взаимосвязано в авто матич. цикле без участия человека. Л. а предназначаются для вырубки, вытяжки гибки, пробивки, правки, чеканки, отрез ки, клеймения и др. операций холодно! штамповки из листов, полос и рулонно! ленты. Конструкции Л. а. и применяемы; инструментов (штампов) позволяют осу ществлять многопозиционную штамповк; при прямолинейном или круговом переме щении штампуемых заготовок. Отходь штамповки режутся ножом на куски шп сматываются в рулон. Толщина листовоп материала для Л. а. от 0,05 до 10 мл и более. В СССР выпускаются Л. а. с но минальным усилием 50-40 000 кг (5-4000 тс). Производительность Л. а от 8 до 1200 изделий в мин.

ЛИСУ, народ, живущий в основном НЕ Ю.-З. Китая, часть - в Бирме и Таилан де. Общая числ. ок. 500 тыс. чел. (1967, оценка). Язык относится к группе ицз> тибето-бирманских языков. Большинство Л. сохраняет древние анимистич. верования, часть - христиане. В прошлом Л. имели особую жреческую касту. Основное занятие - земледелие (кукуруза, рис).

Лит.: Народы Восточной Азии, М.- Л., 1965.

ЛИ СУН СИН (1545-98), корейский воен. деятель, герой Имдинской войны. Из дворян. В 1591 назначен командующим флотом левой полупровинции Чол- ладо. Предвидя неизбежность войны с японцами, подготовил флот, введя в строй усовершенствованные воен. корабли - "черепахи" ("кобуксон"), отличавшиеся высокими боевыми качествами. В ходе Имдинской войны кор. флот под команд. Л. С. С. разгромил япон. флот в 4 сражениях и сорвал план комбинированного наступления сухопутных и морских сил япон. войск. Вскоре из-за придворных интриг Л. С. С. был отстранён от командования флотом; восстановлен в должности во время нового (1597) нашествия японцев на Корею. Под командованием Л. С. С. корейский флот снова нанёс сильное поражение японскому флоту в окт. 1597. Л. С. С. погиб в последнем бою в бухте Норян, приведшем к полному поражению япон. захватчиков. В КНДР учреждён (июль 1950) орден Л. С. С.

Лит.: История Кореи, пер. с кор., т. 1" М., 1960, гл. 12; X в а н И. И., Ли Сун Син, "Краткие сообщения ин-та востоковедения", в. 1, М., 1951. М. Н. Пак.

ЛИ СЫ (г. рожд. неизв.- ум. 208 до н. э.), гос. деятель Др. Китая. Был первым советником имп. Цинь Ши-хуанди (221-210 до н. э.). Проводил реформы в интересах укрепления имп. власти. Способствовал унификации иероглифич. письменности. Противник конфуцианства (по его инициативе в 213 до н. э. была сожжена конфуцианская лит-pa и заживо погребены 460 учёных ); сторонник школы легистов (см. Фацзя). В царствование Эр Ши-хуана (209-207 до н. э.) в результате дворцовых интриг был оклеветан соперниками и публично казнён.

ЛИ СЫ-ГУАН, ЛиЧжун-куй (1889, Хуанган, пров. Хубэй,-29.4.1971, Пекин), китайский геолог, вице-президент АН КНР (с 1949). Чл. КПК с 1958. Окончил геол. ф-т Бирмингемского ун-та (1917). Доктор наук (1926), проф. Пекинского ун-та (с 1920). Директор Ин-та геологии АН КНР (с 1921), министр геологии КНР (с 1952), вице-президент Всемирной федерации науч. работников (с 1945), зав. отделом по делам науки, культуры и просвещения при Гос. совете КНР (с 1969). Осн. работы по стратиграфии, тектонике и тектонич. районированию Китая. Иностр. чл. АН СССР (1958). В 1958 АН СССР присудила Л. С.-Г. золотую медаль им. А. П. Карпинского.

Соч. в рус. пер.: Геология Китая, М., 1952; Вихревые структуры и другие проблемы, относящиеся к сочетанию геотектонических систем Северо-Западного Китая, М., 1958.

ЛИ СЫН ГИ (р. 1905), корейский химик- органик, чл. Президиума АН КНДР (с 1950) и пред. Хамхынского филиала. Иностр. чл. АН СССР (с 1966). Окончил ун-т в Киото. До 1945 преподаватель и профессор ун-тов в Киото и Токио. В 1945-47 проф. органич. химии и ректор Сеульского ун-та, откуда был уволен за прогрессивные взгляды. В авг. 1950 переехал в КНДР, где возглавил н.-и. работу по получению синтетич. волокна.

Осн. работы связаны с синтезом и исследованием свойств поливинилацетата и поливинилового спирта. В 1939 получил синтетическое волокно "виналон" на основе поливинилового спирта. Разработал способы крашения синтетических волокон.

ЛИ СЫН МАН (26.3.1875, Сеул,-19.7. 1965, Гонолулу), политич. деятель Юж. Кореи. Род. в семье обедневшего аристократа, находившегося в дальнем родстве с королевской династией Кореи. Получил образование в США (окончил ун-т Дж. Вашингтона в Вашингтоне, ун-т в Прин- стоне и Гарвардский ун-т). В 1948 юж.- кор. Нац. собрание "избрало" Л. С. М. президентом т. н. Кор. республики. Затем он трижды (в 1952, 1956, 1960) переизбирался на этот пост. Был лидером правящей бурж.-помещичьей Либеральной партии. Во время войны в Корее (1950- 1953) юж.-кор. власти при поддержке иностр. интервентов пытались силой распространить антинар. режим Л. С. М. на всю Корею. Выступал против разрешения кор. вопроса мирным путём, высказывался за присутствие в Юж. Корее амер. войск. В результате нар. восстания в апр. 1960 Л. С. М. и его пр-во вынуждены были уйти в отставку. В мае 1960 поселился на Гавайских о-вах (США).

ЛИ СЫ-СЮНЬ, Цзянь-цзянь (651-716), китайский живописец. Основоположник (вместе с сыном Ли Чжао- дао) "графического" пейзажа периода Тан (7-10 вв.). Для величеств, гористых пейзажей Л. С.-с., включающих архитектурные и жанровые мотивы, характерны особая чёткость линий, сложность многоплановой композиции, широкое использование декоративных приёмов (яркие цветовые пятна, золотые контурные линии и т. д.). Произв.: "Дворец Цзючэн- гун" (Музей Гугун, Пекин), "В закатный час" (Дунбэйский музей, Шэньян).

Лит.: Siren О., Chinese painting. Leading masters and principles, v. 1, L.- N. Y., 1956.

ЛИСЬИ ОСТРОВА (Fox Islands), самая вост. группа о-вов в архипелаге Алеутские острова. Расположена между прол. Исаноцкий на В. и прол. Самалга на 3. Включает крупные вулканич. о-ва - Умнак, Уналашка и Унимак, группы мелких о-вов (о-ва Креницына) и множество скал. Высшая точка - вулкан Шишалдина, 2860 м (на о. Унимак). Открыты рус. мореходом С. Глотовым в 1759-62. Название связано с обилием в то время на этих о-вах лисиц.

ЛИ СЮ-ЧЭН (1823-7.8.1864), один из руководителей Тайнинского восстания 1850-64 в Китае. Происходил из бедной крест, семьи. Примкнул к тайпинам в 1851. Обладая незаурядным воен. талантом, быстро прошёл путь от рядового солдата до крупного военачальника. В кон. 1857, после раскола в лагере тай- пинов, стал одним из высших руководителей тайпинской армии. В 1858 войска Л. С.-ч. совместно с частями тайнинского полководца Чэнь Юй-чэна нанесли сокрушит, поражение правительств, армии в р-не Саньхэ. В 1860 тайнинские войска под рук. Л. С.-ч. разгромили правительств, войска, пытавшиеся овладеть тайпинской столицей Нанкином (Тяньцзи- ном), и затем захватили юж. часть пров. Цзянсу и б. ч. терр. пров. Чжэцзян. В 1861-63 командовал тайпинскими войсками на различных фронтах. Его армия дважды (в авг. 1860 и в янв. 1862) подступала к Шанхаю, но не смогла овладеть им из-за противодействия англо- франц. интервентов. В 1863-64 руководил обороной Нанкина, после захвата к-рого правительств, войсками (июль 1864) попал в плен и был казнён. Перед смертью написал пространные "Показания", являющиеся важным источником по истории крестьянской войны тайпинов.

С о ч.: Показания Ли Сю-чэна, в кн.: Тайнинское восстание 1850-1864 гг. Сб. док-тов, М., 1960.

Лит.: Илюшечкин В. П., Крестьянская война тайпинов, М., 1967. В. Л. Илюшечкин.

Ли Сун Син.

ЛИСЯНСКИЙ Юрий Фёдорович [2(13). 8.1773, Нежин,- 22.2(6.3). 1837, Петербург], русский мореплаватель, капитан 1-го ранга (1809). В 1786 окончил Морской кадетский корпус. Участвовал в рус.- швед. войне 1788-90, в 1790-93 служил на Балт. флоте. В 1793-99 плавал на кораблях и участвовал в боевых действиях брит, флота (в Сев. Америке, Вест- Индии, Индии, Юж. Африке). По возвращении в Россию участвовал в подготовке и осуществлении первой рус. кругосветной экспедиции (1803-06) на кораблях "Надежда" и "Нева" в качестве командира "Невы" (нач. экспедиции и командиром "Надежды" был И. Ф. Крузенштерн). В авг. 1803 корабли вышли из Кронштадта и до Гавайских о-вов следовали одним путём. Далее "Надежда" направилась на Камчатку, а "Нева" - к Аляске, где Л. пробыл свыше года. На обратном пути корабли встретились в Кантоне и вместе достигли Юж. Африки, затем вновь разошлись. Переход от Кантона до Портсмута Л. впервые в истории мореплавания проделал безостановочно. В авг. 1806 экспедиция вернулась в Кронштадт. Экспедиция обследовала малоизвестные р-ны Тихого ок., произвела наблюдения над мор. течениями, темп-рой, удельным весом воды, составила гидрографич. описания берегов, собрала обширный этнографич. материал. После окончания экспедиции Л. продолжал службу в Балт. флоте; в 1809 вышел в отставку. В честь Л. названы: остров, открытый им в сев.-зап. части Гавайских о-вов, полуостров на сев. побережье Охотского м. и гора на о. Сахалин. Карту плаваний Л. см. при ст. Крузенштерн И. Ф.

Соч.: Путешествие вокруг света на корабле "Нева" в 1803-1806 годах, М., 1947.

Лит.: Невский В. В., Первое путешествие россиян вокруг света, М., 1951.

Ю. Ф. Лисянйкий.

ЛИСЯНСКОГО ПОЛУОСТРОВ, полуостров сев. побережья Охотского м. в Хабаровском крае РСФСР. Разделяет зал. Ушки на В. и Ейринейскую губу на 3. Пл. ок. 625 км2. Вые. до 1248 м. Сложен гл. обр. гранитами. Берега возвышенные, местами скалистые. Поверхность покрыта зарослями кедрового стланика и растительностью горной тундры. Назван в честь рус. мореплавателя Ю. Ф. Лисянского.

ЛИТАВРА (вероятно, от позднегреч. ро- lytaurea, отгреч. poly-много Htaurea-барабан), ударный музыкальный инструмент древнего происхождения. С 17 в. входит в состав оркест.ров. Котлообразный корпус Л. (из меди, латуни или алюминия) покрыт сверху кожаной мембраной. Строй инструмента регулируется степенью натяжения мембраны (при помощи винтов) или педального механизма. Внизу в центре корпуса имеется резонаторное отверстие. Звук Л., гулкий, раскатистый, извлекается двумя палочками. В оркестре используются комплекты из 2-5 и более различно настроенных Л.

ЛИ ТАН, Си-гу (1050 - ок. ИЗО), китайский живописец. Ведущий деятель академий живописи в Кайфыне и Ханч- жоу. Для Л. Т. характерен переход от суровых монохромных ландшафтов, полных мощи и эпич. величия, к скромным лирич. сельским пейзажам со сценами нар. быта. Л. Т. также автор ист. и бытовых картин. Произв.: "Храм у реки в летнюю пору", "Вечерняя зыбь на осенней реке", "Деревенский лекарь" - все в Музее Гугун, Пекин. Илл. см. т. 12, табл. XX (стр. 240-241).

Лит.: Siren p., Chinese painting. Leading masters and principles, v. 2, L. - N.Y., 1956.

ЛИТАНИ, река в Ливане; см. Элъ-Ли- тани.

ЛИТАНИЯ (греч. litaneia), в католицизме вид молитвы, к-рая поётся или читается во время торжественных религ. процессий.

"ЛИТАРАТУРА И МАСТАЦТВА" ("Литература и искусство"), еженедельная литературная и общественно-политическая газета, орган Мин-ва культуры и правления Союза писателей БССР. Издаётся в Минске на белорус, языке с 1932. Во время Великой Отечеств, войны 1941-45 не выходила; издание было возобновлено в 1945. Освещает обществ.-политич. и культурную жизнь республики. Публикует материалы о развитии белорус, лит-ры, кино, изобразительного иск-ва, о культурной жизни СССР и зарубежных стран.

ЛИТАЯ СТАЛЬ, твёрдая сталь, прошедшая в процессе произ-ва через жидкое состояние и разлитая при этом в изложницы (для получения слитков) или литейные формы (при произ-ве отливок). Л. с. противопоставляется стали, которую получали прежде науглероживанием сыродутного, кричного или пудлингового железа, а также совр. железоуглеродистым металлокерамическим материалам, изготовляемым спеканием металлических порошков (см. Порошковая металлургия). Древнейший способ получения Л. с.- тигельная плавка металлов. Во 2-й пол. 20 в. почти вся производимая в мире сталь является Л. с., выплавленной в кислородных конвертерах, мартеновских печах, дуговых печах и др. плавильных агрегатах.

ЛИТВИН Фелия Васильевна (наст, имя и фам.- Франсуаза Жанна Ш ю т ц) (1861, Петербург,-12.10.1936, Париж), русская певица (драматическое сопрано). Училась в Париже, в 1884 дебютировала в Итал. опере. Пела на четырёх языках (итал., рус., франц., нем.). Выступала в крупнейших театрах мира (Милан, Рим, Нью-Йорк, Париж и др.), в 90-х гг.- в России (Петербург, Москва и др. города). Обладала драматически выразительным, гибким и нежным голосом большого диапазона и силы. Одна из лучших исполнительниц партий в операх Р. Вагнера - Эльза ("Лоэнгрян"), Брунгильда ("Валькирия", "Зигфрид", "Гибель богов"), Кудри ("Парсифаль"), Изольда ("Тристан и Изольда"). Среди значит, партий: Юдифь ("Юдифь" Серова), Саломея ("Иродиа- да" Массне), Далила ("Самсон и Далила" Сен-Санса).

Соч.: Моя жизнь и мое искусство, [пер. с франц.], Л., 1967.

Лит.: С т ар к Э., Петербургская опера и ее мастера, М.- Л., 1940.

ЛИТВИНЕНКО Василий Тимофеевич [20.12.1899 (1.1.1900), с. Зоряное, ныне Марьинского р-на Донецкой обл.,-15.10. 1960, там же], новатор колхозного производства, пред, колхоза "Родина" Марьинского р-на Донецкой обл. УССР (1946- 1960), дважды Герой Социалистич. Труда (1948, 1958). Чл. КПСС с 1948. Участник Великой Отечеств, войны 1941-45. Под рук. Л. колхоз превратился в одно из передовых х-в на Украине. В 1954-60 колхоз - ежегодный участник ВСХВ и ВДНХ, награждён дипломом 1-й степени за получение в 1954 ср. удоев 4230 кг мо- яока (от 360 коров). Л.-деп. Верх. Совета СССР 4-5-го созывов. Делегат 18- 21-го съездов КП Украины. Награждён 2 орденами Ленина, орденом Красной Звезды, медалями, а также медалями ВСХВ, в т. ч. большой золотой медалью.

В. Т. Литвиненко.

ЛИТВИНЕНКО-ВОЛЬГЕМУТ (по мужу - Вольгемут) Мария Ивановна [по уточнённым данным, 1(13). 2. 1892, Киев,-3.4.1966, там же], украинская советская певица (лирико-драматич. сопрано), педагог, нар. арт. СССР (1936). Чл. КПСС с 1944. В 1912 окончила Киевское муз. уч-ще по классу пения; дебютировала в укр. труппе Н. К. Садовского. Выступала в оперных театрах Петрограда (1914-16), Винницы (1919-22), Харькова (1923-35) и Киева (1935-53). Л.-В. обладала сильным чистым голосом, высокоразвитой вокальной техникой, создала яркие, отличающиеся нац. колоритом образы - Варвара ("Богдан Хмельницкий" Данькевича), Настя и Терпелиха ("Тарас Бульба" и "Наталка-Полтавка" Лысенко), Одарка ("Запорожец за Дунаем" Гулак-Артемовского) и др. Исполняла партии классич. репертуара. С 1944 проф. Киевской консерватории. Гос. пр. СССР (1946). Награждена орденом Ленина и 3 др. орденами.

Лит.: Поляков А. И., М. I. Литви- ненко-Волыемут, Кшв, 1956: Ш в а ч к о Т. А., Мар1я Литвиненко-Вольгемут, Кит, 1972.

М. И. Литвиненко- Вольгемут.

ЛИТВИНОВ Дмитрий Иванович [17(29). 12.1854, Москва,-5.7.1929, Ленинград], советский ботаник. Окончил Моск. тех- нич. училище (1879). Учёный хранитель Ботанич. музея АН в Петербурге (с 1898 до конца жизни). Изучал флору высших растений Европ. части России, Кавказа, Ср. Азии, Сибири, Маньчжурии. Ряд трудов по историч. географии растений, в частности по происхождению флоры степей и южных сосновых боров ("Геоботанические заметки о флоре Европейской России", 1891). Продолжил издание "Гербария русской флоры", начатое С. И. Коржинским.

Соч.: Библиография флоры Сибири, СПБ, 1909.

Лит.: Городков Б. Н., Д. И Литвинов, "Природа", 1929, № 11.

ЛИТВИНОВ Максим Максимович (наст, фам. и имя - Баллах Макс; парт, псевд. - "П а п а ш а", Максимович, Феликс и др.) [5(17).7.1876, Белосток, ныне в Польше,-31.12.1951, Москва], советский гос. и парт, деятель, дипломат. Чл. Коммунистич. партии с 1898. Род. в семье служащего. С 1898 вёл с.-д. пропаганду в рабочих кружках г. Клинцы Черниговской губ. В 1900 чл. Киевского к-та РСДРП. В 1901 арестован, в 1902 один из организаторов и участников побега 11 "искровцев" из Лукьяновской тюрьмы Киева; эмигрировал в Швейцарию. Агент "Искры", ведал транспортировкой газеты в Россию; чл. Администрации Заграничной лиги русской революционной социал-ое- мократии. После 2-го съезда РСДРП (1903) - большевик, чл. Рижского, Сев.- Зап. к-тов партии и Бюро комитетов большинства. Делегат 3-го съезда РСДРП (1905); участвовал в организации первой легальной большевистской газ. "Новая жизнь* в Петербурге. В 1907 секретарь делегации РСДРП на Штутгартском конгрессе 2-го Интернационала. С 1908 секретарь Лондонской группы большевиков; представитель от большевиков в Между- нар. социалистич. бюро. В февр. 1915 по поручению ЦК РСДРП выступил на конференции социалистов стран Антанты в Лондоне с заявлением (проект составлен В. И. Лениным), осуждающим импе- риалистич. войну. В 1918 назначен дипло- матич. представителем РСФСР в Великобритании, но Британское пр-во не признало его полномочий и задержало как заложника; Л. был обменён на арестованного в России англ, разведчика Лок- карта. В 1918-21 чл. коллегии Нарком- индел; в кон. 1918 от имени Сов. пр-ва в Стокгольме выступил с мирными предложениями к державам Антанты (т. н. Декларация Литвинова); в 1920 полпред в Эстонии. С 1921 зам. наркома иностр. дел, одновременно чл. коллегии НК РКИ и зам. пред. Главконцесскома. В 1922 зам. руководителя советской делегации Г. В. Чичерина на Генуэзской конференции (апрель - май), затем глава делегации на Гаагской конференции (июнь - июль), пред. Моск. междунар. конференции по разоружению (дек.). В 1927-30 глава делегации в Подготовительной комиссии к конференции по разоружению в Женеве. В 1930-39 нарком иностр. дел СССР; содействовал установлению дипло- матич. отношений с США, приёму СССР в Лигу Наций, в к-рой представлял СССР в 1934-38. Л. был выдающимся сов. дипломатом, умело проводившим ленинскую внешнюю политику. В 1941- 1943 зам. наркома иностр. дел, одновременно посол СССР в США и в 1942-43 посланник СССР на Кубе. Участник Моск. конференции министров иностр. дел СССР, США, Великобритании в окт. 1943. Делегат 8, 14-18-го съездов партии; на 17-18-м съездах партии избирался чл. ЦК ВКП(б). Чл. ЦИК СССР. Деп. Верх. Совета СССР 1-2-го созывов. Автор мн. работ по вопросам внеш. политики СССР. Награждён орденом Ленина и орденом Трудового Красного Знамени.

Соч.: Внешняя политика СССР. Речи и заявления. 1927 - 1935, М., 1935; Неопубликованные письма М. М. Литвинова В. И. Ленину (1913-1915 гг.), там же, 1966, №4.

Лит.: Ленин В. И., Поли. собр. соч.. 5 изд. (см. Справочный том, ч. 2, с. 450); Гнедин Е., Революционер-дипломат ленинской школы, "Новый мир", 1970, № 2, с. 256 - 261 (библ.); Шейнис З.С., В Генуе и Гааге. (Страницы дипломатической деятельности М. М. Литвинова), "Новая и Новейшая история", 1968, № 3-4.

М. М. Литвинов.

ЛИТВИНОВ Степан Васильевич (1785, Барнаул,-1848, там же), русский изобретатель паровых машин. С 12 лет начал службу в канцелярии Колывано-Воскре- сенских з-дов, позднее работал на Нер- чинских з-дах. Создал роторную воздуходувку с непрерывной подачей воздуха в печи (1805) и "двоедувный мех" - прототип поршневого компрессора двойного действия (1817). В 1817-27 сконструировал паросиловые установки, в к-рых впервые предложил ряд прогрессивных решений: прямоточный котлоагрегат, пароперегреватель, двухступенчатое парообразование и др.

Лит.: Савельев Н. Я., Выдающийся паротехник-барнаулец - Степан Васильевич Литвинов и его паровые машины, Барнаул, 1950.

ЛИТВИНОВ (Litvinov), город на С. Чехословакии, в Чешской Социалистической Республике, в Сев.-Чешской обл. 23 тыс. жит. (1971). Ж.-д. узел. Один из центров промышленности в Сев.-Чешском угольном басе. Крупный нефтехим. комбинат (в Залужи); текстильная промышленность .

ЛИТВИН-СЕДОЙ, Литвин Зиновий Яковлевич (Звулон Янкелев) (парт, псевд. Седой, Биллоне н, Иголки н, Б ы с т ров) [4(16).3.1879, Коломна, - 15.10.1947, Москва], советский и парт, деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1897. Род. в семье рабочего. Рабочий-металлист. В революц. движении с 1893. Участник Моск. рабочего союза. Вёл парт, работу в Москве, Коломне, Тамбове, Петербурге, Н. Новгороде, Тбилиси. Неоднократно подвергался арестам и высылкам. В 1905 чл. МК РСДРП; в декабре, во время Моск. вооруж. восстания, нач. штаба боевых дружин на Пресне, сражался на баррикадах, был ранен. В 1906 в Финляндии секретарь военно-революц. орг-ции РСДРП. Делегат 4-го съезда партии. В июле 1906 участник восстания моряков в Свеаборге. . До 1917 в эмиграции во Франции, Канаде, США. В 1917 чл. Киевского горсовета. В 1918 комиссар 121-го стрелк. полка, участвовал в боях за Царицын (Волгоград). В 1919-21 работал в Центр, управлении воен. сообщений, затем в НКПС. В 1921-39 директор хл.-бум. техникума в Москве. Бессменный чл. Моск. совета. Делегат 10, 11, 13-16-го съездов партии. На 10-м съезде РКП(б) избирался чл. ЦКК. С 1939 персональный пенсионер. Автор ряда воспоминаний о Моск. вооруж. восстании в дек. 1905. Награждён орденом Красного Знамени.

Лит.: В рядах московских большевиков, в кн.: На баррикадах, М., 1955.

3. Я. Литвин- Седой.

ЛИТГОУ (Litgow), город в Австралийском Союзе, в шт. Новый Южный Уэльс. 12,8 тыс. жит. (1970). Ж.-д. станция. Центр добычи каменного угля. Металлургическая, текстильная, швейная промышленность.

ЛИТЕЙНАЯ ЛИХОРАДКА, лихорадка литейщиков, латунная лихорадка, профессиональное заболевание, возникающее при вдыхании паров различных металлов (цинка, меди, латуни, железа и др.). Начинается с озноба, повышения темп-ры тела до 39 °С, чувства стеснения и боли в груди, головной боли, головокружения, общей слабости, сухого кашля. Обычно при прекращении контакта с вредоносным фактором все болезненные явления исчезают. Предполагают, что пары металлов (напр., цинка) в организме быстро превращаются в окись, к-рая из-за своей высокой дисперсности глубоко проникает в дыхательные пути. Будучи носителем большого электрического заряда, она вступает в связь с клеточными белками, вызывая их денатурацию. Изменённые белки, всасываясь в кровь, обусловливают возникновение лихорадки. Экспериментальные исследования и наблюдения показали, что после перенесённого приступа Л. л. остаётся временный "иммунитет", когда больные оказываются более устойчивыми к вредоносному фактору. Однако часто повторяющиеся приступы Л. л. могут привести к истощению организма.

Лечение: постельный режим, сердечные средства, внутривенное введение глюкозы, при подозрении на вторичную инфекцию - антибиотики.

Профилактика: улучшение са- нитарно-технич. условий труда; работы, связанные с электросваркой, плавкой, разливом металла, должны проводиться в отдельном помещении, оборудованном общей приточно-вытяжной вентиляцией. Применение индивидуальных респираторов и спецодежды. После работы - обязательный горячий душ. Я. О. Ольшанский.

ЛИТЕЙНАЯ МОДЕЛЬ, приспособление, предназначенное для получения в литейной форме рабочей полости будущей отливки. Л. м. является, как правило, частью модельного комплекта. Л. м. могут быть неразъёмными (для простых по конфигурации отливок) или же состоять из двух и более частей. В индивидуальном произ-ве их изготавливают из дерева или пластмасс, в массовом и крупносерийном - из металла и пластмасс. При получении отливок методом литья по выплавляемым или газифицируемым моделям применяют разовые Л. м. из легкоплавкого состава или пенопласта.

ЛИТЕЙНАЯ ФОРМА, применяемая в литейном производстве форма для получения отливок. В Л. ф. заливают расплавленный материал (металлический или каменный). Материалами для изготовления Л. ф. служат кварцевый песок, бентонит, глина и др. (см. Стержневая смесь, Формовочная смесь), а также металлы (см. Литьё в кокиль, Литьё под давлением).

ЛИТЕЙНОЕ ПРОИЗВОДСТВО, одна из отраслей промышленности, продукцией к-рой являются отливки, получаемые в литейных формах при заполнении их жидким сплавом. Годовой объём произ-ва отливок в мире превышает 80 млн. т, из к-рых ок. 25% приходится на СССР (1972). Методами литья изготовляется в среднем ок. 40% (по массе) заготовок деталей машин, а в нек-рых отраслях машиностроения, напр, в станкостроении, доля литых изделий составляет 80%. Из всех производимых литых заготовок машиностроение потребляет примерно 70%, металлургич. пром-сть - 20%, произ-во санитарно-технич. оборудования - 10%. Литые детали используют в металлообр. станках, двигателях внутр. сгорания, компрессорах, насосах, электродвигателях, паровых и гидравлич. турбинах, прокатных станах, с.-х. машинах, автомобилях, тракторах, локомотивах, вагонах. Значит, объём литых изделий, особенно из цветных сплавов, потребляют авиация, оборонная пром-сть, приборостроение. Л. п. поставляет также водопроводные и канализационные трубы, ванны, радиаторы, отопительные котлы, печную арматуру и др. Широкое применение отливок объясняется тем, что их форму легче приблизить к конфигурации готовых изделий, чем форму заготовок, производимых др. способами, напр, ковкой. Литьём можно получить заготовки различной сложности с небольшими припусками, что уменьшает расход металла, сокращает затраты на механич. обработку и, в конечном счёте, снижает себестоимость изделий. Литьём могут быть изготовлены изделия практически любой массы- от неск.гдо сотен т, со стенками толщиной от десятых долей мм до неск. м. Осн. сплавы, из к-рых изготовляют отливки: серый, ковкий и легированный чугун (до 75% всех отливок по массе), углеродистые и легированные стали (св. 20%) и цветные сплавы (медные, алюминиевые, цинковые и магниевые). Область применения литых деталей непрерывно расширяется.

Историческая справка. Производство литых изделий известно с глубокой древности (2-1-е тысячелетия до н. э.): в Китае, Индии, Вавилоне, Египте, Греции, Риме отливали предметы вооружения, религиозного культа, искусства, домашнего обихода. В 13-14 вв. Византия, Венеция, Генуя, Флоренция славились своими литыми изделиями. В рус. государстве в 14-15 вв. отливались бронзовые и чугунные пушки, ядра и колокола (на Урале). В 1479 построена в Москве "пушечная изба" - первый литейный завод. В царствование Ивана IV созданы литейные заводы в Туле, Кашире и др. городах. В 1586 А. Чохов отлил "Дйрь- пушку" (ок. 40 т). При Петре I изготовление отливок увеличилось, были созданы литейные заводы на Урале, Юге и Севере государства. В 17 в. чугунные отливки экспортировались за границу. В России созданы замечательные образцы литейного искусства: в 1735 "Царь-колокол* (св. 200 т) И. Ф. и М. И. Мато- риными, в 1782 памятник Петру I "Медный всадник" (22 га) Э. Фальконе, в 1816 памятник К. Минину и Д. М. Пожарскому В. П. Екимовым, в 1850 скульптурные группы Аничкова моста в Петербурге П. К. Клодтом и др. Одна из самых крупных отливок в мире - шабот (нижняя часть, воспринимающая удар) парового молота (650 т) изготовлена в 1873 на Пермском заводе. Известно мастерство литейщиков старых рус. заводов - Каслинского, Путиловского, Сормовского, Коломенского и др.

Первые попытки науч. обоснования нек-рых процессов литья сделали в своих работах Р. Реомюр, М. В. Ломоносов и др. учёные. Однако до 19 в. при литье использовали ранее накопленный многовековой опыт мастеров. Лишь в нач. 19 в. были заложены теоретич. основы литейной технологии, были применены науч. методы в решении конкретных производств, задач. Труды Д. Бернулли, Л. Эйлера, М. В. Ломоносова послужили прочной базой для разработки и совершенствования литейной технологии. В работах русских учёных П. П. Аносова, Н. В. Калакуцкого и А. С. Лаврова были впервые научно объяснены процессы кристаллизации, возникновения ликвации и внутр. напряжений в отливках, намечены пути к повышению качества отливок. В 1868 Д. К. Чернов открыл критические точки металлов. Его труды продолжили А. А. Байков, А. М. Боч- вар, В. Е. Грум-Гржимайло, позднее Н. С. Курнаков и др. рус. учёные. Большое значение для развития Л. п. имели работы Д. И. Менделеева.

В годы Сов. власти Л. п. развивалось ускоренными темпами: в 1922 впервые налажено произ-во отливок из алюминиевых сплавов, в 1929 -из магниевых; с 1926 производилась реконструкция существовавших литейных цехов и строительство новых. Строились и вводились в эксплуатацию литейные цехи с высокой степенью механизации, с выпуском отливок до 100 тыс. т и более в год. Одновременно с перевооружением и механизацией Л. п. в СССР проводилось внедрение новой техники, создавались основы теории рабочих процессов и методы расчётов литейного оборудования. В 20-е гг. начала формироваться сов. научная школа, основателями к-рой являются Н. П. Аксёнов, Н. Н. Рубцов, Л. И. Фанталов, Ю. А. Нехендзи и др.

Технология литейного производства. Процесс Л. п. многообразен и подразделяется: по способу заполнения форм - на обычное литьё, литьё центробежное, литьё под давлением', по способу изготовления литейных форм - на литьё в разовые формы (служащие лишь для получения одной отливки), литьё в многократно используемые керамич. или гли- няно-песчаные формы, наз. полупостоянными (такие формы с ремонтом выдерживают до 150 заливок), и литьё в многократно используемые, т. н. постоянные металлич. формы, напр, ко- кили, к-рые выдерживают до неск. тыс. заливок (см. Литьё в кокиль). При произ-ве заготовок литьём используют разовые песчаные, оболочковые самотвердеющие формы. Разовые формы изготовляют с помощью модельного комплекта и опоки (рис. 1). Модельный комплект состоит из собственно литейной модели, предназначенной для получения в литейной форме полости будущей отливки, и стержневого ящика для получения литейных стержней, оформляющих внутренние или сложные наружные части отливок. Модели укрепляют на модельных плитах, на к-рых устанавливают опоки, заполняемые формовочной смесью. За- формованную нижнюю опоку снимают с модельной плиты, переворачивают на 180° и в полость формы вставляют стержень. Затем собирают (спаривают) верхнюю и нижнюю опоки, скрепляют их и заливают жидкий сплав. После затвердевания и охлаждения отливку вместе с литниковой системой извлекают (выбивают) из опоки, отделяют литниковую систему и очищают отливку - получается литая заготовка.

Наиболее распространено в пром-сти произ-во отливок в 'разовых песчаных формах. Этот способ применяется для изготовления из различных сплавов заготовок любых размеров и конфигурации. Технологич. процесс литья в песчаные формы (рис. 2) складывается из ряда последовательных операций: подготовка материалов, приготовление формовочных и стержневых смесей, изготовление форм и стержней, простановка стержней и сборка форм, плавка металла и заливка его в формы, охлаждение металла и выбивка готовой отливки, очистка отливки, термообработка и отделка.

Материалы, применяемые для изготовления разовых литейных форм и стержней, делятся на исходные формовочные материалы и формовочные смеси; их масса равна в среднем 5-6 т на 1 т годных отливок в год. При изготовлении формовочной смеси используют отработанную формовочную смесь, выбитую из опок, свежие песчано-глинистые или бентонитовые материалы, добавки, улучшающие свойства смеси, и воду. В стержневую смесь обычно входят кварцевый песок, связующие материалы (масло, смола и др.) и добавки. Приготовление смеси производят в определённой последовательности на смесеприготовительном оборудовании: ситах, сушилах, дробилках, мельницах, магнитных сепараторах, смесителях и т. п.

Формы и стержни изготовляют на спец. формовочном оборудовании и станках. Насыпанная в опоки смесь уплотняется встряхиванием, прессованием или совместно тем и др. способом. Крупные формы заполняют с помощью пескомётов, реже для изготовления форм используют пескодувные и пескострель- ные машины. Формы в опоках, заформо- ванные в стержневых ящиках стержни подвергаются тепловой сушке или химическому твердению, напр, при литье в самотвердеюише формы. Тепловую сушку осуществляют в литейных сушилах, а сушку стержней производят также в нагретом стержневом ящике. Сборка форм состоит из следующих операций: установка стержней, соединение половин форм, закрепление форм скобами или грузами, устанавливаемыми на верхнюю форму и предотвращающими их раскрытие при заливке сплавом. Иногда на форму устанавливают литниковую чашу, изготовленную из стержневой или формовочной смеси.

Плавят металл в зависимости от вида сплава в печах различного типа и производительности (см. Плавильное оборудование). Наиболее часто литейный чугун выплавляют в вагранках, применяют также электрич. плавильные печи (тигельные, электродуговые, индукционные, канального типа и др.). Получение нек-рых сплавов из чёрных металлов, напр, белого чугуна, ведут последовательно в двух печах, напр, в вагранке и электропечи (т. н. дуплекс-процесс). Заливку форм сплавом осуществляют из заливочных ковшей, в к-рые периодически поступает сплав из плавильного агрегата. Затвердевшие отливки обычно выбивают на вибрационных решётках или коромыслах. При этом смесь просыпается через решётку и поступает в сме- сеприготовительное отделение на переработку, а отливки - в очистное отделение. При очистке отливок с них удаляют пригоревшую смесь, отбивают (отрезают) элементы литниковой системы и зачищают заливы сплава и остатки литников. Эти операции проводят в галтовоч- ных барабанах, дробеструйных и дробе- мётных установках. Крупные отливки очищают гидравлическим способом в спец. камерах. Обрубку и зачистку отливки осуществляют пневматич. зубилами и абразивным инструментом. Отливки из цветных металлов обрабатывают на металлорежущих станках.

Для получения необходимых механич. свойств большинство отливок из стали, ковкого чугуна, цветных сплавов подвергают термической обработке. После контроля качества литья и исправления дефектов отливки окрашивают и передают на склад готовой продукции.

Механизация и автоматизация литей- ного производства. Большинство техно- логич. операций в Л. п. очень трудоёмко, протекает при высокой темп-ре с выделением газов и кварцесодержащей пыли. Для уменьшения трудоёмкости и создания нормальных санитарно-гигиенич. условий труда в литейных цехах применяют различные средства механизации и автоматизации технологич. процессов и транспортных операций. Внедрение механизации в Л. п. относится к сер. 20 в. Тогда для приготовления формовочных материалов начали использовать бегуны, сита, рыхлители, а для очистки отливок - пескоструйные аппараты. Были созданы простейшие формовочные машины с ручной набивкой форм, позднее стали применять гидравлич. прессы. В 20-х гг. появились и быстро распространились пневматич. встряхивающий формовочные машины. На каждой технологич. операции стремились заменить ручной труд машинным: совершенствовались оборудование для изготовления форм и стержней, устройства для выбивки и очистки отливок, механизировалась транспортировка материалов и готовых отливок, были внедрены конвейеры, разработаны методы поточного произ-ва. Дальнейший рост механизации Л. п. выражается в создании новых усовершенствованных машин, литейных автоматов и автоматич. литейных линяй, в организации комплексно-автоматизир. участков и цехов. Наиболее трудоёмкие операции при произ-ве отливок - формовка, изготовление стержней и очистка готовых отливок. На этих участках литейных цехов в наибольшей степени механизированы и частично автоматизированы технологич. операции. Особенно эффективно внедрение в Л. п. комплексной механизации и автоматизации. Перспективными являются автоматич. линии формовки, сборки и заливки форм сплавом с охлаждением отливок и их выбивкой. Напр., на линии системы Бюрер - Фишер (Швейцария) (рис. 3) изготовление форм, заливка их сплавом и выбивка отливок из форм автоматизированы. Успешно работает установка для автоматич. заливки форм сплавом на непрерывно движущемся конвейере (рис. 4). Масса жидкого сплава для заполнения форм контролируется электронным аппаратом, учитывающим металлоёмкость определённой формы. Установка снабжена автоматич. смесеприготовительной системой, контроль качества формовочной смеси и регулирование смесеприготовления осуществляются автоматич. устройством (системы "Молдабилити-контроллер", Швейцария).

Для финишных операций (очистки и зачистки отливок) применяют проходные барабаны непрерывного действия с дробемётными аппаратами. Крупные отливки очищают в камерах непрерывного действия, вдоль к-рых отливки передвигаются на замкнутом транспортёре. Созданы автоматич. очистные камеры для отливок, имеющих сложные полости. Напр., фирмой "Омко-Нанг- борн" (США - Япония) разработана камера типа "Робот". Каждая такая камера представляет собой независимый механизм для транспортировки отливок, к-рый работает автоматически, выполняя команды, поступающие от т. н. модулей управления, расставленных на монорельсовой транспортной системе. В зоне очистки по заранее заданной программе с оптимальной скоростью вращается подвеска, на к-рую автоматически навешивается отливка. Двери камеры открываются и закрываются автоматически.

При массовом произ-ве предварительная (черновая) зачистка отливок (обдирка) осуществляется в литейных цехах. Во время этой операции также подготавливаются базы для механич. обработки отливок на автоматич. линиях в механич. цехах. Заключительные операции могут производиться и на автоматич. линиях. На рис. 5 показана автоматическая линия японской фирмы "Норитакэ" для зачистки блоков цилиндров автомобиля. Такая линия позволяет обработать 120 блоков за 1 ч.

Возможности механизации и автоматизации Л. п. особенно возросли после разработки принципиально новых технологич. процессов литья, напр, изготовление оболочковых форм, или Кронинг-процесс (40-е гг., ФРГ), изготовление стержней отверждением в холодных стержневых ящиках (50-е гг., Великобритания), изготовление стержней с отверждением их в горячих стержневых ящиках (60-е гг., Франция). Еще в 40-е гг. в пром-сти начали применять метод изготовления отливок высокой точности по выплавляемым моделям. За относительно короткий срок все технологич. операции процесса были механизированы. В СССР создано комп- лексно-автоматизир. произ-во литья по выплавляемым моделям с выпуском 2500 т мелких отливок в год (рис. 6).

Лит.: Нехендзи Ю. А., Стальное литье, М., 1948; Гиршович Н. Г., Чугунное литье, Л.- М., 1949; Фанта- л о в Л. И., Основы проектирования литейных цехов, М., 1953; Рубцов Н. Н., Специальные виды литья, М., 1955; его же, История литейного производства в СССР, 2 изд., ч. 1, М., 1962; Аксенов П. Н„ Технология литейного производства, М., 1957; его же, Оборудование литейных цехов, М., 1968. Д. П. Иванов, В. Н. Иванов,

Рис. 1. Основные элементы литейной оснастки при получении отливки в разовой форме: а и б - модельный комплект верхней и нижней полуформы с опокой; виг - верхняя и нижняя заформован- ные опоки; д - формовка стержневого ящика; е -• литейная форма, подготовленная к заливке; 1 - направляющий штырь; 2 - подмодельная плита; 3 -стол формовочной машины; 4 - стержневой знак; 5 - модель; 6 - гэловка песко- стрельной машины; 7 - стержневой ящик; 8 - стержень.

Рис. 2. Основы операции технологического процесса получения отливки в песчаной форме.

Рис. 3. Автоматическая линия системы Бюрер - Фишер (Швейцария) для изготовления форм, заливки их сплавом и выбивки готовых отливок.

Рис. 4. Установка для автоматической заливки форм на конвейере завода Г. Фишер (Швейцария).

Рис. 5. Автоматическая линия зачистки блока цилиндров со шлифовальными агрегатами (фирма "Норитакэ", Япония).

Рис. 6. Комплексно-автоматизированный цех литья по выплавляемым моделям с годовым выпуском 2500 m отливок в год.

"ЛИТЕЙНОЕ ПРОИЗВОДСТВО", ежемесячный научно-технич. и производств, журнал, орган Мин-ва станкостроит. и инструментальной пром-сти СССР и Научно-технич. об-ва машиностроит. пром-сти. В 1930-41 выходил под назв. "Литейное дело"; с 1941 по нояб. 1949 не издавался; в дальнейшем выходит под назв. "Л. п.". Освещает вопросы теории и практики литейного произ-ва, пропагандирует передовой опыт сов. предприятий в области получения высококачеств. литейных сплавов, высокопроизводит. технологич. процессов произ-ва отливок, комплексной механизации, автоматизации, организации и экономики литейного произ-ва, знакомит с достижениями зарубежного литейного произ-ва. Тираж (1973) 14 тыс. экз. Печатается (полный перевод) в Великобритании под назв. "Russian Casting Production" (Birmingham, с 1961).

ЛИТЕЙНЫЙ АВТОМАТ, предназначен для выполнения определённой технологич. операции или комплекса операций в литейном производстве по заданной программе. Л. а. позволяют повысить производительность труда и обеспечивают высокий уровень стабильности качества продукции. Созданы Л. а. для приготовления и регенерации формовочных и стержневых смесей, изготовления форм и стержней, заливки форм и их выбивки, очистки отливок и т. д. Л. а. широко используются при получении отливок из цветных сплавов методом литья под давлением. Наибольшее распространение получили Л. а. в крупных литейных цехах массового произ-ва.

ЛИТЕЙНЫЙ ДВОР, часть доменного цеха, расположенная непосредственно у печи и предназначенная для проведения работ по выпуску чугуна и шлака (см. Доменное производство). В совр. цехах Л. д. находятся под крышей. К ним примыкают рельсовые пути для чугуно- возных и шлаковозных ковшей. До изобретения и внедрения разливочных машин на Л. д. велась и разливка чугуна в изложницы или песочные формы для получения чушек.

ЛИТЕЙНЫЙ СТЕРЖЕНЬ, применяемая в литейном произ-ве отъёмная часть литейной формы, оформляющая преим. внутр. полости отливки. В тех случаях, когда конфигурация литейной модели затрудняет её извлечение из литейной формы, Л. с. используют и для формирования наружных частей отливки. Л. с. имеют знаки, к-рые устанавливают на опорные поверхности - знаки литейной формы. Л. с. изготовляют на стержневых машинах, из спец. стержневых смесей с последующей их сушкой или отверж- дением, в т. ч. непосредственно в стержневых ящиках.

ЛИТЕЙНЫЙ ЧУГУН, выплавляемый в доменной печи чугун, содержащий подавляющую часть углерода в виде свободного графита и имеющий в своём составе кремний до 3,75%; применяется для получения отливок в литейном производстве. Выплавляют коксовый, дре- весноугольный и спец. Л. ч. В СССР чугун выпускают 6 марок от ЛКО до ЛК5 с содержанием углерода 3,5-4,5%, кремния 0,75-3,75%, к-рые по содержанию марганца делятся каждая на 3 группы, по содержанию серы - на 3 категории, по содержанию фосфора - на 4 класса. Древесноугольный чугун, выпускаемый в огранич. количестве, содержит углерода 3,7-4,4% , кремния 1,25-2,75% и значительно меньше фосфора и серы по сравнению с коксовым чугуном. Для отливок особо высокого качества используют т. н. синтетич. чугун, получаемый переплавом стальных отходов и собств. возврата и науглероживаемый графитсодержащими материалами.

Л. ч. поставляется в чушках и входит в состав шихтовых материалов, используемых в произ-ве отливок из серого, ковкого, отбелённого чугуна, в т. ч. легированного чугуна и модифицированного чугуна.

ЛИТЕРА [от лат. lit(t)era- буква], брусок прямоугольного сечения (металлич., пластмассовый, деревянный) с рельефным изображением буквы или знака на одной из его сторон. Рельефное или выпуклое изображение служит для воспроизведения букв и знаков полиграфич. способом. При печатании очко покрывают краской и получают оттиск на бумаге. Наиболее распространены металлич. Л.; они отливаются из типографского сплава. В Л. различают (рис.): ножку а, рельефную букву (головку) б, очко в; размеры Л. определяются кеглем г, толщиной д и ростом е (постоянным для всех Л.).

"ЛИТЕРАТОРСКИЕ МОСТКИ", место погребения многих рус. и сов. писателей, революционно-обществ. деятелей, учёных на Волковом кладбище в Ленинграде. В 1861 рядом с могилой В. Г. Белинского был похоронен Н. А. Добролюбов. С этого времени возникла традиция хоронить литераторов в этом месте. Здесь похоронены И. С. Тургенев, М. Е. Салтыков-Щедрин, Н. С. Лесков, Г. И. Успенский, Г. В. Плеханов, В. И. Засулич, Д. И. Менделеев, И. П. Павлов и др. На "Л. м." похоронены мать В. И. Ленина и его сестры. В сов. время "Л. м." - отдел Музея городской скульптуры. Сюда перенесены останки Н. Г. Помяловского, А. А. Блока, И. А. Гончарова и мн. др. писателей, актёров, художников, композиторов, архитекторов. На "Л. м." находятся памятники работы видных рус. и сов. скульпторов.

Лит.: Нетунахина Г. Д., У д и- мова Н. И., Ленинградский музей городской скульптуры, 2 изд., Л., 1972; Охотников И. В., Литераторские мостки, 3 изд., Л., 1972.

ЛИТЕРАТУРА [лат. lit(t)eratura, букв.- написанное, от lit(t)era - буква] , один из основных видов искусства - искусство слова. Термином "Л." обозначают также любые произведения человеч. мысли, закреплённые в письменном слове и обладающие обществ, значением; так, различают Л. научную, публицистич., справочную, эпистолярную и др. Однако в обычном и более строгом смысле Л. называют произведения художественной письменности. Термин "Л." (или, как говорили раньше, "изящная Л." - В. Г. Белинский) сложился сравнительно недавно; начал широко употребляться лишь в 18 в. (вытеснив термин "поэзия", "поэтическое искусство", к-рый ныне обозначает стихотворные произв. Л.). Он был вызван к жизни книгопечатанием, к-рое сделало "литературную" (т. е. "б у к в е н- н у ю", предназначенную для чтения) форму бытия иск-ва слова основной и, безусловно, господствующей; раньше в силу, в частности, весьма ограниченного количества рукописных книг иск-во слова существовало прежде всего для слуха, для публичного исполнения и понималось как искусное осуществление "поэтического" действия средствами особого "поэтического языка" ("Поэтика" Аристотеля, древние и ср.-век. эстетич. трактаты Запада и Востока).

Л. в собств. смысле - как письменная форма иск-ва слова - формируется и осознаёт себя с рождением "гражданского", бурж. общества. Словесно-худо- жеств. творения прошедших времён также приобретают в эту эпоху специфически литературное бытие, переживая существ, преобразование в новом - не изустном, а читательском - восприятии. Одновременно происходит разрушение нормативного "поэтического языка" - Л, вбирает в себя все элементы общенар. речи, её словесный "материал" становится универсальным. Постепенно в эстетике (в 19 в., начиная с Гегеля) на первый план выдвигается чисто содержательное, духовное своеобразие Л. и она осознаётся прежде всего в ряду других (научных, филос., публицистич.) видов письменности, а не других видов иск-ва. К сер. 20 в. утверждается, однако, синтетич. понимание Л. как одной из форм художеств, освоения мира, как творч. деятельности, к-рая принадлежит к иск-ву, но вместе с тем как такой разновидности художеств, творчества, к-рая занимает в системе иск-в особое место; это отличит, положение Л. зафиксировано в употребит, формуле "литература и искусство".

В марксистско-ленинском понимании Л., как и все др. виды иск-ва, есть спе- цифич., художественно-образная форма отражения, воспроизведения объективной действительности, род практически-духовного освоения мира.

В отличие от остальных видов иск-ва (живописи, скульптуры, музыки, танца и др.), обладающих непосредственно предметно-чувств. формой, творимой из к.-л. материального объекта (краска, камень) или действия (движение тела, звучание струны), Л. создаёт свою форму из слов, из языка, к-рый, имея материальное воплощение (в звуках и опосредованно - в буквах), действительно постигается не в чувств, восприятии, а в интеллектуальном понимании. Т. о., форма Л. включает в себя предметно-чувств. сторону - определённые комплексы звуков, ритм стиха и прозы (причём, эти моменты воспринимаются в той или иной мере и при чтении "про себя"); но эта непосредственно чувств, сторона лит. формы приобретает реальное значение лишь в её соотношении и взаимодействии с собственно интеллектуальными, духовными пластами художеств, речи. Даже самые элементарные компоненты формы (эпитет или метафора, повествование или диалог) усваиваются только в процессе понимания (а не непосредств. восприятия). Духовность, насквозь проникающая Л., позволяет ей развернуть свои универсальные, по сравнению с другими видами иск-ва, возможности. "Поэзия есть высший род искусства. Всякое другое искусство более или менее стеснено и ограничено в своей творческой деятельности тем материалом, посредством которого оно проявляется... Поэзия выражается в свободном человеческом слове, которое есть и звук, и картина, и определённое, ясно выговоренное представление. Посему поэзия заключает в себе все элементы других искусств, как бы пользуется вдруг и нераздельно всеми средствами, которые даны порознь каждому из прочих искусств" (Белинский В. Г., Поли. собр. соч., т. 5, 1954, с. 7-8, 9).

Предметом иск-ва является человеческий мир, многообразное человеческое отношение к реальности, действительность с точки зрения человека. Однако именно в иск-ве слова (и это составляет его специ- фич. сферу) человек как носитель духовности становится прямым объектом воспроизведения и постижения, гл. точкой приложения художеств, сил. Качеств, своеобразие предмета Л. было замечено ещё Аристотелем, считавшим, что фабулы поэтич. произведений связаны с мыслями, характерами и поступками людей. Но лишь в 19 в., т. е. в преим. "литературную" эпоху художеств, развития, эта специфика предмета Л. была вполне осознана. "Объект, соответствующий поэзии, есть бесконечное царство духа. Ибо слово, этот наиболее податливый материал, непосредственно принадлежащий духу и наиболее способный выражать его интересы и побуждения в их внутренней жизненности,- слово должно применяться преимущественно для такого выражения, которому оно наиболее подходит, подобно тому как в других искусствах это происходит с камнем, краской, звуком. С этой стороны главная задача поэзии будет состоять в том, чтобы способствовать осознанию сил духовной жизни и вообще всего того, что бушует в человеческих страстях и чувствах или спокойно проходит перед созерцающим взором,- всеобъемлющего царства человеческих поступков, деяний, судеб, представлений, всей суеты этого мира и всего божественного миропорядка" (Гегель Г., Эстетика, т. 3, М., 1971, с. 355).

Всякое художеств, произведение есть акт духовно-эмоционального общения между людьми и вместе с тем новый предмет, новое явление, "сделанное", сотворённое человеком, а также - нечто познанное, открытое им. Эти функция - общения, созидания и познания, равно присущи всем формам художеств, деятельности, но разным видам иск-ва свойственно преобладание той или иной функции. В связи с тем, что слово, язык есть действительность мысли, в формировании словесного иск-ва, в выдвижении Л. на особое, а в 19-20 вв.- даже на центр, место среди др. иск-в наиболее полно выразилась гл. историч. тенденция развития художеств, деятельности - переход от чувственно-практич. созидания к с м ы с- лосозиданию, к отображению бытия в духовно-мыслит. формах. Расцвет Л. находится в определённой связи с подъёмом познавательно-критического духа в эпоху нового времени. Л. стоит как бы на грани иск-ва и умственно- духовной деятельности; именно поэтому те или иные явления "Л. художественной" можно прямо сопоставить с философией, публицистикой, историей, психологией и т. п.

Л. нередко называют "художественным исследованием" или "человековедением" (М. Горький) - за проблемность, аналитичность, пафос самопознания человека до сокровеннейших глубин его души. В Л. более, чем в пластич. иск-вах и музыке, художественно воссозданный мир предстаёт миром осмысленным, аналитически высветленным и поднятым на высокую ступень обобщения. Поэтому Л.- наиболее идееносное и и д е о л о- гичное из всех иск-в. Л., образы к-рой не непосредственно ощутимы, а возникают в человеческом воображении, уступает др. иск-вам по силе чувств, воздействия, но "выигрывает" с точки зрения всеохватывающего проникновения в "суть вещей". Гл. силу лит. образа составляет не "наглядность" или "изобразительность", а особого рода художественная диалектика - способность освещать одно через другое, соотносить, сопоставлять, "стягивать" самые разнообразные явления, подчас далёкие и разобщённые, улавливать их потаённые взаимосвязи. Л. делает это, свободно оперируя "всеобщим эквивалентом" - словом, для к-рого нет преград (см. Художественный образ).

Из духовной специфики Л. вытекают присущие ей особенности художеств, коммуникации, передачи своих "сообщений". Л. в максимальной степени апеллирует к работе эстетич. воображения, к усилиям читательского сотворчества, ибо представленное лит. произведением художеств, бытие может быть "явлено" только в том случае, если читатель, отправляясь от последовательности словесно-образных высказываний, сам начинает восстанавливать, заново творить это бытие. Л. Н. Толстой писал в дневнике, что при восприятии подлинного иск-ва возникает "...иллюзия того, что я не воспринимаю, а творю... Произведение искусства только тогда истинное произведение искусства, когда, воспринимая его, человеку кажется - не только кажется, но человек испытывает чувство радости о том, что он произвел такую прекрасную вещь" (Толстой Л. Н., О литературе, 1955, с. 598, 603).

В словах Л. Н. Толстого подчёркнуто и то обстоятельство, что Л. в полной мере сохраняет роднящую её с др. видами художеств, деятельности функцию созидания, в т. ч. воспитания художника в самом читателе; лит. произведение есть "прекрасная вещь", хотя эта "вещь" наделена своеобразным "знаковым" бытием. Писатель не рассказывает и не размышляет о жизни, как это делают, напр., мемуарист и философ; он творит, созидает художеств, мир точно так же, как и представитель любого иск-ва. Процесс создания лит. произведения, его архитектоники и отд. фраз связан с почти физ. напряжением и в этом смысле родствен деятельности художников, работающих с неподатливой материей камня, звука, человеч. тела (в танце, пантомиме). Эта телесно-эмоциональная напряжённость не исчезает в готовом произведении: лит. образ не только осознаётся, но и ощущается подобно восприятию предметного или муз. образа; в нём закреплено творч. усилие, "преодолевающее" материал, зафиксирован творч. "жест".

Словесная форма Л. (см. Речь художественная) не есть речь в собственном смысле: писатель, творя произведение, не "говорит" (или "пишет"), но разыгрывает речь подобно тому, как актёр на сцене не "действует" в прямом смысле слова, а разыгрывает действия. Художеств, речь не "информирует", а создаёт последовательность словесных образов-"жестов". Она сама становится действием, "бытием". Так, чеканный стих "Медного всадника" словно воздвигает неповторимый пушкинский Петербург, а напряжённые, задыхающиеся слог и ритм повествования у Ф. М. Достоевского делают как бы осязаемыми духовные метания его героев. В итоге лит. произведение ставит читателя лицом к лицу не с оголённой мыслью, а с художественной действительностью, к-рую можно не только постигать, но и переживать, "жить", присутствовать в ней. Художественный мир произведения Л.- это новый факт, новое явление вечно творящей природы.

Классики марксизма-ленинизма в суждениях об идеологич. и эстетич. характере иск-ва и Л. особо подчёркивали познавательные и воспитательные функции Л. Для Ф. Энгельса наиболее существенным в творчестве Бальзака было то, что он в своём "поэтическом правосудии" сумел подняться на высоту "революционной диалектики" самой истории. В. И. Ленин видел в творчестве Л. Н. Толстого "гениальное освещение" "великого народного моря, взволновавшегося до самых глубин" (см. "О литературе, и искусстве", 1969, с. 219, 227). Подлинное соответствие функциям Л. он находил в романе Н. Г. Чернышевского "Что делать?": "Вот это настоящая литература, которая учит, ведет, вдохновляет. Я роман „Что делать?" перечитал за одно лето раз пять, находя каждый раз в этом произведении все новые волнующие мысли. .."(там же, с. 651). Вместе с тем идеологи пролетариата ценили в иск-ве "художническое", созидат. начало, эстетич. наслаждение, формотворч. процесс и акт духовно-эмоционального общения. К. Маркс писал о "вечной прелести" и вечном "наслаждении", к-рое доставляет антич. иск-во (см. К. Маркс и Ф. Энгельс, Соч., 2 изд., т. 12, с. 737). Ленин настаивал на том, что иск-во "...должно объединять чувство, мысль и волю... масс, подымать их. Оно должно пробуждать в них художников и развивать их" ("О литературе и искусстве", 1969, с. 663).

Художеств. Л. любой эпохи обладает огромным многообразием. Прежде всего Л. делится на два осн. типа (формы) - поэзию и прозу, а также на три рода - эпос, лирику и драму- Несмотря на то, что границы между родами нельзя провести с абсолютной точностью и имеется целый ряд переходных форм, осн. особенности каждого рода достаточно определённы (см. Род литературный). В то же время в произведениях различных родсв есть общность и единство. В любом произведении Л. так или иначе выступают образы людей - характеры (или герои) в определённых обстоятельствах, хотя в лирике эти категории, как и ряд других, обладают принципиальным своеобразием. Выступающую в произведении конкретную совокупность характеров и обстоятельств называют темой, а смысловой итог произведения, вырастающий из соположения и взаимодействия образов,- идеей художественной. В отличие от логич. идеи, художеств, идея не формулируется авторским высказыванием, а изображается, напечатлевается на всех деталях художеств, целого. При анализе художеств, идеи нередко вычленяют две стороны: понимание отображённой жизни и оценку её, "no- знание и стремление (хотение)". Оценочный (ценностный) аспект, или "идейно- эмоциональную направленность" называют тенденцией', в Л. социалистич. реализма тенденция в широком смысле трактуется как партийность.

Лит. произведение представляет собой сложное сплетение специфич. "образных" высказываний - мельчайших и простейших словесных образов. Каждый из них ставит перед воображением читателя то или иное отдельное действие, движение, которые в совокупности представляют жизненный процесс в его возникновении, развитии и разрешении. Динамический характер словесного иск-ва, в отличие от статич. характера изобразит, иск-в, впервые осветил Г. Э. Лессинг ("Лаокоон, или О границах живописи и поэзии", 1766).

Отд. элементарные действия и движения, из к-рых слагается произведение, имеют различный характер: это и внешние, объективные движения людей и вещей, и внутренние, душевные движения, и "речевые движения" - реплики героев и автора, к-рые воплощают либо известное волеизъявление, либо опять-таки душевное движение. Цепь этих взаимосвязанных движений представляет собой сюжет произведения. Воспринимая по мере чтения сюжет, читатель постепенно постигает содержание - действие и конфликт, фабулу и мотивировку, т е- м у и и д е ю. Сам же сюжет является содержательно-формальной категорией или (как иногда говорят) "внутренней формой" произведения. К "внутренней форме" относится и композиция.

Наконец, формой произведения в собств. смысле является художеств, речь, последовательность фраз, к-рую читатель воспринимает (читает или слышит) прямо и непосредственно. Это отнюдь не означает, что художеств, речь - чисто формальное явление; она всецело содержательна, т. к. в ней-то и опредме- чен сюжет и тем самым всё содержание произведения (характеры, обстоятельства, конфликт, тема, идея). Рассматривая строение произведения, его различные "пласты" и элементы, необходимо сознавать, что эти элементы можно выделить лишь путём абстракции: реально каждое произведение представляет собой нерасчленимую живую целостность. Анализ произведения, опирающийся на систему абстракций, отдельно исследующий различные аспекты и детали, в итоге должен привести к познанию этой целостности, её единой содержательно-формальной природы.

В зависимости от своеобразия содержания и формы произведение относят к тому или иному жанру (напр., эпич. жанры: эпос, повесть, роман, рассказ, новелла, очерк, басня и др.). В каждую эпоху развиваются многообразные жанровые формы, хотя на первый план выходят наиболее соответствующие общему характеру данного времени (напр., главенствующее место романа в Л. нового времени). Наконец, в Л. выделяют различные творческие методы и стили. Определённые метод и стиль характерны для Л. целой эпохи или направления; с др. стороны, каждый большой художник создаёт свои индивидуальные метод и стиль в рамках близкого ему творческого направления (см. Метод художественный).

Л. (искусство слова) возникает на почве устной нар. словесности (см. Народное творчество) в глубокой древности - в период формирования государства, которое с необходимостью порождает развитую форму письменности. Однако первоначально Л. не выделяется из письменности в широком смысле слова. В древнейших памятниках письменности, таких, как Библия, "Ма- хабхарата" или "Повесть временных лет", элементы словесного иск-ва существуют в нераздельном единстве с элементами мифологии, религии, зачатками естеств. и историч. наук, различного рода информацией, моральными и практич. указаниями и т. п. Но синкретич. характер ранних литературных памятников (см. Синкретизм) не лишает их эстетич. ценности, т. к. отразившаяся в них ре- лиг.-мифологич. форма сознания была по своей структуре близка к художественной.

Лит. наследие древнейших цивилизаций - Египта, Китая, Иудеи, Индии, Греции, Рима и др. образует своего рода фундамент мировой Л. Эти Л. прекратили своё развитие, пережив молодость, зрелость и смерть, ещё до нашей эры или в первые её столетия; языки, на к-рых они создавались, перестали быть живыми. Однако созданные в древнем мире художеств, ценности имели величайшее значение для тех "новых" Л. мира, к-рые возникли в ср.-век. эпоху и развиваются до нашего времени. Библия, поэмы Гомера, "Махабхарата", "Шицзин", драмы Эсхила, Аристофана, Плавта, Калидасы, лирика Анакреонта, Горация, Катулла, Цюй Юаня, сатира Лукиана и Петрония, нар. сатирич. книга "Панчатантра" заложили основу многообразных форм литературного творчества, послужили своего рода образцом для последующего развития мировой Л.

Вместе с тем Л. совр. народов Запада и Востока, создавших новые гос-ва на развалинах древнего мира, формируются самостоятельно, на почве самобытного фольклора. В средние века в Европе складываются героич. поэмы и повести ("Песнь о Роланде", "Песнь о Нибелун- гах", "Слово о полку Игореве" и т. п.), новые формы лирики и сатиры. Особенный расцвет переживают в это время Л. Востока: создаются монументальные эпич. повествования (инд. "Рамаяна", перс. "Шахнаме", кит. "Речные заводи", араб. "Тысяча и одна ночь", япон. "Монога- тари", груз. "Витязь в барсовой шкуре" ТТТ. Руставели и др.), творят великие лирические поэты - Бо Цзюй-и, Ли Бо, Ду Фу в Китае, Саади, Хафиз в Иране, Мацуо Басе в Японии и т. д. Для ср.-век. Л. характерны высокая степень обобщения средствами символа и аллегории, своеобразная нормативность и постоянство (каноничность) художеств, средств, неразвитость собственно личностного начала в творчестве, что определяло монументальность эпоса и афористичность лирики, особенно в Л. Востока.

Следующий всемирно-историч. этап в развитии Л. открывается эпохой Возрождения; для него характерен высочайший расцвет Л. Зап. Европы. Данте, Дж. Боккаччо, Ф. Рабле, У. Шекспир, М. де Сервантес закладывают фундамент новой европ. Л.; этих художников нередко рассматривают как основоположников реалистич. творчества. Обобщённость их иск-ва неотделима от полнокровного воссоздания жизни, связь с художеств, почвой коллективного, народного сознания не подавляет личностного содержания.

С эпохи Возрождения "Л. художественная" начинает развиваться в рамках определённых направлений, обладающих известным единством метода и стиля. Осн. из этих направлений, сменяющих друг друга на протяжении 16-20 вв.,- барокко, классицизм, Просвещение, романтизм, реализм, натурализм, символизм. В 20 в. получают распространение нереалистич. и модернистские течения, мн. из к-рых захвачены декадентством, отражающим глубокий кризис бурж. культуры (см. Модернизм). Однако сложившийся в 19 в. реалистический метод остаётся ведущим и в современной мировой Л.

Накануне 20 в. особую роль играет русская Л., к-рая позже других вышла на мировую арену и сумела вобрать в себя всемирный эстетич. опыт, глубоко обогатив его. В творчестве А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, Н. А. Некрасова, Н. С. Лескова, Ф. М. Достоевского, Л. Н. Толстого, А. П. Чехова складывается новый тип реалистич. творчества, завоёвывается новая ступень народности и гуманизма. Крупнейшие писатели 20 в., напр. Т. Манн, Р. Тагор, Лу Синь, Акутагава, У. Фолкнер и др., многократно признавали огромную роль рус. классики в становлении их иск-ва.

Продолжателем традиций рус. Л. выступил М. Горький - основоположник социалистического реализма, сложившегося на рубеже 20 в. в эпоху бурного созревания и грозного свершения социальных революций и отражающего современный исторический процесс в свете идеалов социализма. К Л. социалистич. реализма принадлежат такие представители Л. 20 в., как В. В. Маяковский, Б. Брехт, Я. Гашек, М. А. Шолохов, П. Неруда и др. См. также ст. Литературная критика, Литературоведение.

Лит.: Маркс К. иЭнгельс Ф., Об искусстве, т. 1-2, М., 1967; Ленин В. И., О литературе и искусстве, 4 изд., М., 1969; Плеханов Г. В., Литература и эстетика, т. 1-2, М., 1958; Аристотель, Об искусстве поэзии, М., 1957; Б у а л о Н.. Поэтическое искусство, М., 1957; Лессинг Г. Э., Лаокоон ..., М., 1957; Гегель Г., Эстетика, т. 3, М., 1971; Литературная теория немецкого романтизма, Л., 1934; Литературные манифесты французских реалистов, М., 1935; Русские писатели о литературе, т. 1-2, Л., 1939; Белинский В. Г., Общее значение слова литература, Поли. собр. соч., т. 5, М., 1954; его же, Идея искусства, там же, т. 4, М., 1954; Т о л с т о и Л. Н., Об искусстве и литературе, т. 1-2, М., 1968; Достоевский Ф. М., Об искусстве, М., 1973: ВеселовскийА. Н., Историческая поэтика, Л., 1940; Горький М., О литературе, М., 1961; В е р л и М., Общее литературоведение, пер. с нем., М., 1957; Тимофеев Л. И., Основы теории литературы, 4 изд., М., 1971; Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении, [т. 1-3], М., 1962-65; Проблемы теории литературы и эстетики в странах Востока, М., 1964; Дмитриева Н. А., Литература и другие виды искусства, в кн.: Краткая литературная энциклопедия, т. 4, М., 1967; Г а- ч е в Г., Жизнь художественного сознания..., ч. 1, М., 1972; Балухатый С., Теория литературы. Аннотированная библиография, Л., 1929; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern, 1967 (есть библ.); Wellek R., Warren A., Theory of literature, N. Y., 1963 (есть библ.); Dictionary of world literary terms. Forms. Technique. Criticism, ed. by Jozeph T. Shipley, Boston, 1970. В. В. Кожинов.

"ЛИТЕРАТУРА И МАРКСИЗМ", журнал теории и истории лит-ры, издавался в Москве в 1928-31. Орган Ин-та языка и лит-ры при РАНИОН (Росс, ассоциация н.-и. институтов обществ, наук) и Ин-та красной профессуры. В журнале печатались статьи по методологии литературоведения, истории лит-ры, языкознанию, обзоры зарубежного литературоведения. Ответств. редакторы В. М. Фри- че (1928-30) и В. Лебедев-Полянский (1930-31). В конце 1929 методология журнала, выражавшая в основном вуль- гарно-социологич. взгляды В. М. Фри- че, В. Ф. Переверзева и их учеников, подверглась критике на дискуссии в Ком- академии. С 1930 работа журнала была связана с деятельностью ГАИС (Гос. академия искусствознания) и характеризовалась известным отходом от вульгарного социологизма. Однако журнал был слабо связан с исследованием совр. лит-ры.

Лит.: Белая Г., Литература и марксизм, в кн.: Очерки истории русской советской журналистики, М., 1966.

"ЛИТЕРАТУРА ИР МЯНАС" ("Literatura ir menas" --"Литература и искусство"), литовская сов. газета, орган творч. союзов Литов. ССР. Выходит еженедельно в Вильнюсе с 1946. В 1942-44 под таким назв. издавалось приложение к газ. "Тарибу Летува" ("Советская Литва"). Газета освещает вопросы лит-ры и иск-ва, печатает очерки, рассказы, стихи, публикует информацию о культурной жизни в СССР и за рубежом.

ЛИТЕРАТУРА НАРОДОВ СССР, см. Союз Советских Социалистических Республик, раздел Литература.

"ЛИТЕРАТУРА УН МАКСЛА" ("Literatura un maksla" - "Литература и искусство"), латышская сов. газета, орган творч. союзов Латв. ССР. Выходит еженедельно в Риге с марта 1945. Её предшественницей была газ. "Литературас авизе" ("Литературная газета", 1940-41), издание к-рой прекратилось с началом фаш. оккупации Латвии. "Л. ун м." освещает вопросы лит-ры и иск-ва, печатает художеств, произв., даёт информацию о культурной жизни в СССР и за рубежом.

"ЛИТЕРАТУРНА ГАЗЕТА" ("Литературная газета"), см. "Лгтературна Украгна".

"ЛИТЕРАТУРНА УКРАИНА" ("Литературная Украина"), украинская сов. газета, орган СП Укр. ССР. Выходила с марта 1927 под назв. "Л1тературна газета". Это была первая в СССР газета подобного типа. В 1941-45 издавалась под назв. "Л!тература i м!стецтво" ("Литература и искусство") в Ворошиловграде, Уфе, Москве, Харькове, Киеве. С апр. 1945 - снова под назв. "Л1тера- турна газета", а с февр. 1962 - "Л1тера- турна Украша". Периодичность газеты менялась (2 раза в месяц, раз в декаду, раз в 6 дней, раз в неделю), с янв. 1957 выходит дважды в неделю. Освещает лит. и общественно-политич. жизнь Украины, др. республик СССР, зарубежных стран.

"ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА", 1) русская газета, выходившая в Петербурге в 1830-31. Ред.-издатели - А. А. Дельвиг, затем О. М. Сомов. Участвовали А. С. Пушкин, П. А. Вяземский. "Л. г." публиковала произв. русских (Н. В. Гоголь, Е. А. Баратынский, А. В. Кольцов, В. К. Кюхельбекер и др.) и зарубежных (В. Скотт, П. Мериме, В. Гюго и др.) писателей, критич. и теоретич. статьи; вела полемику с "Северной пчелой" и "Московским телеграфом*. Отчасти следуя традициям декабристской журналистики, снискала репутацию оппозиционного издания. 2) Русская газета, издававшаяся в Петербурге в 1840-49. Была преобразована из "Литературных прибавлений к „Русскому инвалиду"" (1831 - 1839). Имела подзаголовок: "Вестник наук, искусств, литературы, новостей, театров и мод". Редакторы в разные годы: А. А. Краевский, Ф. А. Кони, Н. А. Полевой и др. Сотрудничали В. Г. Белинский, авторы "Отечественных записок", что обусловило прогрессивную направленность газеты.

Лит.: Сборник материалов к изучению истории русской журналистики, в. 1, М., 1952; Блинова Е. М., "Литературная газета" А. А. Дельвига и А. С. Пушкина, М., 1966. И. И. Подольская.

"ЛИТЕРАТУРНАЯ ГАЗЕТА", орган правления СП СССР. Издаётся с апр. 1929 с различной периодичностью. Вначале являлась органом Федерации объединений сов. писателей (ФОСП). После 1-го Всесоюзного съезда писателей (1934) "Л. г." - орган правления СП СССР. В 1942-44 издавалась под назв. "Литература и искусство" (орган правления Союза сов. писателей СССР, К-та по делам искусств при СНК СССР и К-та по делам кинематографии при СНК СССР). В 1947 преобразована в литературную и обществ.-политич. газету (выходила 2, а с 1950 3 раза в неделю); с 1967 - еженедельник, значительно увеличена в объёме (16 газетных полос). На страницах "Л. г." публикуются лит.-критич. и пуб- лицистич. выступления, отрывки из художеств, произведений, статьи по вопросам коммунистич. строительства, экономики, социологии, морали, быта, науч- но-технич. прогресса, дискуссионные материалы; много внимания уделяется междунар. жизни, борьбе с бурж. идеологией. Награждена орденом Ленина (1971). Тираж (1973) 1550 тыс. экз. В. А. Калашников.

ЛИТЕРАТУРНАЯ КРИТИКА, оценка и истолкование художеств, произведения, выявление и утверждение творч. принципов того или иного лит. направления; один из видов лит. творчества. Л. к. исходит из общей методологии науки о литературе (см. Литературоведение) и опирается на историю лит-ры. В отличие от истории лит-ры, она освещает процессы, происходящие прежде всего в лит. движении современности, или интерпретирует классическое наследие с точки зрения современных общественных и художественных задач. Л. к. тесно связана как с жизнью, общественной борьбой, так и с философскими и эстетическими идеями эпохи.

Слово "критика" происходит от греческого kritike - искусство разбирать, судить. Критические суждения о литературе возникли почти одновременно с самим её рождением, первоначально как мнение наиболее уважаемых, умудрённых читателей. Выделившись уже в эпоху античности в Греции и Риме, а также в древней Индии и Китае как особое профессиональное занятие, Л. к. ещё долгое время сохраняла в ряду иных видов творчества "прикладное" значение общей оценки произведения, поощрения или осуждения автора, рекомендации книги другим читателям.

Теоретическое определение Л. к. должно быть осознано исторически. Так, критика 17-18 вв.- в согласии с классици- стской эстетикой - требовала лишь беспристрастной и основанной на здравом вкусе оценки произведения с указанием на отд. "погрешности" и "красоты". В 19 в. критика сложилась как особый вид лит-ры, а деятельность писателя стала рассматриваться в её отношении к эпохе и обществу.

История Л. к. на Западе, тесно связанная с историей лит. школ и направлений, развитием литературоведч. мысли, прямо или косвенно выражает социальные отношения и противоречия своего времени. Наиболее значит, критики и писатели выдвигали программу развития лит-ры, формулировали её обществ, и эстетич. принципы (напр., Д. Дидро и Г. Лес- синг - ещё в 18 в., Ж. де Сталь, Г. Гейне, В. Гюго, Э. Золя - в 19 в.). Начиная с 1-й пол. 19 в. критика окончательно завоевала в Европе право одной из лит. профессий. Влиятельными для своего времени критиками были: Ш. О. Сент- Бёв, И. Тэн и Ф. Брюнетьер - во Франции, М. Арнолд - в Англии, Г. Бран- дес - в Дании. В США наиболее заметные достижения Л. к. относятся к 1-й пол. 20 в. и связаны с именами В. Л. Пар- рингтона и Ван Вик Брукса.

В России первые шаги Л. к. относятся к сер. 18 в. (М. В. Ломоносов, А. Д. Кантемир, В. К. Тредиаковский). Диапазон и возможности критики расширил Н. М. Карамзин, впервые придавший ей обществ, характер. Критики-декабристы (А. А. Бестужев и др.) с революционно- романтич. позиций отстаивали идею народности и самобытности рус. лит-ры. К осознанию принципов реалистич. критики приближался Н. И. Надеждин, во многом предшествовавший В. Г. Белинскому. Первые высокие образцы рус. Л. к. сложились в критической прозе А. С. Пушкина и Н. В. Гоголя, оставивших тонкие суждения о назначении лит-ры, о реализме и сатире, о сущности и задачах Л. к. В критике В. Г. Белинского, выдвинувшего концепцию критич. реализма, оценка произведения строится уже на истолковании его как художеств, целого, в единстве его идей и образов, а творчество писателя рассматривается в связи с историей лит-ры и общества. Не удовлетворяясь оценкой произведения в свете идейного замысла автора, Н. Г. Чернышевский и Н. А. Добролюбов обосновали в качестве главной задачи Л. к. суждение о самой жизни, её процессах, социальных типах, составленное на основе правдивых свидетельств художника - изображённых им картин. Принципиальная новизна их подхода, расширившего само понятие о критике, заключалась в таком истолковании реалистич. произведения, какое позволяло обнаружить подлинную глубину его жизненного содержания.

Революционно-демократич. критики 60-70-х гг. (Чернышевский, Добролюбов, Д. И. Писарев, М. Е. Салтыков-Щедрин и др.), продолжавшие традиции Белинского, сумели слить лит. дело с активными выступлениями против крепостничества и самодержавия, за раскрепощение народа. Их деятельность складывалась в идейно-лит, борьбе с либеральными тенденциями "эстетической критики" (А. В. Дружинин, В. П. Боткин и др.), к-рая пыталась оторвать иск-во и лит-ру от обществ, жизни, и внесоциальным пониманием народности лит-ры в критике т. н. почвенников (А. А. Григорьев,

Н. Н. Страхов и др.). Многие конкретно- критич. работы названных критиков обладали несомненными достоинствами, давали содержательный анализ отд. лит. явлений, но в целом их деятельность противостояла прогрессивному движению русской революционно-демократической критики.

Новую, подлинно научную методологическую основу Л. к. создало учение К. Маркса и Ф. Энгельса, раскрывшее осн. законы социально-историч. развития, их выступления по вопросам иск-ва и лит-ры. Марксистская критика на Западе, возникшая во 2-й пол. 19 в., была представлена выдающимися литераторами -Ф. Мерингом (в Германии) и П. Ла- фаргом (во Франции), впервые давшими трактовку проблем иск-ва с позиций исто- рич. материализма.

Новый этап в развитии рус. критич. мысли ознаменовала марксистская критика, унаследовавшая и развивавшая в конце 19 - нач. 20 вв. традиции рево^ люционно-демократич. критики поры её расцвета; она складывалась в борьбе с народнической (Н. К. Михайловский) и декадентской (А. Волынский) Л. к. В работах Г. В. Плеханова был обоснован и осуществлён принцип историко-мате- риалистич. подхода к явлениям литературы, оценки их с классовых позиций. Важнейшее значение для развития марксистской Л. к. имели статьи и выступления В. И. Ленина. В цикле статей о Л. Н. Толстом Ленин обосновал "теорию отражения" применительно к лит. творчеству. Выдвинутый им (в статье "Партийная организация и партийная литература", 1905) принцип партийности лит-ры, его отношение к культурному наследию, защита реалистич. традиций классич. лит-ры оказали большое влияние на формирование марксистской Л. к. в России; её развитие связано с именами В. В. Воровского, А. В. Луначарского, М. Горького и др.

Работы Ленина имели принципиальное значение для утверждения методологич. основ сов. литературоведения и Л. к.

После Окт. революции 1917 в России и особенно в результате возникновения в середине века социалистич. лагеря марксистское литературоведение и Л. к. становятся одним из ведущих международных направлений; его представляют как Л. к. социалистич. стран в целом, так и мн. критики-марксисты в бурж. странах Запада и Востока (напр., Р. Фоке, К. Ко- дуэлл и др.).

Марксистская критика рассматривает художеств, произв. в единстве всех его сторон и качеств - с точки зрения социологической, эстетической, этической. Л. к., как и само художеств, творчество, служит средством познания жизни, воздействия на неё и подобно лит-ре может быть отнесена к области "человековедения". Отсюда - высокая ответственность критики как средства идеологич. и эсте- тич. воспитания.

Критика указывает писателю достоинства и промахи его труда, способствуя расширению его идейного кругозора и совершенствованию мастерства; обращаясь к читателю, критик не только разъясняет ему произведение, но вовлекает в живой процесс совместного осмысления прочитанного на новом уровне понимания. Важным достоинством критики является способность рассматривать произведение как художественное целое и осознавать его в общем процессе лит. развития.

В совр. Л. к. культивируются различные жанры - статья, рецензия, обзор, эссе, лит. портрет, полемич. реплика, библиографич. заметка. Но в любом случае критик в известном смысле должен соединять в себе политика, социолога, психолога с историком лит-ры и эстетиком. При этом критику необходим талант, родственный таланту и художника, и учёного, хотя вовсе не идентичный с ними.

В сов. критике особое значение приобретает партийная направленность критич. выступлений, основательность марксистско-ленинской подготовки критика, руководствующегося в своей деятельности методом социалистического реализма - основным творч. методом всей сов. лит-ры. В постановлении ЦК КПСС "О литературно-художественной критике" (1972) указывалось, что долг критики, глубоко анализируя закономерности совр. художеств, процесса, всемерно содействовать укреплению ленинских принципов партийности и народности, бороться за высокий идейно-эстетический уровень советского искусства, последовательно выступать против буржуазной идеологии

Сов. Л. к., в союзе с Л. к. других стран социалистич. содружества и марксистской Л. к. стран капитализма, активно участвует в междунар. идеологич. борьбе, выступает против буржуазно-эстетических, формалистич. концепций, пытающихся выключить лит-ру из обществ, жизни и культивирующих элитарное иск-во для немногих; против ревизионистских концепций "реализма без берегов" (Р. Гароди, Э. Фишер), призывающих к мирному идеологическому сосуществованию, т. е. к капитуляции реалистич. течений перед бурж. модернизмом; против левацко-нигилистич. попыток "ликвидировать" культурное наследие и перечеркнуть познават. ценность реалистич. лит-ры. Во 2-й пол. 20 в. в прогрессивной печати разных стран активизировалось изучение взглядов В. И. Ленина на лит-ру.

Одним из актуальных вопросов современной Л. к. является отношение к литературе социалистического реализма. У этого метода в зарубежной критике есть и защитники и непримиримые враги. Выступления "советологов" (Г. Струве, Г. Ермолаев, М. Хейуорд, Ю. Рю- ле и др.) по поводу лит-ры социалистич. реализма направлены не только против художеств, метода, но по сути дела - против тех обществ, отношений и идей, к-рые обусловили его возникновение и развитие.

С обоснованием и защитой принципов социалистич. реализма в сов. критике в своё время выступали М. Горький, А. Фадеев и др. писатели. Активную борьбу за утверждение социалистич. реализма в литературе ведёт сов. Л. к., к-рая призвана сочетать точность идейных оценок, глубину социального анализа с эстетич. взыскательностью, бережным отношением к таланту, к плодотворным творч. поискам. Доказательная и убедительная Л. к. получает возможность воздействовать на ход развития лит-ры, течение лит. процесса в целом, последовательно поддерживая передовые и отвергая чуждые тенденции. Марксистская критика, основанная на науч. приёмах объективного исследования и живом .обществ, интересе, противостоит критике импрессионистической, субъективистской, к-рая считает себя свободной от последовательных концепций, целостного взгляда на вещи, осознанной точки зрения.

Сов. Л. к. ведёт борьбу с догматич. критикой, к-рая исходит из предвзятых, априорных суждений об иск-ве и потому не может осознать самую сущность иск-ва, его поэтич. мысль, характеры и конфликты. В борьбе с субъективизмом и догматизмом завоёвывает себе авторитет критика - общественная пс характеру, научная и творческая по методу, аналитическая по приёмам исследования, связанная с обширной читательской аудиторией.

В связи с ответственной ролью критики в лит. процессе, в судьбе книги и автора, большое значение приобретает вопрос о её нравственных обязанностях. Профессия накладывает на критика существенные моральные обязательства, предполагает принципиальную честность аргументации, понимание и такт по отношению к писателю. Всякого рода натяжки, произвольное цитирование, навешивание "ярлыков", голословные выводы - несовместимы с самой сутью Л. к. Прямота и резкость в суждениях о ремесленной лит-ре-качество, присущее передовой рус. критике со времён Белинского. В критике не должно быть места, указывалось в постановлении ЦК КПСС "О литературно- художественной критике", примиренческому отношению к идейному и художеств, браку, субъективизму, приятельским и групповым пристрастиям. Нетерпимо положение, когда статьи или рецензии "...носят односторонний характер, содержат необоснованные комплименты, сводятся к беглому пересказу содержания произведения, не дают представления о его реальном значении и ценности"- ("Правда", 1972, 25 янв., с. 1).

Науч. убедительность аргументации в соединении с партийной определённостью суждений, идейной принципиальностью и безупречным художеств, вкусом - основа морального авторитета сов. Л. к., её влияния на лит-ру.

О Л. к. в отдельных странах см. разделы Литература и Литературоведение в статьях об этих странах.

Лит.: Ленин В. И., О литературе и искусстве, 4 изд., М., 1969; Белинский В. Г., Речь о критике, Поли. собр. соч., т. 6, М., 1955; Чернышевский Н. Г., Эстетика, М., 1958; П л е х а* нов Г. В., Литература и эстетика, т. 1- 2, М., 1958; Горький М.,О литературе, М., 1961; Луначарский А. В., Критика и критики, Сб. статей, М., 1938; его ж е, Ленин и литературоведение, Собр. соч., т. 8, М., 1967;Очерки по истории русской жур" налистики и критики, т. 1-2, М., 1950- 1965; История русской критики, т. 1-2, М.- Л., 1958; Рюриков Б. С., Основные проблемы советской литературной критики, в кн.: Второй Всесоюзный съезд советских: писателей, М., 1956; Фадеев А., Задачи литературной теории и критики, в его сб.: За тридцать лет, М., 1957; Белинский и современность, М., 1964; Очерки истории русской советской журналистики, т. 1, 1917- 1932, М., 1966; т. 2, 1933-1945, М., 1968; Актуальные проблемы критики и литературоведения, "Вопросы литературы", 1966, № 6; К у л е ш о в В. И., Йетория русской критики, М., 1972; Бурсов Б., Критика, как литература, "Звезда", 1973, № 6-8; Советское литературоведение и критика.. Русская советская литература (общие работы). Книги и статьи, 1917- 1962гг. Библиографич. указатель, М., 1966 (разделы "Лит. критика" и "Лит. дискуссии"); В е й- м а н Р., "Новая критика" и развитие бур* жуазного литературоведения, М., 1965j формирование марксистской литературной; критики в зарубежных славянских странах"

М., 1972; Задачи и возможности литературной критики. (На международном конгрессе в Реймсе), "Иностранная литература", 1972, № 9; Teeter L., Scholarship and the art of criticism, "A Journal of English literary history", 1938, Mi 5; P e у г е Н., Writers and their critics, Ithaca, 1944; Kayser W., Das sprachliche Kunstwerk, 12 Aufl., Bern - Munch., 1967 (есть библ.); Wellek R., Warren A., Literary theory, criticism and history, в их кн.: Theory of literature, 3 ed., N. Y., 1963 (есть библ.). В. Л, Матвеев.

"ЛИТЕРАТУРНАЯ РОССИЯ", литературный еженедельник, орган правлений СП РСФСР и Моск. орг-ции СП РСФСР. Выходит с 1963 вместо издававшейся ранее (с 1958) газ. "Литература и жизнь". В "Л. Р." печатаются рассказы, очерки, короткие повести, стихи, пуолицистич. и лит.-критич. статьи, мемуары, публикации историч. документов, библиография и др. материалы. Тираж (1973) св. 100 тыс. экз.

"ЛИТЕРАТУРНАЯ УЧЁБА", литературно-критич. журнал, выходивший с 1930 в Ленинграде, в 1935-41 - в Москве. Основан М. Горьким, выдвинувшим программу социалистич. воспитания творч. молодёжи, обучения её лит. мастерству. Своим писательским опытом делились в журнале М. Исаковский, Н. Тихонов, В. Саянов, О. Форш, Ф. Гладков, Л. Сейфуллина, П. Павленко, В. Вишневский, А. Макаренко, К. Паустовский и др.

Лит.: Максимова В. А., "Литературная учёба", в кн.: Очерки истории русской советской журналистики. 1933-1945, М., 1968.

"ЛИТЕРАТУРНОЕ НАСЛЕДСТВО", непериодическое науч. издание, посвящённое публикации неизд. материалов по истории лит-ры и обществ, мысли и их изучению. Осн. в 1931. С 1960-орган Ин-та мировой лит-ры им. М. Горького АН СССР. В 1973 вышел в свет т. 86. В <Л. н." опубликовано неск. тысяч неизвестных ранее произв., писем, воспоминаний и др. текстов, разысканных в сов. и зарубежных архивах; здесь впервые напечатан ряд важных документов, характеризующих лит.-эстетич. взгляды К. Маркса и Ф. Энгельса и освещающих работу В. И. Ленина по строительству сов. социалистич. культуры (том "Ленин и Луначарский"). Большинство томов "Л. н." построено по монографич. принципу - посвящено одному писателю: А. С. Пушкину, М. Ю. Лермонтову (2 кн.), И. С. Тургеневу (3 кн.), Н. А. Некрасову (3 кн.), Ф. М. Достоевскому (3 кн.), М. Е. Салтыкову-Щедрину (2 кн.), А. П. Чехову, Л. Н. Толстому (6 кн.), И. А. Бунину (2 кн.) и др. Сов. классика представлена томами о В. В. Маяковском и М. Горьком. Др. серия томов - тематическая: "Русские песни", "Декабристы-литераторы" (3 кн.), "Гёте и Россия", "Русская культура и Франция" (3 кн.), "Зарубежный архив Герцена и Огарёва" (6 кн.), "Из творческого наследия советских писателей" (2 кн.), "Советские писатели на фронтах Великой Отечественной войны" (2 кн.) и др. Публикация архивных документов сопровождается исследовательскими статьями, комментариями, библиографией. Издание богато иллюстрируется разнообразными материалами, в большинстве впервые воспроизводимыми.

Лит.: Фадеев А. А., О литературной критике, "Большевик", 1947, .№ 13; Ч у к о в- ский К. И., От дилетантизма к науке, в его кн.: Люди и книги, 2 изд., М., 1960, с. 369-70; Андроников И., Издание высокого класса, "Вопросы литературы", 1972, № 4. С. А. Макашин.

"ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ", критико-библиографич. двухнедельник при журн. "Литературный критик". Издавался в Москве в 1936-41. Был рассчитан на широкий круг читателей и ставил своей целью всестороннюю информацию о новинках советской и зарубежной литературы, изданиях классиков, о критических работах и книгах по теории и истории литературы. В 1940-41 - орган Ин-та мировой литературы им. М. Горького.

"ЛИТЕРАТУРНОЕ ОБОЗРЕНИЕ", ежемесячный журнал лит. критики и библиографии. Орган СП СССР; выходит с 1973 в Москве. Создан в соответствии с пост. ЦК КПСС <О литературно- художественной критике" (1972) "...в целях дальнейшего улучшения критико- библиографического дела и пропаганды художественной литературы". Рассчитан на широкий круг читателей. Ставит своей гл. задачей систематич. освещение текущего лит. процесса в стране, рецензирует новинки многонац. сов. лит-ры, а также произв. зарубежных писателей, издающиеся в СССР. Среди постоянных разделов журнала-"Обзоры", "Рецензии", "Слово писателя", "Литератураи читатели" и др. Тираж (1973) св. 30 тыс. экз.

ЛИТЕРАТУРНО - ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ЖУРНАЛЫ, периодич. издания, чаще всего ежемесячные, знакомящие читателя с новинками оригинальной или переводной лит-ры и новостями лит. жизни и способствующие формированию обществ, мнения. Наряду с ведущим отделом беллетристики (не менее трети объёма) Л.-х. ж. обычно имеют разделы (рубрики) лит. критики, публицистики, рецензий на новые книги, хроники культурных новостей; как правило, содержат статьи по вопросам экономики, социологии, истории, текущей политики (поэтому мн. Л.-х. ж. являются и общественно-политическими) и нередко уделяют внимание др. иск-вам. Будучи по типу "толстыми" журналами, Л.-х. ж. отличаются от еженедельников, включающих беллетристику и рецензии на неё, объёмом и большим жанровым разнообразием публикуемых произв., обстоятельностью критич. разборов; от альманахов, серийных сб-ков, полугодичных и ежегодных публикации с аналогичным содержанием Л.-х. ж. отличаются оперативностью и планомерностью информации, актуальностью проблем лит.-обществ, борьбы. Л.-х. ж. предполагают в своём читателе особый интерес к художеств, лит-ре и лит. процессу и определённую (хотя и не обязательно профессиональную) лит. подготовленность (специально о литературоведческих журналах см. в ст. Литературоведение).

Л.- х. ж. в России. Л.-х. ж. по образцу зап.-европейских возникли в России к кон. 18 в. Первым условием успешного издания Л.-х. ж. является общественно активная читательская аудитория, заинтересованная в лит-ре. Её формировали нравств.-сатирич. издания Н. И. Новикова, лит. сб-ки А. П. Сумарокова и М. М. Хераскова, ежемесячники И. А. Крылова и Н. М. Карамзина. Само слово "журнал" ввёл в обиход Карамзин, предпринявший издание "Московского журнала", где впервые определился характерный состав Л.-х. ж.: "русские сочинения в стихах и в прозе", "небольшие иностранные сочинения в переводе", "критические рассматривания русских книг", а также "известия о театральных пиесах и описание различных происшествий". Первым законченным образцом многочисл. рус. лит. альманахов, до 1830-х гг. тесно сосуществовавших с Л.-х. ж. и дополнявших их, было карамзинское издание "Аглая" (1794-95). В обстановке обществ.-пат- риотич. и культурного подъёма, вызванного Отечеств, войной 1812, когда лит. жизнь всё больше насыщалась политич. содержанием, журналы и альманахи стали средоточием обществ, духа, трибуной литераторов-декабристов. Умонастроение дворян-революционеров выражали журн. "Соревнователь просвещения и благотворения" (1818-25), альманахи "Мнемозина", "Полярная звезда". Среди наиболее значит, изданий последекабристской эпохи - ежемесячник "любомудров" "Московский вестник" (1827-30), отличавшийся высоким уровнем лит. критики, альманахи "Северные цветы" (1825-31) и "Невский альманах" (1825-33), в к-рых регулярно публиковались произв. А. С. Пушкина. Однако издания этого времени, имевшие сравнительно узкий круг читателей, были коммерчески несостоятельны и, как правило, недолговечны. Энергичную попытку создать Л.-х. ж. нового типа предпринял О. И. Сенковский, чья "Библиотека для чтения", близкая к "журналу- энциклопедии", за короткое время приобрела св. 2000 подписчиков (ни один из предшествующих журналов не имел более 500); однако Сенковский скорее ловко спекулировал на вкусах и потребностях публики, чем формировал их. В рус. обществе ощущалась потребность в "журнале с направлением" - периодич. печатном органе, выражавшем наиболее прогрессивные общественные и художественные устремления. Именно такова была мысль А. С. Пушкина, начавшего в 1836 издание "Современника". "Слова: литературный журнал - уже заключают в себе достаточное объяснение",- писал он (Поли. собр. соч., т. 7, М., 1964, с. 520). "Цель „Отечественных записок",- сообщалось в программе другого Л.-х. ж. (программа была разработана его неофициальным руководителем В. Ф. Одоевским совместно с Пушкиным.- В. М.),- споспешествовать русскому просвещению по всем его отраслям..." (Одоевский В. Ф., Повести и рассказы, 1959, с. 485-86). В 1839-46 ведущим сотрудником "Отечественных записок" был В. Г. Белинский, определивший в журнале круг задач ре- волюц. просветительства. Линию Белинского с 1847 продолжил "Современник" Н. А. Некрасова, ставший в 1850-60-х гг. под руководством Н. Г. Чернышевского и Н. А. Добролюбова боевым органом революционеров-разночинцев (наряду с "Русским словом", где выступал Д. И. Писарев). Идейная направленность становится определяющей характеристикой рус. Л.-х. ж. 2-й пол. 19 в.: так, "Отечественные записки" под ред. Некрасова и М. Е. Салтыкова-Щедрина снова превратились в журнал революц. демократии, "Русское богатство" было органом народничества, "Вестник Европы" стоял на либеральных позициях, "Русский вестник" с сер. 60-х гг. стал изданием реакционно-охранительным и т. д. Уделяя б. ч. объёма беллетристике и лит. критике, рус. Л.-х. ж. неизменно учитывали широкий круг читательских интересов: напр., в "Русском богатстве" стихи в среднем занимали 0,8% объёма, проза - 37,2%, лит. критика - 14,2%, политич. и обществ, обозрения - 10,6%, прочие материалы - 37,2%. В 1860-91 число рус. Л.-х. ж. оставалось неизменным - 15; однако в нач. 20 в., в период оживления обществ.-лит. жизни, оно возрастает; каждая лит.-обществ, группировка стремится заявить о себе изданием нового Л.-х. ж. ("Новый путь", 1903-04, "Весы", 1904-09, "Аиоллон" символистов и т. д.). Русский лит. процесс протекал в неразрывной связи с ре- волюц. движением и прогрессивной обществ, мыслью.

Молодая советская литература создаёт новые Л.-х. ж., опираясь на лучшие традиции большевистской партийной журналистики с её чётко выраженной идейной направленностью. "„Большой ежемесячный" журнал..., либо должен иметь вполне определенное, серьезное, выдержанное направление, либо он будет неизбежно срамиться и срамить своих участников...- писал В. И. Ленин.- Журнал без направления - вещь нелепая, несуразная, скандальная и вредная" ("О печати", М., 1959, с. 387-88).

Вслед за журналами Пролеткульта "Грядущее" (1918-21) ^."Кузница" и выходившим при Доме литераторов "Вестником литературы" (1919-22) возникают общесоюзные издания, задачей к-рых является формирование и направление лит. процесса: "Красная новь" (создана по инициативе В. И. Ленина), "Звезда", "Новым мир*, "Октябрь" и др. С активизацией культурной жизни на местах появляются как региональные издания ["Сибирские огни*, "Подъём" (1931-35, 1937-56, с перерывом в 1942-44), "Волга" (с 1966) и т. д.], так и журналы, специально знакомящие с достижениями нац. литератур ("Дружба народов"). Возникает дифференциация Л.-х. ж. по читательскому назначению: "Молодая гвардия", "Юность" ориентируются на молодёжную тематику; переводы и информацию о зарубежной литературе, широкий спектр проблем, возникающих в мировом лит. процессе, дают "Иностранная литература" и укр. "Всесвгт", продолжающие традиции журналов 20- 30-х гг., - "Вестник иностранной литературы" (1928-30), "Литература мировой революции" (1931-32) и "Интернациональная литература", Л.-х. ж., органы местных писательских объединений, появляются во всех союзных и авт. республиках: белорус. "Полымя", груз. "Мна- тоби", казах. "Жулдыз" и "Простор", латыш. "Звайгзне" (с 1950), укр. "Вгт- чизна", "Жовтень" и "Прапор" и др. Сов. Л.-х. ж. несут разностороннюю и планомерную информацию о ходе сов. лит. процесса и, в свою очередь, активно ему содействуют. Унаследовав от рус. Л.-х. ж. "энциклопедический" характер и постоянно совершенствуя его, советские Л.-х. ж. являются одновременно литературными вестниками и трибуной обществ.-лит. борьбы, рупором общественного мнения. Подробнее о Л.-х. ж. в России и СССР, об их месте в обществ, и лит. борьбе своего времени см. в ст. Журнал, а также в статьях об отдельных Л.-х. ж.

Л.-х. ж. зарубежных социалистических стран, как правило, являются органами союзов писателей: болг. "Септември" (с 1948) и "Съвреме- ник" (с 1973), венг. "tij iras" (с 1961) и "Kortars" (с 1957), кубинский "Union" (с 1962), нем. "Neue deutsche Literatur" (ГДР, с 1953), польск. "Miesigcznik lite- racki" (с 1966), рум. "Luceafarul" (с 1958), чеш. "Literarni Mesicnik" (с 1972); целый ряд Л.-х. ж. выходит в республиках Югославии; монг. "Цог" (с 1944), вьетнамский "Так фам мёи" (с 1969), корейский "Чосон мунхак" (с 1953). Ведущий Л.-х. ж. Албании - "Nendori" (с 1954). В Китае Л.-х. ж. появились в конце 19 в., впоследствии возникая на всех этапах его историч. и лит. развития: связанный с движением "4 мая" (см, Китай, раздел Литература) "Синь циннянь" (с 1915), издававшийся при участии Л у Синя; периодика Лиги левых писателей Китая и т. д. В КНР существовало неск. представит. Л.-х. ж.: "Жэньминь вэнь- сюэ" (с 1949), "Вэньибао" (с 1949), "Цзюйбэнь" (с 1952), "Шикань" (с 1957) и др. В 1966, в ходе "культурной революции", их издание было прекращено.

Л.- х. ж. в странах Зап. Европы и Америки. Прямым прототипом Л.-х. ж. на Западе являются распространившиеся в сер. 18 в. журналы типа "magazine" (смесь, склад новостей), первым из к-рых был лондонский "Gentleman's Magazine" (1731-1907), вначале состоявший из политич. и лит. хроники и перепечаток нравственно-сатирич. еженедельных листков, затем, в 1740-х гг. ставший под руководством С. Джонсона популярным лит.-политич. вестником, собранием новых оригинальных статей, эссе, стихотворений, поэм, сатирич. этюдов. В то же время появляются "чисто" лит. журналы, напр. "Literary Magazine" (1756-58) и "The Museum" (1746-47) Р. Додели, в последнем уже есть специальный отдел рецензий. Л.-х. ж. почти сразу выявились как орудия идейной борьбы интеллектуальных и творческих сил страны: так, одним из важнейших журналов эпохи Просвещения, а равно и первым собственно Л.-х. ж. был "Der Deutsche Merkur" (1773-1810) К. М. Виланда, сплотивший лит. общественность Германии вокруг идеалов Великой франц. революции.

Весьма показательным для лит. развития Франции был Л.-х. ж. "Revue de Paris": в 1829-44 там печатались произв. О. Бальзака, А. Дюма (отца), Э. Сю; в 1851-58 - Т. Готье, Г. Флобера. Возрождённый в 1894 "Revue de Paris" приобрёл характер обществ, обозрения, изначально свойственный франц. "revues", публиковавшим беллетристику и занимавшимся собственно лит. вопросами от случая к случаю. Таковы были основанный Ж. Санд и П. Леру журн. "Revue Independante" (1841-48) и позднейшие "Revue Bleu" (с 1863), "Revue de France" (с 1871), "Nouvelle Revue" (с 1879). Ведущими англ. Л.-х. ж. 1820-х гг. были "London Magazine" (1820-29) при участии У. Хэзлитта, Т. Гуда, Т. Де Куинси и "Blackwood's Edinburgh Magazine" (с 1817); затем - "Chambers'sjournal" (с 1832) и "Fraser's Magazine" (1830-82), где активно сотрудничали Т. Карлейль и У. Теккерей. Первые произв. Ч. Диккенса опубликованы в "Old Monthly Magazine" (1833-35), а крупнейшие его романы - в спец. месячных выпусках им самим основанных еженедельников "Household Words" (1850-59) и "All the Year Round" (1859-

1895). Роль общегерм. лит. вестника долгое время играл "Leipziger Reperto- rium der Deutschen und Auslandischen Literatur" (1819-60). Характер Л.-х. ж. нек-рое время имел "Westermann's Mo- natshefte" (с 1856), где участвовали В. Раабе, Т. Шторм, позднее - Г. Хессе. Объединение Германии (1871) вызывает к жизни ряд Л.-х. ж., важнейшими из к-рых были "Die Gesellschaft" (1885- 1902) - орган нем. натуралистов, "Blatter fur die Kunst" (1892-1919), выражавший ницшеанские и эстетские устремления кружка С. Георге, а также сохраняющий поныне авторитет и острую социаль- но-критич. направленность "Die Neue Rundschau" (с 1890), где начинали творческий путь Т. Манн и Г. Гауптман. Самым влиятельным Л.-х. ж. Италии 19 в. был "Nuova antologia" (1866-1943), ведущие сотрудники журнала - Дж. Вер- га, Л. Пиранделло, Дж. Кардуччи. Л.-х. ж. были специфичны для молодой лит-ры США. У. Ирвинг основывает и издаёт "Analectic Magazine" (1813- 1820); Э. А. По выступает лит. редактором "Graham's American Monthly Magazine" (1826-58) и за два года повышает число его подписчиков с 5 тыс. до 37 тыс.; в "Knickerbocker Magazine" (1833-65) активно сотрудничают Г. У. Лонгфелло и Н. Хоторн. Вехой в развитии "толстых" журналов на Западе было издание "Harper's Monthly Magazine" (с 1850), активно использовавшего возможности иллюстрации и публикаций с продолжением и увеличившего тираж до 100 тыс. До 1900 он сохраняет характер Л.-х. ж.; затем превращается в обществ.-политич. обозрение. Ответвлением его был еженедельник "Harper's Weekly" (1857-1916), поначалу также литературный, но затем выродившийся в иллюстрированное коммерч. издание (с вкраплением беллетристики и рецензий), наиболее характерное для периодики США 20 в.

Для лит. жизни стран совр. Запада "толстые" Л.-х. ж. мало характерны; они либо являются изданиями лит. групп, особенно претендующих на новаторство, либо имеют тенденцию к превращению в ежеквартальные и полугодичные альманахи, либо существуют по инерции на коммерчески ненадёжных основаниях (так, ведущий послевоенный Л.-х. ж. Великобритании "London Magazine", 1954-72, был вынужден закрыться за неимением средств к изданию). Не более жизнеспособны и междунар. Л.-х. ж.- брюссельский "Journal des Poetes" (с 1931) или реакционный "Paris Review" (с 1953), существующий на дотации. В числе наиболее стабильных Л.-х. ж., выступающих в роли общенац. или интер- нац. лит. вестников: амер. (США)"Transatlantic Review" (с 1959) и ряд университетских ежеквартальников и студенческих Л.-х. ж.; аргент. "Revista Sur" (с 1931); браз. "Realidade" (с 1966); мекс. "Sisifo" (с 1969); австр. "Manu- skripte" (с 1960); зап.-герм. "Welt und Wort" (с 1946) и "Akzente" (с 1954); итал. "Prove di Letteratura" (с 1960) и "Nuova Corrente" (с 1954); франц. "Lettrisme" (с 1957) и "Magazine Litte- raire" (с 1966); нидерл. "Spiegel der let- teren" (с 1957). Ряд Л.-х. ж. существует с целью публикации произв. молодых и начинающих авторов, отличающихся авангардистскими устремлениями: "Perspective" (США, с 1947), "Viga en el ojo" (Испания, с 1965), "Serpe" (Италия, :с 1952), "Octopus" (Франция, с 1966), <Vinduet" (Норвегия, с 1947) и др. В. С. Муравьёв.

Л.- х. ж. в странах Азии и Африки. Один из старейших Л.-х. ж. в странах Араб. Востока -"Аль-Хиляль" (АРЕ), осн. в 1892 Дж. Зейданом; с 1973 выходит лит. приложение к нему - "Аз-Зухур", посвящённое творчеству молодых арабских, в основном египетских писателей. Обзоры и переводы произв. мировой лит-ры даёт "Аль-Катиб" (АРЕ, с 1960). В Алжире с 1958 выходит "Амал"; в Ливане - "Аль-Адиб" (с 1941) и "Аль- Адаб" (с 1952), привлекающие к сотрудничеству прогрессивных ливанских литераторов. Крупнейшие иракские Л.-х. ж.- "Аль-Аклам" (с 1965) и "Аль-Мусаккаф аль-Арабий" (с 1969.). Состояние совр. тур. лит-ры, переводы произв. мировой лит-ры, вопросы обществ.-политич. и культурной жизни в стране и за рубежом отражаются на страницах Л.-х. ж. Турции - "Varhk" (с 1933), "Yeditepe" (с 1950), "Hisar" (с 1950), "Yeni dergi" (с 1963). В Иране "Армаган" (с 1919) и "Йагма" (с 1948Х публикуют тексты и материалы по классич. перс, словесности, произв. сторонников классич. стиля перс, поэзии; противостоящая "традиционалистам" новая поэзия и проза печатается в "Сохан" (с 1944) и "Негин" (с 1965). Развитию лит. процесса в Афганистане деятельно способствует "Кабул" (с 1931; с 1935 - орган Афганской академии), выходящий на языке пушту. В Индии с произв. писателей хинди, бен- гали и урду знакомят соответственно "Алочна" (с 1951), "Паричой" (с 1931), "Навае адаб" (с 1950); писатели урду Пакистана группируются вокруг "Адаб-е латиф" (с 1914), произв. писателей синд- хи печатаютсяв "Мехран" (с 1950; до 1947 издавался в Индии). Ведущие Л.-х. ж. Индонезии - "Budaja djaja" и "Intisari". Первые Л.-х. ж. Японии появились в 70-80-е гг. 19 в. По данным 1965, в стране издаётся 54 Л.-х. ж. Орган Союза демократич. лит-ры-"Минею бунгаку" (с 1965). Наиболее известные япон. Л.-х. ж.- "Синте" (с 1900), "Бун- гэй сюндзю" (с 1923), "Бунгэй" (с 1933), "Гундзо" (с 1946).

В развивающихся странах Африки большинство Л.-х. ж. являются средством консолидации прогрессивных творческих сил, действенным орудием просвещения и воспитания масс. Уделяя значит, внимание проблемам нац. культуры, публикуя памятники устного нар. творчества (часто на нац. языках), передовая афр. интеллигенция стремится избежать опасной абсолютизации нац. своеобразия, пропагандируя актуальное, социально направленное творчество совр. афр. писателей, чутко реагирующих на мировой лит. процесс. В качестве издателей афр. Л.-х. ж. обычно выступают ун-ты, колледжи, лит. об-ва; редакторы - крупнейшие поэты, прозаики. Периодичность, как правило, ежеквартальная или 2- 3 раза в год. Самый представительный Л.-х. ж. Афр. континента - "Lotus" (с 1968, на араб., англ, и франц. языках), орган постоянного бюро писателей стран Азии и Африки (Каир). Другие Л.-х. ж.: Гана - "Transition" (с 1972, на англ, яз.; в 1961-68 выходил в Уганде); Республика Заир - "Dombi" (с 1970, на франц. яз.); Замбия - "The Jewel of Africa" и "New writings from Zambia" (оба с 1968, на англ, яз.); Камерун -"Abbia" (с 1964, на англ., франц. и нац. языках); Кения - "Zuka" (с 1967, на англ, и суахили языках), "Ghala" (с 1968, на англ, яз.); Нигерия -"Okike" (с 1971, на англ, яз.); Танзания - "Umma" (с 1967, на англ, и суахили языках).

Раздел подготовлен Отделом литературы стран Азии и Африки Всесоюзной гос. 6-ки иностранной литературы.

Лит.: Пятковский А., Очерк из истории русской журналистики тридцатых годов, СПБ, [б. г.]; Е в г е н ь е в-М а к- с и м о в В. Е., Очерки по истории социалистической журналистики в России XIX в., М.-Л., 1927; Печать СССР за 50 лет, М., 1967; ФедякинИ. А., Современная печать Италии, М., 1964; 2 i m m е г m a n I., A guide to current Latin American periodicals, Gainesville, 1961; Nat a r a j a n S., A history of the press in India, N. Y., 1962; Sommerlad E. Lloyd, The press in developing countries, Sydney, 1966; GramsciA., Gli intellettuali e 1'organiz- zazione della cultura, Roma, 1971. См. также лит. при ст. Жирная.

ЛИТЕРАТУРНЫЕ МУЗЕИ, научно-исследовательские и научно-просветительские учреждения, осуществляющие собирание, хранение, экспонирование и пропаганду материалов о писателях или об историко-лит. процессе в целом. В России идея создания Л. м. впервые возникла в 1837 в связи со стремлением увековечить память А. С. Пушкина. Однако лишь в 1879 при Царскосельском лицее была открыта библиотека, преобразованная затем (1889) в музей Пушкина. В 1883 при Николаевском кавалерийском уч-ще в Петербурге создан музей М. Ю. Лермонтова, в 1908 - музей Пушкина в с. Михайловском, в 1911 - музей Л. Н. Толстого в Москве и Петербурге, в 1912 - музей М. Ю. Лермонтова в Пятигорске.

После Великой Окт. социалистич. революции музейное дело развивается в СССР особенно интенсивно. В первые послереволюц. годы созданы гос. музеи И. С. Тургенева в Орле (1918), Н. Г. Чернышевского в Саратове (1920) и музеи- усадьбы: С. Т. Аксакова (Абрамцево под Москвой, 1918), Л. Н. Толстого в Москве (1920) и Ясной Поляне (1921) и мн. др. В 1973 насчитывается свыше 160 лит.-мемориальных музеев. Наиболее крупные из них - Всесоюзный музей А. С. Пушкина в Ленинграде (1938), музей-заповедник Пушкина в Михайловском (1922), музей Пушкина в Москве (1957), музеи М. Горького в Горьком (1928), Москве (1937) и Казани (1940), музеи-квартиры Ф. М. Достоевского в Москве (1928) и Ленинграде (1970), музеи Ф. И. Тютчева в Мураново под Москвой (1920) иве. Овстуг Брянской обл. (1963), музей (1940) и дом-музей (1928) Т. Г. Шевченко в Киеве, музей И. Франко во Львове (1940), музей Н. В. Гоголя в с. Великие Сорочинцы Полтавской обл. (1929), музеи И. Чавчавадзе в с. Кваре- ли (1937) иве. Сагурамо (1951) и музей В. В. Маяковского в с. Маяковски (1940) в Грузии, дом-музей О. Туманяна в Ереване (1949), лит. музей им. Ф. Р. Крейц- вальда в Тарту (1940), музей Э. Вильде в Таллине (1946), дом-музей А, Упита в с. Калнини в Латвии (1952), музей- квартира А. Мицкевича в Вильнюсе (1946), музей П. Цвирки в Каунасе (1948), музей Я. Купалы (1944) и музей Я. Коласа (1956) в Минске, музей М. Ауэзова в Алма-Ате (1962), дом-музей М. Ф. Ахундова в г. Нуха в Азербайджане (1940) и др. Имеется также неск. народных лит. музеев, напр. музей Н. А. Некрасова в с. Грешневе Ярославской обл., лит. музей в Тамбове и др. Кроме того, лит. материалы представлены в экспозициях мн. краеведческих музеев и заповедников.

По своему содержанию и характеру деятельности Л. м. делятся на две осн. группы: лит.-мемориальные и историко- литературные. Лит. -мемориальны е музеи обычно включают мемориальные комплексы (строения, квартиры, усадьбы, личные вещи писателей и т. п.) и лит. экспозиции: напр., музей Лермонтова в Тарханах (ныне с. Лермонтове Пензенской обл.; осн. в 1939), музеи А. П. Чехова в Москве (1954), Таганроге (1935), Мелихове Московской обл. (1941) и Ялте (1921), музей Л. Украинки в Киеве (1960), музей М. М. Коцюбинского в Чернигове (1935) и т. д. Историко- лит. музеи содержат материалы, раскрывающие развитие лит-ры в историч. аспекте: Гос. лит. музей в Москве (1934), Музей Ин-та рус. лит-ры (Пушкинский дом) (1905) в Ленинграде, Лит. музей Грузии в Тбилиси (1930), музей им. К. Хета- гурова в г. Орджоникидзе (1939), музей им. Я. Райниса в Риге (1940), музей С. Айни в Душанбе (1960) и мн. др. Небольшую группу составляют т. н. комплексные музеи, поев, и лит-ре, и иск-ву: музей арм. лит-ры и иск-ва в Ереване (1921), музей азерб. лит-ры и иск-ва им. Низами в Баку (1939) и др.

Л. м. в СССР нередко ведут большую н.-и. работу, организуют науч. сессии, конференции; устраивают встречи посетителей с видными деятелями лит-ры и иск-ва, обществ, деятелями, ведут лекционную работу. Результаты науч. исследований, проведённых в Л. м., публикуются в виде сб-ков, отд. трудов, каталогов, описаний рукописей и личных библиотек писателей.

Широкое развитие Л. м. получили в зарубежных социалистич. странах. В НРБ действуют музеи И. Вазова в Софии (1921) и Сопоте (1935), Петко и Пенчо Славейковых в Софии (1951), П. Яворова в Софии (1959) и Чирпане (1954), X. Боте- ва в Калофере (1945), X. Смирненского в Софии (1959), Н. Вапцарова в Софии (1956) и Банско (1953) и др. В ВНР работают литературный музей им. Ш. Петё- фи в Будапеште (1954), литературный музей в г. Бадачонь, музей Петёфи в с. Кищкёрёш, музей Ф. Казинци в с. Сепха- лом, музей М. Вёрёшмарти в с. Каполь- нашньек и др. В ГДР - музеи Ф. Шиллера (в Веймаре, Дрездене, Лейпциге), И. В. Гёте (в Веймаре), Э. Вайнерта (в Магдебурге), М. Андерсена-Нексё (в Дрездене), М. Горького (в Херингсдорфе) и др. В ЧССР - музей чешской литературы в Праге, А. Ирасека в Праге и в г. Наход, Б. Немцовой в Ратиборжице, К. Чапека в Мале-Сватонёвице и близ Добржиша, Я. Гашека в Липнице, П. Гвездослава в с. Дольни-Кубин, П. Илемницкого в с. Святи-Юр, Я. Есенского в Братиславе и др. В СРР есть музеи: истории румынской литературы в Бухаресте (1957), М. Эминеску в с. Ипотешти (1950), И. Крянгэ в Пьятра-Нямц ив' Яссах, М. Садовяну в Пьятра-Нямц и др. В СФРЮ работают музеи Д. Обрадо- вича и В. Караджича в Белграде (1949), историко-лит. музеи в Загребе (1957) и Са- раеве (1961) и др. В Республике Куба популярен музей Э. Хемингуэя в пригороде Гаваны, в ПНР - лит.-мемориальный музей А. Мицкевича.

В других зарубежных странах пользуются известностью музеи Дж. Лондона и М. Твена (в США), У. Шекспира (в Страт- форде-он-Эйвон), музей при Шекспировском театре в Стратфорде, Шекспировская мемориальная о-ка-музей в Бирмингеме, дом-музей Ч. Диккенса в Лондоне, музеи Дж. Китса в Хэмпстеде под Лондоном и в Уинчестере, музей Р. Бёрн- са в Эршире (Шотландия), дом-музей Стендаля в Гренобле, дом-музей В. Гюго в Париже, музеи М. Андерсена-Нексё в Копенгагене и Г. Ибсена в Осло.

Лит.: Вопросы работы музеев литературного профиля, М., 1961; ЛощининН. П., Вопросы экспозиции в литературных музеях, М., 1966; ДрагановК., Райчев М., Станчев С., Музеи и памятници в Народна республика България, С., 1959; A guide to Keats house and museum, [5 ed.], L., 1963; Birmingham public libraries Shakespeare memorial library, Shakespeare Exhibition. Catalogue, Birmingham, 1964; Burns Cottage. Alloway. Catalogue of Manuscripts. Relics Paintings and other Exhibits in the Cottage. Museum, 1965; Johnson's House Gough Square, L., 1967; Soupis literarnich muzei a pama- tniku v Cechach a na Morave, Praha, 1967. H. П. Лащинин.

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ПРЕМИИ, см. в ст. Премия.

ЛИТЕРАТУРНЫЕ ЭНЦИКЛОПЕДИИ и словари, справочные издания, содержащие систематизированный свод литературоведч. знаний и сведений из мира художественной литературы: биобиблиографич. очерки о писателях, истории литератур и направлений, указатели содержания произведений, характеристики персонажей, цитаты, понятия и термины теории лит-ры, а также понятия из смежных областей - фольклора, мифологии, языкознания, книговедения, эстетики, театра, публицистики, журналистики и др.

Начало Л. э. и словарей - в библиографич. справочниках. Поэтому зародышем Л. э. (в форме словаря писателей) считают каталоги греч. поэта и грамматика Каллимаха (3 в. до н. э.)-"Таблицы тех, кто прославился во всех областях знания, и того, что они написали" (первоначально - каталог Александрийской библиотеки). "Таблицы" послужили образцом для позднейших составителей справочников: Иеронима Стридонского (340-420 н. э.), автора "Книги о знаменитых мужах", и Геннадия - епископа марсельского (2-я пол. 5 в.), составителя "Книги церковных писателей". Определившуюся традицию словарей-справочников венчает визант. лексикон Суда (ок. 10 в., см. Сеида), вобравший в себя материал предыдущих биобиблиографич. сводов и содержавший также разъяснения понятий и терминов истолкования лит-ры. Он служит основополагающим источником сведений о древнегреч. и ранней святоотческой лит-ре. Лат. биобиблиографии представлены "Изображениями" Варрона, включавшими св. 700 биографич. очерков. Древнейший справочник лит. произведений - "Мирио- библон" ("Тысячекнижие", 857) Фотия. Традиция единых словарей писателей, учёных и религиозных деятелей, сложившаяся в Древней Греции, Риме и Византии, удерживалась в Европе вплоть до 19 в.

Новый, сугубо науч. метод организации знаний, впервые наметившийся в "Новом органоне" (1620) Ф. Бэкона, послужил основой для разветвлённой систематизации и спецификации наук и иск-в в 17-18 вв., что позволило создать в 18 в. энциклопедии, близкие к современным. Среди Л. э. 18 в. наибольшую значимость сохранила выделившаяся из "Энциклопедии" франц. просветителей (см. Энциклопедисты) специальная "Систематическая энциклопедия... Грамматика и литература" ("Encyclopedie metho- dique ...Grammaire et litterature", v. 1-3, P., 1782-86).

В 19 и 20 вв. наряду с Л. э. универсального характера (термины, писатели, персонажи, обзоры нац. лит-р) появляются частные Л. э.: словари литературных терминов; словари отдельных национальных литератур или групп литератур (чаще всего биобиблиографич. словари); словари творчества отдельных писателей (У. Шекспира, В. Гёте, Данте, М. Сервантеса и др.); словари персонажей (напр., М a g i I I F. N., Cyclopedia of literary characters, N. Y.- L., 1963); словари цитат (наиболее значительный -"Книга цитат античных и современных" Б. Стивенсона (Stevenson В. Е., Book of quotations, classical and modern, L., 1934, 9 ed., L., 1958); словари заглавий произв. и т. п.

Наиболее важные образцы универсальных Л. э., терминологических словарей, а также Л. э., посвящённых лит-ре отдельной страны или определённого периода:

Англоязычные Л. э. (Великобритания, США). "Литературная энциклопедия Кассела" ("Cassell's encyclopaedia of literature", ed. by S. H. Stein- berg, v. 1-2, L., 1953) включает статьи о нац. лит-pax, течениях, лит. понятиях, анонимных произв.; во 2-й и 3-й частях дана биобиблиография писателей мира (представлены и учёные). "Энциклопедия литературы" Дж. Шипли (Ship- ley J. Т., Encyclopedia of literature, v. 1-2, N. Y., 1946) содержит преим. статьи о нац. лит-pax, лишь о нек-рых писателях даны справки в конце 2-го т.; её дополняет "Словарь мировой литературы. Критика, формы, техника" ("Dictionary of world literature...", N. Y., 1943, new ed. 1960), к-рый включает также сведения об истории критики разных стран (в последнем издании: "Словарь терминов мировой литературы" - "Dictionary of world literary terms", L., 1970). "Энциклопедия мировой литературы 20 в." под ред. У. Б. Флейш- мана ("Encyclopedia of world literature in the XX th century", ed. by W. B. Flei- schmann, v. 1-3, N. Y., 1967-71) - переработанный перевод нем. "Гердеров- ского лексикона..." (см. ниже). "Энциклопедия поэзии и поэтики" А. Премингера ("Encyclopedia of poetry and poetics", ed. by A. Preminger, Princeton, 1965) - словарь поэтич. понятий и школ.

Заслуживает внимания "Основной словарь фольклора, мифологии и легенд" ("Funk and Wagnalls standart dictionary of folklore, mythology and legend", ed. by M. Leach, J. Fried, v. 1-2, N. Y., 1950) и особенно "Указатель фольклорных мотивов. Классификация повествовательных элементов сказок, баллад, мифов, притч, средневековых романов..." С. Томпсона [Thompson S., Motif - index of folk-literature..., v. 1-5 and 6 (Index), Bloomington, 1955-58].

Нац. Л. э.: H e r z b e r g M. J. and others, Reader's encyclopedia of American literature, N. Y., 1962; "Concise encyclopedia or English and American poets and poetry", ed. by St. Spender and D. Hall, 2 ed., L., 1970. Научно-справочную ценность имеют оксфордские словари нац. лит-р: англ. и амер. лит-ры с древнейших времён до наших дней охвачены биобиблиографическими словарями С. Кьюница; в 1970 вышли 2 тома "Словаря англоязычной литературы" под редакцией Р. Майерса ("A dictionary of literature in the English language"; 2-й т.- указатели).

Болгарские Л. э."Краткаялитературная энциклопедия" М. Марчевского ("Малка литературна енциклопедия", София, 1940; во 2-м изд. вышел только 1-й т., 1946, поев, иностр. лит-ре) широко представляет национальных писателей. В Болгарии издан сравнительно полный терминологический "Словарь литературных терминов" Л. Георгиева ("Речник на литературните термини", София, 1963).

Венгерская многотомная "Энциклопедия мировой литературы" ("Vi- lagirodalmi lexikon", kot. 1-2-, Bdpst, 1970-72-).

Голландские Л. э. Однотомная "Энциклопедия мировой литературы" (В u d d i n g h C., Encyclopedie voor de Wereldliteratuur, Utrecht, 1954), "Современная энциклопедия мировой литературы" ("Moderne Encyclopedie der we- reldliteratuur", Bd 1-7-, Gent - Hilver- sum, 1963-72-).

Испанские Л. э. Переводной 12-томный вариант итал. словарей Бом- пиани. "Опыт литературного словаря" Ф. Сайнса де Роблеса (S a i n z d e R о b 1 e s F., Ensayo de um diccionario de la literatura, v. 1-3, 2 ed., Madrid, 1953-56); 1-й том посвящён нац. лиг-рам, направлениям, жанрам и терминам; 2-й - писателям Испании и Лат. Америки; 3-й - иностр. писателям. "Иллюстрированный словарь знаменитых речений и литературных цитат" В. Вето (V e g о V., Diccionario ilustrado de fra- ses celebres у citas literarias, 2 ed., Barcelona, 1952) - универсальный словарь цитат.

Национальные энциклопедии: "Encicl opedia de cultura espanola", v. 1-5, Madrid, 1962-68 (комплексная энциклопедия по культуре); "Quien es quien en las- letras espanoias", Madrid, 1969 (по литературе 20 в.).

Итальянские Л. э. Выделяется цикл иллюстриров. словарей В. Бомпиа- ни: "Литературный словарь Бомпиани. Произведения и персонажи всех времён и всех литератур" ("Dizionario letterario Bompiani delle opere e dei personaggi di tutti i tempi e di tutte le letterature", v. 1-9, Mil., 1947-50); tt. 1-7 - указатель произведений, т. 8 - персонажей, т. 9 - указатели и синхронистич. таблицы лит-р; в 1964-66 изданы 2 дополнит, тома (о произв.). Параллельным в этой серии является "Словарь литераторов всех времен и всех литератур" ("Dizionario letterario Bompiani degli autori di tutti i tempi e di tutte le lette- rature", v. 1-3, Mil., 1956-63). В энциклопедическом "Универсальном словаре современной литературы" ("Dizionario universale della letteratura contempora- nea", dir. A. Mondadori, v. 1-5, Mil., 1959-63) характеризуются писатели, произведения, направления в период 1870- 1960.

Нац. Л. э.: "Dizionario enciclopedico della letteratura italiana", dir. G. Petro- nio, v. 1-6, Bari - Roma, 1966-70.

Латиноамериканские региональные и нац. Л. э. "Diccionario de la literatura latinoamericana", Wash., 1958-63; Orgambide P., Enciclo- pedia de la literatura argentina, B. Aires, 1971.

Французские Л. э. "Универсальный словарь по литературам" Г. Ва- про (Vapereau G., Dictionnaire universe! des litteratures, P., 1876, 2 ed., P., 1884) - фундаментальный труд о нац. лит-pax, понятиях и литераторах. "Словарь литератур" П. Ван Тигема (Van TieghemP., Dictionnaire des litteratures, v. 1-3, P., 1968) включает очерки нац. лит-р (в т. ч. восточных), статьи о писателях, направлениях и терминах. 45-томный "Универсальный биографический словарь древних и новых авторов" ("Biographie universelle ancienne et moderne", P.- Lpz., 1854-1961). Существует также переводной вариант итал. словарей В. Бомпиани.

Нац. Л. э.: G г е n t e G., Dictionnaire des lettres francaises, v. 1-5, P., 1951-64 (средневековье, 16-18 вв.); "Dictionnaire des auteurs franQais", P., 1961; M a 1 i g- n о n J., Dictionnaire des ecrivains fran- cais, P., 1971.

ФРГ Л. э. "Мировая литература. Биографический, историко-литературный и библиографический словарь" ("Die Weltliteratur. Biographisches, literatur- historisches und bibliographisches Lexi- kon...", Ausg. von E. Frauwallner, H. Giebisch und E. Heinzel, Bd 1-3, W., 1951-54); включает нац. лит-ры, писателей и термины. 2-томный "Герде- ровский лексикон мировой литературы 20 в." ("Herders Lexikon der Weltliteratur im 20. Jahrhundert", Bd 1-2, Freiburg, 1960-61). Ценное справочное изд.- 13-томный "Путеводитель по романам", охватывающий немецкую и (более выборочно) всю европ. и амер. лит-ры ("Der Romanfuhrer", Ausg. von W. Olbrich, Stuttg., 1950-64). На нем. яз. создана обстоят, энциклопедия по античной литературе: "Paylys Real Encyc- lopadie der classischen Altertumswissen- schaft", Ausg. von G. Wissowa, Reihe I, Hbd 1-47, Reihe II, Hbd 1-18, Suppl.- Bd 1-10, Stuttg., 1893-1967 (сокращённое изд.: "Der kleine Paulys. Lexikon der Antike", Bd 1-3, Stuttg., 1964-69). Нац. Л. э.: M e r k e r P. u. S t a m m 1 e r W., Reallexikon der deutschen Li- teraturgeschichte, Bd 1-4, В., 1925-31; 2 Aufl., Bd 1-3, 1955-71; К о s с h W., Deutsches Literaturlexikon, 3 Aufl., Bd 1-3, Berne, 1966-71 (однотомное издание 1963). Биобиблиогра ф ичес кие словари стран Зап. Европы и Америки - см. в книгах Б. Л. Канделя, A. J. Walford и R. В. Slocum (см. библиографию).

В социалистических странах Европы важнейшие нац. био- библиографич. словари: Болгария: Константинов Г. (и др.), Българ- ски писатели. Биографии. Библиография, 2 изд., София, 1961. Венгрия: Benedek М., Magyar irodalmi lexi- kon, kot. 1-3, Bdpst, 1963-65. ГД P: "Lexikon deutschsprachiger Schriftsteller von den Anfangen bis zur Gegenwart", Bd 1- 2, Lpz., 1967-68. Польша: "Slownik wspotezesnych pisarzy polskich>, t. 1-4, Warsz., 1963-66; К о r b u t G., Literatura polska od pocz^tkow do wojny swiatowej, 2 wyd., t. 1-4, Warsz., 1929- 1931; "Bibliografia literatury polskiej. No- wy Korbut", 1.1-5,7-9, 12-13, Warsz.- [Krakow], 1963-72 (изд. продолжается). Румыния: "Sa cunoajtem scritorii patriei noastre", Buc., 1956. Чехословакия: "Slovnic ceskych spisovatelu", red. R. Havel, J. Opelik, Praha, 1964. Югославия: Spoljar K., V a n- potic M., Knjizevni godisnjak. Pisci jugoslavenckih naroda, Zagreb, 1961; "Jugoslovenski knjizevni leksikon", Novi Sad, 1971; "Leksikon pisaca Jugoslav! je", t. 1 - , Beograd, 1972 -.

В России прообразом Л. э. явились "Словарь древней и новой поэзии" Н. Ф. Остолопова (ч. 1-3, СПБ, 1821, энциклопедич. словарь поэтич. и эсте- тич. понятий), а также ряд биобиблио- графич. словарей рус. писателей: Н о- в и к о в Н., Опыт исторического словаря о российских писателях, СПБ, 1772; Болховитинов Е., Словарь русских светских писателей, М., 1845; Геннади Г. Н., Справочный словарь о русских писателях, умерших в 18 и 19 столетиях, т. 1-3, Берлин - М., 1876-1908 (т. 4-й остался в рукописи); Языков Д. Д., Обзор жизни и трудов покойных русских писателей, в. 1-13, СПБ - М.- П., 1885-1916; В е н г е р о в С. А., Критико-биогра- фический словарь русских писателей и ученых, т. 1-6, СПБ, 1889-1904 (не закончено), 2 изд., т. 1-2, 1915-18 (не завершено); его же, Источники словаря русских писателей, т. 1-4, СПБ, 1900-17. (Все биобиблиографические словари включают персоналии авторов из различных сфер культуры, искусства и науки.)

В СССР изданы: "Литературная энциклопедия. Словарь литературных терминов", т. 1-2, 1925 (предполагалось продолжение: истории лит-р, словари писателей и героев). "Литературная энциклопедия", т. 1-9, 11, 1929-39, изд. не закончено (не вышли 10-й и 12-й тт.), включает статьи о нац. лит-pax и языках, писателях, жанрах и лит. терминах (во многом устарела). 9-томная "Краткая литературная энциклопедия" (КЛЭ), т. 1-7-, 1962-72- (9-й т.- дополнения и указатели). КЛЭ носит универсальный характер: она охватывает историю лит-р стран, народов, эпох всего мира от древности до наших дней (это фактически первый, хотя и суммарный, марксистский обзор "мировой литературы"); её словник значительно расширен по сравнению со словниками др. универсальных Л. э. прежде всего за счёт малоизученных лит-р Азии, Африки, Лат. Америки и лит-р ряда народов СССР; термины и понятия КЛЭ охватывают все разделы совр. литературоведения, а также эстетику, журналистику, языкознание, книговедение; она содержит ок. 11 тыс. статей о писателях, критиках, языковедах, эстетиках, книгоиздателях; в ней помещены статьи о языках большинства народов мира; издание иллюстрировано.

Из словарей наиболее обстоятельны: "Русские советские писатели-прозаики", т. 1-7, Л., 1959-72; К в я т к о в- с к и и А., Поэтический словарь, М., 1966; "Русские писатели. Биобиблиогра- фич. словарь", М., 1971. Существует немало биобиблиография, словарей писателей др. народов СССР, изданных преим. в 50-60-е гг. (гл. обр. на рус. яз.); самое фундаментальное изд.-"Украшсь- к! письменники. Бюб1бл1ограф1чний словник", т. 1-5, К., 1960-65.

Лит.: Берков П. Н., Литературные энциклопедии на русском языке (XVIII- XX вв.), в сб.: Труды института книги, документа, письма, т. 3, Л., 1934; Кауфман И. М., Русские биографические и биобиблиографические словари, М., 1955; его же, Русские энциклопедии. Библиография и краткие очерки, М., 1960; К а н- д е л ь Б. Л., Путеводитель по иностранным библиографиям и справочникам по литературоведению и художественной литературе, Л., 1959; его же, Библиография русских библиографий по зарубежной художественной литературе и литературоведению, Л., 1962; Симон К. Р., История иностранной библиографии, М., 1963; Slocum R. В., Biographical dictionaries and related works, Detroit, 1967 (есть систематич. аннотированный указатель лит. энциклопедий); W a 1- ford A. J., Guide to reference material, 2 ed., v. 3, L., 1970. И. М. Катарский.

Литературные энциклопедии и словари в странах Востока. Арабский Восток. Ценными источниками сведений, преим. об араб, и арабоязычной поэзии и лит-ре служит целый ряд историке-лит. сводов, многотомных антологий и био- графич. словарей, созданных в 9-13 вв. [напр., "Редкостное ожерелье" ("Аль- Икд аль-фарид") Ибн Абд Раббихи, 9- 10 вв., антология произв. араб, и арабо- испанских поэтов 7-8 вв., 25 глав, факты жизни и творчества; "Книга песен> ("Китаб аль-агани") Абу-ль-Фараджа аль- Исфахани, 9-10 вв.-21-томная антология произв. поэтов, факты жизни, творчества, комментарии к стихам; "Реестр" ("Аль-Фихрист") ан-Надима, 10 в., энциклопедич. свод в 10 частях, в 3-й части -сведения по истории араб, лит-ры, в 4-й - о поэзии и поэтах, в 8-й - о развлекательно-дидактич. араб., перс., греч. лит-pax]. В 20 в. наиболее значительны: "Энциклопедический справочник арабской литературы" ("Аль-Васит фи- ль-адаб аль-арабийа") М. Мустафы и М. Инани, Каир, 1919; "Энциклопедия" ("Даират аль-маариф") Ф. А. аль-Бу- стани, Бейрут, 1956-69; "Словарь писателей" ("Муджам аль-муаллифин") в 14 тт. Умара Рида Каххала, Дамаск, 1954-55.

Вьетнам (ДРВ). "Биографический словарь вьетнамских писателей" ("Лыок чуйен как так зиа Вьетнам"), т. 1-2, составитель Чан Ван Зиап и др., Ханой, 1962-72; включает биографич. справки о вьетнамских литераторах 11-20 вв., писавших на кит. языке и вьетнамской иероглифич. письменности "тыы-ном".

Индия. Бенгали: "Бенгальские писатели" ("Бангабхашер лекхак"), Калькутта, 1904,- словарь совр. и ср.-век. писателей; "Жизнь вишнуитов Бенгалии" ("Таудья байшнава-джибон") X. Даса, 1950 - биографии писателей-прозаиков. Гуджарати: "Энциклопедия древнеиндийской литературы" ("Паураник катха кош") Д. П. Дерасари, т. 1-5, Ахмада- бад, 1927-31. Малаялам: "Энциклопедия литературы малаялам" ("Сахитьяб- харанам нигханту") Падманабхи Пилле, т. 1-4, Тривандрам, 1934. Маратхи: "Словарь известных маратхских поэтов" ("Маханубхав-Махараштра грантхавали: кавикавья сучи") В. Л. Бхаве, Тхана, 1924; "Литературная энциклопедия писателей маратхи" ("Арвачин маратхи ван- май севак") Г. Д. Кханолкара, т. 1-4, Бомбей, 1931-52,- о писателях 20 в. Телугу: "Семьсот поэтов Андхры" ("Анд- хра кави саптасати") Б. Венкатарама- наи, Мадрас, 1956,- поэты телугу 11 - 19 вв. Хинди: "Словарь персонажей" ("Бхаратия чаритамбудхи") Д. С. Чатур- веди, Лакхнау, 1919,- персонажи клас- сич. инд. лит-ры, эпоса, мифологии; "Словарь литературы хинди" ("Хинди сахитья кош")Дх. Вармы, т. 1-2, 2 изд., Бенарес, 1965,- литературоведч. термины, биографии выдающихся писателей, пересказы произведений; "Литературный словарь хинди" ("Хинди сахитьябда- кош") Д. Шармы и Г. Рая, т. 1-7, Патна, 1965-71,- художественная литература и литературоведение хинди. Английский язык: "Индийские писатели. Справочник" ("Who's who of Indian writers"), 2 изд., Дели, 1964.

Иран и Средняя Азия. Справочными источниками служат ср.-век. тазкире: напр., "Сердцевина сердцевин" ("Лубаб аль-альбаб") Ауфи, 1220,- антология поэтов, писавших на фарси; "Антология поэтов" ("Тазкират ош-шоара") Доулатшаха Самарканди, 1487,- лит. портреты 7 в.-1486-87; "Семь земных поясов" ("Хафт иклим") Амина Ахмада Рази, 1593,- географическо-биографич. энциклопедия, осн. источник изучения среднеазиатской тадж. лит-ры; "Собрание красноречивых" ("Маджма аль-фу- саха") Резакулихана Хедаята, Тегеран, 1867,- полный свод поэтов, писавших на фарси, их жизнеописания, отрывки стихов; в Ср. Азии - ряд энциклопедия, антологий (тазкире), завершающихся "Образцами таджикской литературы" Лиии (ч. 1-3, 1926). В 20 в. издаётся много антологич. справочной лит-ры; наиболее значительны: "Базилик литературы" ("Рейханат аль-адаб") Мо- хаммеда Али Тебризи (Модарреса), т. 1-6, Тегеран, 1949-56; "Поэзия Ад- жама" ("Ше'р аль-аджам") инд. литератора Шибли Нумани на языке урду, 1906,- антология произв. поэтов Ирана (переведена на перс, яз., 2 изд., Тегеран, 1956-57); "Словарь персидской литературы" ("Фарханге адабийате фарси") Зохры Ханлари, Тегеран, 1969,- биографии известных литераторов, писавших на фарси и араб, языках; исто- рич. деятели, нашедшие отражение в классич. перс, прозе и поэзии; имена лит. персонажей, пророков и столпов религии, упоминавшихся в художеств. лит-ре Ирана, перечень основных для лит-ры Ирана книг и произв. на перс, и араб, языках; термины астрономии, астрологии, логики, употреблявшиеся в персидской классической поэзии; осн. сведения по арузу, рифме и риторике; библиография.

Китай. "Большой словарь деятелей китайской литературы" ("Чжунго вэньсюэцзя да цыдянь"), сост. Тань Чжэн-би, Шанхай, 2 изд., 1941,- сведения о писателях и учёных начиная с 571 до н. э.; "Энциклопедия литературы и искусства" ("И вэнь лэй цзюй"), т. 1-2, Пекин, 1965,- переизд. антологии, составленной Оуян Сюнем в нач. 7 в. (первоначально состояла из 100 книг); "Императорское обозрение годов тайпин" ("Тайпин юй лань"), т. 1-4, Пекин, 1960 (фотолитографиров. изд. тысячетомной антологии, составленной Ли Фа- ном в кон. 10 в.,- перечень 1690 произв., отрывки из них, перечень лит. сб-ков, поэтич. произв.).

Корея. "Восточная антология" ("Тонмунсон"), сост. Со Го Джон и др., [б. м.], 1478; переизд. в 3 тт., Сеул, 1966; "Библиография старой корейской литературы" ("Косэн саппу") Маэмы Коса- ку, т. 1-3, Токио, 1944-57; "Писатели- классики Кореи" ("Коджон чакка рон"), т. 1-2, Пхеньян, 1959; "Современные писатели Кореи" ("Хёндэ чакка рон"), т. 1-2, Пхеньян, 1960-61; "Большой словарь мировой литературы и искусства" ("Сеге мунйе тэсаджон"), Сеул, 1962; "Историческая энциклопедия Кореи" ("Ёкса тэсаджон") Ли Хон Джика, Сеул, 1967,- биографии писателей, обзоры лит-ры по эпохам, термины.

Турция. Тазкире: "Восемь райских садов" ("He$t behi$t") Сехи-бея, 1538,- сведения о тур. поэтах до 1-й пол. 16 в.; "Сливки поэзии" ("Zubdet ul-e$'ar") Кафзаде Фаизи, 17 в., и ряд др. В 20 в. издаётся много антологич. справочников, в том числе: "Турецкая поэзия прошлого и настоящего" ("Dunden bugune tiirk §iiri") Асыма Безирджи, Анкара, 1958,- нар. поэзия, диваны и новая поэзия; "Деятели турецкой литературы" ("Edebiyatimizda isimler sozlu- f"u") Бехчета Неджатигила, 5 изд., Стам- ул, 1968,- словарь-справочник, включает 600 имён; "Жизнь и творчество турецких писателей и поэтов" ("Turk ede- biyatinda $airler ve yazarlar hayatlari, edebi ki-jilikleri eserleri") Рефика Кор- куда, Стамбул, 1970.

Япония. "Японская литературная энциклопедия" ("Нихон бунгаку дайд- зитэн"), сост. Фудзимура Цукуру, т. 1-8, Токио, 1949-52,- япон. и зарубежная лит-pa, термины, статьи по языкознанию, иск-ву, хронологич. таблицы до 1950 и указатели; "Словарь- справочник по средневековой японской литературе периодов Камакура и Муро- мати" ("Тюсэй Камакура Муромати бунгаку дзитэн"), сост. Араки Ёсио, Токио, 1961,- авторы, произведения, термины за период с 1200 по 1568, хронологич. и генеалогич. таблицы, предметный указатель; "Словарь-справочник по истории японской литературы" ("Нихон бунга- куси дзитэн"), сост. Кондо Тадаёси, Токио, 1960; "Большой словарь-справочник по поэзии вака" ("Вака бунгаку дайдзи- тэн"), сост. Ито Ёсио, Токио, 1962,- около 4500 поэтических терминов, выражений, названий, встречающихся в классической поэзии с древних времён до настоящего времени; в приложении - перечень поэтич. памятников, антологий, библиография, перечень поэтич. собраний и коллекций, хронологич. таблицы с 660 по 1959, указатели; "Большой словарь- справочник по современной японской литературе" ("Гэндай Нихон бунгаку дайдзитэн"), сост. Хисамацу Сэнъити и др., Токио, 1966,- япон. лит-pa с 1868.

Раздел подготовлен Отделом литературы стран Азии и Африки Всесоюзной гос. б-ки иностранной литературы.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ИНСТИТУТ им. А. М. Горького, открыт в 1933 по инициативе М. Горького как Вечерний рабочий лит. ун-т, с 1936 - лит. ин-т СП СССР (в 1936-39 функционировал как вечерний, в 1963-65 - как заочный), с 1942 - вуз с 5-летним сроком обучения, в 1946 ин-ту присвоено имя М. Горького. Задача ин-та - обучение и воспитание молодых писательских кадров.

В составе Л. и.: очное и заочное отделения, аспирантура, 2-годичные высшие лит. курсы для членов СП СССР, 8 кафедр. Изучение обществ, и филологич. наук сочетается со спец. занятиями студентов в творч. семинарах (прозы, поэзии, драматургии, критики, художеств, перевода). В Л. и. преподавали: Н. Н. Асеев, Ф. В. Гладков, Н. И. Замошкин, В. В. Иванов, В; А. Каверин, Л. А. Кассиль, Л. М. Леонов, В. А. Луговской, М. К. Луконин, К. Г. Паустовский, Б. С. Ромашов, М. А. Светлов, И. Л.

Сельвинский, Я. В. Смеляков, В. А. Смирнов, Л. С. Соболев, А. А. Сурков, К. А. Федин и др.

В 1972/73 уч. г. в Л. и. обучалось ок. 700 студентов (приём в ин-т производится по результатам творч. конкурса и вступит, экзаменов), работало ок. 100 преподавателей, в т. ч. 50 членов СП СССР, 16 профессоров и докторов наук, 41 доцент и кандидат наук. За годы существования Л. и. подготовил св. 1,8 тыс. лит. работников, из к-рых ок. 600 стали членами СП СССР, в т. ч. В. Н. Ажаев, М. И. Алигер, С. П. Антонов, Э. Л. Асадов, Б. А. Ахмадулина, Г. Я. Бакланов, С. А. Баруздин, В. Ф. Боков, Ю. В. Бондарев, С. А. Васильев, Е. А. Винокуров, П. Н. Воронько, Р. Г. Гамзатов, Ю. П. Казаков, М. Л. Матусовский, С. В. Михалков., С. С. Наровчатов, С. С. Орлов, Л. И. Ошанин, А. Е. Рекемчук, Р. И. Рождественский, К. М. Симонов, С. В. Смирнов, В. А. Солоухин, В. Ф. Тендряков, Ю. В. Трифонов, В. Д. Фёдоров, А. Б. Чаковский и др. Среди выпускников Л. и.- представители более 50 национальностей СССР и др. стран. Издаются науч. сборник "Писатель и жизнь" (с 1961), студенч. альманах (с 1937), монографии и сборники по лит. мастерству. В, Ф. Пименов, И. А. Щуров.

"ЛИТЕРАТУРНЫЙ КРИТИК", ежемесячный журнал лит. теории, критики и истории лит-ры. Выходил в Москве в 1933-40. Организован после постановления ЦК ВКП(б) от 23 апр. 1932 "О перестройке литературно-художественных организаций", в результате к-рого были ликвидированы РАПП и др. лит. группировки. Осн. разделы журнала: теория и история лит-ры, лит. критика, обзоры, библиография, хроника, сатира и юмор. "Л. к." был закрыт по постановлению ЦК ВКП(б) "О литературной критике и библиографии" (1940) в связи с созданием постоянны" критико-библио- графич. отделов во всех лит.-художественных и обществ.-политических журналах.

Лит.: О партийной п советской печати. Сб. документов, М., 1954, с. 487-90.

"ЛИТЕРАТУРНЫЙ СОВРЕМЕННИК", ежемесячный лит.-художественный и общественно-политич. журнал. Издавался в Ленинграде в 1933-41. В "Л. с." опубл. многие произв. ленингр. писателей, переводы поэзии народов СССР, современной и классич. зарубежной лит-ры; систематически печатались лит.-критич. и библиографич. материалы.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ФОНД, осн. в 1859 в Петербурге (полное назв.- Общество для пособия нуждающимся литераторам и учёным) по инициативе А. В. Дружинина. Среди организаторов Л. ф. были Н. А. Некрасов, А. Н. Островский, И. С. Тургенев, Л. Н. Толстой, Н. Г. Чернышевский и др. Существовал до 1918. В 1927 при Федерации объединений сов. писателей (ФОСП) был создан Л. ф., в правление к-рого входили также представители профсоюзов, Наркомпроса и Госиздата. В 1934 при СП СССР создан Л. ф. СССР, к-рый осуществляет всестороннюю материально-бытовую помощь писателям. Деятельностью Л. ф. руководит правление, назначаемое правлением СП СССР.

Лит.: Устав Общества для пособия нуждающимся литераторам и ученым, СПБ, 1907; Устав "Литературного фонда СССР", в сб.: Основные директивы и законодательство о печати, М., 1937.

ЛИТЕРАТУРНЫЙ ЯЗЫК, обработанная форма общенар. языка, обладающая в большей или меньшей степени письменно закреплёнными нормами; язык всех проявлений культуры, выражающихся в словесной форме. Понятие "обработанная форма» исторически изменчиво (в разные эпохи и у разных народов). В эпоху феодализма у ряда народов мира в качестве письм. Л. я. употреблялся чужой язык: у иранских и тюркских народов - классический арабский; у японцев и корейцев - классический китайский; у германских и зап.-слав, народов - латинский; в Прибалтике и Чехии - немецкий; с 14-15 вв. для одних гос-в и с 16-17 вв. для других нар. язык вытесняет чужой язык из мн. функциональных сфер общения.

Л. я.- всегда результат коллективной творч. деятельности.- Представление о "закреплённости» норм Л. я. имеет известную относительность (при всей важности и стабильности нормы она подвижна во времени; см. Норма языковая). Нельзя представить себе развитую и богатую культуру народа без развитого и богатого Л. я. В этом большое обществ, значение самой проблемы Л. я. Среди лингвистов нет единого мнения о сложном и многогранном понятии Л. я. Нек-рые исследователи предпочитают говорить не о Л. я. в целом, а о его разновидностях: или о письменно-лит, языке, или о разг.- лит. языке, или о языке художеств, лит-ры и т. д. Л. я. нельзя отождествлять с языком художеств, лит-ры. Это разные, хотя и соотносит, понятия. Л. я.- достояние всех, кто владеет его нормами. Он функционирует и в письменной, и в разг. формах. Язык художеств, лит-ры (язык писателей), хотя обычно ориентируется на те же нормы, заключает в себе много индивидуального, необщепринятого. В разные историч. эпохи и у разных народов степень близости Л. я. и языка художеств, лит-ры оказывалась неодинаковой. Существует различие между Л. я. и нац. языком. Нац. язык выступает в форме Л. я., однако не всякий Л. я. сразу становится нац. языком. Нац. языки, как правило, формируются в эпоху капитализма. О рус. Л. я. можно говорить уже с нач. 17 в., тогда как национальным языком он становится в 1-ю пол. 19 в., в эпоху А. С. Пушкина. Памятники франц. Л. я. известны с 11 в., но лишь в 17-18 вв. наблюдается процесс постепенного становления франц. нац. языка. В Италии Л. я. заявил о себе уже в творчестве Данте, но только во 2-й пол. 19 в., в эпоху нац. объединения Италии, происходит формирование её нац. языка. Особую проблему представляет соотношение и взаимодействие Л. я. и диалектов (см. Диалект). Чем устойчивее ист. основы диалектов, тем труднее лит. языку лингвистически объединить всех членов данной нации. Диалекты до сих пор успешно конкурируют с Л. я. во мн. странах мира, напр, в Италии, в Индонезии.

Понятие Л. я. обычно взаимодействует с понятием языковых стилей (см. Стиль языка), бытующих в границах каждого Л. я. Языковой стиль - это разновидность Л. я., сложившаяся исторически и характеризующаяся определ. совокупностью признаков, часть из к-рых может повторяться и в др. стилях, но определённое их сочетание и своеобразная их функция отличает один стиль от другого. Ленинская нац. политика Коммунистич. партии и Сов. гос-ва обеспечила расцвет Л. я. народов, населяющих СССР. Ранее бесписьм. языки получили письменность. Успешно разрабатывается теория Л. я., к-рая опирается на опыт развития языков разных народов мира.

Лит.: Жирмунский В. М., Национальный язык и социальные диалекты, Л., 1936; Дьяков А. М., К вопросу о развитии национальных языков народов Индии, "Советское востоковедение», 1958, .№ 3; Виноградов В. В., Проблемы литературных языков и закономерностей их образования и развития, М., 1967; Будагов Р. А., Литературные языки и языковые стили, М., 1967; Исаев М. И., Сто тридцать равноправных (о языках народов СССР), М., 1970; Белодед И. К., Ленинская теория национально-языкового строительства в социалистическом обществе, М., 1972; Al onso A., El problema de la lengua en America, Madrid, 1935; Baugh A., A history of the English language, L., 1959; F г a n- C о i s A., Histoire de la langue francaise cul- tivee, v. 1-2, Gen., 1959; M i g 1 i о г i- n i В., Storia della lingua italiana, Firenze, 1971. _. P. А. Будагов.

ЛИТЕРАТУРОВЕДЕНИЕ, наука о художественной литературе, её происхождении, сущности и развитии.

Предмет и дисциплины литературоведения. Совр. Л. представляет собой очень сложную и подвижную систему дисциплин. Различают три гл. отрасли Л.: теория лит-ры, история лит-ры и лит. критика. Теория литературы исследует общие законы структуры и развития лит-ры. Предметом истории литературы является прошлое лит-ры как процесс или как один из моментов этого процесса. Литературную критику интересует относительно единовременное, последнее, "сегодняшнее» состояние лит-ры; для неё характерна также интерпретация лит-ры прошлого с точки зрения современных обществ, и художеств, задач. Принадлежность критики к Л, как к науке не является общепризнанной (см. Литературная критика).

Важнейшей частью Л. является поэтика - наука о структуре произв. и их комплексов: творчества писателей в целом, лит. направления, лит. эпохи и т. д. Поэтика соотносится с осн. отраслями Л.: в плоскости теории лит-ры она даёт общую поэтику, т. е. науку о структуре любого произв.; в плоскости истории лит-ры существует историческая поэт'ика, исследующая развитие целых художеств, структур и их отд. элементов (жанров, сюжетов, стилистич. образов и т. д.); возможно применение принципов поэтики в критике. Во многом аналогичное положение занимает в Л. стилистика художеств, речи: она может входить в теорию лит-ры, в общую поэтику (в этом случае она представляет собой исследование одного из уровней структуры, а именно - стилистич. и речевого уровня), в историю лит-ры (напр., язык и стиль данного течения и направления), а также в лит. критику (стилистич. штудии совр. произв. почти во все времена составляли одну из излюбленных функций критики).

Для Л. как системы дисциплин характерна не только тесная взаимозависимость всех её отраслей (так, критика опирается на данные истории и теории лит-ры, а последние учитывают и осмысляют опыт критики), но и возникновение дисциплин второго ряда. Существуют теория критики, история критики, история поэтики (следует отличать от историч. поэтики), теория стилистики художеств, речи и т. д. Характерно также передвижение дисциплин из одного ряда в другой: так, критика со временем становится материалом истории лит-ры, историч. поэтики и др. наук. Наряду с названными выше осн. дисциплинами Л. существует множество вспомогательных: литературо- ведч. архивоведение, библиография художеств, и литературоведч. лит-ры, эвристика, палеография, текстология, комментирование текста, теория и практика эдиционного дела и др. В сер. 20 в. усилилась роль математич. методов, особенно статистики, в Л., преим. в стиховедении, стилистике, текстологии, фольклоре, где легче выделяются соизмеримые элементарные отрезки структуры (см. Структурализм, Поэтика, Структура). Вспомогат. дисциплины - необходимая база основных; вместе с тем в процессе развития и усложнения они могут выявлять самостоят, науч. задачи и приобретать самостоят, культурные функции.

Многообразны связи Л. с др. гуманитарными науками, одни из к-рых служат его методологич. базой (философия, эстетика), другие близки к нему по задачам и предмету исследования (фольклористика, общее искусствознание), третьи общей гуманитарной направленностью (история, психология, социология). Многоплановы связи Л. с языкознанием, основанные не только на общности материала (язык как средство коммуникации икак строит, материал лит-ры), но и на нек-ром соприкосновении гно- сеологич. функций слова и образа и нек-рой аналогичности их структур. Слитность Л. с др. гуманитарными дисциплинами фиксировалась прежде понятием филологии как синтетич. науки, изучающей духовную культуру во всех её языково-письменных, в том числе и лит. проявлениях (в сер. 20 в. это понятие передаёт обычно общность двух наук - Л. и лингвистики; в узком же смысле оно обозначает текстологию и критику текста).

История школ и направлений в литературоведении. Начатки искусствоведч. и литературоведч. знаний зарождаются в глубокой древности в форме мифоло- гич. представлений (таково, напр., отражение в мифах антич. дифференциации искусств). Суждения об иск-ве встречаются в древнейших памятниках - в инд. ведах (10-2 вв. до н. э.), в кит. "Книге преданий» ("Шуцзин», 12-5 вв. до н. э.), в др.-греч. "Илиаде» и "Одиссее» (8-7 вв. до н. э.) и др.

В Европе первые концепции иск-ва и лит-ры разработаны антич. мыслителями. Платон в русле объективного идеализма обосновал собственно эстетич. проблемы (в т. ч. проблему прекрасного), рассмотрел гносеологич. природу и воспитат. функцию иск-ва, а также дал гл. сведения по теории иск-ва и лит-ры (прежде всего деление на роды - эпос, лирику и драму). В сочинениях Аристотеля "Об искусстве поэзии», -"Риторика» и "Метафизика», при сохранении общеэстетич. аспекта подхода к иск-ву, происходит уже формирование собственно литературоведч. дисциплин - теории лит-ры, стилистики и особенно поэтики. Его соч. "Об искусстве поэзии», содержащее первое систематич. изложение основ поэтики, открыло многовековую традицию спец. трактатов по поэтике, к-рая, однако, приобретала со временем всё более усиливавшийся нормативный характер (такова уже "Наука поэзии> Горация). Одновременно с антич. поэтикой развивается риторика - первоначально наука об ораторском иск-ве и прозе вообще (помимо "Риторики» Аристотеля, сочинения Исократа, Цицерона, "Об образовании оратора» Квинтилиана и др.); в рамках риторики происходило формирование теории прозы и стилистики. Традиция составления риторик, как и поэтик, дожила до нового времени (в частности, в России: "Краткое руководство к красноречию», 1748, М. В. Ломоносова). К античности восходит также жанр критики в Европе: суждения ранних философов о Гомере, сопоставление трагедий Эсхила и Еврипида в комедии Аристофана "Лягушки» (405 до н. э.). Первоначально критика также была неотделима не только от др. отраслей Л., но и от художеств, творчества в целом. Значит, дифференциация литературоведч. знаний происходит в эллинистич. эпоху, в период т. н. александрийской филологии (3-2 вв. до н. э.; см. Эллинистическая культура), когда вместе с др. науками Л. отделяется от философии и формирует собств. дисциплины. К последним следует отнести биобиблиографию ("Таблицы» Каллимаха - первый прообраз литературной энциклопедии), критику текста с точки зрения его подлинности, комментирование и издание текстов (Зенодот Эфесский, Аристофан Византийский, а также Аристарх Самофракийский). Позднее намечаются начатки сравнительно-историч. изучения (сопоставление с точки зрения возвышенного антич. произведений и начала "Бытия» в анонимном трактате "О высоком», 1 в. н. э., т. н. псевдо-Лонгина).

Глубокие концепции иск-ва и лит-ры складываются в древности и в странах Востока. В Китае в русле конфуцианства формируется учение о социальной и вос- питат. функции иск-ва (у Сюнь-цзы, ок. 298-238 до н. э.), а в русле даосизма - эстетич. теория прекрасного в связи с универсальным творч. началом "дао» (Лао-цзы, 6-5 в. до н. э.). В Индии проблемы художеств, структуры разрабатываются в связи с учениями об особом психологич. восприятии искусства - расе ("Натьяшастра» Бхараты, около 4 в., и более поздние трактаты) и о скрытом смысле художеств, произв.- дхвани ("Дхваньялока» Анандавардханы, 9 в., и др.), причём преимуществ, внимание уделяется стилю, т. е. лингвистич. реализации художеств, эффектов. В целом развитие Л. в странах Востока отличало то, что в течение мн. веков в нём преобладали общетеоретич. и общеэстетич. методы (наряду с текстологич. и библио- графич. работами). Исследования ист. и эволюц. плана возникли лишь в 19-20 вв. Связующими звеньями между антич. . и новым Л. были Византия и лат. лит-ра зап.-европ. народов. В Византии Л., стимулируемое изучением и собиранием древних памятников, имело преим. био- библиографич. и комментаторский уклон; создаются: один из первых европ. энцик- лопедич. сводов лит. произв. "Мирио- библон> Фотия (9 в.), содержавший пересказы лит. произв. и их критич. оценку, биографич. словарь древних авторов Суда (ок. 10 в.; см. Сеида), комментарии к Гомеру, Пиндару и др. авторам (Иоанн Цеца, 12 в., Евстафий Солун- ский, 12 в.); пишутся риторики (Михаил Пселл, 11 в.). В лат. лит-ре филологич. штудии концентрировались на создании многочисл. компендиумов и пособий по риторике. Вместе с тем в рамках теологии, нередко с ассимиляцией неоплатонизма и аристотелизма, шла разработка собственно филос. и гносеологич. основ Л. (Августин Блаженный, 4-5 вв., Фома Аквинский, 13 в.).

Эпоха Возрождения стимулировала создание оригинальных поэтик, соответствующих местным и нац. условиям. В связи с этим проблема языка, выйдя за рамки стилистики и риторики, возросла до общетеоретич. проблемы утверждения новоевроп. языков в качестве полноправного материала поэзии (трактат Данте "О народной речи», 1304- 1307, "Защита и прославление француз- ского языка», 1549, Дю Белле); утверждалось также право Л. обращаться к совр. художеств, явлениям (лекции Боккаччо о "Божественной комедии» и его же биография "Жизнь Данте Алигьери», написана ок. 1360); защищалось моральное значение совр. лит-ры (напр., в Англии - "Защита поэзии» ф. Сидни, написана в 1583). Однако, поскольку новое Л. вырастало на основе "открытия античности», проблема оригинальности переживалась Возрождением во всём её драматизме, от попыток приспособить элементы антич. поэтики к новой лит-ре (перенос на эпопею норм аристотелевского учения о драме в "Рассуждении о поэтическом искусстве», 1587, Т. Тассо) до решит, отклонения антич. авторитетов ("О поэзии», 1586, Ф. Патрици). Восприятие классич. жанров как "вечных» канонов совмещалось со свойственным Возрождению ощущением динамизма и незавершённости, и само возникшее в это время трёхчастное деление человеческой истории на античность, средние века и Ренессанс (впервые этот термин - у Дж. Вазари в "Жизнеописаниях», 1550) предвосхищало теорию циклов Дж. Вико и учение о стадиях развития духа у романтиков и в диалектич. филос. системах рубежа 18-19 вв.

С кон. 16 в. и особенно в эпоху классицизма усиливается тенденция систематизации законов иск-ва; вместе с тем явственно обозначается нормативно-утилитарный характер художеств, теории. Н. Буало в "Поэтическом искусстве» (1674), вынеся за скобки общие гносеологич. и эстетич. проблемы, посвятил гл. усилия созданию стройной, пронизанной картезианским духом поэтики как системы жанровых, стилистич., речевых норм. Замкнутость и обязательность норм превращали трактат Буало и более или менее родственные ему сочинения ("Опыт критической поэтики для немцев» И. К. Готшеда, 1730; "Эпистола о стихотворстве» А. П. Сумарокова, 1748, и др.) почти в лит. кодексы. Рационализм стимулировал также опыты дедуктивного познания иск-ва и сведения всех его элементов к "одному началу» - напр, к подражанию ("Изящные искусства, сведённые к одному общему принципу», 1746, III. Баттё).

Вместе с тем в Л. 17-18 вв. намечается сильная тенденция антинормативности в понимании видов и жанров литературы. На примере У. Шекспира смешение жанров обосновывал С. Джонсон ("Жизнеописания наиболее выдающихся английских поэтов», 1779-1881); за промежуточный между трагедией и комедией жанр - меи^нскую драму выступил Д. Дидро. Наконец, у Э. Юнга ("Характеристика оригинальных произведений», 1759), Г. Э. Лессинга ("Гамбургская драматургия», 1767-69) эта тенденция приобрела характер решительного выступления против нормативной поэтики в целом, что подготовило эстетические и литературоведч. теории романтиков. На почве просветительства возникают также попытки обосновать развитие лит-ры местными условиями, в частности средой и климатом (Ж. Дюбо "Критические размышления о поэзии и живописи», 1719, а также Ш. Л. Монтескье, И. И. Винкельман), что уже предвосхищало позднейшие теории детерминизма. 18 в.- время создания первых историко-лит. курсов: "История итальянской литературы» (1772-82) Дж. Ти- рабоски, "История английской поэзии» (1774-81) Т. Уортона, а также построенный на ист. рассмотрении родов поэзии "Лицей, или Курс древней и новой литературы» (1799-1805) Ж. Лагарпа. Более трудно хронологически приурочить возникновение лит. критики, формирование к-рой заняло более столетия - от Ф. Ма- лерба, Буало, Дж. Драйдена (названного С. Джонсоном "отцом английской критики») до Лессинга, Дидро, Ж. Мармон- теля, Н. М. Карамзина (к-рый впервые в России ввёл в журнал обстоятельный отдел критики и библиографии).

На исходе 18 в. наблюдается важнейший сдвиг в европ. лит. сознании, поколебавший устойчивую иерархию художеств, ценностей. Включение в науч. кругозор ср.-век. европ., а также вост. лит-р, памятников фольклора поставило под сомнение категорию образца, будь то антич. иск-во или Возрождение. В сильной степени развивается ощущение самоценности и несоизмеримости художеств, критериев разных эпох, полнее всего выраженное И. Г. Гердером ("Шекспир», 1773; "Идеи к философии истории человечества», 1784-91, и др.). Входит в свои права категория особенного в Л.- самоценной лит-ры данного народа или данного периода, несущих в себе свой собств. масштаб совершенства. Изучая вслед за И. Гаманом вост. источники др.-греч. лит-ры, обосновывая подход к Библии как к художеств, произв. определ. эпохи, Гердер создавал предпосылки сравнительно-историч. метода. У романтиков ощущение различия критериев вылилось в концепцию различных культурных эпох, выражающих дух народа и времени. Продолжая классификацию форм искусств, предложенную И. Ф. Шиллером ("О наивной и сентиментальной поэзии», 1795), они обосновывали противоположность классической (античной) и новой (возникшей с христианством) художеств, форм. Говоря о невозможности восстановить классич. форму, романтики подчёркивали вечную изменчивость и обнов- ляемость иск-ва (Ф. Шлегель во "Фрагментах», 1798; в применении к истории лит-ры - А. Шлегель в берлинском курсе лекций о лит-ре и иск-ве, 1801-03, и "Лекциях о драматическом искусстве и литературе», 1809-11). Однако обосновывая совр. иск-во как романтическое, пронизанное христ. символикой духовного и бесконечного, романтики незаметно, вопреки диалектич. духу их учения, восстанавливали категорию образца (в ист. аспекте - иск-во средневековья, в региональном - вост. иск-во). С др. стороны, в собственно филос. идеалистич. системах, венцом к-рых была философия Гегеля, идея развития иск-ва воплощалась в феноменологию художеств, форм с диалектич. необходимостью сменяющих друг друга (у Гегеля - это символич., классич. и романтич. формы); философски обосновывалась природа эстетического и его отличие от нравственного и познавательного (И. Кант); философски постигалась неисчерпаемая - "символическая» - природа художеств, образа (Ф. Шеллинг). У Гегеля существенным было также противополагаемое интуити- вистским тенденциям (в частности, у романтиков) право опосредствованного (дискурсивно-научного) знания адекватно судить о художеств, явлениях, поскольку ч...нет в искусстве такого беспорядочного произвола, вследствие которого оно не поддавалось бы философскому освещению» ("Эстетика», т. 1, М., 1968, с. 19). Филос. период Л.- это время масштабных систем, задуманных как универ. сальное знание об иск-ве (и, конечно, шире - о всём бытии) и "подминающих» под себя и историю лит-ры, и поэтику, и стилистику и т. д. Ведущим моментом спекулятивной конструкции было понимание теории как знания законов развития конкретного, вследствие чего ис- торич. аспект Л. часто совпадал с теоретическим (это точно отмечено в отзыве Н. Станкевича о Гегеле: "...история искусства, рассматриваемая разумно, есть вместе и его теория» ("Стихотворения. Трагедия. Проза», М., 1890, с. 179).

В России в 20-30-е гг. 19 в., испытывая влияние нем. фил ос. систем и отталкиваясь от них, сложилось течение "философской критики» (Д. В. Веневитинов, Н. И. Надеждин, отчасти В. Г. Белинский и др.). Оно также обосновывало специфич. природу иск-ва и движение его форм, но при этом, отвечая на живые запросы рус. лит-ры, особое внимание уделяло разработке новейшей, реальной формы. Выйдя из периода филос. эстетики, Белинский в 40-е гг. оригинальным образом увязал её идеи с концепциями гражд. служения иск-ва и историзмом ("социальностью»). Цикл статей Белинского о А. С. Пушкине (1843- 1846) по существу явился первым курсом истории новой рус. лит-ры. Объяснение явлений прошлого было связано у Белинского с разработкой теоретич. проблем реализма в иск-ве. В это время в России, в отличие от зап.-европ. стран, несмотря на наметившуюся уже дифференциацию дисциплин, осн. формой Л., разрабатывавшей наиболее богатое содержание и синтетично совмещавшей в себе др. отрасли, являлась именно филос. критика (отмечено позднее Н. Т. Чернышевским: "...люди, особенно занимавшиеся эстетическою критикою, очень много... сделали и для истории литературы» - Поли. собр. соч., т. 2, 1949, с. 264).

В 1-й четв. 19 в. в европ. странах расширяется область литературоведч. исследований: возникает новая волна ис- торико-лит. курсов (Ф. Бутервек - Германия, Л. С. Сисмонди - Швейцария, А. Вильмен - Франция, и др.), развиваются дисциплины, комплексно изучающие культуру данной этнич. группы (напр., славяноведение - И. Дооров- ский, Я. Коллар, П. Шафарик и др.). Рост историко-лит. интересов повсеместно сопровождался переключением внимания с великих художников на всю массу художеств, фактов и с мирового лит. процесса на свою национальную лит-ру (напр., "История поэтической национальной литературы немцев», 1835-42, Г. Г. Гервинуса). В рус. Л. параллельно с этим утверждалась в правах древняя рус. лит-pa (по мнению филос. критики, не приобщившаяся ещё к общеевроп. линии развития и потому не включаемая в эстетич. систему). Усиливающимся интересом к допетровской лит-ре отмечены "История древней русской словесности» (1839) М. А. Максимовича, "Опыт истории русской литературы» (1845) А. В. Ни- китенко и особенно "История русской словесности, преимущественно древней» (1846) С. П. Шевырёва.

Складываются общеевроп. методоло- гич. школы, среди к-рых одной из первых была мифологическая школа (её филос. основа - труды по эстетике Ф. Шеллинга и бр. А. и Ф. Шлегелей). Пробуждённый романтизмом интерес к мифологии и фольклорной символике (Ф. Крейцер, "Символика и мифология древних народов, особенно греков», 1810-12) был углублён нем. мифологами до осознания единой арийской пра- мифологии ("Немецкая мифология», 1835, Я. Гримма). Актуализировалось исследование общности первобытного мышления, запечатленной в языке и преданиях. В России мифолог Ф. И. Буслаев, не ограничиваясь исследованием мифоло- гич. основы, прослеживал её ист. судьбу, в т. ч. взаимодействие народной поэзии с письм. памятниками. Впоследствии "младшие мифологи» (М. Мюллер - Англия, В. Шварц - Германия; в России - А. Н. Афанасьев) поставили вопрос о первоистоках мифа.

Под влиянием др. стороны романтич. теории - об иск-ве как самовыражении творч. духа - сложился биографический метод (Ш. О. Сент-Бёв, "Литературно-критические портреты», т. 1-5, 1836-39). Биографизм в той или иной мере проходит через всё новейшее Л., то смыкаясь с культурно-историч. методом, то переходя в откровенный импрессионизм в критике. Вместе с тем биографический метод подготовил психологические теории творчества кон. 19 - нач. 20 вв.

Влиятельной во 2-й пол. 19 в. была культурно-историческая школа, сложившаяся под воздействием многообразных факторов, в т. ч. тенденции детерминизма в Л. предшествующего столетия, интереса романтиков к нац. и "местному колориту» (couleur locale), а также под влиянием франц. ист. науки (Ф. Гизо, О. Тьерри, Ф. О. Минье). При этом, ориентируясь на успехи естеств. наук, культурно-историч. школа стремилась довести понимание причинности и детерминизма в Л. до точных, осязаемых факторов: таково, по учению И. Тэна ("История английской литературы», 1863-64), триединство расы, среды и момента. Традиции этой школы развивали Де Санктис ("История итальянской литературы», 1870), В. Шерер ("История немецкой литературы», 1880-83), М. Ме- нендес-и-Пелайо ("История эстетических идей в Испании», 1883-91), в России - Н. С. Тихонравов, А. Н. Пыпин, Н. И. Стороженко и др. По мере становления культурно-историч. метода выявлялись не только недооценка им художеств, природы лит-ры, рассматриваемой преим. как обществ, документ, но и сильные позитивистские тенденции, пренебрежение диалектич. методом и эстетическими критериями.

Противовесом позитивистским тенденциям являлась в рус. Л. революционно- демократич. критика. Опираясь на наследие Белинского, она стремилась восстановить широкий филос. и гносеологич. контекст литературоведч. исследований: "...Если важно собирать и исследовать факты, то не менее важно и стараться проникнуть в смысл их... Итак, не могут не иметь высокого значения и вопросы о том, что такое искусство, что такое поэзия» (Чернышевский Н. Г., Поли. собр. соч., т. 2, 1949, с. 6). Обосновывая познават. функции иск-ва, революц. демократы отмечали, что художеств, произв. часто имеют и "...значение приговора о явлениях жизни» (там же, с. 92). Н. А. Добролюбов выдвинул понятие "реальной критики», гл. принцип к-рой - анализ лит. произведения, поскольку оно правдиво, как явления самой жизни, с целью разъяснить читателю дух и проблемы времени (ст. об И. А. Гончарове, А. И. Островском, И. С. Тургеневе и др.). Касаясь проблем истории лит-ры и критики, революц. демократы подчёркивали связь лит. процесса с обществ, борьбой, с взаимодействием и противоборством различных социальных групп, с развитием освободит, движения ("Очерки гоголевского периода русской литературы», 1855-56, Чернышевского, "О степени участия народности в развитии русской литературы», 1858, Добролюбова).

В середине же 40-х гг. в рамках исследования фольклора и древней лит-ры зарождается сравнительно-ист, метод (см. Сравнительно-историческое литературоведение)', к нему уже близок Пыпин в "Очерке литературной истории старинных повестей и сказок русских» (1857). Позднее Т. Бенфей ("Панчатантра», 1859) изложил миграционную теорию, объяснявшую сходство сюжетов не единством происхождения народов, но их позднейшим общением и в связи с этим миграцией сюжетов из Индии. Теория Бенфея стимулировала как ист. подход к межнац. связям, так и интерес к самим поэтич. элементам (сюжеты, персонажи и т. д.); однако она отказывалась от исследования их генезиса и часто приводила к случайным и поверхностным сопоставлениям. Параллельно со сравнительно-ист, школой, корректируя и углубляя её выводы, возникли теории, стремив^ щиеся объяснить сходство поэтич. форм единством человеческой психики (народ- но-психологич. школа X. Штейнталя и М. Лацаруса) и общим для первобытных народов анимизмом (Э. Б. Тайлор), что послужило для А. Ланга (Англия) основой теории самозарождения сюжетов, или антропологической теории (см. "Самозарождения сюжетов теория*),

На скрещении мн. методологич. традиций 19 в. возникло науч. творчество А. Н. Веселовского. Принимая от мифологов учение о мифе как о первичной форме творчества, Веселовский направил исследование в русло конкретных историко-лит. сопоставлений. Однако, в отличие от миграционной школы, он ставит вопрос о предпосылках заимствования - о "встречных течениях» в лит-ре, испытывающей влияние. Несмотря на нек-рый позитивизм исходных позиций, у Веселовского открывается путь к историко- генетич. исследованию художеств, форм. В "Исторической поэтике», выясняя ч... сущность поэзии - из её истории»,

Веселовский обращается к ист. действительности и исследует "...образно-поэтическое переживание и выражающие его формы» (указ, соч., 1940, с. 53, 54). Т. о., устанавливается специфич. предмет ист. поэтики - развитие поэтич. форм и тех законов, по к-рым "определенное общественное содержание укладывалось в какие-то неизбежные поэтические формы» (такие, как жанр, эпитет, сюжет). С др. стороны - со стороны структуры художеств, произведения как целого - подошёл к проблеме образности А. А. Потеб- ня ("Из лекций по теории словесности», 1894; "Из записок по теории словесности», 1905). Исследуемая им аналогичность слова и образа в связи с их социальными "применениями» обосновывает многозначность произв., в к-рое как бы вложено множество содержаний, вечную обновляемость образа в процессе его ист. жизни, а также конструктивную роль читателя в этом изменении. Выдвинутая Потебнёй идея о "внутренней форме» слова содействовала диалектич. исследованию проблемы художеств, образа и явилась перспективной для последующего изучения поэтич. структуры в связи с её функциями.

В последней трети 19 в. в зап.-европ. Л. культурно-ист, метод углубляется с помощью сравнительно-ист, и особенно психологического подхо- д а ("Научная критика», 1888, Э. Эн- некена - Франция; "Главные течения в европейской литературе 19 в.», 1873- 1890, Г. Брандеса). Возникает^исихоло- гическая школа [В. Вундт, И. Фолъ- келът, Р. Мюллер-Фрейенфельс, Потебня (отчасти), Д. Н. Овсянико-Куликовский]. Усиление сравнительно-ист. изучений привело к созданию спец. дисциплины - сравнительного литературоведения [Ф. Бальдансперже, П. ан Тигем (Франция) и др.]. Процесс развития Л. становится всемирным, ломая многовековые перегородки между Западом и Востоком. В странах Востока впервые появляются истории нац. лит-р ("10 лекций по японской литературе», 1899. Хага Яити, позднее истории инд. лит-р, "Краткая история китайской прозы», 1923, Лу Синя); происходит становление систематич. литературной критики.

На рубеже 19-20 вв. в западном Л. возникла антипозитивистская тенденция, исходившая из идеалистических посылок. Она приняла в основном три формы. Во-первых, оспаривалось право опосредствованного, интеллектуально- рассудочного знания в пользу знания интуитивного применительно как к творч. акту, так и к суждениям об иск-ве("Смех», 1900. А. Бергсона); отсюда - попытки не только опровергнуть систему традиц. литературоведч. категорий (виды и роды поэзии, жанры и т. д.), но и доказать их принципиальную неадекватность иск-ву: вся традиц. классификация, поэтич. терминология определяют только внешнее строение произв., но не его художественность ("Эстетика...», 1902, Б. Кроне). Сталкивая интуицию и рассудок, понятийное суждение, интуитивисты вместе с тем оспаривали научную правомочность Л.

Во-вторых, обозначилось стремление преодолеть плоский детерминизм, выработанный культурно-ист, школой, и построить классификацию лит-ры на основе глубинных психологич. и духовных дифференциаций: такова доказываемая Ф. Ницше ("Рождение трагедии из духа музыки», 11372) полярность двух художеств, типов: пластика и музыка, созерцательное, умственное, формотворческое начало и "жизненная», эмоционально- эстетическая, буйная и одновременно трагич. стихия, восходящие к двум ан- тич. богам - Аполлону и Дионису. Однако на буржуазную и особенно декадентскую эстетику сильное влияние оказали иррационализм позднего Ницше, его "трагический» релятивизм, обесценивающий сониально-историч. прогресс, а также его антиреалистич. концепция "мифотворчества» в иск-ве. Объяснить иск-во глубинными процессами, прежде всего слитностью "эпохи» ("исторического духа») и "психического» (духовной целостности индивида), стремилась духовно-историческая школа (или культурно-философская), глава к-рой В. Дилътей выдвинул идею трёх осн. типов миросозерцания и художеств, деятельности (позитивисты, объективные идеалисты, дуалисты). Конкретизируя филос. принципы подхода к иск-ву, Р. Унгер подчеркнул важность не столько общефилософских, сколько специфич. проблем, таких, как судьба, свобода и необходимость, дух и природа, любовь и смерть(" Философские проблемы в новейшем литературоведении», 1908). Отстаивая первостепенность "переживания» (как единства "психического» и "исторического») в лит-ре и его связь с мировоззрением эпохи, духовно-исто- рич. школа пренебрегла социально-классовыми мотивами переживания; развивая принцип "историзма» (применительно к смене художеств, стилей и форм), она избегала выяснять закономерности историч. процесса, склоняясь к иррационализму и скептицизму. Недооценивались ею и моменты художеств, структуры, т. к. иск-во растворялось в потоке присущего эпохе общего миросозерцания. Большим вниманием к форме характеризуется теория Г. Вёлъфлина ("Основные понятия истории искусства», 1915) о структурных отличиях иск-ва Ренессанса и барокко, впоследствии распространённая нем. теоретиком О. Вальце- лем на лит-ру. Недостаток этого подхода - определ. за данность классификации, сводившая многообразие лит-ры к двум альтернативным формам, и пре- увелич. представление о саморазвитии художеств, форм.

В-третьих, антипозитивистские тенденции выразились в психоанализе (3. Фрейд), к-рый стимулировал привлечение сферы подсознательного к объяснению иск-ва. Однако свойственный фрейдовскому психоанализу пансексуа- лизм приводил исследователей к бедным результатам (вроде объяснения всего творчества художника "эдиповым комплексом»); при этом совершенно игнорировались социальные и идеологич. факторы лит-ры. По-иному применяя к иск-ву психоаналитич. принципы, сформулировал теорию коллективно-бессознательного (архетипы) К. Г. Юнг ("Об отношении аналитической психологии к литературному произведению», 1922).

Под влиянием аналитич. психологии Юнга и ритуально-мифологич. направления в области изучения древних культур (Р. Смит и особенно Дж. Фрейзер и "кембриджская школа» его последователей) сложилась ритуально-мифологическая школа (Н. Фрай, М. Бодкин и др.). Её представители стремились отыскать в произведениях всех эпох определ. ритуальные схемы и коллективно-бес сознат, архетипы (напр., обряды инициа ции, соответствующие психологич. архе типу смерти и рождения). К этому тече нию близок Э. Бёрк (США), выводив ший символич. действие художеств, про изведения из магич. обрядов. Ритуально мифологич. критика содействует изуче нию основ жанров и поэтич. средств (ме тафор, символов и т. д.), но в целом, не правомерно подчиняя лит-ру мифу i ритуалу, растворяет Л. в этнологии i психоанализе.

Особое место в зап. Л. заняли течения основанные на философии экзистен циализма. Стремясь опровергнуть пони мание истории как феноменологич. про цесса, они выдвинули понятие экзист-ен циального времени, к-рому соответствую: великие произв. иск-ва (М. Хайдеггер "Происхождение художественного про изведения», 1935). Категория времен! положена Э. Штайгером в основу классификации художеств, стилей, а такж< видов поэзии - лирич., эпич. и драматиче ской, соответственно восходящих к выражению прошедшего, настоящего и будущего времени ("Основы поэтики», 1946; "Превращение стиля», 1963). Истолковывая поэтич. произв. как самодовлеющую, замкнутую в себе истину и "пророчество», экзистенциалистская "интерпретация» избегает традиц. генетич. подхода, изымает произв. из социально-историч. контекста. В отталкивании от интуитивизма и биографич. импрессионизма, с одной стороны, и от методов, игнорировавших специфику иск-ва (культурно-ист, школа),- с другой, в 10-х гг. 20 в. возникла "формальная школа» в рус. Л. (см. ОПОЯЗ). Дуализм формы и содержания она стремилась преодолеть, выдвинув новое соотношение: материал (нечто предлежащее художнику) и форма (организация материала в произв.). С одной стороны, этим достигалось позитивное расширение сферы формы (прежде сводимой к стилю или нек-рым случайно выбранным моментам) - до организации всего художеств, материала в целом. Но, с др. стороны, в сфере анализа (и понимания иск-ва) благодаря этому не оставалось места для гносеологич. и филос. интерпретаций иск-ва, для социального истолкования художеств, явлений. Через посредство Пражского лингвистического кружка "формальная школа» оказала значит, влияние на мировое Л., в частности на новую критику и структурализм (наследовавших также идеи Т. С. Элиота). При этом наряду с дальнейшей формализацией и вытеснением гносеологич. и эстетич. моментов наметилась и тенденция преодоления отмеченной антиномии, неразрешимой в рамках "формального метода» с его неопозитивистской методологией. Во-первых, художеств, произв. конкретизировалось до сложной системы уровней, включающей и содержат, и формальные моменты (Р. Ингарден). Во-вторых, предпринимались попытки создания "системы систем», т. е. принципов соотнесённости литературного и других рядов. К исследованию функции формы обратились К. Леви- Строс, Я. Мукаржовский и др. С др. стороны, как реакция на "формальные методы» и субъективистские тенденции в 60-е гг. развивается социологич. подход к лит-ре (Л. Гольдман, П. Машере и др.), однако у мн. исследователей - с прямолинейным возведением лит. явлений к социально-экономич. факторам.

В целом современное Л. оказалось не в состоянии разрешить кардинальные проблемы Л.: связь лит-ры с обществ, жизнью и взаимоотношения художеств. формы и содержания. Лицо совр. зап. Л. определяется такими направлениями, как экзистенциалистское, социологич., ритуально-мифологич., структуралистское; при этом происходит и сближение и противоборство различных методов (так, социологизм тяготеет к структурализму, а с др. стороны - к экзистенциализму).

Новый этап в истории новейшего Л. явило собой марксистско-ленинское Л. К. Маркс и Ф. Энгельс, опираясь на созданное ими учение о диалектич. и историч. материализме, охарактеризовали осн. проблемы эстетики и иск-ва. Для марксистского понимания иск-ва определяющим является положение историч. материализма о том, что "способ производства материальной жизни обусловливает социальный, политический и духовный процессы жизни вообще» (М арке К., см. Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 13, с. 7). Подобно всему "духовному процессу жизни», эстетич. представления, литература и искусство с точки зрения исторического материализма представляют собой "идеальную надстройку» (см. Ф. Энгельс, там же, т. 20, с. 90) над реальным экономическим базисом общества. Развитие эстетич. идеалов нельзя рассматривать изолированно от обществ, жизни в целом, в виде некой самостоятельной и независимой автономной сферы, подчиняющейся только своим внутр. законам; оно определяется в конечном счёте, как и развитие всех остальных сторон жизни общества, развитием материального произ- ва и обусловленных им производств, отношений. Вместе с тем Маркс отмечал, что расцвет иск-ва и развитие "материальной основы» общества "...отнюдь не находятся в соответствии» между собой (см. там же, т. 12, с. 736). Благоприятна или неблагоприятна обществ, система для развития иск-ва, направление развития его, выдвижение тех или иных форм и жанров - всё это определяется не только уровнем "материальной основы» в данную эпоху, но прежде всего зависит от характера свойственных ей обществ, отношений - классовых или бесклассовых, антагонистических или неантагонистических, дружественных или враждебных человеческой индивидуальности. Маркс и Энгельс пришли также к выводу, что капитали- стич, произ-во враждебно иск-ву и поэзии.

Под влиянием их идей были созданы историко-лит. работы Ф. Меринга ("Легенда о Лессинге», 1893), П. Лафарга ("Происхождение романтизма», 1885-96) и др.; особенно интенсивно стало развиваться марксистское Л. в России: Г. В. Плеханов ("Письма без адреса», 1899-1900, статьи о В. Г. Белинском, Н. Г. Чернышевском, "Пролетарское движение и буржуазное искусство», 1905, "Искусство и общественная жизнь», 1912-13), В. В. Боровский (статьи о революц. демократах, М. Горьком, о декадентах), А. В. Луначарский ("Марксизм и эстетика. Диалог об искусстве», 1905, "Этюды критические и полемические», 1905, и др.). Интерпретируя иск-во с позиций историч. материализма, марксистское Л. уже в начальный период своего формирования подвергло критике как позитивистские (натуралистические) и субъективно-идеалистич. тенденции в совр. Л., так и формалистич. и анти- реалистич. эстетич. концепции декадентства. Вместе с тем, выступая прежде всего как "историки культуры» и "социологи искусства», Плеханов, Меринг, Лафарг широко использовали опыт куль- турно-историч. школы. В частности, они принимали установленную ею связь лит-ры с "общественной психологией», но интерпретировали последнюю "... с точки зрения взаимных отношений и взаимного влияния общественных классов» (П леханов Г. В., А. И. Герцен и крепостное право, в кн.: Избр. философские произв., т. 4, 1958, с. 608).

В связи с социологич. истолкованием лит-ры в 1910-х гг. складывается течение вульгарного социологизма, выросшего из однобокого и неполного понимания существа марксистской социологии и ставшего весьма влиятельным в 20-е - нач. 30-х гг. в сов. Л. Борясь с ним, марксистское Л. развёрнуто обосновало как специфику иск-ва и законов его развития, так и диалектич. понимание социально- историч. обусловленности иск-ва и его социальных функций. Основополагающими при этом явились: марксистское положение о том, что экономич. базис определяет явления духовной жизни лишь "в конечном счёте», и эта определяющая тенденция может быть прослежена только как самая общая равнодействующая "параллелограмма», образуемого напряжением разнонаправленных социальных сил и обществ, влияний, а не как меха- нич. связь причин и следствия; тезис об "относительной самостоятельности» идеологии.

Конкретными образцами и вместе с тем методологически ключевыми для диалек- тико-материалистич. трактовки социальной обусловленности иск-ва и для борьбы с вульгарным социологизмом стали также статьи В. И. Ленина "Памяти Герцена» (1912) и о Л. Н. Толстом (1908-11). В них было подчёркнуто объективное значение творчества писателя в классовой борьбе, дан образец критич. исследования лит-ры в её связях с эпохой. В ст. "Лев Толстой, как зеркало русской революции» (1908) Ленин писал: "Сопоставление имени великого художника с революцией, которой он явно не понял, от которой он явно отстранился, может показаться на первый взгляд странным и искусственным... И если перед нами действительно великий художник, то некоторые хотя бы из существенных сторон революции он должен был отразить в своих произведениях» (Поли. собр. соч., 5 изд., т. 17, с. 206). Ленинская "теория отражения» учитывала, по словам А. В. Луначарского, "...не столько генетическую принадлежность писателя, сколько отражение этим последним социальных сдвигов, не столько субъективную прикреплен- ность писателя и связанность его с определенной социальной средой, сколько объективную характерность его для тех или иных исторических ситуаций» ("Статьи о литературе», 1957, с. 41).

Одной из сложных и драматич. проблем культуры 20 в. стала проблема культурного наследия. Путеводной нитью для решения этой проблемы марксистским Л. явились как ленинское учение о "двух национальных культурах в каждой национальной культуре» - культуре господствующих классов и культуре "демократической и социалистической», так и защита В. И. Лениным культурного наследия прошлого, особенно развёрнутая им в борьбе с Пролеткультом: "...Марксизм,- утверждал В. И. Ленин,- отнюдь не отбросил ценнейших завоеваний буржуазной эпохи, а, напротив, усвоил и переработал все, что было ценного в более, чем двухтысячелетнем развитии человеческой мысли и культуры» (Поли. собр. соч., 5 изд., т. 41, с. 337).

Признание важной роли лит-ры в социальной и политич. жизни общества характерно для ленинской статьи "Партийная организация и партийная литература» (1905), ставшей основой одного из ведущих принципов марксистского Л.- принципа партийности лит-ры, ключевым моментом к-рого является сознательное служение "идее социализма и миллионам трудящихся». Ленинские "теория отражения», принцип партийности лит-ры и учение о культурном наследии стали основополагающими в создании теории социалистического реализма.

Совр. сов. Л.- это наука, всесторонне изучающая художеств, лит-ру, её происхождение и социальные связи; специфику словесно-образного художеств, мышления, природу и функции художеств, творчества, общие и локальные закономерности историко-лит. процесса. В последние десятилетия оживились исследования в области поэтики, для к-рых характерна отчётливая установка на познание формообразующих, содержат, принципов лит-ры; это выдвинуло на первый план проблему произведения как сложной системы, способной включаться в изменяющийся историч. и социальный контекст.

На основе такого подхода, противостоящего атомарно-метафизич. тенденциям позитивистского Л., устанавливается иерархичность внутр. организации произв., компоненты к-рого рассматриваются функционально, в меняющемся отношении друг к другу. Возросло внимание к математич. аспектам Л.; развиваются также структурно-семиотич. способы исследования. Включая художеств, явления в социально-духовный процесс, сов. Л. исследует место и функции лит-ры в др. системах - экономич., общественных и идеологических, что позволяет преодолеть односторонность нек-рых зарубежных школ Л. (напр., определить истинную роль мифологич. и ритуальных моментов в художеств, лит-ре античности и средневековья). В 60-е гг. исследование историч. судеб художеств, произведений, истории их восприятия наряду с проблемами их происхождения и типологии всё настойчивее выдвигаются как специфич. научные задачи. Обострилось внимание к точкам соприкосновения и моментам смены художеств, эпох, периодов, стилей (таковы проблемы: ан- тич. и визант. лит-ры, ср.-век. латинская и новоевроп. лит-ры, Просвещение и романтизм, древняя и новая рус. лит-ра). Для сравнит, изучения лит-ры характерно стремление выйти за пределы внешних и частных совпадений к исторически обусловленным художественным - и шире - общекультурным контактам и аналогиям. Исследование лит. связей в сов. Л. выливается в типологич. изучение единства лит. процесса, проходящего в различных странах и континентах через относительно сходные художеств, стадии. Огромный размах приобрели текстология и многообразные, в т. ч. академические, издания рус. классиков; закладываются основы комплексного исследования лит-ры в связи с др. видами иск-ва, идеологии, науки.

Активно ставятся вопросы партийности и народности лит-ры, теоретич. проблемы социалистич. реализма. Выходят многочисленные книги и сборники статей, посвящённые критике совр. бурж. методологии, а также ревизионистских, сектантских и вульгаризаторских тенденций в марксистском Л. Существенное воздействие на состояние сов. Л. оказывают парт, решения по вопросам идеологии. В постановлении ЦК КПСС "О литературно-художественной критике» (1972) указывается на важную роль критики и Л. в совр. культурной жизни сов. народа. Долг критики и Л.- глубоко и на основе марксистско-ленинского учения анализировать лит. процесс, разоблачать "... реакционную сущность буржуазной „массовой культуры" и декадентских течений...», бороться сч...различного рода немарксистскими взглядами на литературу и искусство, ревизионистскими эстетическими концепциями» ("Коммунист», 1972, № 2, с. 14).

Подробнее о Л. в СССР, а также в др. странах см. в разделах Литература или Литературоведение в статьях Союз Советских Социалистических Республик, Российская Советская Федеративная Социалистическая Республика, Великобритания и др.

Лит.: Маркс К. иЭнгельс Ф., Об искусстве, т. 1-2, М., 1967; Ленин В. И., О литературе и искусстве, 4 изд., М., 1969; Веселовский А. Н., О методе и задачах истории литературы как науки, в его кн.: Историческая поэтика, Л., 1940; Архангельский А. С., Введение в историю русской литературы, т. 1, П., 1916; Верди М., Общее литературоведение, пер. с нем., М., 1957 (есть библиография); Современная книга по эстетике. Антология, пер. с англ., М.., 1957; Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении, [т. 1-3], М., 1962-65; Тимофеев Л. И., Основы теории литературы, 4 изд., М., 1971; Николаев П. А., Возникновение марксистского литературоведения в России, М., 1970; К а у s е г W., Das sprachliche Kunst- werk, 12 Aufl., Bern -Munch., 1967 (есть библиография); Wellek R., Warren A., Theory of literature, 3 ed., N. Y., 1963 (есть библиография); Wellek R., Concepts of criticism, N. Y., 1963; е г о ж е, A history of modern criticism, 1750-1950, v. 1-4, New Haven. - L., 1955-66; С u r- t i u s E. R., Europaische Literatur und la- teinisches Mittelalter, 2 Aufl., Bern, 1954; Markiewicz H., Gtowne problemy wiedzy о literaturze, 2 wyd., Krakow, 1966. Ю. В. Манн, К. Ш. Перстов (Л. 20 в.).

Литературоведческие журналы (Л. ж.), периодические издания, содержащие информацию о лит. процессе и состоянии его изучения, а также самостоят, литературно-историч. и теоретико-лит. исследования. Как комплексный тип изданий, сложившийся в осн. чертах к кон. 19 в., Л. ж. отличны и от чисто библиография, или реферативных публикаций, и от журналов литературно-художеств., где отделы критики и библиографии как бы дополняют публикацию художеств, лит-ры и рассчитаны на читателя, не обладающего спец. литературоведч. познаниями. Смежными по отношению к Л. ж. являются филология, вестники науч. учреждений и обществ и журналы литературно-политич., в к-рых лит. статьи и обозрения сугубо публицистичны. В 1971 в мире выходило ок. 800 изданий, отвечающих вышеприведённой характеристике, а вместе с изданиями типа "Известий» и "Архивов»- св. 1400 названий.

В эпоху Возрождения усиленно развивались филологические дисциплины, поэтому регулярная научная информация, возникшая в 17 в., была в немалой своей части филологической. Т. о., прообраз нынешнего Л. ж. открывает историю зап.-европ. и мировой журналистики. Такими прообразами явились реферативные бюллетени франц. врача Т. Ренодо (1630-е -40-е гг.), франц. журн. "Journal des savants» (издаётся с 1665) и журнал-обозрение "Nouvelles de la Republique des lettres» (1684-1718). Следующий шаг к созданию Л. ж.- подобные издания в др. европ. странах: "Monatsgespra- che» (1688-90) К. Томазия - первый журнал на нем. яз., "The Compleat Library» (1692-94) англ, издателя Дж. Дантона, где впервые определился состав и соотношение рубрик Л. ж. (обзоры, частные исследования, критика и библиография).

В этих изданиях слово "литература» понимается широко - как "книжность» или "словесность». Журналы, поев, художеств, лит-ре как таковой, появляются столетием позже, с выдвижением проблем изучения специфики словесного иск-ва и осознания художеств, лит-ры как вида обществ, деятельности. Постоянный жанр Л. ж.- литератур- но-критич. обозрение разрабатывается во франц., англ., итал. журналах с публици- стич. уклоном: "Gazette litteraire» (1764- 1766), в к-ром сотрудничали Вольтер и Д. Дидро, "Memoires secretes pour servir u 1'histoire de la Republique des lettres» (1762- 1787, Франция), "La frusta letteraria» (1763- 1765) итал. писателя Дж. Баретти. Нем. Л. ж. "Briefe die neueste Literatur betreffend» (1759- 1765) Г. Э. Лессинга и "Athenaum» (1798- 1800) А. В. Шлегеля отличает философско- эстетич. подход к лит. вопросам. Смешанные типы Л. ж появляются в 18 в. также в России и в странах Америки.

В журналах 19 в. множатся литературно- критич. обозрения и монографич. обзоры творчества, совершенствуется подача библио- графич. информации; однако столь характерные для Л. ж. 20 в. статьи по отд. проблемам творчества или теории лит-ры встречаются редко. Обозрения, как правило, публицистичны и не ограничиваются художеств, лит-рой (большим событием явились обзоры В. Г. Белинского, сочетавшие литературоведч. обстоятельность с публицистич. пафосом). Такие ведущие журналы, как "Edinburgh Review» (1802-1929, Великобритания); "Die Wage» (1818-21, Германия) под ред. Л. Берне; "Revue des deux mondes» (1829-1944, 1945-, Франция); "United States Magazine and Democratic Review» (1837- 1859, США); рус. "Вестник Европы» (1802- 1830), "Телескоп» (1831-36), "Московский телеграф» (1825-34) и др. представляют собой издания смешанного, литературно-политич. характера.

Л. ж. как таковые появляются в кон, 19-нач. 20 вв.,' в период усиленной разработки методологич. основ изучения лит-ры. Таковы "Русский филологический вестник» (1879-1918), нем. "Euphorion» (1894-1951) и "Die Literatur» (1898-1942), франц. "Мег- cure de France» (с 1890) и "Nouvelle Revue Francaise» (с 1909), итал. "Giornale storico della letteratura italiana» (c 1883) и "Critica» (1903-44, 1951-) под ред. Б. Кроче. Тип Л. ж. окончательно сложился к 20-30-м гг. На Западе Л. ж. нередко являются прежде всего органом кружка или направления, как "Criterion» (1922-39) Т.С.Элиота, "Scrutiny» (1932-53) Ф. Р. Ливиса, "Gaceta lite- raria» (1927-32) X. Ортеги-и-Гасета.

Среди важнейших совр. Л. ж. Запада можно назвать; австралийский "Meanjin Quarterly» (с 1941), австрийский "Sprachkunst» (с 1970), американские (США) "American literature» (с 1929), "Contemporary literature» (с 1960) и "New literary history» (с 1969), английский "Critical Quarterly» (с 1959) и обзор мировой англоязычной лит-ры "Ariel» (с 1970), западногерманские "Poetica» (с 1967) и "Text und Kritik» (с 1963), испанский "Revista de literatura» (с 1952), обще- екандинавский "Edda» (с 1914), шведский "Svensk literaturtideskrift» (с 1938). (См. также продолжающиеся издания среди вышеупомянутых.)

В странах Востока Л. ж. появились лишь в 20 в. (раньте всего - в Японии), среди совр. Л. ж. выделяются: "Кабул» (с 1931, Афганистан), "Lotus: Afro-Asian writing» (с 1970, Египет), "Алочна» (на хинди, с 1951) и "Contemporary Indian literature» (с 1960, Индия), "Аль-Адаб» (с 1953, Ливан), "Бунгаку» (с 1933) и "Outlook» (с 1960, Япония) и др.

В СССР первые Л. ж. появились в 20-е гг. ("На посту», 1923-25, "На литературном посту», 1926-32, "Литература и марксизм», 1928-31). Вестниками достижений сов. литературоведения в целом стали журн. "Печать и революция» (1921-30), "Литературный критик» (1933-40); такова же установка и совр. Л. ж.: "Вопросы литературы* (с 1957), "Русская литература» (с 1958), а также *Радянсъке л1тературознавство» (с 1957, УССР), "Кеэль я кирьяндус» (с 1958, ЭССР) и др. на языках народов СССР.

Среди совр. Л. ж. других социалистич» стран устойчивой репутацией пользуются "Литературна мисъл» (с 1957, Болгария), "Kritika» (с 1963, Венгрия), "Sinn und Form» (с 1949) и "Weimarer Beitrage» (с 1955, ГДР), "Tw6rczos6» (с 1945) и "Ruch literacki» (с 1960, Польша), "Revista de istoria si teorie literara» (c 1952, Румыния), "Ceska literatu* ra» (c 1953) и "Slovenska literatura» (c 1954, Чехословакия), "Izraz» (c 1957, Югославия). В. С. Муравьев.

"ЛИТЕРАТУРУЛИ САКАРТВЕЛО", ("Литературная Грузия»), грузинская сов. газета, орган СП Грузии. Выходит с нояб. 1931 в Тбилиси. В 1931-34 - под назв. "Салитературо газети» ("Литературная газета», периодичность - 10 дней), с конца 1934 по 1936 - "Литера- турули газети» ("Литературная газета», периодичность - 6 дней); в 1936-43 - "Литературули Сакартвело» ("Литературная Грузия», периодичность в эти годы и все последующие - еженедельно); с окт. 1943 по февр. 1953 - "Литература да хеловнеба» ("Литература и искусство»); с февр. 1953 - "Литературули газети», а с февр. 1963 - "Литературули Сакартвело». Газета освещает текущий лит. процесс, вопросы теории лит-ры и художеств, практики сов. писателей, печатает художеств, произв., статьи по вопросам иск-ва и науки, даёт информацию о лит. и обществ.-политич. событиях в СССР и за рубежом.

ЛИТИЕВЫЕ РУДЫ, природные минеральные образования, содержание Li в к-рых достаточно для экономически выгодного извлечения Li или его соединений. Li находится в рудах в основном в форме собственных минералов; в не- большом количестве в виде изоморфной примеси Li входит в состав породообразующих минералов (слюд, турмалинов и др.). Помимо руд, Li добывается также из рапы нек-рых озёр и минерализованных вод. Главнейшими литийсодержащи- ми минералами, имеющими пром. значение, являются: сподумен LiAl[Si2O6], содержащий 6-7% Li2О; петалит LiAl[Si4Oio]-3,5-4,9% LbO; амблигонит LiAl[PO4] (F,OH)- 8-10% Li2O, а также литиевые слюды - циннвальдит K(Fe, Mg) LiAl[Si3AlO10](OH, F)2, содержит 3,0-3,5 Li2O и лепидолит KLi,.5Ali,5 [SisA1O10](F, OH),- 4-6% Li2O. В отд. случаях литийеодержащие минералы образуют крупные выделения. Так, кристаллы сподумена достигают иногда длины 2-10 м.

Высокие концентрации Li наблюдаются в основном в эндогенных месторождениях и связаны с гранитовыми магмами. Л. р. образуются в связи с постмагматич. процессами при относительно высоких темп-рах (500-250 °С) и на глубинах порядка 1,5-7 км. Выделяются следующие промышленно-гене- тич. типы месторождений Л. р.: р е д- кометальные пегматиты натро-литиевого типа (по классификации А. Е. Ферсмана); среди них различают следующие подтипы: сподуменовые пегматиты (ведущий тип месторождений Л. р.), лепидолит-сподуме- новые пегматиты (0,6-1,2% LijO), лепидолитпеталитовые пегматиты; р е д- кометальные граниты литий-фтористого типа (0,2- 0,3% LijO); циннвальдитовые или лепидолитов ые грейзе- н ы и встречающиеся с ними ц и н н- вальдитсодержащие к а с с и- терит-вольфрамитовые кварцевые жилы (пром. значение невелико).

Обычно Л. р. обогащают флотационным методом или выделяют в тяжёлых суспензиях. Сподуменовые руды можно также обогащать путём обжига до 1000 °С, при этом встречающийся в природе сс-сподумен переходит в другую полиморфную модификацию (р-споду- мен). Этот переход связан с резким увеличением объёма, вследствие чего руды растрескиваются и сподумен легко превращается в порошок. (3-сподумен вскрывается серной к-той. Все месторождения Л. р. являются комплексными. Сподуменовые и петалитовые руды содержат наряду с Li также Be, Та, Cs, Rb, Sn. Полевой шпат, постоянно встречающийся в рудах, может быть использован как керамич. сырьё. В циннваль- дитовых Л. р. обычно встречаются Sn и W.

Крупнейшие месторождения Л. р. располагаются в Канаде, США, Юж. Родезии, Юго-Зап. Африке, Бразилии, а также в СССР.

Лит.: Гинзбург А. И., Сподумен и процессы его изменения, "Тр. Минералогического музея АН СССР», 1959, в. 9; М о- скевич М. М., Минерально-сырьевые Ресурсы, производство и потребление бериллия, лития, ниобия и тантала в капиталистических странах, М., 1966; Г о р д и е н- к о В. В., Минералогия, геохимия и генезис сподуменовых пегматитов, Л., 1970. А. И. Гинзбург.