МУАР (Миаг), Бандар-Махарани, город в Малайзии, в штате Джохор. 39,1 тыс. жит. (1957). Порт на берегу пролива Малакка, в устье р. Муар. Вывоз каучука, кокосовых орехов, бананов. Рыболовство.
МУАР, муаре (франц. moire, moire), 1) плотная шёлковая или полушёлковая ткань с разводами, переливающаяся (на свету) разными оттенками. Служит для шитья платьев, отделки, изготовления лент. 2) Бумага с тиснёным узором на поверхности. 3) Чередующиеся тёмные и светлые полосы на оттиске при неправильном изготовлении автотипного клише.
МУАССАН (Moissan) Анри (28.9.1852, Париж,- 20.2.1907, там же), французский химик, чл. Парижской АН (1891). Проф. Парижской высшей фармацевтич. школы (1887-1900) и Парижского ун-та (с 1900).
А. К. Мубаряков.
M. Я. Мудров.
M. впервые получил свободный фтор (1886) и изучил свойства фтора и его соединений. Сконструировал электрич. дуговую печь, в к-рой получил карбиды кальция (1892), калия, натрия (1894) и др. Электротермич. путём получил молибден (1895), вольфрам (1897) и др. Эти работы M. способствовали развитию электрометаллургии и электротермии. Нобелевская пр. (1906). Иностр. чл.-корр. Петерб. АН (1904).
Лит.: Hommage и Henri Moissan, Р., 1932
(имеется список трудов M.).
МУБАРЯКОВ Арслан Котлыахметович (р. 15.12.1908, дер. Асы, ныне Архангельского р-на Башк. АССР), башкирский советский актёр и режиссёр, нар. арт. СССР (1955). Чл. КПСС с 1941. В 1931 окончил театр, отделение Техникума иск-в (Уфа). С 1928 (с перерывом) в труппе Башк. театра драмы им. M. Гафури (Уфа), в 1937-39 и 1951-54 гл. режиссёр. M. обладает большим сценич. обаянием и темпераментом, его иск-во глубоко народно и реалистично. Лучшие роли: Шатмурат, Салават Юлаев ("Карлугас" и "Салават" Бикбая), Худайбердин ("На берегу Белой" Нигмати), Отелло ("Отелло" Шекспира), Протасов ("Живой труп" Толстого), Войницкий ("Дядя Ваня" Чехова), Дусмет Ярлыкапов ("Неспетая песня" Карима). Создал образ В. И. Ленина в спектаклях "Человек с ружьём" и "Третья патетическая" Погодина. Постановщик спектаклей: "Карлугас" Бикбая (1938), "Тальян гармонь" Ахметшина (1951), "Не называя фамилий" Минко (1953) и др. Автор неск. пьес. Снимался в кино ("Салават Юлаев", 1941, и др.). Деп. Верх. Совета Башк. АССР 1-4-го созывов. Награждён орденом Ленина, 2 др. орденами, а также медалями.
Лит.: Эхмэтшин F., Арслан Мвбэраков, бфо,
1963.
MУБЕРГ (Moberg) Карл Артур Вильхельм (20.8. 1898, Альгутсоуда, Смоланд,-8.8.1973), шведский писатель. Сын крестьянина. Лит. деятельность начал в 1920. В реалистич. творчестве M. показаны процесс расслоения швед, крестьянства, наступление капитализма на деревню: "Раскены" (1927), дилогия "Далеко от шоссе" (1929), "Связанные руки" (1930). В автобиографич. трилогии "Плохо по поведению" (1935), "Бессонница" (1937) и "Дайте нам землю" (1939) M. призывал горожан вернуться к земле как к источнику личной свободы. Антифаш. тема определила пафос ист. романа "Скачи в ночь!" (1941), романа "Солдат со сломанным ружьём" (1944). Автор цикла романов об эмиграции швед, бедноты в Америку: "Эмигранты" (1949), "Последнее письмо в Швецию" (1959) и др. Опубл. социально-психологич. пьесы: "Жена" (1928), "Насилие" (1933), "Судья" (1957, рус. пер. 1960), комедии "Сказочный принц" (1962, рус. пер. 1967) и др., а также роман "Миг на Земле" (1963), ист. труд "Моя шведская история" (т. 1-2, 1970).
С о ч.: Dramatik, [bd 1-3], Stockh., 1957; Forradarland, Stockh., 1967; в рус. пер.- Засуха, в сб.: Шведская новелла XIX-XX вв., M., 1964.
Лит.:
Martensson S., Vilhelm Moberg. En biografi, [Stockh.,
1956]; Vilhelm Moberg - en vanbok, Stockh., 1973.
А. А. Мацевии.
МУВАЙЛИХИ Мухаммед (1868, Каир,- 1930), египетский писатель. Учился в аристократич. колледже, посещал мусульм. ун-т аль-Азхар в Каире. Жил в Италии и Франции (Париж), где помогал Джемалъ-ад-Дину аль-Афгани издавать газ. "аль-Урва аль-Вуска". В Стамбуле занимался изданием "Послания об отпущении грехов" Абу-ль-Ала аль-Маарри. Возвратившись в Каир, редактировал ряд газет и журналов, публиковал в них статьи против англ. оккупации. В основном своём произв.- сатирич. романе "Рассказ Исы ибн Хишама" (1907) он пытался сочетать стиль макамы и европ. новеллы. Здесь даётся широкая картина обществ, жизни Египта, вскрываются пороки различных слоев общества.
Лит.: Абдаль-Азиз аль Б а шр и, Мухаммед
бей аль-Мувайлихи, Каир, 1927; Заки M у бара к, Хадис Иса Ибн Хишам ли Мухаммед
аль-Мувайлихи, Каир, 1943; Шауки Дайф, аль-Адаб аль-араби аль-муасир, ч. 1,
Каир, 1957. Д. А. Баширов.
МУГАМ, 1) лад в азерб. нар. музыке.
Насчитывается свыше 70 ладов-М., каждый из к-рых обладает своими особенностями
и носит определённое название (раст, шур, сегях и др.). Гаммы нек-рых M.
включают увелич. секунды; многие из них занимают более октавы, причём отд.
ступени звукоряда в соседних октавах представлены различными звуками (напр., си
в нижней и си-бемоль в верхней). 2) Жанр нар. и проф. музыки Азербайджана и
Нагорного Карабаха, вокально-инструм. циклич. пьеса, выдержанная в одном из
ладов-М. и носящая соответств. название (раст, щур и т. п.). В M. чередуются
импровизационные, танц. и песенные разделы. Ряд M. обработан для оркестра А. Г.
Тер-Гевондя-ном, Ф. Амировым, Ниязи, С. Э. Алескеровым и др.
МУГАНСКАЯ РАВНИНА, Mуганская степь, участок Кура-Араксинской
низменности к Ю. от места слияния Куры и Аракса, в Азерб. CCP. Юго-зап.
часть - в Иране. На Ю. M. р. постепенно сливается с Ленкоранской
низменностью. Представляет собой аллювиальную равнину, б. ч. лежащую ниже
ур. м. Почвы серозёмные, лугово-серозёмные и серо-коричневые, луговые, иногда
засоленные. Растительность полупустынная - полынь, солянки, эфемеры. M. р.
орошают каналы им. Ленина, Московский, им. Азизбекова и др. Посевы хлопка;
зимние пастбища.
МУГЕМ, кухонные кучи эпохи мезолита (тарденуазской культуры) в Португалии, в долине р. Тежу (Тахо). Оставлены племенами первобытных охотников и собирателей. Открыты в 1863 португ. археологом Ф. Перейра да Кошта. Раскопками обнаружены многочисл. раковины морских моллюсков, кости диких животных современных видов и домашней собаки, примитивные костяные орудия, микролиты (гл. обр. в форме трапеций и треугольников). В основании куч найдено св. 200 человеческих погребений (б. ч. женщины и дети) той же эпохи. Часть находок из ниж. слоев датируется радиоуглеродным методом 5300 лет до н. э.
Лит.:
Ефименко П. П., Первобытное общество, 3 изд., К., 1953; Ob е rm a i e r
H., Fossil man in Spain, New Haven, 1924.
МУГОДЖАРЫ, горы в Актюбинской обл. Казах. CCP. Протягиваются с С. на Ю. на 200 км, шир. до 30 км. Вые. до 657 м (г. Большой Боктыбай). Являются южным продолжением Урала. Начинаются на С. узким горным кряжем, к-рый затем разделяется на 2 почти параллельных хребта, между к-рыми располагается слабоволнистая Алабасская котловина шир. 15-20 км. Хребты в нек-рых местах соединяются небольшими кряжами. Юж. часть Зап. хребта наиболее высокая, сильно расчленена. Вост. хребет - цепь сглаженных сопок, расчленённых притоками р. Иргиз. Сложены кварцитами, кристаллич. сланцами, гнейсами, гранитами, углистыми сланцами, песчаниками и конгломератами до-кембрийского и палеозойского возраста. Климат M. резко континентальный, зима холодная, малоснежная, со ср. темп-рой января -14 0C; лето сухое и жаркое, ср. темп-pa июля 24 0C. Годовое кол-во осадков 200-250 мм. На зап. склоне M. берут начало pp. Эмба, Орь (басе. Каспийского моря), на вост.- правые притоки Иргиза (бессточный басе.); нек-рые из них летом пересыхают. Сев. часть M. покрыта щебнистыми и каменистыми дерновинно-злаковыми степями (ковыль, типчак, овсец), к Ю. они переходят в злаково-полынные степи и полупустыни (полынь, толстолистник колючий). Встречаются заросли кустарников из спиреи, караганы. Имеются хорошие весенне-летние пастбища, являющиеся кормовой базой крупных овцеводч. X-B. Месторождения меди, никеля и др. полезных ископаемых, на базе к-рых развита горно-доб. пром-сть. E. В. Ястребов.
МУГРЕЕВСКИЙ, посёлок гор. типа в Южском р-не
Ивановской обл. РСФСР. Расположен на левобережье р. Лух (басе. р. Оки), в 105 км
к Ю.-В. от ж.-д. станции Шуя (на линии Иваново - Новки). Добыча торфа.
МУДАНИЙСКОЕ ПЕРЕМИРИЕ 1922, подписано 11 окт. в Муданье (Mudanya, Турция) представителями Великого нац. собрания Турции, с одной стороны, и Великобритании, Франции и Италии - с другой; 13 окт. к M. п. присоединилась Греция. M. п. завершило нац.-освободит. войну тур. народа против империалистич. интервенции (см. Греко-турецкая война 1919-22, Кемалистская революция). Предусматривало немедленную эвакуацию греч. войск из Вост. Фракии до р. Марицы; временное, до заключения мирного договора, оставление войск союзников в Стамбуле и зоне Черноморских проливов. Действовало до заключения Лозаннского мирного договора 1923.
МУДАНЬЦЗЯН, река на С.-В. Китая, прав, приток р.
Сунгари (басе. Амура). Дл. 700 км (по др. данным, 550 км), пл.
басе. ок. 40 тыс. км2. Берёт начало в горах Муданьлин, б. ч.
течения в Маньчжуро-Корейских горах. Весен-не-летнее половодье, зимняя межень.
Cp. расход воды в ср. течении (у г. Муданьцзян) - 181 м3/сек. Замерзает
в ноябре, вскрывается в апреле. В верховьях - водохранилище Цзинбоху, ГЭС.
Судоходство на джонках. Сплав леса. На M.- гг. Дуньхуа, Нинъань, Муданьцзян,
Илань.
МУДАНЬЦЗЯН, город на С.-В. Китая, в пров.
Хэйлунцзян. Ок. 300тыс.жит.(1970). Ж.-д. узел, пристань на р. Муданьцзян. Один
из крупных центров лесозаготовок и деревообработки. Имеются пищ., хим., бум.,
текст, и маш.-строит, предприятия.
МУДЕХАР (исп. mudejar), стиль исп. зодчества 11-16 вв., в к-ром композиционные приёмы готики (а позднее ренессанса) сочетались с чертами мавританского искусства. Для построек стиля M. характерны: узорчатая кирпичная кладка, подковообразные арки, сводчатые перекрытия, образующие в плане звезду, потолки артесонадо, богатый декор из цветных изразцов и резьбы по алебастру и стуку.
Лит.:
Torres В а 1 1 a s L.,
Arte almohade. Arte nazari. Arte mudejar, Madrid, 1949 (Ars Hispaniae, V. 4).
МУДЕХАРЫ (исп., ед. ч. mudejar, от араб.
мудаджан - приручённый, домашний), мусульманское население, к-рое оставалось на
терр. Пиренейского п-ова, отвоёванной исп. гос-вами в ходе Реконкисты. Первоначально
M. было разрешено сохранять свои земли, законы и обычаи, исповедовать ислам. В
ряде мест, однако, в нарушение договоров M. подвергались преследованиям (в
частности, им предписывалась особая одежда, выделявшая их из остального
населения). С падением в 1492 эмирата Гранады их насильственно стали обращать в
христианство. С этого времени они известны как мориски.
МУДЖАХИДЫ (от арабо-перс. муджахид - борец за
веру, за правое, священное дело), члены нелегального революц.-демократич. об-ва
в Иране, созд. в 1905 и игравшего активную роль в Иранской революции 1905-11,
особенно в Тебриз-ском восстании 1908-09 и революц. перевороте в Реште
1909. Орг-ции M. состояли в основном из представителей мелкой буржуазии,
рабочих и крестьян. Программа M. (принята в 1907) требовала бурж.-демократич.
свобод, конфискации шахских и выкупа ханских земель и раздела их между
крестьянами, 8-час. рабочего дня, отмены налогов с неимущих и т. д. M.
создавали отряды федаев - осн. вооруж. силу революции. Через с.-д.
группу "Гуммет" были связаны с большевиками Закавказья. Во
время подавления революции в 1911 орг-ции M. были разогнаны. В Алжире M -
участники нац.-освободит, войны 1954-62, борцы за независимость.
МУДЖИБУР PAXMAH, Шейх Муджибур Рахман(р. 17.3.1920, дер. Тонгипара, окр. Фаридпур, Вост. Бенгалия), гос. и политич. деятель Бангладеш. Окончил Исламский колледж в Калькутте в 1947. В 1938-47 активно участвовал в антиколониальном движении. В 1943-47 чл. Совета Мусульм. лиги Бенгалии. После создания Пакистана (1947) активный участник бенг. нац. движения в Вост. Бенгалия (образовавшей пров. Вост. Пакистан). Участник движения в защиту мира. Неоднократно подвергался репрессиям. В 1949 - один из организаторов партии Авами лиг (Народная лига); в 1952-58 ген. секретарь её восточнопакист. орг-ции; в 1966 - янв. 1974 пред, партии. В 1954 избран депутатом Законодат. собрания
Вост. Пакистана, в июне 1953 депутатом Учредит, собрания Пакистана. В 1956- 1957 мин. труда, пром-сти и торговли провинциального пр-ва Вост. Пакистана. В 1966 выступил с программой предоставления Вост. Пакистану полной региональной автономии. В дек. 1970 избран в Нац. ассамблею Пакистана. В нач. 1971 возглавил бенг. нац. движение в Вост. Пакистане и кампанию гражд. неповиновения, требуя отмены воен. режима и передачи власти избранному народом парламенту. 26 марта 1971 арестован пакист. воен. властями; 6 янв. 1972 освобождён. 12 янв. 1972 стал премьер-мин, пр-ва независимой Народной Республики Бангладеш (образовавшейся в 1971 в вост. части Пакистана). Пр-во M. P. наметило широкую программу прогрессивных социально-экономич. реформ, в области внеш. политики оно провозгласило принципы неприсоединения и развития дружбы и сотрудничества со всеми миролюбивыми гос-вами. В марте 1972 M. P. посетил с офиц. визитом СССР. В апр. 1974 приезжал в СССР на лечение.
МУДЖТАХИД (араб.- ревностный, прилагающий
усилия), мусульм. богослов и законовед, обладавший в ср. века иджтихадом
(правом самостоят, толкования религ.-правовых вопросов). В суннизме M.-
основатель и глава мазхабов (богословско-юридич. школ). В шиизме -
представитель наиболее влиятельных кругов высш. шиитского духовенства (перс.
моджтехед).
МУДРОВ Матвей Яковлевич [23.3(3.4). 1776, Вологда,-8(20).7.1831, Петербург]) русский врач, один из основателей рус. клинич. школы. В 1800 окончил мед. факультет Моск. ун-та. С 1809 проф. этого ун-та и директор клинич. ин-та, проф. (1813-17) Моск. отделения Медико-хирургич. академии. Впервые в России ввёл методику науч. опроса больного и составление истории болезни, разработал схему клинич. исследования пациентов. Указывал, что лечить следует не болезнь, а больного (пропагандировал индивидуализацию терапии). Подчёркивал, что осн. задача врача - распознавание и определение причин заболевания, проведение комплексных леч.-профилактич. мероприятий. M.- один из основателей воен. гигиены. Внёс значит, вклад в развитие высшего мед. образования - ввёл практич. занятия для студентов по патологич. и сравнит, анатомии и т. д. Ст. врач Центр, комиссии по борьбе с эпидемиями. Принимал непосредств. участие в борьбе с эпидемиями холеры в Саратове (1830-31) и Петербурге (1831), где умер от холеры.
Соч.: Избр. произв., M., 1949.
Лит.: Смотров В. H., Мудров, M., 1947. П. E. Заблудоеский.
МУДРОССКОЕ ПЕРЕМИРИЕ 1918, подписано 30 окт. представителями Великобритании и султанского пр-ва Турции на борту англ, крейсера "Агамемнон" в порту Мудрое (греч. Mudros, о. Лемнос) после поражения Турции в 1-й мировой войне 1914-18. Предусматривало: открытие Черноморских проливов для воен. флотов Антанты с предоставлением союзникам права оккупировать форты Босфора и Дарданелл; капитуляцию остатков тур. войск в Хиджазе, Ираке, Сирии, Йемене и вывод их из Ирана, Киликии, Закавказья; оккупацию союзниками т. н. 6 арм. вилайетов "в случае беспорядков в одном из них" и вообще любого стратегич. пункта в Турции, если союзники сочтут это необходимым по соображениям своей "безопасности". Эти и др. условия M. п. имели целью подготовить окончательный раздел Турции, а также использовать её терр. как плацдарм для антисоветской интервенции. Нац.-освободит, борьба тур. народа воспрепятствовала реализации M. п. и завершилась подписанием Муданийского перемирия 1922, а затем - Лозаннского мирного договора 1923.
"МУДРОСТЬ БАЛАВАРА" ("Балавариани"), грузинская версия известного в мировой лит-ре произв. о Варлааме и Иоасафе. Содержит христианизированную историю жизни Будды. Груз, версия сохранилась в двух редакциях: пространной (9-10 вв.) и краткой (11 в.). Обработал и перевёл с груз, на греч. яз. Евфимий Ивер (Афонский) (955- 1028). В России произв. бытовало под назв. "Повесть о Варлааме и Иоасафе" (пер. с греч. яз. 1637 и 1680).
Тексты: Балавариани. Мудрость Балавара, Тб., 1962; The Balavariani. (Barlaam and Josaphat). L., 1966.
Лит.: Нуцубидзе Ш., К происхождению греческого романа "Варлаам и Иоасаф", Тб., 1956. M. Я. Чиковани.
МУДЬЮГА, посёлок гор. типа в Онежском р-не
Архангельской обл. РСФСР. Ж.-д. станция на линии Беломорск - Обозерская.
Предприятия ж.-д. транспорта, лесозаготовки.
MУЕЗЕРСКИЙ, посёлок гор. типа, центр Муезерского р-на Карельской АССР. Ж.-д. станция (Муезерка) на линии Суоярви - Юшкозеро, в 375 км к С.-З. от Петрозаводска. Лесозаготовки.
МУЖЕЛОЖЕСТВО, половое извращение, заключающееся в половых сношениях мужчины с мужчиной (обычно при гомосексуализме, реже-ситуационные). Сов. уголовное право устанавливает уголовную ответственность за M., к-рое относится к числу преступлении против личности (напр., УК РСФСР, ст. 121). Наказывается лишением свободы на срок до 5 лет; при отягчающих вину обстоятельствах (напр., вовлечение в M. несовершеннолетних) - на срок до 8 лет.
МУЖОЦИЯ (Mougeotia), род широко распространённых зелёных водорослей из порядка зигнемовых подотдела конъюгат, объединяющий ок. 80 видов. Живут в пресных водоёмах, где нередко образуют "тину". Микроскопич. неветвящиеся нити M. состоят из одного ряда удлинённых клеток, содержащих по 1-2 пластинчатых хроматофора с 2 и более пиреноидами. Размножаются обрывками нитей, реже неподвижными спорами, после конъюгации - зиготами.
Мужоция: а -клетка с
хроматофором; б - конъюгация.
МУЖСКАЯ MATKA (uterus masculinus), часть мочеполовой системы у самцов нек-рых позвоночных (напр., акуловых рыб, млекопитающих). Развивается у зародышей из нижней части мюллерова канала. У млекопитающих обычно имеет небольшую двурогую полость, открывающуюся в мочеполовой канал рядом с семяпроводами и предстательной железой. У ряда приматов, грызунов, зайцеобразных и др. M. м. превращается BT. н. мешочек предстательной железы ("семенной пузырёк"), наполняемый её секретом в период половой активности. У нек-рых зубатых китообразных M. м. теряет свчзь с полостью мочеполового канала и сохраняется в виде тяжей или замкнутых неправильной формы полостей, заполненных лимфой.
МУЖСКИЕ ДОМА, общественные постройки, служившие в первобытном обществе коллективным жилищем для холостых (реже для всех) мужчин деревни, а также местом мужских собраний, обрядов, приёма гостей. M. д. или их пережитки известны у народов всех континентов.
Мужской дом на о. Палау (Микронезия). Начало 20 в.
Как и менее распространённые дома девушек, они связаны с половозрастным делением первобытного общества и, возможно, восходят к раздельному проживанию полов в ранней родовой общине. Особенно большое значение M. д. получили при переходе от материнского к отцовскому роду, когда они стали центрами деятельности мужских союзов.
МУЖСКИЕ СОЮЗЫ, общественный институт, возникший,
по-видимому, на стадии перехода от материнского к отцовскому роду как
организация мужчин для борьбы за преобладающее положение в обществе. M. с.
имели своих руководителей, тайные языки, обряды, религ. церемонии. В процессе
разложения первобытнообщинного строя поздние M. с. (их иногда наз. тайными
обществами) часто становились зародышевыми органами гос. власти. M. с. получили
широкое развитие в Меланезии и Зап. Африке, известны в Микронезии и Америке, а
в пережитках также у ряда древних (напр., спартанцы) и совр. (нуристанцы и др.)
народов.
МУЗАЕВ Нурдин Джамалдинович [р. 2 (15). 10. 1913, сел. Белгатой, ныне Шалинского р-на Чеч.-Ингуш. АССР], чеченский советский поэт. Чл. КПСС с 1940. Участник Великой Отечеств, войны 1941-45. В 1953 окончил ист. ф-т Киргизского пед. ин-та. Печатается с 1930. Ранние стихи M. написаны под влиянием В. В. Маяковского. В пьесе "Росток нашей эпохи" (1933) показано колх. строительство в Чечено-Ингушетии. Автор сб-ков стихов "Шаг на верном пути" (1934), "Избранные стихи и поэмы" (1956), "Знойные мечты" (1966), ч Журчание ручейка" (1968), романа в стихах "Говорит Селим" (1957, рус. пер. 1958), поев, борьбе чеченского народа против феодалов и царского произвола. В 1960 опубл. роман "Марш смелых", в 1971 - роман "Сила мечты" о совр. рабочем классе Чечено-Ингушетии. M. - автор пьес, работы "Чеченская литература на путях социалистического реализма" (1963, на рус. яз.). Перевёл соч. А. С. Пушкина, T. Г. Шевченко, Ш. Руставели, У. Шекспира.
Соч.: Мекхаш-Мирза, Грозный,
1940; Къонахийя болар, дакъа, 1 - 2, Грозный, 1960; Довха дегнаш, Грозный,
1961; в рус. пер.- Горсть земли, M., 1960; Неизбежность, M., 1965; Продолжение
песни, M , 1967. Ю. Б. Розенблюм.
МУЗАРТ (тюрк.- ледяной перевал), перевал между отрогами хребтов Меридионального и Халыктау в Вост. Тянь-Шане (Китай). Вые. 3602 м. Через перевал по ущельям и леднику M. проходит вьючная тропа, к-рая соединяет кратчайшим путём гг. Кульджа и Аксу.
МУЗАФФАРПУР, город в Сев. Индии, в шт. Бихар, на р. Бурхи-Гандак (басе. Ганга). 127 тыс. жит. (1971). Трансп. узел. Торг, и кустарно-ремесл. центр.
МУЗЕЕВЕДЕНИЕ, музеология, научная дисциплина, изучающая происхождение музеев, их обществ, функции, вопросы теории и методики музейного дела.
Предметом M. являются изучение закономерностей, связанных с социальной обусловленностью возникновения и функционирования музеев; изучение особых сторон первоисточников, сосредоточиваемых в музеях в соответствии с их специализацией, а также особых аспектов в развитии явлений природы и обществ, жизни. T. о., M. изучает систему музеев и собственно музей как исторически обусловленный обществ, институт, его внутр. организацию, зависящую от социальных условий и состояния профильных дисциплин. M. исследует социальные функции музеев, проявляющиеся в комплектовании первоисточников, неразрывно связанном с изучением природы и общества, в науч. документировании, исследовании и хранении музейных предметов, создании экспозиций и выставок как характерных форм науч. популяризации, в научно-просве-тит., идейно-воспитат. деятельности. С последней функцией связано также изучение психолого-педагогич. вопросов (в частности, воздействие музея на посетителя). Музееведческое исследование первоисточников - музейных предметов - преследует цели наиболее полного выявления их коммуникативных функций; определения режимов хранения, методов консервации, реставрации; всестороннего документирования и подготовки источников для оптимального науч. и образовательно-воспи-тат. использования; раскрытия экспрессивных возможностей музейных предметов, т. е. определение эмоционального заряда источника и возможности его использования при экспонировании и в различных видах массовой работы. Особый аспект в изучения природы и обществ, жизни в M. сказывается в определении явлений, документируемых музеем, и отборе для фондового хранения и последующего использования первоисточников, отражающих существенные стороны явлений, входящих в круг профильных интересов музея. Это находит выражение в исследовании-комплектовании музейных предметов.
Сов. M., опираясь на марксистско-ленинскую методологию, использует разнообразные исследовательские приёмы. Характерное для советского M. активное документирование процессов особенно чётко проявляется при документировании живых, действующих обществ, систем, и особенно эпохи социализма. Сов. музееведы разрабатывают методические вопросы экспозиционной, фондовой, научно-просветительной деятельности музеев, причём впервые в мировой практике теоретически обоснованы принципы комп-лексно-тематич. экспозиции, проблемы исследования, комплектования и экспонирования памятников новейших эпох.
M. применяет приёмы полевого исследования и систематич. непосредственного наблюдения, социологич. методы в процессе комплектования музейных предметов, изучения посетителей и т. д., использует разнообразные методы, применяемые обществ, и естеств. науками, в т. ч. взаимную документацию, сравнит, анализ, типологизацию, а также рентгенографию, спектрографию, химич. анализ (в консервации и реставрации) и эксперимент (в экспозиции).
В структуру M. входят: теория музейного дела; история музейного дела, включая музееведческую историографию; музейное источниковедение; науч. методика всех специфич. сторон деятельности музеев и музееведческого исследования.
Объективная сложность M. предопределяет множественность его связей с др. науками. M. связано как с общественными, так и с естественными науч. дисциплинами. Особенно много общности с теми науч. дисциплинами, в т. ч. специальными и вспомогательными, к-рыми определяются профили соответствующих музеев (история, археология, этнография, литературоведение, зоология, геология, искусствознание и др.). Вместе с тем различные дисциплины не механически связаны с M., а интегрированы им как самостоят, отраслью знаний.
Развитие M. находит выражение как во всём многообразии музейной практики, так и в спец. науч. лит-ре (периодич. изданиях, монографиях и пр.). В нач. 70-х гг. в мире издавалось более 150 журналов, полностью либо частично посвящённых вопросам M. Среди них междунар. орган, издаваемый Междунар. советом музеев при ЮНЕСКО,-"Museum", журналы: "Neue Museumskunde" (ГДР), "Muzeal-nictwo" (ПНР), "Музеи и паметници на културата" (НРБ), "Revista muzeelor" (CPP), "Muzejni a vlastivedna prace", "Muzeum" (ЧССР), "The Museums journal" (Великобритания), "Museum news" (США), "Musees de France" (Франция) и др.
В СССР издавались журналы: "Музей" (1923-24), "Казанский музейный вестник" (1920-24), "Советский музей" (1931-40); выходят непериодический сборник "Музейное дело в СССР" (№ 1-5, 1968-73), "Труды НИИ музееведения" (ныне НИИ культуры).
Во MH. странах функционируют музееведческие институты, науч. центры, кафедры M. (музеологии): отдел M. НИИ культуры (СССР), Институт музейного дела (ГДР), кафедры музеологии в ун-тах в Праге, Брно (ЧССР) и др. См. также Музеи.
Лит.: Основы советского музееведения, M.,
1955; Силяновска-Новикова Т., Основина музеезнанисто. София,
1972; Diskussionsbeitrage zur Museumswissenschaft, "Neue
Museumskunde",B., 1964, H. 3, Beilage.
A. M. Разгон.
МУЗЕИ (греч. museion - место, посвящённое музам, храм муз, от musa - муза), научные, научно-просветительные учреждения, осуществляющие комплектование, хранение, изучение и популяризацию памятников естеств. истории, материальной и духовной культуры - первоисточников знаний о развитии природы и человеческого общества. M. сосредоточивают в своих фондах гл. обр. предметы вещественные и изобразит., в т. ч. произведения искусства, вместе с тем в M. хранятся и письменные источники (рукописные материалы, печатные документы, книги, от инкунабул до изданий последнего времени, представляющие историческую ценность).
Для большинства совр. M. характерно единство исследовательских и образова-тельно-воспитат. функций. Специфич. формы науч. популяризации и воспитат. деятельности M. -экспозиция, выставка.
Совр. науч. классификация M. различает их по типам и профилям. Тип M. определяется его основным обществ, назначением. В соответствии с этим признаком M. делятся на исследовательски-научно- просветительные (абсолютное большинство M.; иногда их называют публичными, массовыми); исследовательские, являющиеся своеобразными лабораториями при н.-и. ин-тах, и у ч е б-н ы е. Профиль M. определяется его отношением к определённой отрасли производства, науки, искусства. По профилям M. разделяются на исторические, естественнонаучные, искусствоведческие, литературные, технические. Внутренняя специализация наук, искусств, производств находит отражение в профилировании M. Так, к историч. профилю относят M. общеисторические, историко-революционные, военно-исторические, археологические, этнографические и др. (см. Исторические музеи)', к искусствоведческому - M. изобразит, искусства, прикладного искусства (см. Художественные музеи), театральные музеи, музыкальные музеи и др.; к техническому - политехнические, технические отраслевые (связи, транспорта и др.); к естественнонаучному - зоологические музеи, ботанические музеи, геологические и др. Особую группу составляют мемориальные музеи. Кроме M. указанных основных профилей, существуют и комплексные M. Наибольшее распространение имеет сочетание историч. и естественнонаучной специализаций, определяемое для локальных M. как краеведческий профиль (см. Краеведческие музеи).
История возникновения M. как своеобразных обществ, институтов, удовлетворяющих потребности политич., науч., культурного, экономич. характера, уходит в глубокую древность. Предшественники M. появились на том этапе развития человеческого общества, когда предметы-подлинники, взятые из природы и обществ, жизни, стали сохраняться не в утилитарных хозяйств, целях или как материальные ценности, а как документальные, мемориальные свидетельства и эстетич. ценности. Таковы, напр., хранилища Кносского дворца на Крите (16 в. до н. э.), Дворец ванов и Архив иньских оракулов (Китай, 13-12 вв. до н. э.), Библиотека Ниневийского дворца (7 в. до н. э.) и др. В антич. эпоху храмы, а затем и частные коллекции (с 3 в. до н. э.) сосредоточивали преим. произведения искусства (галереи Варреса, Суллы, коллекции Сервилия, Красса, Лукулла, Помпея, Цезаря и др.). Разнообразные собрания хранились в визант. соборах и монастырях, а затем (с 13в.) в средневековых соборах Франции, Италии, Германии и др. стран (предметы, принадлежность к-рых приписывалась "священным лицам" нового христ. пантеона, церковная утварь, иконы, рукописи и т. п.). К эпохе Возрождения относится появление в Европе M., к-рым были уже присущи нек-рые науч. функции, что было связано, в частности, с Великими геогра-фич. открытиями, а также с потребностями развивающихся наук и производства. Коллекционировались образцы животного и растит, мира, минералы, геодезич. и астрономич. инструменты (< философские инструменты"), предметы, представляющие этнографич. интерес. Большую популярность приобретали дворцовые собрания - кунсткамеры, мюнц-кабинеты, натуралиен-кабинеты, в к-рых сосредоточивались естественнонауч., этнографич. и историко-художеств. редкости. Появились и первые описания M., а также музеологич. теоретич. сочинения. К этому же времени относятся собрания памятников антич. искусства во Флоренции (Л. Медичи, 15 в.), Риме (Ватиканские музеи, 16 в. ), Дрездене (Августа Саксонского, 16 в.) и др. В 17-18 вв. формируются многочисл. частные коллекции - исторические, археологические, естественнонаучные, искусствоведческие, многие из к-рых частично в 18 в., а гл. обр. в 19 в. легли в основу гос. нац. M. (см. также ст. Коллекционирование).
В период капитализма усиливаются объективные потребности в развитии M., росте музейной сети с образовательно-воспитат. и науч. функциями. Вместе с тем M. всё активнее используются господствующими классами в целях пропаганды бурж. идеологии. Наиболее развитой сетью M. в капиталистич. странах располагают (на нач. 1970): США (ок. 2000 M.), Италия (св. 1200), Франция (ок. 1000), Великобритания (св. 900), ФРГ (св. 800).
В России M. имеют многовековую историю. В источниках 12-17 вв. содержатся многочисл. сведения о хранении историч. и художеств, ценностей в соборах и монастырях во Владимире, Киеве, Новгороде. К 15-17 вв. относится формирование собрания Оружейной палаты и хранилища памятников Патриаршей ризницы в Москве. Известны также коллекции 16-17 вв., принадлежавшие Ивану IV, Б. Годунову, Ф. С. Милославско-му, А. С. Матвееву, В. В. Голицыну. В 1719 открылся первый рус. публичный M.- Кунсткамера в Петербурге, в основе к-рой лежали коллекции Петра I. С переходом Кунсткамеры в ведение Академии наук M. превратился в крупное науч. учреждение. В течение 2-й пол. 18- 19 вв. возникли первые местные M. в Иркутске (1782), Барнауле (1827), Оренбурге (1831), Астрахани (1836); коллекции Артиллерийского историч. M. (1756) и Эрмитажа (1764) в Петербурге; собрания, непосредственно связанные с произ-вом (модель-камеры, натуральные кабинеты Вольного экономич. общества, превратившиеся в нач. 19 в. в M.); создавались историко-археологич. M. в Николаеве (1806), Одессе (1825), Петербурге (Румянцевский M., 1831) и др.
Особенно быстро музейная сеть росла с сер. 19 в. M. возникали при статистич. комитетах, земствах, учёных архивных комиссиях, науч. обществах, ун-тах. Развитие с. х-ва и промышленности вызвало появление Сельскохозяйственного музея в Петербурге (1859), Политехнического музея в Москве (1872), кустарных отделов в местных M. Рост национального самосознания, развитие искусства, науки нашли отражение в создании Третьяковской галереи (1856), Российского историч. музея (1872), Русского музея (1898) и др. Всего к октябрю 1917 функционировало св. 150 M. (без войсковых, церковно-археологических). MH. музейные ценности находились в частных собраниях, малодоступных даже для учёных и специалистов. Ведомственная разобщённость, отсутствие единого музейного законодательства, разнобой в научно-методич. области тормозили развитие музейного дела.
M. в С С С P. Сов. гос-во превратило M. во всенародное достояние. Правительств, распоряжениями, декретами, постановлениями CHK РСФСР 1917-18 были национализированы крупнейшие частные M., установлен порядок охраны M. и памятников, регистрации и принятия их на гос. учёт, запрещён вывоз произведений искусства за рубеж (декрет от 19 сент. 1918). В ноябре 1917 в Нар-компросе РСФСР была создана Всероссийская коллегия по делам музеев и охраны памятников, в мае 1918 - Музейный отдел (в 1921 вошёл в состав Главнауки), в ведение к-рого перешли все M. На местах были созданы губернские подотделы по делам M. К науч. руководству M. были привлечены АН, Социалистич. академия материальной культуры. 3-й съезд Советов в январе 1918 принял постановление о развитии музейного дела в стране. В соответствии с ленинской концепцией культурной революции в постановлении подчёркивались значение сохранения культурного наследия, необходимость превратить культурные ценности "в музеи для общенародного пользования и сделать их источником воспитания". В программе, принятой на 8-м съезде РКП(б) в марте 1919, записано: "Открыть и сделать доступными для трудящихся все сокровища искусства, созданные на основе эксплуатации их труда и находившиеся до сих пор в исключительном распоряжении эксплуататоров". Создание единой гос. музейной сети сопровождалось быстрым ростом числа M., появлением M. новых профилей, прежде всего историко-революционных. Уже в 1920 насчитывалось 394 M. Только за 1918- 1923 было создано более 250 M.
В 1941 в СССР действовал 991 гос. M. Несмотря на огромный урон, нанесённый M. в областях, временно оккупированных фашистами в годы Великой Отечеств, войны 1941-45, в послевоен. годы сеть M. была не только восстановлена, но и расширена. Особенно показателен рост сети M. в союзных республиках, где до Окт. революции 1917 имелись единичные M. либо вообще их не было (в Груз. CCP было 3 M., в 1972-75 M.; в Арм. CCP был 1 M., в 1972 - 34 M.; в Узб. CCP было 3 M., в 1972-28 M.; в Азерб. CCP не было M., в 1972-38 M. и т. д.). В 1972 (на конец года) функционировали 1190 гос. M. и тысячи школьных и народных музеев, созданных и работающих на обществ, началах. В числе гос. M. 511 крае-ведч., 199 историко-революц. и историч., 171 искусствоведческий, 36 естественнонауч., 242 мемориальных. Все материалы музейного значения входят в состав Музейного фонда СССР.
Министерства культуры, в ведении к-рых находится большинство гос. M., определяют общие принципы развития M. Вопросы теории и основы научной методики деятельности M. разрабатываются методич, центрами при мин-вах культуры союзных республик, головных M. и Отделе музееведения НИИ культуры Мин-ва культуры РСФСР. Сов. M, ведут большую исследоват. и воспитат. работу комплектуют и изучают коллекции, создают науч. документацию, обеспечивают режим хранения и реставрацию музейных предметов, издают монографии, каталоги, путеводители, публикации первоисточников; основной формой пропаганды науч. знаний явллются экспозиции, создаваемые на базе марксистско-ленинской методологии и науч, методики, разрабатываемой сов. музееведением. В соответствии с постановлением ЦК КПСС "О повышении роли музеев в коммунистическом воспитании трудящихся" (май 1964) сов. M. активно осуществляют научно-просветит. образоват. деятельность в разнообразных формах. Важнейшей формой работы с посетителями M. является проведение экскурсий. В 1972 только в гос. M. страны число посещений составило св. 115 млн. (в 1913-5 млн.).
Обширна и разнообразна музейная сеть в др. социалистич. странах, причём бурный рост M. характерен именно для эпохи строительства социализма и отражает общий подъём культуры, стремление нар. гос. власти к всемерному использованию науч. и культурных богатств для осуществления культурной революции. Так, по данным кон. 60-нач. 70-х гг., в ГДР насчитывалось 552 M., в ЧССР - 416, в ПНР - 335, в НРБ - 146, в ВНР - 185, в CPP - 293, в СФРЮ - 302 M.
Развивающиеся страны Азии и Африки, освободившиеся от колониальной зависимости, создают нац. музейную сеть, призванную содействовать охране науч. и культурно-историч. ценностей, развитию нац. самосознания, культуры и образования народа.
В нач. 70-х гг. в мире насчитывалось св. 12 тыс. музеев. M. мира объединяются между нар. организациями. В составе ЮНЕСКО имеется Междунар. совет музеев (ИКОМ). В совет входят нац. комитеты музеев, в т. ч. Советский комитет.
О крупнейших M. си. отдельные статьи, сведения о M. содержатся также в статьях о странах, сов. союзных и автономных республиках, авт. областях и нац. округах, краях и областях, столицах и др. адм. центрах.
Лит.: История музейного дела в СССР, [в.
1], "Труды НИ ин-та музееведения", 1957, в. 1; Очерки истории
музейного дела в России, в. 2-3, M., 1960-61; Вопросы истории музейного дела в
СССР, в. 4, "Труды НИ ин-та музееведения", 1962, в. 7; Очерки истории
музейного дела в СССР, в. 5, "Труды НИ ин-та музееведения", 1963, в.
9; Очерки истории музейного дела в СССР, в. 6 - 7, M., 1968 - 71; Основы
советского музееведения, M., 1955; Роль музеев в коммунистическом воспитании
трудящихся, M., 1966; Список государственных музеев СССР, M., 1969; Handbuch
der Museen und wissen-schaftlichen Sammlungen in der DDR, hrsg. von H. A.
Knorr, Halle/Saale, 1963; L о-г еn t z St., Przewodnik po muzeach i zbiorach w
Polsce, Warsz., 1971; Museums and galleries in Great Britain and Northern
Ireland, L., 1960-68; P о i s s on G., Les musees de France, [2 ed.],
P., 1965; Handbook of American museums. Wash.. 1932;
"Museum", UNESCO, P., 1948-. A.
M. Разгон.
Архитектура музеев. Первыми зданиями, предназначавшимися специально для размещения коллекций, были гл. обр. дворцовые галереи 17-18 вв. (напр., Малый Эрмитаж в Петербурге, 1764-67, арх. Ж. Б. M. Валлен-Деламот; илл. см. т. 4, стр, 263) и кунсткамеры (напр., Кунсткамера в Петербурге, 1718-34, арх, Г. И. Маттарнови и др.; илл. см. т. 14, табл. XXII, стр. 320-321). Особый тип музейного здания сложился в 19 в. (Старый музей в Берлине. 1824-28, арх. К. Ф. Шинкель; илл. см. т. 6, табл VIII, стр. 384-385), Как и во дворцах, часто приспособлявшихся для M. (Лувр; илл, см. т. 2, табл, XXVIII, стр. 256-257), в этих зданиях залы обычно располагались либо анфиладой, либо вокруг 1-2 внутр. дворов. Со 2-й пол. 19 в. M. обычно строили как комплекс экспозиционных залов, запасников, библиотеки, аудитории и т. д.; фасадам придавался парадный облик в классицистич. или нац. стиле, а интерьеры нередко отделывались в стиле экспонируемых предметов. С сер. 20 в. объёмно-планировочные решения зданий M. стали чаще и более органично связываться со спецификой коллекций, нац. традициями и климатич. условиями, гра-достроит. ситуацией. Напр., музей В. Лембрука в Дуйсбурге (1964, арх. M. Лембрук) состоит из 2 зданий, ограничивающих дворик для экспозиции скульптуры на открытом воздухе: в одном из зданий-экспозиция произв. скульптора В. Лембрука, в другом - помещение для периодич. выставок скульптуры 20 в.; новое здание Историч. музея в Ганновере (1967, арх. Д. Эстерлен) включает руины ср.-век. крепости, его малая этажность и уступчатый план подчинены пространств, построению ср.-век. улицы. Общая черта архитектуры совр. M.- гибкость использования внутр. пространства, возможность трансформации осн. помещений и их последующего расширения. Преобладают M. с расположенным в центре здания многосветным залом, объединяющим этажи экспозиции (филиал Центр, музея В. И. Ленина в Ташкенте, 1970, арх. E. Г. Розанов, В. H. Шестопалов и др., инж. В. П. Кричевский и др.). Планировка новых зданий M. нередко представляет возможность как последо-ват. ознакомления со всей экспозицией, так и выборочного осмотра отд. разделов (Антропологич. музей в Мехико, 1965, арх. П. Родригес Васкес, P. Михарес). Часто создаются пространств, эффекты, активизирующие восприятие коллекций; разнообразятся методы группировки и выделения экспонатов с помощью выгородок, смещения этажей, контрастного сочетания пространств, различных по конфигурации, высоте и освещённости. Важную роль в визуально-пространств. организации экспозиц. помещений совр. M. играют комбинированные системы естеств. и искусств, освещения. Совр. мемориальный M. нередко является сложным комплексом, состоящим из собственно мемориальной зоны, где природное окружение становится активным фор-мообразующим фактором, и здания для размещения экспозиции, архит. формы к-рого образно раскрывают её осн. идею и содержание (напр., мемориальный ансамбль памяти жертв фашистского террора в Саласпилсе, 1961-67, арх. О. H. Закаменный и др., скульпторы Л.В. Буковский, Я.Заринь,О.Скарайнис). Распространён и др. тип: на терр. мемориальной зоны или вблизи от неё возводится нейтральное по архитектуре здание (павильон) с экспозиц. помещениями (памятник-музей В. И. Ленина "Шалаш" около пос. Разлив, близ Ленинграда: гранитный памятник-шалаш, 1927, арх. А, И, Гегелло; илл. см, т. 6, стр. 175; павильон-музей - гранит, мрамор, стекло, 1964, арх. В.Д. Кирхоглани и др.). В т.н. музеях под открытым небом связь памятников архитектуры с природным окружением - основополагающий принцип, Для их размещения выбираются участки, наиболее отвечающие представлению о характерном нац. пейзаже. Пространственная композиция терр. M. не только преследует цель этнографически точного воспроизведения традиц. для того или иного народа приёмов планировки деревень, жилых усадеб, культовых, оборонит, и др. сооружений, но и предусматривает возможность отдыха посетителей; экспозиц. помещениями служат обычно сами памятники архитектуры (Латв. этнографич. музей под открытым небом близ Риги; Музей-заповедник нар. деревянного зодчества и этнографии Карел. АССР на о. Кижи).
Лит.: Новые музеи (Обзор), M., 1973 [Центр научно-технической информации по гражданскому строительству и архитектуре. Серия "Общественные здания"]; В г a W-п е M., Neue Museen, Stuttg., 1965.
В. И. Ревякин.
МУЗЕИ БОТАНИЧЕСКИЕ, см. Ботанические музеи.
МУЗЕИ В. И. ЛЕНИНА. Центральный музей В. И. Ленина ИМЛ при ЦК КПСС (Москва). В 1924 13-й съезд РКП(б) в пост, об открытии Ин-та В. И. Ленина поручил ЦК организовать при ин-те музейное отделение, открытое для посещения. В ходе собирания материалов ин-та создавались и фонды музея; большую помощь оказали члены семьи Ульяновых, H. К. Крупская, соратники Ленина. Первая экспозиция (открыта 31 мая 1924) размещалась в доме № 24 по Б. Дмитровке (ныне Пушкинская ул.) и делилась на 2 раздела: исторический и мемориальный; к 1930 имелось 12 залов. В 1931 музей переехал в дом № 8 по Б. Знаменскому переулку (ныне ул. Гри-цевец); в 1934 в его фондах было ок. 9 тыс. экспонатов. В 1935 ЦК ВКП(б) и CHK СССР приняли решение о создании Центр, музея Ленина в здании на пл. Революции; открыт 15 мая 1936. К 1973 в фондах музея было ок. 400 тыс. экспонатов; в 34 залах - ок. 15 тыс. экспонатов. Среди них - многочисл. копии рукописей Ленина; первые издания его книг и брошюр; подлинные номера газ. "Искра", "Вперёд", "Пролетарий", "Социал-демократ", "Звезда", "Правда" и др. с ленинскими статьями; листовки, воззвания, первые декреты Сов. власти, пост. CHK, написанные и подписанные Лениным. В экспозиции находится MH. личных вещей Ленина, уникальных фотографий, произведений искусства - картин, скульптур, рисунков, воплощающих образ Ленина; памятные подарки сов. народа Ленину, а также MH. др. материалы, связанные с его жизнью и деятельностью. Много экспонатов прислано в дар музею из социалистич. стран (напр., макет типографии в Лейпциге, где печатался № 1 "Искры"), от коммунистич. и рабочих партий капиталистич. и развивающихся стран. Документы и материалы раскрывают деятельность Ленина по разработке революц. теории, созданию марксистской партии нового типа, показывают Ленина как величайшего теоретика, стратега, вождя Великой Окт. социалистич. революции и междунар. коммунистич. и рабочего движения, организатора и руководителя первого в мире гос-ва рабочих и крестьян. В неск. залах размещены экспонаты, показывающие, как сов. народ под руководством КПСС и народы стран социализма под руководством своих марксистско-ленинских партий претворяют в жизнь заветы Ленина. Раскрывается деятельность КПСС по сплочению мирового коммунистич. движения на совр. этапе. Для посетителей проводятся лекции о жизни и революц. деятельности Ленина, а также по совр. историко-парт. проблемам (для зарубежных гостей лекции читаются на иностр. яз.). Используются технич. средства: диапроекторы, магнитофоны, световые карты; в кинозале демонстрируются документальные фильмы о Ленине. Экспозиция музея постоянно обновляется с целью более полного раскрытия ленинского идейного наследия, важнейших решений ЦК КПСС и Сов. пр-ва. MH. новых материалов включено в экспозицию к 50-летию Великой Окт. социалистич. революции, к 100-летию со дня рождения В. И. Ленина, к 50-летию образования СССР, к 70-летию 2-го Съезда РСДРП. В 1924-73 музей посетило св. 40млн. чел., в т. ч. представители 102 зарубежных стран. Награждён орденом Ленина (1974).
Музей является теоретич. базой для изучения по первоисточникам биографии Ленина и истории КПСС; в нём читаются лекции, проводятся семинары и ленинские чтения для парт, актива пропагандистов Москвы и Моск. обл., ленинские уроки для молодёжи, встречи с ветеранами партии и знатными людьми СССР. Стали традиционными приём в пионеры, в комсомол, принятие воен. присяги молодыми воинами и др. виды массовой работы.
Центр, музей проводит научно-методич. работу со своими филиалами в Ленинграде (открыт в 1937), Тбилиси (1938), Киеве (1938), Ульяновске (1941), Львове (1950), Баку (1955), Ташкенте (1970), с мемориальными музеями Ленина в СССР. Деятельность филиалов строится по методу работы Центр, музея, используется местный материал.
Дома-музеи: в Ульяновске, где жила семья Ульяновых в 1878-87 (открыт в 1923 как историко-революционный, с 1929 - мемориальный; в 1970 открыта квартира-музей в Ленинском мемориале в Ульяновске); в Казани (открыт в 1937, отражает жизнь и деятельность Ленина в 1887-89); в с. Ленино-Ко-кушкино (40 км от Казани; открыт в 1939, освещает детские и юношеские годы Ленина и первую его ссылку); в Куйбышеве, где семья Ульяновых жила в 1889-93 (открыт в 1939); в с. Шушенском Красноярского края (открыт в 1938; в Г970 открыт мемориальный комплекс музея-заповедника "Сибирская ссылка В. И. Ленина"); в Уфе (открыт в 1941, отражает время пребывания Ленина и H. К. Крупской в городе в 1900); в Пскове, где проходило нелегальное совещание социал-демократов под рук. Ленина по вопросу организации издания газ. "Искра" и журн. "Заря" в 1900 (открыт в 1938; в I960 открыта квартира-музей, в которой жил Ленин в феврале - мае 1900); в Риге, где Ленин в апр. 1900 нелегально останавливался у M. А. Сильвина (открыт в 1961; в 1970 открыта квартира-музей, в к-рой Ленин тогда же провёл совещание с латыш, социал-демократами); в Подольске, где Ленин жил летом 1900 (открыт в 1937); в Горках Ленинских, где Ленин жил и работал с перерывами в 1918-24 (открыт 21 янв. 1949); в Костино, где Ленин находился с 17 янв. по 1 марта 1922 (открыт в 1939).
В Москве - Павильон-музей "Траурный поезд В. И. Ленина" (открыт 21 янв. 1948); в Кремле Московском - кабинет и квартира Ленина (открыты в 1924).
В Ленинграде и под Ленинградом имеется 11 домов и квартир-музеев Ленина, где он жил в 1894-95 и в 1917-18; место историч. заседания ЦК РСДРП(б) под рук. Ленина, принявшего решение о вооруж. восстании; в Смольном, в к-ром находился штаб Окт. вооруж. восстания, проходили заседания 2-го Всеросс. съезда Советов, работало первое Сов. пр-во; памятники-музеи "Сарай" и "Шалаш" в Разливе, где Ленин скрывался от преследований бурж. Врем, пр-ва; в пос. Ильичёве Выборгского р-на Ленингр. обл.; в Выборге.
Центр, музей Ленина и его филиалы оказывают помощь ленинским музеям за рубежом в совершенствовании и пополнении их экспозиций, обмениваются науч. информацией и документами, передвижными выставками. Музеи Ленина имеются в ЧССР (в Праге и Братиславе), в ПНР (в Варшаве, Кракове, Поронине и Бялы-Дунайце), в ГДР (в Лейпциге), в МНР (в Улан-Баторе), в Финляндии (в Тампере), во Франции (квартира-музей в Париже).
Лит.: Ленин 1870-1924. (Альбом), M., 1970;
По залам Центрального музея В. И. Ленина. Краткий путеводитель, M., 1968; M у ш
т у к о в В. E., H и к и т и н П. E., Здесь жил и работал Ленин, 3 изд., Л.,
1967; [Капранова A. H., T о м у л ь А. И.], Дом-музей В. И. Ленина в
Ульяновске, [M.], 1970; Сибирская ссылка В. И. Ленина. Шушенский мемориальный
музей-заповедник, [Красноярск, 1970]. О. С. Кривошейка.
МУЗЕИ ЗООЛОГИЧЕСКИЕ, см. Зоологические музеи.
МУЗЕИ ИСТОРИЧЕСКИЕ, см. Исторические музеи.
МУЗЕИ КРАЕВЕДЧЕСКИЕ, см. Краеведческие музеи.
МУЗЕИ ЛИТЕРАТУРНЫЕ, см. Литературные музеи.
МУЗЕИ МЕМОРИАЛЬНЫЕ, см. Мемориальные музеи.
МУЗЕИ МУЗЫКАЛЬНЫЕ, см. Музыкалъные музеи.
МУЗЕИ
СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННЫЕ, см.
Сельскохозяйственные музеи.
МУЗЕИ ТЕАТРАЛЬНЫЕ, см. Театральные музеи.
МУЗЕИ ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ, см. Художественные музеи.
МУЗЕИ ЭТНОГРАФИЧЕСКИЕ, см. Этнографические музеи.
МУЗЕЙ ИСТОРИИ И РЕКОНСТРУКЦИИ МОСКВЫ, основан в 1896 как Музей московского гор. х-ва, в 1920- 1940 - Московский коммунальный музей, с 1940 -M. и. и p. M. В экспозиции музея отражена история города с древнейших времён. Представлены: планировка города, пром-сть, культура, гор. X-BO, стр-во, социалистич. быт, а также осн. черты будущей Москвы. В экспозиции и фондах археол. коллекции, богатое собрание произв. живописи и графики (в т.ч. известная серия картин A. M. Васнецова "Старая Москва"), коллекция подарков, присланных трудящимися СССР и зарубежных стран к 800-летию столицы, и др. материалы. Науч. б-ка музея имеет ценные собрания книг по истории Москвы. Музей проводит археол. раскопки и исто-рико-бытовые экспедиции, организует передвижные выставки. В 1972 M. и. и p. M. и его филиалы (Дом-музей В. M. Васнецова, Музей-квартира A. M. Васнецова, Музей A.H.Скрябина) посетило св. 150 тыс.чел.
Изд.: Труды, в. 1-8, M., 1950-63.
Лит.: Романовский И. С., Музей великого города, 2 изд., M., 1961.
МУЗЕЙ К. МАРКСА и Ф. ЭНГЕЛЬСА ИМ Л при ЦК КПСС, создан в Москве по решению ЦК КПСС от 9 марта 1960, открыт для посещения 7 мая 1962 в доме № 5 по ул. Маркса - Энгельса. 8 дек. 1920 пленум ЦК РКП(б) по предложению В. И. Ленина поставил задачу создания "первого в мире музея по марксизму". В 1921 при Ин-те К. Маркса и Ф. Энгельса (с 1956 - Институт марксизма-ленинизма при ЦК КПСС) было создано музейное отделение, развернувшее работу по выявлению и собиранию документов о жизни и деятельности Маркса и Энгельса, иконографии, произв. искусства, реликвий революц. борьбы. С кон. 20-х гг. организовывались периодич. выставки о революц. деятельности основоположников марксизма, по истории рабочего и коммунистич. движения. В результате систематич. работы Ин-та марксизма-ленинизма были собраны уникальные коллекции материалов о жизни и деятельности Маркса и Энгельса, по революц., рабочему и освободит, движению. В фондах музея к 1973 насчитывалось ок. 100 тыс. ед. хранения. Среди них: наиболее полное собрание (ок. 1000 ед.) фотографий Маркса и Энгельса, их соратников, деятелей междунар. революц. движения, а также членов семьи Маркса, участников Парижской Коммуны 1871 (ок. 600 ед.); гравюры и рисунки, запечатлевшие события и участников Революции 1848-49, виды городов, в к-рых протекала деятельность Маркса и Энгельса, изображения эпизодов стачечной борьбы, освободит, движев Ирландии, Венгрии, Польше и др.; коллекция политич. карикатуры периода Парижской Коммуны (св. 7000 ед.); личные вещи Маркса и Энгельса, воссозданный рабочий кабинет Маркса, собрание прижизненных изданий трудов, экземпляры газет, в к-рых были опубликованы произведения основоположников марксизма, копии их рукописей. В 9 залах представлено ок. 4000 экспонатов; в последнем зале - материалы о деятельности Ленина как великого продолжателя учения и дела Маркса и Энгельса, об осуществлении их идей в первом в мире социалистич. гос-ве - СССР и других странах социализма, о совр. коммунистич. движении. В музее читаются лекции, проводятся занятия для слушателей сети парт, просвещения, студентов, учащихся ср. школ, воинов Сов. Армии. Музей подготавливает на основе своих материалов различные иллюстриров. издания, общий тираж которых составил ок. 3 млн. экз. В его залах было организовано более 50 выставок, посвящённых памятным и юбилейным датам из истории революц. движения, а также актуальным проблемам совр. коммунистич., рабочего и нац.-освободит, движения. Музей посетило св. 1 млн. чел., в т.ч. делегации и представители ок. 70 братских коммунистич. и рабочих партий.
Лит.: Музей К. Маркса и Ф. Энгельса, в кн.: Идейный арсенал коммунистов, M., 1971. С. И. Балмашнова.
1. Музей Революция СССР. 2 -
3. Филиалы музея: 2-музей "Подпольная типография ЦК РСДРП в 1905-1906
гг." на Лесной ул. 3-музей "Красная Пресня".
МУЗЕЙ РЕВОЛЮЦИИ СССР (с 1968- Центральный ордена Ленина музей Революции CCC P), создан по решению ЦИК СССР от 9 мая 1924, открыт в октябре того же года. Расположен в Москве на ул. Горького в доме № 21. Здание построено в 18 в. В 1831-1917 здесь находился т. н. Английский клуб, в к-ром бывали А. С. Пушкин, П. Я. Чаадаев, Л. H. Толстой и др. В нояб. 1922 к 5-летию Октябрьской революции в этом здании была открыта выставка "Красная Москва", в июле 1923 преобразованная в Историко-революционный музей Москвы, на базе к-рого организован M. P. Экспозиция охватывала историю революц. движения в России начиная с крест, выступлений 17 в. В 1939 профиль музея был пересмотрен. Он стал музеем истории Великой Окт. социалистич. революции и сов. общества. В 1924-25 в экспозиции и фондах насчитывалось 59 тыс. единиц хранения, в 1974 - ок. 1 млн. Фонд по истории междунар. революц. рабочего и коммуни-стич. движения содержит материалы на 33 яз. из 86 стран. Вещевой фонд включает личные вещи Ф. Э. Дзержинского, Я. M. Свердлова, M. И. Калинина, M. В. Фрунзе, Г. К. Орджоникидзе, В. В. Куйбышева, Г. И. Котовского, В. И. Чапаева, С. Лазо, M. Залки, И. Д. Черняховского, 3. А. Космодемьянской и др. В музее - богатейшие коллекции картин рус. и сов. художников, прикладного искусства народов СССР, революц., боевых и трудовых знамён, плакатов. Историч. ценность представляет документ, фонд (листовки, брошюры, книги, фотографии). Науч. библиотека насчитывает более 250 тыс. книг, газет, журналов. Экспозиция музея в 1974 размещалась в 50 залах. Она охватывала период с кон. 19 в. до наших дней и была построена в историко-хроно-логич. последовательности в соответствии с периодизацией сов. историч. науки.
В музее имеются диорамы: "Героическая Пресня" (1905), "Штурм Зимнего дворца 26 октября (8 ноября) 1917" и др. Демонстрируются документальные фильмы. С 1924 по 1974 в M. P. и его филиалах [Историко-революц. музей "Красная Пресня" и "Подпольная типография ЦК РСДРП в 1905-1906 гг."; расположены в Москве] побывало свыше 30 млн. чел. Ежегодно проводится более 12 тыс. экскурсий. Организуются спец. выставки, посвящённые историч. датам и событиям. M. P. ведёт научно-просветит. работу, устраивает встречи с ветеранами революции, героями Гражданской (1918-20) и Великой Отечественной (1941-45) войн, передовиками производства, учёными, писателями. Оказывает помощь Музеям революции союзных республик и отделам истории сов. общества др. музеев. Публикует документы и материалы по истории Великой Окт. социалистич. революции и сов. общества, воспоминания участников революц. движения и социалистич. строительства, издаёт путеводители по музею, каталоги. В 1967 музей награждён орденом Ленина.
Лит.: Гиляровский В., От Английского клуба
к Музею Революции, M., 1926; 3 а к с А. Б., Из истории Государственного музея
Революции СССР (1924- 1934 гг.), "Тр. Научно-исследовательского ин-та
музееведения", 1963, в. 10; Центральный ордена Ленина Музей Революции
СССР. Путеводитель, M., 1972. А. И. Толстихина.
МУЗЕЙ-ЗАПОВЕДНИК, научно-исследовательское и культурно-просветит. учреждение, хранилище памятников естественной истории, материальной и духовной культуры, в состав к-рого, помимо экспозиций, входят расположенные на терр. заповедника архит. или историч. памятники. М.-з. могут быть историко-художественные (напр., Загорский исто-рико-художеств. М.-з.), историко-архи-тектурные (напр., Новгородский истори-ко-архит. М.-з.), историко-культурные (напр., Киево-Печерский историко-культурный заповедник), военно-исторические (напр., Бородинский военно-исто-рич. М.-з.), а также комплексные (напр., Владимиро-Суздальский историко-худо-жеств и архит. М.-з.). И.А.Анощенко.
МУЗЕЙНЫЙ ЖУК (Anthrenus museorum), насекомое семейства кожеедов. Тело дл. 2-3 мм, чёрное с жёлтыми крапинками и 3 узкими волнистыми перевязями на надкрыльях. Встречается повсеместно в жилищах, на складах, в музеях (отсюда назв.) и т. д. Личинка дл. до 6 мм, покрыта длинными волосками; питается пером, шерстью; повреждает меха, чучела птиц и зверей, сухих насекомых в коллекциях.
МУЗЕЙНЫЙ ФОНД СССР, совокупность памятников естественной истории, материальной и духовной культуры в стране (независимо от времени их происхождения, места нахождения, материала и техники изготовления), имеющих науч., политич., историч. или художеств, значение. Положение о M. ф. СССР утверждено Мин-вом культуры СССР 26 июля 1965. В состав M. ф. СССР входят памятники естественной истории, материальной и духовной культуры, находящиеся в ведении музеев (включая народные музеи), постоянно действующих выставок, науч. учреждений, уч. заведений, предприятий н т. д., а также коллекции и отдельные предметы, имеющие музейную ценность, собираемые геологич., палеонтологич., археологич., этнографнч. экспедициями независимо от ведомственной принадлежности учреждений, организующих экспедиции. Выявлением, комплектованием, учётом, изучением, науч. описанием, использованием и хранением памятников, входящих в M. ф. СССР, занимаются музеи. Порядок комплектования, учёта, хранения, науч. описания и использования памятников M. ф. СССР устанавливается для всех музеев Мин-вом культуры СССР. В 1973 в M. ф. СССР насчитывалось ок. 40 млн. единиц хранения, и А.Анощенко.
МУЗЕУС (Musaus) Иоганн Карл Август (29.3.1735, Йена,-28.10.1787, Веймар), немецкий писатель. Учился в Йенском ун-те, жил и работал в Веймаре. В духе просветит, критики написаны "Гранди-сон Второй" (т. 1-3, 1760-62), пародия на роман С. Ричардсона, и "Физиогномические странствия" (т. 1-4, 1778- 1779), высмеивающие взгляды И. К. Лафагпера. Сб. "Народные сказки немцев" (т. 1-8, 1782-86) - переработка в манере рококо преданий герм., романской и слав, старины. Обращение к фольклору сближает M. с братьями Я. и В. Гримм. Смешение реального и фантастического, иронич. переосмысление традиц. сказочных положений у M. предвосхищают сказки Л. Тика, Э. T. А. Гофмана, А. Шамиссо. M. принадлежат соч. "Видения смерти в манере Гольбейна" (1785) и сб. рассказов "Страусовые перья" (1787).
Соч.: Legenden
von Rubezahl Marchen und Sagen, Lpz., [1964].
Лит.: История немецкой литературы, т. 2, M , 1963, с. 324-25.
МУЗИЛЬ (Musil) Роберт (6.11.1880, Клагенфурт,-15.4.1942, Женева), австрийский писатель. По окончании кадетской школы изучал машиностроение в Брюнне, преподавал в Высшей технич. школе в Штутгарте, изучал в Берлинском ун-те философию и психологию; в 1908 защитил дисс. о Э. Махе. Первый роман M. автобиографический - "Тревот воспитанника Тёрлеса" (1906). В нач. 20-х гг. выступил как драматург и театр, критик. В Берлине (1926-33), в Вене (1933-38) и в Швейцарии, куда M. уехал после захвата Австрии фаш. Германией, M. работал над своим гл. произв.- философско-сатирич. романом "Человек без свойств" (т. 1-3, 1930-43). Распад Австро-Венгрии показан в романе как сатирич. модель "заката Европы" - политич. и духовного кризиса бурж. мира. Сочетание художеств, образности с филос. анализом делает роман своеобразной энциклопедией различных школ и направлений зап. мысли 20 в. Однако филос. перенасыщенность романа, увлечённость автора релятивистской игрой сознания, дробление и размывание цельного образа иронич. рефлексией ограничивают круг его читателей. Популярны "Гриджия", "Тонка" и др. рассказы M., отличающиеся глубоким психологизмом и стилистич. совершенством.
С о ч.: Gesammelte Werke, Bd 1-3, Hamb., 1952 - 57; в рус. пер.-Тонка, "Иностранная литература", 1970, № 3.
Лит.: Мотылёва Т., Зарубежный роман сегодня, M., 1966; С в и т е л ь-с к а я T. А., Изображение человека в творчестве P. Музиля и его роман "Тревоги воспитанника Тёрлесса", всб.:Вопросы лит-ры и фольклора, Воронеж, 1973; R a s с h .W., Uber R. Musils Roman "Der Mann ohne Eigen-schaften", G6tt., 1967; Reniers-Serv-ranckx A., R. Musil..., Bonn, 1972; T h о m in g J. C., Robert-Musil-Bibliogra-phie, Bad Homburg, [1968]. Ю. И. Архипов.
МУЗИЦИРОВАНИЕ (от нем. musizieren - заниматься музыкой), исполнение музыки в домашней обстановке, вне концертного зала. В более широком понимании - вообще игра на муз. инструментах.
MУЗИЧЕСКУ (Musicescu) Гавриил (наст. фам. и имя - Музыченко Гавриил Вакулович) (20. 3. 1847, Измаил, ныне УССР,-8.12.1903, Яссы), композитор, хормейстер, музыкально-обществ. деятель. В 1866 окончил Ясскую консерваторию. Совершенствовался в Придворной певческой капелле и в консерватории в Петербурге (1871-72). В 1872-1903 проф. консерватории, в 1876-1903 руководитель хора митрополии в Яссах. Благодаря его деятельности хор стал крупным исполнит, коллективом. M. сыграл большую роль в развитии проф. рум. и молд. хоровой культуры. Автор культовой музыки, романсов, хоровых обработок рум. и молд. нар. песен, фп. переложений нар. мелодий; гармонизовал и перевёл на совр. нотацию старинные церк. песнопения.
Лит.: Аксьонова Л., Гавриил Музи-ческу вяца ши опера, Кишинэу, I960; В г е а-zul G., Gavriil Musicescu, Buc., 1962.
P. Э. Леитес.
МУЗКОЛ, горный хребет на Памире, в Тадж. CCP,
к С. от р. Мургаб. Ориентирован почти широтно, дугообразно выгнут к С. Дл. 110 км.
Вые. 6233 м (пик Советских офицеров). Сложен гл. обр. метаморфич.
сланцами, известняками и песчаниками. Наивысшие части имеют резкий
горноледниковый рельеф; совр. ледники. Господствует ландшафт каменистого
высокогорья со скалами и осыпями на крутых склонах. У подножия холодная высокогорная
пустыня с крайне скудной разрежённой криофильной растительностью.
МУЗТАГАТА, вторая по высоте вершина массива Конгур в Кашгарском хр. Зап. Куньлуня, на 3. Китая. Вые. 7555 м. Сложена гнейсами и кристаллич. сланцами, покрыта многочисл. ледниками (дл. до 21 км) и снежниками. На склонах щебнистая холодная пустыня, по ущельям кустарниковая растительность.
МУЗЫ, в др.-греч. мифологии дочери Зевса и Мнемосины, богини-покровительницы различных областей духовной деятельности людей: поэзии, искусства и наук. Считалось, что M. вдохновляют поэтов и художников; отсюда частые обращения к M. в начале произведений антич. поэзии. Культовыми центрами почитания M. служили Пиерия у горы Олимп, гора Геликон с источником Гиппокреной и Дельфы (у подножия Парнаса) с Кастальским ключом; связь с источниками указывает, что первоначально M. почитались как божества плодородия. Имена 9 M. впервые называются в "Теогонии" Гесиода (7 в. до н. э.), закрепление же за ними определённых областей искусства и науки про-изошлотолько в поздней античности (считалось, что муза Евтерпа покровительствует лирич. поэзии, Клио - истории, Талия - комедии, Мельпомена-трагедии, Терпсихора - танцам, Эрато-любовной поэзии, Полигимния - гимнам, Урания - астрономии, Каллиопа-эпосу). Образы M. получили отражение в европ. живописи (С. Боттичелли, Я. Тинторетто, Дж. Тьеполо и др.), а имена нек-рых из них употребляются как синонимы различных жанров (напр., Терпсихора - в значении "балет").
МУЗЫКА (от греч. musike, букв.- искусство муз), вид искусства, к-рый отражает действительность и воздействует на человека посредством осмысленных и особым образом организованных звуковых последований, состоящих в основном из тонов (звуков определённой высоты; см. Звук музыкальный). M.- специфич. разновидность звуковой деятельности людей. С др. разновидностями (речь, инструментально-звуковая сигнализация и т. д.) её объединяет способность выражать мысли, эмоции и волевые процессы человека в слышимой форме и служить средством общения людей и управления их поведением. В наибольшей степени M. сближается с речью, точнее, с речевой интонацией, выявляющей внутр. состояние человека и его эмоциональное отношение к миру путём изменений высоты и др. характеристик звучания голоса. Это родство позволяет говорить об интонационной природе M. (см. Интонация). Вместе с тем M. существенно отличается от всех остальных разновидностей звуковой деятельности людей. Сохраняя некоторое подобие звуков реальной жизни, муз. звучания принципиально отличаются от них строгой высотной и временной (ритмической) организованностью. Эти звучания входят в исторически сложившиеся системы, основу к-рых составляют тоны, отобранные муз. практикой данного общества. В M. используются и звуки неопределённой высоты (шумы) или такие, высота к-рых не принимается во внимание, однако они играют побочную роль. В каждом муз. произведении тоны образуют свою систему вертикальных соединений (созвучий; см. Гарлюния) и горизонтальных последований - его форму. В содержании M. главенствующую роль играют эмоциональные состояния и процессы (а также волевые устремления). Их ведущее место в муз. содержании предопределяется звуковой (интонационной) и временной природой M., позволяющей ей, с одной стороны, опираться на многовековой опыт внешнего выявления людьми своих эмоций и передачи их др. членам общества прежде всего и гл. обр. посредством именно звуков и, с другой - адекватно выражать эмоциональное переживание как движение, процесс со всеми его изменениями и оттенками, динамич. нарастаниями и спадами, взаимопереходами эмоций и их столкновениями.
Из различных видов эмоций M. воплощает гл. обр. настроения. Широко представлены в муз. содержании также эмоциональные стороны интеллектуальных и волевых качеств личности (и соответствующих процессов). Это позволяет M. раскрывать не только психологич. состояния людей, но и их характеры. В максимально конкретном (но не переводимом на язык слов), весьма тонком и "заразительном" выражении эмоций M. не знает себе равных. Именно на этом основано широко распространённое определение её как "языка души" (A. H. Серов).
В муз. содержание входят также "художеств, мысли", тесно связанные с эмоциями, "прочувствованные". При этом, однако, собственными средствами, без помощи слов и др. внемузыкальных факторов M. может выразить не все виды мыслей. Ей не свойственны предельно конкретные мысли-сообщения, содержащие информацию о к.-л. фактах, и предельно абстрактные, не вызывающие эмоциональных и наглядно-образных ассоциаций. Однако M. вполне доступны такие мысли-обобщения, к-рые выражаются в понятиях, относящихся к динамич. стороне социальных и психич. явлений, к нравственным качествам, чертам характера и эмоциональным состояниям человека.
Стремясь к более широкому охвату мира философских и социальных идей, композиторы часто выходят за пределы т.н.чистой(инструментальной непрограммной) M., обращаясь к слову как носителю конкретного понятийного содержания (вокальная и программная инструментальная M., см. Программная музыка), а также к сценич. действию. Благодаря синтезу со словом, действием и др. формируются новые типы муз. образов, к-рые устойчиво связываются в обществ, сознании с понятиями и идеями, выраженными др. компонентами синтеза, а затем переходят в "чистую" M. как носители тех же понятий и идей. Для выражения мыслей композиторы используют и звуковые символы (возникшие в обществ, практике, бытующие в определённой социальной среде напевы или наигрыши, ставшие "муз. эмблемами" к.-л. понятий) или же создают собственные, новые "муз. знаки" (напр., лейтмотивы). В итоге в содержание M. входит громадный и непрерывно обогащаемый круг идей.
Сравнительно ограниченное место в содержании M. занимают наглядные образы конкретных явлений действительности, воплощаемые в муз. изображениях, т. е. в звучаниях, к-рые воспроизводят чувственные признаки этих явлений. Малая роль изобразительности в M. объективно обусловлена гораздо меньшей способностью слуха по сравнению со зрением информировать человека о конкретных материальных признаках предметов. Всё же в M. нередко встречаются и зарисовки природы, и "портреты" различных людей, и картины или "сцены" из жизни различных слоев общества той или иной страны и эпохи. В них представлено как более или менее прямое (хотя и неизбежно подчинённое муз. логике) изображение (воспроизведение) звучаний природы (шум ветра и воды, пение птиц и т. п.), человека (интонации речи и т. п.) и общества (различные звучания, являющиеся частью практич. жизни), так и воссоздание конкретно-чувственных признаков предметов с помощью ассоциаций (пение птиц - картина леса), аналогий (широкий ход в мелодии - представление о просторе) и синэстезий - связей между ощущениями слуховыми и зрительными, осязательными, ощущениями веса и т. п.
M. доступно содержание разных родов: эпическое, драматическое, лирическое. При этом, однако, в силу её неизобразит. природы наиболее близка ей лирика. В содержании M. в целом господствуют положит, образы. Однако уже давно, и особенно широко с эпохи романтизма, в M.вошли также отрицат. образы (а с ними ирония, карикатура, гротеск). Всё же и после этого осн. место в муз. содержании продолжает занимать утверждение, "воспевание", а не отрицание, обличение. Подобная органическая склонность M. к раскрытию и подчёркиванию лучшего в человеке усиливает её значение как выразителя гуманистич. начала и носителя нравственно-воспитат. функции.
Материальным воплощением содержания M., способом его существования служит музыкальная форма-та система муз. звучаний, в к-рой реализуются эмоции, мысли и образные представления композитора. Даже взятые в отдельности, муз. звучания обладают уже первичными выразит, возможностями. Каждое из них способно вызвать физиологич. ощущение удовольствия или неудовольствия,возбуждения или успокоения, напряжения или разрядки, а также синэстезич. ощущения (тяжести или лёгкости, тепла или холода, темноты или света и т. д.) и простейшие пространственные ассоциации. Эти возможности используются в любом муз. произведении, однако обычно лишь как побочные по отношению к тем ресурсам психологич. и эстетич. воздействия, к-рые заключены в более глубоких слоях муз. формы, где звучания выступают уже как элементы целостных организованных структур.
M. каждой нации в каждую эпоху характеризуется определённым "набором" устойчивых типов звукосочетаний (интонаций) вместе с правилами (нормами) их употребления. Такой "набор" можно назвать муз. "языком" этой нации и эпохи. Используя конкретные элементы и общие правила существующих муз. "языков", видоизменяя их, создавая новые, композитор тем самым формирует свой индивидуальный, в чём-то неповторимый муз. "язык", необходимый ему для воплощения собственного оригинального содержания.
Муз. "языки" различных эпох, наций, композиторов необычайно разнообразны, но всем им присущи и нек-рые общие принципы организации тонов - высотной и временной. В большинстве "языков" высотные отношения тонов организованы на основе лада, а временные - на основе метра. Связное и содержательное развёртывание (в одноголосии) высотных и временных отношений муз. звуков на основе лада и метра образует мелодию, к-рая является важнейшим из выразит, средств M., её "душой".
В каждом муз. произведении из отдельных элементов его формы в процессе их объединения и соподчинения складывается общая структура, состоящая из нескольких частных структур. К последним относятся структуры: мелодическая, ритмическая (см. Ритм), ладо-гармоническая, фактурная, тембровая, динамическая, темповая (см. Фактура, Тембр, Динамика, Темп) и др. Особое значение имеет тематич. структура, элементами к-рой служат муз. темы (вместе с различными видами и стадиями их изменения и развития). В большинстве муз. стилей именно темы являются материальными носителями муз. образов.
Все частные структуры связываются воедино и координируются синтаксич. структурой (объединяющей мотивы, фразы, предложения, периоды) и композиционной (объединяющей партии, разделы, части и т. д.). Последние две структуры образуют муз. форму в узком смысле слова (иначе - композицию муз. произведения). В силу относит, самостоятельности формы в M. сложились устойчивые, долговечные виды композиционных структур - типовые муз. формы (в узком смысле слова), способные воплощать обширный круг образов. Таковы существующие в европ. M. уже в течение нескольких столетий двухчастная и трёх-частная формы, вариации, рондо, сонатное аллегро (см. Сонатная форма), фуга и др.; есть свои типовые формы и в муз. культурах Востока. Каждая из них обобщённо отражает характерные, наиболее распространённые виды движения в природе, обществе и человеческом сознании (становление явлений, их повторение, развитие, столкновение и т. п.).
Муз. деятельность человека имеет три осн. разновидности: творчество, исполни-тельство (см. Исполнение музыкальное) и восприятие. Им соответствуют три этапа существования муз. произведения: создание, воспроизведение, слушание. На всех этапах муз. деятельность носит творч. характер, хотя и в разной степени: автор создаёт M., исполнитель активно воссоздаёт и пересоздаёт её, слушатель же более или менее активно воспринимает.
Вместе с др. видами муз. деятельности - распространением и пропагандой M., науч. исследованием M. и муз. критикой (см. Музыковедение), подготовкой кадров - творчество, исполнительство и восприятие образуют муз. культуру общества. В свою очередь, каждый из этих её "блоков" обладает своей структурой. Так, в развитой муз. культуре творчество представлено MH. разновидностями, к-рые могут быть дифференцированы по различным признакам. 1) По типу содержания: M. лирическая, эпическая, драматическая, а также героическая, трагическая, юмористическая и т. д.; в ином аспекте - серьёзная музыка и лёгкая музыка. 2) По исполнит, назначению: M. вокальная и инструментальная; в ином аспекте - M. сольная, ансамблевая, оркестровая, хоровая, смешанная (с возможным дальнейшим уточнением составов: напр., для симфонич. оркестра, для камерного оркестра, для джаза и т. д.). 3) По синтезу с др. видами искусства и со словом: театральная музыка, танцевальная музыка, программная инструментальная, мелодрама (чтение под музыку), вокальная со словами. M. вне синтеза - вокализы (пение без слов) и "чистая" инструментальная (без программы). 4) По жизненным функциям: M. прикладная и неприкладная. 5) По условиям звучания: M. для слушания в спец. обстановке, где слушатели отделены от исполнителей, и M. для массового исполнения и слушания в обычной жизненной обстановке. В свою очередь, первая разделяется на зрелищную и концертную, вторая - на массово-бытовую и обрядовую. Каждая из образовавшихся четырёх разновидностей (жанровых групп) может быть дифференцирована и далее: зрелищная - на M. для муз. театра, драматич. театра и кино, концертная - на симфоническую музыку, камерную музыку и эстрадную, массово-бытовая - на M. для пения и для движения, обрядовая - на M. культовых (см. Церковная музыка) и светских обрядов. Наконец, внутри обеих областей массово-бытовой M. по тому же признаку в соединении с жизненной функцией выделяются жанры песенные (гимн, колыбельная, серенада, баркарола и т. д.), танцевальные (гопак, вальс, полонез и т. д.) и маршевые (строевой, похоронный марш и т. д.). 6) По типу композиции и муз. "языка" (вместе с исполнит, средствами): различные одночастные или циклич. жанры внутри разновидностей (жанровых групп), выделенных по условиям звучания. Напр., среди зрелищной M.- опера, балет, оперетта и т. д., среди концертной - симфония, сюита, увертюра, поэма, инструментальный концерт, оратория, кантата, сольная соната, трио, квартет (см. Ансамбль), романс и т. д., среди обрядовой - песнопение, действо, хорал, месса, реквием и т. д. В свою очередь, внутри указанных жанров могут быть выделены по тем же признакам, но на др. уровне более дробные жанровые единицы: напр., ария, ансамбль, хор в опере, оперетте, оратории и кантате; адажио и сольная вариация в балете; анданте и скерцо в симфонии, сонате, камерно-инструментальном ансамбле и т. д. Каждая эпоха и нац. муз. культура характеризуются своим "жанровым фондом". 7) По стилям (историческим, региональным, национальным, групповым, индивидуальным).
Относительно происхождения M. в 19 и нач. 20 вв. были выдвинуты гипотезы, согласно к-рым истоками M. явились интонации эмоционально-возбуждённой речи (Г. Спенсер), пение птиц и любовные зовы животных (Ч. Дарвин), ритмы работы первобытных людей (К. Бюхер), их звуковые сигналы (К. Штумпф), магические заклинания (Ж. Комбарьё). Совр. материалистич. наука на основании археологич. и этнографич. данных считает, что в первобытном обществе происходил длительный процесс постепенного "вызревания" M. внутри практич. деятельности людей и ещё не выделившегося из неё первобытного синкретич. комплекса - праискусства, таившего в себе зародыши M., танца, поэзии и др. видов иск-ва и служившего целям коммуникации, организации совместных трудовых и ритуальных процессов и эмоцион. воздействия на их участников с целью воспитания духовных качеств, необходимых коллективу. Первоначально хаотичные, неорганизованные, охватывавшие широкий диапазон после-дования большого количества звуков неопределённой высоты (подражание пению птиц, вою зверей и т. п.), сменились напевами и наигрышами, состоявшими всего лишь из нескольких тонов, дифференцированных по логич. значению на опорные (устойчивые) и побочные (неустойчивые). Многократное повторение мелодия, и ритмич. формул, закрепившихся в обществ, практике, привело к постепенному осознанию и усвоению возможностей логич, организации звуков. Сформировались простейшие музыкально-звуковые системы (в их закреплении большую роль сыграли муз. инструменты), элементарные виды метра и лада. Это способствовало первичному осознанию выразит, возможностей тонов и их сочетаний.
В период разложения
первобытнообщинного (родового) строя, когда художеств, деятельность понемногу
отделяется от практической, а синкретич. комплекс праискусства постепенно
распадается, рождается и M. как самостоят, вид иск-ва. В мифах различных
народов зафиксировано представление о M. как о могучей силе, способной влиять
на природу, исцелять человека от болезней и т. д. С возникновением классов муз.
культура, принадлежавшая ранее всему обществу, распадается по содержанию и
социальному носителю на культуру господств, классов и культуру угнетённых
(народа), а по виду деятельности - на профессиональную и непрофессиональную
(самодеятельную). С этого времени началось самостоят, существование муз.
фольклора как нар. непрофессионального иск-ва (см. Народное творчество). Муз.
творчество нар. масс стало фундаментом муз. культуры общества в целом,
богатейшим источником образов и выразит, средств для проф. творчества.
История музыки. Муз. культура рабо-владельч. и раннефеод. гос-в древнего мира (Египет, Шумер, Ассирия, Вавилон, Сирия, Палестина, Индия, Китай, Греция, Рим, гос-ва Закавказья и Cp. Азии) характеризуется уже деятельностью проф. музыкантов (обычно соединявших в себе композиторов и исполнителей), к-рые функционировали в храмах, при дворах правителей и знати, участвовали в массовых обрядовых действах, обществ, празднествах и т. д. M. сохраняла гл. обр. практич. материальные и духовные функции. Однако уже намечается обособление эстетич. функции, появляются первые образцы M., предназначенной только для слушания (напр., песнопения и инструм. пьесы, исполнявшиеся в Греции на состязаниях музыкантов). Развиваются различные песенные и танц. жанры, во многих из к-рых поэзия, пение и пляска сохраняют первоначальное единство. M. играет большую роль в театр, представлениях, в частности в греч. трагедии. Совершенствуются, приобретают устойчивую форму и строй разнообразные муз. инструменты (в т. ч. арфа, лира, старинные духовые и ударные). Появляются первые системы письменной фиксации M. (клинописные, иероглифические или буквенные; см. Нотное письмо), хотя господств, формой её сохранения и распространения остаётся устная. Возникают первые музыкально-эстетич. и теоретич. учения и системы. M. рассматривается на практике и в теории как вид деятельности, близкой к науке, ремеслу и религ. культу, как "модель" мира, способствующая познанию его законов, и как сильнейшее средство воздействия на природу (магия) и на человека. В связи с этим устанавливается строгая общественная (в нек-рых странах даже государственная) регламентация применения M. разных видов (вплоть до отдельных ладов).
В эпоху средневековья в Европе складывается муз. культура нового типа - феодальная, объединяющая проф. иск-во, любительское музицирование и фольклор. В соответствии с господством церкви во всех областях духовной жизни основу проф. муз. иск-ва составляет деятельность музыкантов в храмах и монастырях. Светское проф. иск-во представлено поначалу лишь певцами, создающими и исполняющими эпич. сказания при дворе, в домах знати, среди воинов и т. д. (барды, скальды и др.). Со временем развиваются любительские и полупрофессиональные формы музицирования рыцарства·, во Франции - иск-во трубадуров и труверов, в Германии - миннезингеров, а также гор. ремесленников. Культивируются всевозможные роды, жанры и формы песен. Входят в быт новые муз. инструменты, в т. ч. пришедшие с Востока (виола, лютня и т. д.), возникают ансамбли (нестабильных составов). В крестьянской среде расцветает фольклор. Действуют также "нар. профессионалы": сказители, странствующие синтетич. артисты (жонглёры, мимы, менестрели, шпильманы, скоморохи). M. вновь почти целиком ограничивает себя прикладными и духовно-практич. функциями. Творчество выступает в единстве с исполнительством (как правило, в одном лице) и с восприятием. И в содержании M., и в её форме господствует коллективность; индивидуальное начало подчиняется общему, не выделяясь из него (музыкант-мастер - лучший представитель общины). Во всём царят строгая традиционность и каноничность. Закреплению, сохранению и распространению традиций и эталонов (но в то же время и их постепенному обновлению) способствовал переход от невм, лишь приблизительно обозначавших характер мелодич. движения, к линейной нотации (Гвидо д'Ареццо, 11 в.), позволившей точно фиксировать высоту тонов.
Постепенно, хотя и медленно, обогащаются содержание M., её жанры, формы, средства выразительности. В Зап. Европе с 6-7 вв. складывается строго регламентированная система одноголосной (монодической; см. Одноголосие, Монодия) церковной M. на основе диатонич. ладов (григорианский хорал), объединяющая речитацию (псалмодия) и пение (гимны). На рубеже 1-го и 2-го тыс. зарождается многоголосие. Формируются новые вокальные (хоровые) и вокально-инструментальные (хор и орган) жанры: органум, мотет, кондукт, затем месса. Во Франции в 12 в. образуется первая композиторская (творческая) школа при соборе Парижской богоматери (Леонин, Перотин). На рубеже Возрождения (стиль аре нова во Франции и Италии, 14 в.) в проф. M. одноголосие вытесняется многоголосием. Усиливается значение светских жанров, в т. ч. песенных (Гильом де Машо).
В Вост. Европе и Закавказье развиваются свои муз. культуры с самостоят, системами ладов, жанров и форм. В Византии, Болгарии, Киевской Руси, позднее в Новгороде расцветает культовое знаменное пение (см. Знаменный распев), также основанное на диатонич. ладах (система гласов), но ограничивающееся чисто вокальными жанрами (тропари, стихиры, гимны и др.) и использующее особую систему нотации (крюки).
В это же время на Востоке (Арабский халифат, страны Cp. Азии, Иран, Индия, Китай, Япония) формируется феод. муз. культура особого типа. Её признаки: распространение светского профессионализма, приобретающего виртуозный характер; ограничение устной традицией и монодич. формами, достигающими, однако, высокой изощрённости в отношении мелодики и ритмики; создание устойчивых нац. и межнац. систем муз. мышления, объединяющих определённые виды ладов, жанров, интонац. и композиц. структур (мугамы, макамы, раги и др.).
В эпоху Возрождения (14-16 вв.) в Зап. и Центр. Европе феод. муз. культура начинает превращаться в буржуазную. На основе идеологии гуманизма расцветает светское иск-во. M. в значит, степени освобождается от обязательного практич. назначения. На первый план выдвигаются её эстетич. и познават. функции, способность отражать внутр. мир человека и окружающую действительность. В M. выделяется индивидуальное начало. Она обретает большую свободу от власти традиционных канонич. установлений. Восприятие постепенно отделяется от творчества и исполнитель-ства,формируется публика как самостоят, компонент муз. культуры. Расцветает инструментальное любительство (лютня). Развивается бытовое вокальное музицирование. Для него создаются простые многоголосные песни - вилланеллы и фротоллы (Италия), шансоны (Франция), а также более сложные для исполнения и нередко изысканные по стилю (с чертами хроматики) четырёх- или пятиголосные мадригалы (Лука Маренцио, Карло Дже-зуальдо ди Веноза). В Германии активно действуют полупрофессиональные муз. объединения горожан-ремесленников - цехи мейстерзингеров, где создаются многочисл. песни (Ганс Сакс). Возникают гимны массовых социальных, нац. и религ. движений: гуситский гимн (Чехия), лютеранский хорал (Реформация и Крестьянская война 16 в. в Германии), гугенотский псалом (Франция).
В проф. M. достигает вершины хоровое мнэгоголосие а капелла (полифония "строгого стиля"), диатонич. склада, в жанрах мессы, мотета или светской многоголосной песни, с использованием сложных имитац. форм (канон). Осн. композиторские школы: франко-фламандская, или нидерландская школа (Гийом Дюфаи, Иоханнес Окегем, Якоб Обрект, Жоскен Депре, Орландо Лассо), римская (Палестрина ), венецианская( Анд-реа и Джованни Габриели). Выдвигаются мастера хорового творчества в Польше, Чехии. Обретает самостоятельность инструментальная M., в к-рой также развивается имитац. многоголосие. Оживляется науч. мысль о M., создаются музыкально-теоретич. трактаты (Глареан в Швейцарии, Дж.Царлино и В.Галилеи в Италии).
В ту же эпоху в России после освобождения от монголо-татарского ига расцветает нар. M., в проф. M. достигает подъёма знаменное пение, развёртывается творч. деятельность композиторов-"рас-певщиков" (Фёдор Христианин), зарождается оригинальное многоголосие ("строчное"), функционируют крупные муз. коллективы (хор "государевых певчих дьяков", 16 в.).
Процесс перехода в Европе от муз. культуры феод, типа к буржуазной продолжается в 17 и 1-й пол. 18 вв. Окончательно определяется господство светской M. (хотя в Германии и нек-рых др. странах большое значение сохраняет церковная M.). Её содержание охватывает широкий круг тем и образов, в т. ч. философских, исторических, современных гражданских. Интенсивно развёртывается публичная муз. жизнь. Её очаги - постоянные муз. учреждения открытого характера: оперные театры, филармония, (концертные) об-ва. Приобретают совр. форму струнные смычковые инструменты (скрипка, виолончель и др.), создаётся первое фортепиано (1709, Б. Кристофори, Италия). Развивается нотопечатание. Расширяется муз. образование (консерватории в Италии). Из муз. науки выделяется муз. критика (И. Маттезон, Германия, нач. 18 в.).
В развитии композиторского творчества этот период ознаменован скрещивающимися воздействиями таких художеств, стилей, как барокко (итал. и нем. инструментальная и хоровая M.), классицизм (итал. и франц. опера), рококо (франц. инструментальная M.), и постепенным переходом от сложившихся ранее жанров, стилей и форм к новым, сохранившим господств, положение в европ. M. вплоть до наших дней. Среди вокально-инструментальных жанров рядом с продолжающими развиваться "страстями" (Германия - Г. Шюц, И. С. Бах) и мессой возникают и быстро выдвигаются на ведущее место опера (Италия - К. Монтеверди, А. Скарлатти; Франция - Ж. Б. Люлли, Ж. Ф. Рамо; Англия - Г. Пёрселл), оратория (Италия - Дж. Кариссими; Германия и Англия - Г. Ф. Гендель) и кантата (Бах). Зарождаются новые инструментальные жанры: оркестровый и сольный концерт (А. Корелли, А. Вивальди, Дж. Тар-тини, Бах, Гендель), камерный ансамбль и сольная соната старинного типа (Дж. Витали, А. Корелли, Д. Скарлатти). Развивается M. для органа (Дж. Фрескобальди, Д. Букстехуде, Бах, Гендель), клавесина (Англия - У. Бёрд, Дж. Булл, Г. Пёрселл; Франция - Ф. Куперен, Рамо). Новый облик обретает сюита, к-рая объединяет бытовые танцы эпохи. В конце периода начинается формирование совр. симфонии и сонаты, а также балета как самостоят, жанра. Параллельно с достигающей расцвета имитационной полифонией "свободного стиля" (вершина и итог её развития, как и всей M. барокко,- творчество Баха) утверждается на базе тех же ладов (мажор и минор) вызревавший ещё ранее, внутри полифонии и в бытовой танц. M., гомофонно-гармонич. склад (см. Гомофония), кристаллизуются гармонич. функции (см. Функции ладовые) и основанная на них мелодика нового типа. Одновременно с полифонич. формами (пассакалъя, чакона, фуга) складываются нек-рые гомофонные: рондо, старая сонатная форма.
В странах, где в это время происходит (или завершается) процесс образования единых наций (Италия, Франция, Англия, отчасти Германия), формируются нац. муз. культуры бурж. типа. Среди них главенств. роль сохраняет итальянская.
В России достигает подъёма многоголосие в культовой M. (партесное пение кон. 17 в.- хоровые концерты). Одновременно в период реформ Петра I начинается развитие светской проф. (панегирические канты) и городской бытовой M. (лирич. канты, псалмы).
Развитие европ. M. с сер. 18 до нач. 19 вв. протекает под воздействием идей Просвещения, а затем и Великой франц. революции, не только породившей новую массово-бытовую M. (марши, героич. песни, в т. ч. "Марсельеза", M. массовых празднеств и революц. обрядов), но и нашедшей отклик в др. муз. жанрах. Главенств. место занимает бурж. (просветительский) классицизм, утверждающий идеи разума, равенства людей, служения обществу, высокие этич. идеалы. Во франц. M. высшим выражением этих устремлений явилось оперное творчество К. В. Глюка, в австро-немецкой-симф., оперное и камерное творчество представителей венской классич. школы И. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. ван Бетховена; последний наиболее полно и глубоко воплотил героику борьбы за свободу и братство народов.
Происходят значит, сдвиги во всех областях проф. музыки. Глюк и Моцарт каждый по-своему реформируют оперный жанр, стремясь преодолеть закостенелую условность аристократич. -"серьёзной" оперы. Бурно развиваются нац. разновидности демократич. жанра KO-мич. оперы (Италия - Дж. Перголези, Франция - Ж. Ж. Руссо, П. Монсиньи, А. Гретри, Австрия - Гайдн, Моцарт, Россия - В. А. Пашкевич, E. И. Фомин). Обособляется в качестве самостоятельного жанра балет (Глюк, Бетховен). В творчестве Гайдна, Моцарта, Бетховена закрепляется и получает классич. воплощение жанр симфонии в его совр. понимании (4-частный цикл), складывается классический тип большой сонаты и ка-мерно-инструм.ансамбля, вырабатывается форма сонатного аллегро и формируется новый, диалектич. метод муз. мышления - симфонизм, достигший вершины в творчестве Бетховена.
В M. славянских народов (Россия, Польша, Чехия) продолжается развитие вокальных жанров (хоровой концерт в России - M. С. Березовский, Д. С. Бортнянский; бытовой романс), появляются первые отечеств, оперы, подготавливается почва для создания нац. муз. классики.
Во всей европ. профессиональной M. полифонич. стили полностью вытесняются гомофонно-гармоническим; окончательно складывается функциональная система гармонии.
В 19 в. в большинстве стран Европы и в Сев. Америке завершается образование муз. культуры "классич."бурж. типа. Этот процесс протекает под воздействием активной демократизации всей обществ, и муз. жизни и преодоления сословных перегородок. Из аристократич. салонов, придворных театров и капелл, небольших концертных залов, предназначенных для замкнутого круга привилегированной публики, M. выходит в обширные помещения (а то и на площади), открытие для доступа демократич. слушателей. Возникает много новых муз. театров, концертных учреждений, просветит.организаций, нотных издательств, муз. учебных заведений, включая консерватории. Появляются муз. журналы и газеты. Процесс исполнительства окончательно отделяется от творчества как самостоят, вид муз. деятельности, представленный громадным количеством коллективов и солистов. Размежевание проф. творчества с исполнительством и обращение к массовой аудитории способствуют их бурному развитию. Вместе с тем растёт коммерциализация муз. жизни, против чего борются прогрессивные музыканты. M. всё активнее участвует в общественно-политич. жизни. Развивается общедемократическая, а затем и рабочая революц. песня. Её лучшие образцы ("Интернационал", "Красное знамя", "Варшавянка") приобретают междунар. значение.
Расцветают молодые нац. композиторские школы (нового типа): русская (основоположник M. И. Глинка), польская (Ф.Шопен, С. Монюшко), чешская (Б. Сметана, А. Дворжак), венгерская (Ф.Эркель.Ф. Лист),норвежская(Э.Григ), испанская (И. Альбенис, Э. Гранадос).
В творчестве композиторов ряДа европ. стран в 1-й пол. 19 в. утверждается романтизм (нем. и австр. M.- Э. T. А. Гофман, К. M. Вебер, Ф. Шуберт, Ф. Мендельсон, P. Шуман, франц. - Г. Берлиоз, венг. - Лист, польск.- Шопен). Его характерные черты в M.: индивидуализация и драматизация лирики, более конкретное воплощение национального на основе песен разных народов, усиление роли вокального, песенного начала, а также красочности (в гармонии и оркестровке), более свободная трактовка традиц. жанров и форм и создание новых (симфонич. поэма), стремление к синтезу M. с др. иск-вами. Развиваются программная M. (на основе сюжетов и тем из нар. эпоса, литературы, живописи и т. д.), инструментальная миниатюра (прелюдия, музыкальный момент, экспромт и т. п.) и цикл миниатюр программного характера, романс и камерно-вокальный цикл, "большая опера" декоративного типа на легендарные и историч. темы (Франция - Дж. Мейербер). В Италии достигает вершины опера - комическая (Дж. Россини), лирическая (В. Беллини, Г. Доницетти), героическая (ранний Дж. Верди). В России формируется собственная нац. муз. классика, приобретающая мировое значение, складываются оригинальные типы народно-исторнч. и эпич. оперы, а также симф. M. на нар. темы (Глинка), расцветает романс, в к-ром постепенно вызревают черты психологич. и бытового реализма (А. С. Даргомыжский).
В сер. и 2-й пол. 19 в. некоторые европ. композиторы продолжают роман-тич. направление в опере (P. Вагнер), симфонии (А. Брукнер, Дворжак), программной инструментальной M. (Лист, Григ), романсе (X. Вольф) или же стремятся объединить стилевые принципы романтизма и классицизма (И. Брамс). Сохраняя связь с романтич. традицией, оригинальными путями идут итал. опера (её вершина - творчество Верди), франц. опера (Ш. Гуно, Ж. Бизе, Ж. Массне) и балет (Л. Делиб), польск. и чеш. опера (Монюшко, Сметана). В творчестве ряда зап.-европ. композиторов (Верди, Визе, Вольф и др.) усиливаются тенденции реализма. Особенно отчётливо и широко они проявляются в русской M. этого периода, идейно связанной с демократич. обществ, движением и передовой литературой (поздний Даргомыжский; композиторы "Могучей кучки" - M. А. Балакирев, А. П. Бородин, M. П. Мусоргский, H. А. Римский-Корсаков и Ц. А. Кюи; П. И. Чайковский). На основе русской нар. песни, а также нар. M. Востока русские композиторы (Мусоргский, Бородин, отчасти Римский-Корсаков) вырабатывают новые мелодич., ритмич. и гармонич. средства, значительно обогащающие европ. ладовую систему.
В кон. 19-нач. 20 вв. в европ. M. вновь наступает переходный период, соответствующий началу империализма. Этот период отмечен кризисом ряда идейных и стилевых течений предшеств. эпохи и тенденциями как к обновлению классич. традиций, так и к разрыву с ними, чреватому утратой большой общественной тематики, ростом индивидуализма и эстетства (модернизм). В Германии и Австрии завершается линия романтического симфонизма (Г. Малер, P. Штраус) и зарождается муз. экспрессионизм (А. Шёнберг). Развиваются и др. новые течения: во Франции - импрессионизм (К. Дебюсси, M. Равель), в Италии - веризм (оперы П. Масканьи, P. Леонкавалло, отчасти Дж. Пуччини). В России продолжаются и частично развиваются традиции "кучкистов" и Чайковского (С. И. Танеев, А. К. Глазунов, А. К. Лядов, С. В. Рахманинов), одновременно возникают и новые явления: символизм (A. H. Скрябин), модернизация нар. сказочности и "варварской" старины (ранние И. Ф. Стравинский и С. С. Прокофьев). Закладываются основы нац. муз. классики на Украине (H. В. Лысенко, H. Д. Ле-онтович), в Грузии (3. П. Палиашвили), Армении (Комитас, А. А. Спендиаров), Азербайджане (У. Гаджибеков), Эстонии (А. Капп), Латвии (Я. Витол), Литве (M. Чюрленис), Финляндии (Я. Сибе-лиус).
Классич. европ. система муз. мышления, основанная на мажороминорной функциональной гармонии, претерпевает в творчестве ряда композиторов глубокие изменения. Нек-рые авторы, сохраняя принцип тональной M., расширяют её базу использованием натуральных (диа-тонич.) и искусственных ладов (Дебюсси, Стравинский), насыщают её обильными альтерациями (Скрябин). Другие вообще отказываются от этого принципа, переходя к атональной мчзыке (Шёнберг, американец Ч. Айве). Ослаблением гар-монич. связей стимулируется возрождение теоретич. и творч. интереса к полифонии (Россия - Танеев, Германия - M. Регер).
С сер. 19 в. в Зап. Европе формируется новый музыкально-театр. жанр - оперетта (Франция - Ф. Эрве, Ж. Оф-фенбах, Ш. Лекок, P. Планкет, Австрия - Ф. Зуппе, К. Миллёкер, И. Штраус-сын, венг. композиторы, представители "неовенской" школы,- Ф. Ле-гар и И. Кальман), в проф. творчестве выделяется самостоят, линия "лёгкой" (бытовой, танц.) M., рождается развлекательная эстрадная M. как самостоят, отрасль муз. жизни.
В кон. 1910-х гг. бурж. муз. культура вступила в новый период своей истории. На её развитие сильнейшим образом влияют такие социальные факторы, как вовлечение многомиллионных масс в поли-тич. и обществ, жизнь, мощный рост массовых освободит, движении, возникновение социалистич. строя. Значит, воздействие на судьбы M. оказал также научно-технич. прогресс, к-рый привёл к появлению новых средств коммуникации: кино, радио, телевидения, грамзаписи. В результате M. получила глобальное распространение. Муз. жизнь в развитых капиталистич. странах приобрела внешне бурный, нередко лихорадочный характер. Её приметами стали быстрая смена мод, калейдоскоп искусственно вызываемых сенсаций, рекламная шумиха.
Муз. культура в этих странах ещё явственнее раскололась на две культуры: буржуазную (элитарную и псевдомассовую) и демократическую (включающую социалистич. элементы). Создана целая "индустрия" лёгкой M., приносящая её хозяевам огромные прибыли; M. используется в новой для неё рекламной функции. Демократич. муз. культура представлена деятельностью многих прогрессивных музыкантов, борющихся за содержат, иск-во, утверждающее идеи гуманизма и народности. Образцами такой культуры служат, помимо произведений музыкально-театр. и концертных жанров, многочисл. песни революц. движения и антифашистской борьбы 20-40-х гг. (Германия - X. Эйслер), совр. политич. "песни протеста".
Композиторское творчество в капиталистич. странах 20 в. отличается небывалым разнообразием и пестротой стилевых течений. Среди них - экспрессионизм ("нововенская школа" - Шёнберг и его ученики А. Берг и А. Веберн, итальянец Л. Даллапиккола; выработала строго регламентированную систему атональной M. - додекафонию), неоклассицизм (Стравинский 20-50-х гг.; Германия - П. Хиндемит; Италия - О. Респиги, Ф. Малипьеро, А. Казелла). Влияние названных течений испытали и др. крупные композиторы, в целом, однако, сумевшие преодолеть их ограниченность благодаря связи с демократич. и реалистич. тенденциями эпохи и с нар. творчеством (Венгрия - Б, Барток, 3. Koдай; Франция - А. Онеггер, Ф. Пул"нк, Д. Мийо; Германия - К. Орф; Польша - К. Шимановский; Чехословакия - Л. Яначек, Б. Мартину; Румыния - Дж. Энеску; Англия - Б. Бриттен).
В 50-х гг. возникают течения, получившие название авангардизма (ФРГ - К. Штокхаузен; Франция - П. Булез, Я. Ксенакис; США- Дж. Кейдж; Италия - Л. Ноно, Л. Берио), полностью порывающие с классич. традициями и культивирующие конкретную музыку (монтаж шумов), электронную музыку (монтаж немузыкальных звучаний, полученных искусств, путём), сонористику (монтаж разрозненных муз. звучаний необычных тембров), алеаторику (сочетание отд. звуков или разделов муз. формы по принципу случайности). Авангардизм, как правило, выражает настроения мелко-бурж. индивидуализма, анархизма или аполитичности.
Характерная черта мировой M. 20 в.- пробуждение к новой жизни и интенсивный рост муз. культур развивающихся стран Азии, Африки, Лат. Америки, их взаимодействие и сближение с культурами европ. типа. Эти процессы сопровождаются, с одной стороны, острой борьбой прогрессивных музыкантов против нивелирующих влияний зап.-европ. и североамер. элитарной и псевдомассовой M., заражённой космополитизмом, а с другой - против реакционных тенденций консервации нац. культур в незыблемом виде. Примером решения проблемы национального и интернационального в M. служат для этих культур страны социализма.
После победы Великой Окт. социалистич. революции в России (а после 2-й мировой войны 1939-45 и в ряде др. стран, вступивших на путь социализма) сформировалась муз. культура принципиально нового типа - социалистическая. Её отличает последовательно демократич., всенар. характер. В странах социализма создана разветвлённая сеть общедоступных муз. учреждений, оперных и концертных коллективов. Во взаимодействии с проф. иск-вом развивается массовое муз. творчество и исполнительство в формах самодеятельности и фольклора. Все нации и народности, в т. ч. и не имевшие ранее письменной муз. культуры, получили возможность полностью раскрыть и развить самобытные черты своей нар. M. и в то же время приобщиться к высотам мирового проф. иск-ва, овладеть такими жанрами, как опера, балет, симфония, оратория. Нац. муз. культуры активно взаимодействуют между собой, обмениваясь кадрами, творческими идеями и достижениями, что приводит к их тесному сплочению.
Передовая роль в мировом муз. иск-ве 20 в. принадлежит сов. M. Она выдвинула множество выдающихся композиторов (в их числе рус. - H. Я. Мясковский, Ю. А. Шапорин, С. С. Прокофьев, В. Я. Шебалин, Д. Б. Кабалевский, Д. Д. Шостакович, T. H. Хренников, Г. В. Свиридов, P. К. Щедрин, тат.- H. Жиганов, даг.- Г. Гасанов, Ш. Ча-лаев, укр.- Л. H. Ревуцкий, Б. H. Ля-тошинский, белорус.- E. К. Тикоцкий, А. В. Богатырёв, груз.- Ш. M. Мшве-лидзе, A. M. Баланчивадзе, А. Д. Мача-вариани, О. В. Тактакишвили, арм.- А. И. Хачатурян, А. Г. Арутюнян, А. А. Бабаджанян, Э. M. Мирзоян, азерб.- К. Караев, Ф. Амиров, казах.- E. Г. Брусиловский, M. Тулебаев, узб.- M. Бурханов, туркм.- В. Мухатов, эст.- Э. Капп, Г. Эрнесакс, Э. Тамберг, латв.- Я. Иванов, M. Заринь, литов.- Б. Дварионас, Э. Бальсис), а также исполнителей (E. А. Мравинский, E. Ф. Светланов, Г. H. Рождественский, А. В. Свешников, А. А. Юрлов, К. H. Игумнов, В. В. Софроницкий, С. T. Рихтер, Э. Г. Гилельс, Д. Ф. Ойст-рах, Л. Б. Коган, M. Л. Ростропо-вич, Л. В. Собинов, А. В. Нежданова, H. А. Обухова, А. С. Пирогов, И. С. Козловский, С. Я. Лемешев, 3. А. Долуха-нова), музыковедов (Б. В. Асафьев, А. В. Оссовский, И. И. Соллертинский) и др. муз. деятелей.
Идейно-эстетич. основу сов. M. составляют принципы партийности и народности иск-ва, метод социалистич. реализма. В сов. M. обрели новую жизнь многие традиц. муз. жанры. Опера, балет, симфония, сохранив классич. большую, монументальную форму (во многом утерянную на Западе), внутренне перестроились под воздействием тем революции и современности. На почве историко-революц. и народно-патриотич. тематики расцвела хоровая и вокально-симф. M. (оратория, кантата, поэма). Сов. поэзия (наряду с классической и фольклорной) стимулировала обогащение романса. Новым жанром проф. композиторского творчества явилась песня - массовая и бытовая (А. В. Александров, А. Г. Новиков, А. А. Давиденко, Дм. Я. и Дан. Я. Покрассы, И. О. Дунаевский, В. Г. Захаров, M. И. Блантер, В. П. Соловьёв-Седой, В. И. Мурадели, Б. А. Мокроусов, А.И. Островский, A. H. Пахмутова, А. П. Петров). Она сыграла огромную роль в жизни и борьбе нар. масс и оказала сильнейшее влияние на др. муз. жанры. У всех народов СССР получили преломление и развитие традиции фольклора и в то же время на базе социалистич. содержания произошло обогащение и преобразование муз. нац. стилей, вобравших в себя множество новых интонаций и др. выразит, средств.
Значит, успехи в строительстве муз. культур достигнуты и в др. странах социализма, где трудились и трудятся многие выдающиеся композиторы (ГДР - Г. Эйслер, П. Дессау; Польша - В. Лю-тославский; Болгария - П. Владигеров, Л. Пипков; Венгрия - 3. Кодай, Ф. Сабо; Чехословакия - В. Добиаш, Э. Cyхонь).
Лит.:
Общие вопросы - С е р о в A.
H.,
Музыка, музыкальная наука,
музыкальная педагогика, в его кн.: Избр. статьи, т. 2, M., 1957; Шостакович Д.,
Знать и любить музыку, [M.], 1958; Интонация и музыкальный образ. Сб. статей
под ред. Б. Ярустовского, M., 1965; M а з е л ь Л., Цуккерман В., Анализ
музыкальных произведений, [ч. 1], M., 1967; С о х oр А., Музыка как вид
искусства, 2 изд., M., 1970; его же, Музыка и общество, M., 1972; Асафьев Б.,
Музыкальная форма как процесс, 2 изд. (кн. 1 и 2 вместе), Л., 1971; Крем л ев
Ю., Очерки по эстетике музыки, 2 изд., M., 1972; Луначарский А. В., В мире
музыки, 2 изд., M., 1972; H а з а й-к и и с к и и E., О психологии музыкального
восприятия, M., 1972; M е у е г E. H., Musik im Zeitgeschehen, В., 1952; L i
s-s a Z., О specyfice muzyki, Krakow, 1933; её же, Aufsatze zur Musikasthetik,
В., 1969; M е у е г L. В., Emotion and meaning in music, [Chi., 1957];
FarnsworthP.R., The social psychology of music, N. Y., [1958]; Besselei H., Das
musikalische Horen der Neuzeit, B., 1959; С о о k e D., The language of music,
L., 1962J H u s с h e n Н., Friihere und heutige Begriffe von Wesen und Grenzen
der Musik, в кн.: Report of the eighth congress of the International
musicological society, v. 1, Basel - L.- N. Y., 1961; Scriabine M.,
Introduction au langage musical, P., [1961]; WeI 1-е k A., Musik-psychologie
und Musikasthetik, Fr./M., 1963; Ангелов К., Основи на музикалната естетика,
София, 1973.
Происхождение М.- Б ю x е p К., Работа и ритм, пер. с
нем., [M.], 1923; Ш т у мпф К., Происхождение музыки, пер. с нем., Л., 1927;
Wallaschek R., Anfange der Tonkunst, Lpz., 1903; Combarieu J., La musique e.t
Ia magie, P., 1909; S с h r a m-m e k W., Uber Ursprung und Anfange der Musik,
Lpz., 1957.
История М.- Неф К., История западно-европейской
музыки, пер. с франц., 2 изд., M., 1938; Грубер P. И., История музыкальной
культуры, т. 1-2, М.- Л., 1941-59; его же, Всеобщая история музыки, 3 изд., ч.
1, M., 1965; История русской музыки, т. 1 - 3, M., 1957-60; Беляев В., Очерки
по истории музыки народов СССР, в. 1 - 2, M., 1962-63; Штейнпресс Б.,
Популярный очерк истории музыки до XIX века, M., 1963; его же, Музыка XIX века.
Популярный очерк, ч. 1, M., 1968: Асафьев Б. В., Русская музыка. XIX и начало
XX вена, Л., 1968; Бокщанина E., История музыки народов СССР до Великой
Октябрьской социалистической революции, M., 1969; История музыки народов СССР,
т. 1-4, M., 1970 -73; Мартынов И., Очерки о зарубежной музыке первой пол. XX
вена, 2 изд., M., 1970; Розеншильд К., История зарубежной музыки, в. 1, 3 изд.,
M., 1973; Л е в и к Б., то же, в. 2, 2 изд., M., 1966; Кон ен В., тоже, в. 3, 3
изд., M., 1972; Дpу с к и н M., то же, в. 4, 3 изд., M., 1967; Левашева О.,
Келдыш Ю., Кандинский А., История русской музыки, т. 1, 2 изд., M., 1973;
Handbuch der Musikwissenschaft, hrsg. von E. Bucken, Bd 1-10, Wildpark-Potsdam,
[1927-34]; Sachs C., The rise of music in the ancient world, N. Y., 1943; R e e
s e G., Music in the middle ages, N. Y., 1940; его ж e, Music in the
Renaissance, rev. ed., N. Y., 1959; Bukofzer M. F., Music in the baroque era,
N. Y., 1947; Einstein A., Music in the romantic era, L., 1947; S al a z a r A.,
Music in our time, N. Y., 1946 (6 поел, работ - части коллект. труда
-"Norton histoi-re of music"); Handbuch der Musikgeschich-te, hrsg.
von G. Adler, Bd 1 - 2, 2 Aufl., Tutzing, 1961; Lang P. H., Music in western
civilization, N. Y., [1941]; Combarieu J., Dumesnil R., Histoire de Ia musique
des origines a nos jours, t. 1-5, P., 1950-60; New Oxford history of music, v.
1 - 4. L.-N. Y., .1954- (изд. про-долж.); La
musique des origines a nos Jours, sous Ia direction de N. Dufourcq, [2 ed.], P.,
[1955]; Sachs C., Our musical heritage. A short history of music, 2 ed., N. Y.,
1955; Knepler G., Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts, Bd 1-2, B., 1961; W orn
e r K. H., Geschichte der Musik. Ein Studien- und Nachschlagebuch, 3 Aufl.,
Gottin-gen, [1961]; Musikgeschichte in Bildern, hrgs. von H. Besseler und M.
Schneider, Lpz., 1961- (серия продолж.). A. H.
Coxop.
"МУЗЫKA", центральное советское издательство, выпускающее нотную и книжную муз. литературу; находится в системе Гос. комитета Сов. Мин. СССР по делам издательств, полиграфии и книжной торговли. Осн. в 1918 в Москве на базе национализированной из дат. фирмы и нотопечатни П. И. и Б. И. Юргенсонов. В 1918-21 существовало как Муз. отдел Наркомпроса РСФСР, с 1921 - Муз. сектор Госиздата, с 1930 - самостоят, изд-во Музгиз. В 1964 в результате объединения Музгиза с с изд-вом "Советский композитор" возникло изд-во "М.", к-рое в 1967 снова разделилось на 2 изд-ва - "М." и "Советский композитор". Изд-во "М." выпускает монографии и сборники статей по вопросам муз. эстетики, теории и истории музыки, муз. исполнительства и инстру-ментоведения, научно-популярную литературу по вопросам муз. иск-ва; партитуры и клавиры музыкально-сценич., симфонич. и хоровых произведений, концертный инструментальный и вокальный репертуар, произв. всех жанров для проф. и самодеят. духовых оркестров, оркестров нар. инструментов, эстрадных ансамблей. Большое место в работе изд-ва занимает выпуск учебников, учебно-методич. пособий, школ игры на различных инструментах, хрестоматий и серий пед. репертуара для спец. муз. уч. заведений, а также муз. лит-ры для художеств, самодеятельности, общеобразоват. школ и дошкольных учреждений.
Ежегодно общий тираж печатных изданий составляет ок. 10 млн. экз. В 1973 продукция изд-ва включала 684 названия (в т. ч. книжная муз. лит-ра 108 названий, тираж св. 2 млн. экз.). Изд-во "М." имеет в Москве Спецбиблиотеку (крупнейшее в СССР хранилище нот, выпущенных рус. и зарубежными изд-вами). В Ленинграде - отделение изд-ва "М.". К.А.Фортунатов.
МУЗЫКАЛЬНАЯ АКУСТИКА, наука, изучающая объективные физич. закономерности музыки в связи с её восприятием и исполнением. Исследует такие явления, как высота звука, громкость звука, тембр и длительность муз. звуков, консонанс и диссонанс, муз. системы и строи (см. Строй музыкальный). Занимается изучением муз. слуха (см. Слух музыкальный), исследованием музыкальных инструментов и человеческих голосов (см. Голос певческий). Выясняет, как физич. и психофизиологич. закономерности музыки отражаются в специфич. законах этого искусства и воздействуют на их эволюцию. BM. а. используются данные и методы общей физич. акустики, изучающей процессы возникновения и распространения звука. Она тесно связана с архит. акустикой, с психологией восприятия, физиологией слуха и голоса. M. а. привлекается для объяснения ряда явлений в области гармонии, муз. инструментов, инструментовки и т. д.
Как раздел муз. теории M. а. зародилась ещё в учениях древних философов и музыкантов. Значит, этап в развитии M. а. связан с именем выдающегося нем. учёного-физика и физиолога 19 в. Г. Гельмгольца, выдвинувшего первую законченную концепцию физиологии звуковысотного слуха - т. н. резонансную теорию слуха. Большой вклад в развитие M. а. внесли в кон. 19 - нач. 20 вв. К. Штумпф и В. Кёлер (Германия), к-рые ввели в неё учение о механизмах отражения (ощущения и восприятия) различных объективных сторон звуковых колебаний. В 20 в. сфера M. а. ещё более расширяется. Развивается метод анализа муз. звуков, осн. на выделении из сложного звукового спектра частичных тонов и измерении их относит, интенсивности, приобретший большое значение в акустике певческого голоса и муз. инструментов. Разрабатываются вопросы акустики радиостудий, студий звукозаписи, стереофонич. записи и воспроизведения звука. Важный этап в развитии совр. M. а. связан с исследованиями сов. музыковеда и учёного-акустика H. А. Гарбузова, выдвинувшего теорию слухового восприятия, исходящую из зонной концепции муз. слуха (см. Зона). Всеобщее признание получила и работа сов. специалистов Л. С. Термена и А. А. Володина в области электромуз. инструментов, а также разработанная последним теория звуковысотного восприятия, согласно к-рой воспринимаемая человеком высота звука определяется не одной лишь частотой колебаний его осн. тона, но всем его гармонич. спектром.
Лит.: Гельмгольц Г., Учение о слуховых ощущениях как физиологическая основа для теории музыки, пер. с нем., СПБ, 1875; P и м а н Г., Акустика с точки зрения музыкальной науки, пер. с нем., M., 1898; Римский-Корсаков А. В., Развитие музыкальной акустики в СССР, "Изв. АН СССР", Серия физическая, 1949, т. 13, Jsfe 6; Музыкальная акустика, под ред. H. А. Гарбузова, M., 1954; Володин А., Роль гармонического спектра в восприятии высоты и тембра звука, в сб.: Музыкальное искусство и наука, в. 1, M., 1970; Stumpf C., Tonpsychologie, Bd 1 - 2, Lpz., 1883-90; К о h 1 е r W., Akustische Untersuchungen, "Zeitschrift fur Psychologie", 1910-13, Bd 54, 58, 64; Wood А., Acoustics, N. Y., [1966]; Backus J., The acoustical foundations of music, N.Y., [1969]. CM. также лит. при ст. Гарбузов H. А.
E. В. Назайкинский.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ГРАМОТА, первоначальные сведения по теории
музыки. M. г. изучается в муз. школах и училищах, входит в курс элементарной
теории музыки.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ДРАМА, 1) одно из ранних названий оперы. Применялось со времени возникновения оперы в Италии на рубеже 16-17 вв. [итал. dramma per(la) rausica, dramma in musica], использовалось наряду с новым термином "опера" вплоть до 18 в. 2) Понятие, выдвинутое во 2-й пол. 19 в. Связано с борьбой против оперных условностей; отразило новую тенденцию привнесения в оперу принципов драматич. театра (более последовательное подчинение музыки драматич. действию, преодоление замкнутости отд. эпизодов ради усиления сквозного действия, замена арий свободно построенными вокальными монологами, дуэтов - музыкально-диалогич. сценами). Теоретич. разработку проблем M.д. наиболее полно осуществил P. Вагнер в лит. работах 1849-52. Он выдвинул осн. принцип: драма-цель, музыка-средство для её воплощения; выступал против развлекательности, украшательства, за выражение драматич. начала в музыке, за цельность оперы как произведения, объединяющего несколько видов иск-ва. M. д. резко противопоставлялась им традиц. опере 1-й пол. 19 в., достижения к-рой он порой недооценивал. Начиная с "Лоэнгрина" (1848) Вагнер в своём оперном творчестве стремился преобразовать старые оперные формы на основе принципов M. д. Сам он, однако, протестовал против термина "М. д.", предпочитая давать каждому своему оперному произведению индивидуальное определение. Вагнеровская концепция M. д. оказала большое влияние на дальнейшее развитие оперного иск-ва. В то же время крупнейшие композиторы др. нац. школ во многом по-своему решали вопросы оперной драматургии. Она очень различна в таких, напр., операх, как "Отелло" Верди, "Каменный гость" Даргомыжского, "Моцарт и Сальери" Римского-Корсакова. M. П. Мусоргский в своих операх "Борис Годунов" и "Хованщина" создал совершенно особый тип "народной музыкальной драмы". 3) Драматич. произведение, в к-ром существенная роль отводится музыке (вокальной и инструментальной). Образцы такой M. д. даёт уже театр древнего мира и средних веков ("Шакунтала" Калидасы в Индии, литургич. драма в католич. странах Европы, муз. театр в Китае). В эпоху Возрождения к ней приближаются исполнявшиеся в церквах и на площадях "священные представления". В СССР термин "М. д." как обозначение пьесы с музыкой применяется в республиках Cp. Азии и Казахстана. Первоначально это были обработки нар. поэтич. сказаний, включавшие нар. песни и танцы ("Лейли и Меджнун" и др.), затем в такие пьесы стали вводить эпизоды, написанные проф. композиторами, оркестр нар. инструментов был заменён симфоническим, большее значение приобрела муз. драматургия. В таких M. д. ("Кыз-Жибек" Брусиловского, Казахстан, 1934; "Гюльсара" Глиэра и Садыкова, Узбекистан, 1937; "Алтын кыз" Власова и Фере, Киргизия, 1937, и др.) сохраняются разговорные диалоги, замена к-рых речитативами превращает произведение в оперу. 4) Термин "М. д." иногда применяется и для обозначения произв. оперного жанра, в к-рых господствует драматич. содержание, возникают острые драматич. коллизии ("Фиделио" Бетховена, "Риголетто" Верди, "Кармен" Визе, "Иван Сусанин" Глинки, и др.).
Лит.: Вагнер Р., Художественное
произведение будущего, пер. с нем., "Русская музыкальная газета",
1897, № 1 - 3, 5 -12; его же, Опера и драма, пер. с нем., M., 1906; Друскин M.
С., Вопросы музыкальной драматургии оперы, Л., 1952; Ярустовский Б. M.,
Драматургия русской оперной классики, M., 1952; Ф е рм а н В. Э., Оперный
театр. Статьи и исследования, M., 1961;
Albright H. D., Musical drama as a union of all the arts, в кн.: Studies in speech and drama. In honor of A. M.
Drummond, Ithaca- N. Y., 1944. Г.
В. Крауклис.
МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМЕДИЯ, термин, применяемый к оперетте,
иногда к др. видам музыкально-сценич. произведений комедийного характера
(комич. опера, зингшпиль и др.). Нек-рые театры оперетты в СССР носят назв.
театров M. к.
МУЗЫКАЛЬНАЯ КРИТИКА, изучение и оценка новых явлений муз.
творчества и интерпретации музыки, отрасль музыковедения.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ПАЛЕОГРАФИЯ, отрасль палеографии, историч. наука, изучающая старинные системы записи музыки (см. Невмы, Мензуральная нотация. Крюки, Кондакарная нотация).
МУЗЫКАЛЬНАЯ ФОРМА, в широком философско-эстетич. смысле слова - комплекс взаимодействующих и взаимосвязанных выразительных средств, воплощающих в музыке определённое идейно-художеств. содержание. При примате последнего форма не пассивна, но обладает собственной имманентной логикой, исторически -развивающимися закономерностями. Существенную роль при этом играют нац. и социальные корни той культуры, на основе к-рой складываются нормы муз. языка - важнейшего компонента формы в этом её понимании.
В узком смысле слова M. ф.- это композиционный план муз. произведения, его строение. Хотя в каждом отд. произведении они различны, существуют исторически детерминированные типовые нормативы муз. форм: напр., период, простая и сложная двухчастная форма и трёх-частная форма, форма рондо, сонатная форма и др. Мельчайшая смысловая и структурная единица муз. формы - мотив, а её начальный целостный компонент - муз. тема. Соотношение тем, тип их развития (во многих случаях тип развития единственной темы) создают основу, на к-рой зиждется композиц. план муз. произведения. Существует ряд фундаментальных принципов формообразования. Это изложение тематич. материала, его точное или видоизменённое (варьированное) повторение, его продолжение, его разработка, сопоставление с новым, зачастую контрастирующим материалом. Важную роль играет принцип репризы - повторения ранее изложенного материала после раздела, заключающего в себе развитие старого или изложение нового материала. Принципы формообразования могут взаимодействовать: напр., продолжающее развитие может сочетаться с вариантным, а контрастирующий материал зачастую обнаруживает родство с ранее изложенной темой и т. д.
Виднейший сов. муз. учёный Б. В.Асафьев сформулировал положение о двух сторонах M. ф. Создаваясь во времени, она всегда представляет собой процесс, в ходе к-рого и появляются отд. темы, осуществляется их развитие, сопоставление с др. темами и т. д. В этом заключается одна из сторон M. ф.- процессуальная. В итоге возникает определённая структура, к-рая состоит из ряда разделов, соответствующих отд. этапам процесса формообразования. Возникновение такой стабильной, дискретной структуры составляет существо второй стороны формы - "кристаллической". В течение многих десятилетий как в зарубежном, так и в рус. теоретич. музыкознании изучалась только эта сторона формы. После выхода в свет книги Асафьева "Музыкальная форма как процесс" (1930-47) советская теоретическая школа стала трактовать M. ф. в единстве обеих её сторон, при этом она рассматривает процесс формообразования как процесс содержательный, раскрывающий в конечном итоге художественно-эстетич. идею муз. произведения.
Лит.: Скребков С. С., Анализ музыкальных
произведений, M., 1958; M а з е л ь Л. А-, Строение музыкальных произведений,
M., 1960; Цуккерман В., Музыкальные жанры и основы музыкальных форм, M., 1964;
Музыкальная форма, M., 1965; M а з е л ь Л. А., Цуккерман В. А., Анализ
музыкальных произ-ведений, ч. 1, M., 1967; Вопросы музыкальной формы, в. 1, 2,
M., 1967 - 72; Асафьев Б. (Игорь Глебов), Музыкальная форма как процесс, [кн. 1
- 2, 3 изд.J, Л., 1971; Способин И-, Музыкальная форма, 5 изд., M., 1972. В.
П. Бобровский.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ШКАТУЛКА, меха-нич. заводной муз. инструмент; см. Механические музыкальные инструменты.
МУЗЫКАЛЬНАЯ ЭКСЦЕНТРИКА, цирковой или эстрадный жанр. Номера, в к-рых муз. произведения исполняются с помощью трюковых приёмов на обычных или специальных эксцентрич. инструментах (пила, набор бутылок, колокольчиков, сковородок, поленья дров и др.). Употребление предметов в несвойственных им функциях, извлечение звуков из необычных инструментов требует от артиста умения виртуозно владеть ими.
МУЗЫКАЛЬНОЕ
ИНСТРУМЕНТОВЕДЕНИЕ, дисциплина,
изучающая музыкальные инструменты - их конструкцию и исполнительские
возможности, а также их происхождение и эволюцию.
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОБРАЗОВАНИЕ, система подготовки профессионалов в области муз. иск-ва - композиторов, музыковедов, исполнителей (певцов и инструменталистов, дирижёров хора и оркестра) и педагогов. M. о. зародилось в странах Др. Востока. Музыке отводилось большое место в придворных и ритуальных церемониях, воен. парадах и походах, нар. празднествах и др. Развитие M. о. в Др. Греции определялось высоким уровнем её муз. культуры.
В большинстве европ. стран в период раннего средневековья M. о. было связано гл. обр. с христианской церковью. Центрами M. о. в Зап. Европе начиная с 4 в. являлись певческие школы при монастырях и соборах, затем ун-ты (в Париже с 1200, в Праге с 1348, и др.), бывшие первоначально учреждениями церковно-просветит. характера. В 15 в. получили распространение метризы (в Нидерландах и во Франции) - хоровые школы с интернатами, из к-рых вышли крупнейшие представители полифонич. муз. иск-ва (Орландо Лассо, Гийом Дюфаи и др.). С развитием рыцарского муз. иск-ва и муз. культуры городов возникли певческие об-ва и школы мейстерзингеров, цехи музыкантов-инструменталистов; приобрела значение и пед. деятельность вольных учителей музыки. С эпохи Возрождения усилилось светское направление в муз. иск-ве и связанная с этим подготовка кадров инструменталистов и певцов для придворных театров и оркестров. Важное значение для формирования творческих школ и развития M. о. имела пед. практика известных композиторов и теоретиков музыки.
С 17 в. начался новый этап в истории M. о. зап.-европ. стран. В Италии оно сосредоточивалось гл. обр. в сиротских приютах, называвшихся консерваториями. Первые консерватории как высшие уч. заведения основаны в Париже (1795) и Праге (1811), в 19 в. они были организованы во MH. крупных городах Европы и Сев. Америки. Помимо высших муз. уч. заведений, возникла широкая сеть муз. уч-щ, частных муз. школ и студий.
Древнейшими очагами M. о. на Руси были школы богослужебного пения, а также певческие хоры ("крылосы"), возникшие в 11 в. в Смоленске, Новгороде, Владимире и в др. городах. В последующие века наряду с духовной музыкой получили развитие нар. муз. творчество и исполнительство, а также светская музыка, к-рая стала неотъемлемой частью быта княжеской и боярской знати; значит, внимание уделялось и ратной музыке. Во 2-й пол. 17 в. в связи с растущим интересом к муз. "заморским потехам" в Россию приглашались иностранные органисты и др. музыканты для обучения выходцев из народа и любителей музыки из дворян игре на различных инструментах и пению. В нач. 1670-х гг. в Москве создан придворный театр, в к-.ром участвовали дворовые боярина А. С. Матвеева - воспитанники организованной им первой в России муз ..-театральной школы (1673). При Петре I была выписана из-за границы большая группа музыкантов для воен. духовых оркестров и обучения игре на различных инструментах солдатских детей и певчих. Большую роль в придворной муз. жизни играл переведённый из Москвы в Петербург хор "государевых певчих дьяков". Рост муз. культуры в 1-й пол. 18 в., создание придворных муз. учреждений (оперный театр, придворная капелла, оркестр) обусловили орг-цию новых форм профессионального М.о.(напр., учреждены "Инструментальный класс" в Петербурге и певческая школа в Глухове в 1741 для пополнения придворной капеллы). В 1779 в Петербурге открылась первая в России спец. школа сценич. и муз. иск-ва-Театральное уч-ще. В кон. 18 в. преподавание музыки было введено в женских уч. заведениях и в воспитат. домах. Обучению музыке уделялось большое внимание и в Шляхетском корпусе, Моск. ун-те, Смольном ин-те и др. уч. заведениях Москвы и Петербурга. В 1-й пол. 19 в. организован ряд спец. муз. школ (напр., "Музыкальный класс" Д. Кашина в Москве). В 60-е гг. основаны первые консерватории - Петербургская (1862) и Московская (1866). Во 2-й пол. 19 в. ив нач. 20 в. открылись муз. уч-ща при отделениях императорского Русского музыкального общества', в Москве, Петербурге и нек-рых др. городах организованы общедоступные муз. уч. заведения, именуемые нар. консерваториями (напр., Бесплатная муз. школа, созданная по инициативе M. А. Балакирева и руководимая им с 1862 до нач. 70-х гг. и затем в 1881-1908). С каждым годом росло количество частных муз. школ.
Становление и развитие M. о. в России в этот период связано с деятельностью Московской и Петербургской консерваторий, в к-рых преподавали их основатели А. Г. Рубинштейн (в Петербурге) и H. Г. Рубинштейн (в Москве), а также П. И. Чайковский, H. А. Римский-Корсаков, А. К. Глазунов, А. К. Лядов, M. M. Ипполитов-Иванов, С. И. Танеев, A. H. Скрябин, H. Я. Мясковский, Б. В. Асафьев и др.
За годы Сов. власти была создана гос. система M. о.: нач. муз. школы с 7-летним курсом обучения; муз. уч-ща с 4-летним курсом, готовящие профессионалов со средним M. о.; средние спец. муз. школы при консерваториях с 11-летним курсом; муз. вузы - консерватории, муз.-пед. ин-ты и ин-ты искусств - с 5-летним курсом. В крупнейших консерваториях и ин-тах имеется аспирантура и ассистентура. В 1973 в СССР было ок. 7 тыс. нач. муз. школ, 242 муз. уч-ща, 36 ср. спец. муз. школ, 30 муз. вузов. В нач. муз. школах обучалось св. 1 млн. уч-ся, в училищах-св. 105 тыс., в средних спец. муз. школах - OK, 14 тыс., в вузах (ф-тах) - 22,3 тыс. Кроме того, подготовку преподавателей музыки и пения для оощеобразоват. школ осуществляли 46пед. ин-тов и 92 пед. уч-ща. Муз. уч. заведения открыты не только в крупных, но и в небольших городах и сельских местностях.
Нач. муз. школы имеют целью приобщить детей к музыке, обучить их игре на к.-л. инструменте, дать знания элементарной теории музыки, развить муз. слух и выявить данные для дальнейшей профессионализации. Наиболее способные уч-ся, желающие продолжить M. о., могут поступать в муз. уч-ща. В средних спец. муз. школах при муз. вузах обучаются музыкально одарённые дети. Муз. уч-ща готовят пианистов, оркестрантов (симфонич. оркестра и оркестра нар. инструментов), хоровых певцов, учителей муз. школ по фортепиано, оркестровым инструментам, теории музыки и сольфеджио, хоровому пению, преподавателей музыки для общеобразоват. школ и художеств, самодеятельности. Наиболее одарённые выпускники уч-щ поступают по конкурсу в консерватории и ин-ты. Муз. вузы готовят профессионалов высшей квалификации по всем специальностям M. о.: композиторов, музыковедов, исполнителей, педагогов по различным дисциплинам для муз. уч-щ и средних муз. школ.
Уч. планами средних и особенно высших муз. уч. заведений предусматриваются широкая общенаучная и муз.-теоретич. подготовка уч-ся, глубокое изучение ими рус., сов. и зарубежного муз. иск-ва и овладение проф. мастерством.
Значит, вкладв развитие сов. M. о. внесли Московская консерватория, Ленинградская консерватория, Киевская консерватория , Музыкально-педагогический институт им. Гнесиных и др. муз. вузы (за годы Сов. власти они созданы во всех союзных республиках), крупнейшие деятеля сов. муз. культуры M. M. Ипполитов-Иванов, А. Ф. Гедике, А. Б. Гольденвейзер, К. H. Игумнов, Б. В. Асафьев, Л. В. Николаев, H. Я. Мясковский, С. M. Козолупов, Г. Г. Нейгауз, С. E. Фейнберг, В. В. Софроницкий, И. В. Способин, Ю. А. Шапорин, В. Я. Шебалин, Ф. M. Блумен-фельд, P. И. Грубер, С. С. Богатырёв, А. И. Ямпольский, M. И. Табаков, У. Гаджибеков, 3. П. Палиашвили, А. А. Спендиаров, Д. Д. Шостакович, Д. Б. Кабалевский и др.
Для муз.-эстетич. воспитания сов. людей в СССР создана сеть учреждений общего M. о.: школы общего M. о., дет. филармонии и хоровые студии, нар. ун-ты и т. д., а также различные муз. коллективы художеств, самодеятельности при внешкольных и клубных учреждениях. Предмет "музыка" включён в уч. план 1-8-х классов средних общеобразоват. школ.
Крупнейшие центры M. о. за рубежом: в социалистич. странах - Берлин, Лейпциг, Будапешт, Бухарест, Варшава, Прага, София; B капиталистич. странах: Бостон, Нью-Йорк, Вена, Кёльн, Лондон, Мадрид, Париж, Рим и др.
А. А. Николаев, В. В. Суханов.
МУЗЫКАЛЬНОЕ ОФОРМЛЕНИЕ, сопровождение музыкой драматич. спектакля, кинофильма, циркового представления, радиопостановки и т. п. Существует 2 вида M. о.- компиляция, т. е. использование фрагментов из существующих муз. произв. (напр., подбор отрывков из симфонич. и камерной музыки для сопровождения немого кинофильма), и сочинение спец. музыки. M. о. способствует более полному раскрытию художеств, образов, ритмич. организации действия и т. п. См. Киномузыка, Театральная музыка, Шумовое оформление.
МУЗЫКАЛЬНОЕ УДАРЕНИЕ (тоновое, мелодическое) в яз
ы-кознании, один из способов выделения ударного слога в фонетическом слове (см.
Фонетика), заключающийся в использовании мелодических характеристик (см.
Мелодика речи), различных по направлению движения и по сложности
конфигураций: восходящий тон, нисходящий, восходяще-нисходящий,
нисходяще-восходящий, двувершинный и т. д. Они могут реализоваться в различных
голосовых регистрах - высоком, низком, среднем. В языках с M. у. есть заданный
набор возможных мелодия, характеристик для ударного слога, согласно к-рым
различается смысл слова. Временной единицей реализации мелодич. характеристик
может служить ударный слог, либо мора - минимальная временная просодическая
единица (см. Про-содема). M. у. отличается от мелодич. компонента
словесного ударения в языках с монотоническим ударением, где тип
выделения ударного слога мелодич. средствами не связан со смысловой
заданностью. К языкам с M. у. относятся вьетнамский, словенский, шведский, MH.
китайско-тибетские, африканские яз. и др. См. Тональные языки.
T. М. Николаева.
МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЫ
МУЗЕЙ центральный
им. M. И. Глинки, крупнейший муз. музей в СССР. Создан в Москве в 1943 на базе
мемориального музея H. Г. Рубинштейна (осн. в 1912 при Моск. консерватории), с
1954-им. M.И. Глинки. Здесь собираются, хранятся и изучаются личные архивы
музыкантов, нотные автографы, мемуары, письма, изобразит, материалы (эскизы
декораций и костюмов театральных постановок, написанные известными
художниками), мемориально-веществ. реликвии. Большинство экспонатов уникально.
При музее имеется научно-справочная библиотека (книги, нотные издания, журналы,
афиши, программы и др.). На основе науч. разработки фондов осуществляются
первые публикации неизданных произв. рус., сов. и зарубежных композиторов,
издаются сб. статей, мемуары, каталоги, справочники. Музей участвует в
международных выставках, оказывает методич. помощь муз. музеям СССР и
зарубежных стран. В фондах (на 1973) - св. 500 тыс. ед. хранения. E.
Н.Алексеева.
МУЗЫКАЛЬНО - ПЕДАГОГИЧЕСКИЙ ИНСТИТУТ им. Гнесиных, один из ведущих уч. и на уч.-методич. центров СССР в области муз. образования. Помимо преподавателей по всем специальностям музыкального образования, ин-т готовит также артистов оперных театров, филармоний, оркестров, дирижёров нар. хора, муз. редакторов, музыковедов и др. Осн. в 1944 в Москве на базе муз. уч-ща, организованного в 1895 сестрами Евгенией, Еленой и Марией Гнесиными. В составе ин-та (1973): ф-ты - фортепианный, оркестровый, вокальный, дири-жёрско-хоровой, нар. инструментов, ис-торико-теоретико-композиторский; вечернее, заочное и подготовительное (вокальное) отделения, аспирантура, ассистенту-ра-стажировка, 19 кафедр, кабинет нар. музыки, лаборатории физиологии пения и технич. средств муз. обучения (первая в СССР); в фонотеке ок. 2 тыс. грампластинок и ок. 3 тыс. км магнитных записей. При ин-те существуют дет. муз. школа-семилетка и уч-ще (основанные в 1895) и ср. спец. школа (1946). С ин-том связана деятельность таких известных музыкантов и педагогов, как В. В. Борисовский, H. А. Вербова, M. И. Гринберг, А. Д. Готлиб, M. Ф. Гнесин, T. Д. Гутман, С. Г. Делициев, 3. А. Долуханова, А. С. Илюхин, А. Л. Иохелес, Д. Л. Локшин, Ю. В. Муромцев (в 50-60-е гг. ректор ин-та), П. M. Норцов, П. И. Нечепоренко, H. И. -Пейко, И. Ф. Пу-шечников, M. И. Фихтенгольц, А. И. Хачатурян, H. Д. Шпиллер, А. А. Юрлов. Бессменным руководителем ин-та (уч-ща) в течение 50 лет была E. Ф. Гнесина. В 1972/73 уч. г. в ин-те обучалось 1,5 тыс. студентов, работало св. 250 преподавателей, в т. ч. 21 профессор и доктор наук, 57 доцентов и кандидатов наук, 9 нар. артистов СССР и союзных республик, 15 засл. деятелей иск-в, 11 засл. артистов, 9 лауреатов Ленинской и Гос. премий. Издаются (с 1959) "Труды". В 1944-73 подготовлено ок. 4,5 тыс. специалистов; среди выпускников 125 лауреатов междунар., всесоюзных и всероссийских конкурсов. Ин-т (уч-ще) окончили T. H. Хренников, Л. H. Оборин, E. Ф. Светланов. В. H. Минин.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЖУРНАЛЫ. Первым рус. M. ж. был нотный журнал "Музыкальные увеселения...", издававшийся в Москве в 1774-75. В кон. 18 - нач. 19 вв. в Петербурге и Москве издавались многочисл. нотные M. ж., рассчитанные на различные обществ, круги. В них публиковались фортепьянные, вокальные, гитарные пьесы, отрывки из популярных опер. Первым нотным M. ж., выходившим в провинции, был "Азиатский музыкальный журнал" (Астрахань, 1816-18; помещал фольклорные материалы). Вплоть до 40-х гг. 19 в. рус. муз. периодику представляли нотные журналы. В этот период отсутствие M. ж., специально посвящённых проблемам муз. иск-ва, восполняли различного рода сборники и альманахи, целиком или частично уделявшие внимание музыке. В 1842 в Петербурге начал издаваться нотный журнал "Нувеллист", выходивший с 1844 с Лит. прибавлением (состоявшим в основном из перепечатки статей и хроники из иностр. источников), к-рое можно рассматривать как первый рус. собственно M. ж. В 50-х гг. выделялись по уровню публикуемых муз. материалов журналы смешанного типа - "Музыкальный и театральный вестник" (фактическим руководителем муз. отдела к-рого был A. H. Серов), позднее-"Музыка и театр" (издававшийся B.C. Серовой и ставивший задачи муз. просветительства). В 60-80-х гг. в Петербурге издавались M. ж.: "Музыкальный сезон" (1869-71), "Музыкальный листок" (1872-73, 1876- 1877), "Русский музыкальный вестник" (1880-82, с нотным приложением), "Баян" (1888-90, с нотным приложением) и др. Различные по своей направленности, они публиковали серьёзные статьи и представляли собой специальные органы рус. муз. периодич. печати. В 1894-1918 в Петербурге выходила "Русская музыкальная газета" (в 1913- 1917 с приложением "Библиографический листок") - одно из лучших дореволюционных рус. муз. изданий, в 1894- 1917 - "Музыка и пение", в 1896-1909- "Известия С.-Петербургского общества музыкальных собраний" (с 1903 с приложением "Музыкальная библиография"), в 1909-17 - "Хоровое и регентское дело". С нач. 20 в. M. ж. издавались: в Москве - "Музыкальный труженик" (1906-10) и "Оркестр" (1910-12), освещавшие вопросы труда и быта оркестровых музыкантов, "Музыка" (1910-16), поев, новейшим достижениям европ. муз. иск-ва; в Петербурге - "Музыкальный современник" (1915-17, с приложением "Хроника журнала „Музыкальный современник""). В эти же годы M. ж. появляются в провинции (Тамбов, Нижний Новгород, Одесса, Тюмень и др.). Первый в мире M. ж., поев, грампластинке, начал издаваться в России ("Граммофон и фонограф", Петербург, 1902-04).
После Октябрьской революции 1917 в Москве выходили M. ж.: "К новым берегам" (1923), "Музыкальная новь" (1923- 1924), "Современная музыка" (1924- 1929); "Музыкальное образование" (1925-30), "Музыка и революция" (1926-29), "Пролетарский музыкант" (1929-32), "Музыкальная самодеятельность" (1933-36) и др.; на укр. яз. в Харькове - "Музика" (1923-25, 1927), "Радянська музика" (1933-34, 1936-41) и др. С 1933 издаётся журнал "Советская музыка", рассчитанный гл. обр. на проф. музыкантов, с 1957 - "Музыкальная жизнь", предназначенный для широких кругов любителей музыки и муз. самодеятельности (Москва), с 1970 - "Музика" (на укр. яз., Киев).
В западноевроп. странах первые M. ж. появились в 18 в.: "Critica
musica" (Hamb., 1722), "Sentiment d'un harmoniphile sur differant
puvrage de musique" (P., 1756), "The Review of New Musical
Publications" (L., 1784). Первым
крупным зарубежным M. ж. совр. типа был "Allgemei-ne Musikalische
Zeitung" (Lpz., 1798), начавший регулярно публиковать обзоры своих иностр.
корреспондентов, помещать нотографич. и библиографич. обзоры. В зарубежных
странах выходят многочисл. M. ж., поев, различным областям муз. культуры и
жизни: композиторскому творчеству, музыковедению, муз. библиографии,
дискографии, опере, эстрадной музыке и др. Крупнейшие среди них: "The
Musical Times" (L., с 1904), "Music and Letters" (L., с 1920),
"Opera" (L., с 1950), "La Revue Musicale" (P., с 1920);
"Musica" (Kassel, с 1947), "Opernwelt" (Stuttg., с I960),
"Musical Quarterly" (N. Y., с 1915); "Musik und
Geseilschaft" (В., с 1951); "Музика" (София, с 1953),
"Muzyka" (Warz., с 1950), "Muzica" (Вис., с 1951);
"Hudebni Rozhledy" (Praha, с 1948) и др. Ряд междунар. M. ж. издаётся
ЮНЕСКО. И. м. Ямполъский.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ИНСТРУМЕНТЫ, инструменты, обладающие способностью воспроизводить при содействии человека ритмически организованные и фиксированные по высоте звуки или чётко регулированный ритм. Каждый M. и. обладает особым тембром (окраской) звучания, а также своими муз.-выразительными динамич. возможностями, определённым диапазоном звуков. Качество звучания M. и. зависит от взаимосвязи материалов, применяемых для изготовления инструмента и приданной им формы и может быть изменено с помощью дополнительных приспособлений (напр., сурдины), различных приёмов звукоиз-влечения (напр., пиццикато, флажолет).
M. и. принято делить на народные и профессиональные. Народные M. и. могут быть самобытными, принадлежать лишь одному народу, и "межнациональными", пользующимися распространением у разных народов, связанных между собой этнической общностью или длительными историко-культурны-ми контактами. Так, напр., бандура бытует только на Украине, пандури и чон-гури лишь в Грузии, а гусли, сопель, жалейка, волынка одновременно у русских, украинцев, белорусов; саз, тар, кеманча, дудук, зурна в Азербайджане и Армении; в Узбекистане и Таджикистане одинаковы почти все инструменты.
В России издавна существовали ансамбли нар. M. и. (гусляров, гудошников, домристов); во 2-й пол. 18 в. на основе охотничьего рога были созданы роговые оркестры; в 70-х гг. большую известность получили хоры пастухов-рожечников; особенно славился хор, организованный H. В. Кондратьевым. В кон. 19 в. благодаря деятельности В. В. Андреева и его ближайших помощников С. И. Haлимова, Ф. С. Пассербского, H. П. Фомина, нек-рые рус. M. и. (балалайка, гусли и др.) были усовершенствованы или реконструированы (домра) и на их основе созданы оркестры нар. инструментов. Многовековую и многообразную в своих нац. формах нар. инструментальную культуру имеют республики СССР. Здесь в сов. время созданы оркестры и ансамбли нар. инструментов, ведётся большая работа по усовершенствованию нар. инструментария.
Профессиональными M. и. считаются инструменты, составляющие симфонический (оперный), духовой и эстрадный оркестры. Почти все проф. M. и. своими истоками уходят в нар. прототипы. Нар. M. и. в далёком прошлом была скрипка, из простейшей нар. флейты создана современная, из примитивного шалмея - гобой, и т. п.
Развитие M. и. непосредственно связано с развитием человеческого общества, его культуры, музыки, исполнит, иск-ва и техники пронз-ва. При этом одни M. и., благодаря особенности их конструкции, веками сохранялись и дошли до нашего времени в первоначальном виде (напр., узб. каменные кастаньеты - кайрак), MH. др. подвергались совершенствованию, третьи, оказавшиеся неспособными отвечать растущим муз. и исполнительским требованиям, отмирали и на смену им приходили новые.
Наиболее отчётливо связь M. и. с творчеством и исполнительством, отбор и совершенствование их прослеживается в области проф. музыки, нежели в народной (где эти процессы протекают значительно медленнее и где M. и. веками сохраняются в неизменном или мало изменившемся виде). Так, в 15-16 вв. грубоватые и малоподвижные фидели (виелы) были заменены нежными, матового тембра "аристократическими" виолами. В 17-18 вв. в связи с приходом на смену полифоническому стилю гомофонно-гармонического и появлением музыки, требующей динамич. исполнения, виолы с их тихим звучанием и аккордовой техникой игры постепенно заменили скрипка и её семейство, обладающие ярким, выразительным звуком, богатой штриховой техникой и возможностями для виртуозной игры. Одновременно с виолами вышла из употребления такая же нежная по звучанию, но "безжизненная" продольная флейта, уступив место более звучной и технически подвижной поперечной флейте. В это же время в ансамблевой и оркестровой практике перестают применять европейскую лютню и её разновидности - теорбу и китаррон (архилютню), в домашнем бытовом музицировании лютню заменяют виуэлой, а затем - гитарой. К кон. 18 в. на смену клавесину и камерному клавикорду пришёл новый клавишный инструмент - фортепьяно.
Проф. M. и., в виду сложности их конструкции, более, чем народные, зависят в своём развитии также от состояния точных наук и техники произ-ва - наличия муз. ф-к и з-дов с их экспериментальными лабораториями, конструкторскими бюро и квалифицированными специалистами по инструментостроению. Исключение составляют инструменты скрипичного семейства, требующие сугубо индивидуального изготовления. Усовершенствованные на основе нар. образцов знаменитыми брешанскими и кремонскими мастерами 16-18 вв. Гаспаро да Сало, Дж. Маджи-ни, H. Амати, А. Страдивари, Дж. Гварнери дель Джезу и др.- они остаются непревзойдёнными по своим достоинствам. Наиболее интенсивное развитие проф. M. и. происходило в 18-19 вв. Создание T. Бёмом рациональной клапанной системы (первая модель появилась в 1832), применение её сначала у флейты, а затем, в разных вариантах, на кларнете, гобое и фаготе значительно расширило исполнит, возможности и повысило интонационную чистоту и устойчивость строя деревянных духовых инструментов, позволило композиторам шире и многообразнее использовать их в своём творчестве, способствовало развитию сольно-концертного исполнит, иск-ва. Подлинную революцию произвело появление в нач. 19 в. вентильной механики (см. Вентиль) у медных духовых инструментов, превратившей их из т. н. натуральных M. и., с ограниченным количеством звуков и отсюда ограниченными исполнит, возможностями, в хроматические, способные, подобно деревянным духовым инструментам, воспроизводить любую музыку. Коренное стилистическое изменение в музыке всех жанров для струнных клавишных инструментов произошло с появлением молоточкового фортепьяно. С изобретением радио стало возможным конструирование электрофонических M.и. Для определения видов M. и. существуют различные системы классификации. Общеизвестна 3-групповая система, по к-рой M. и. делятся на духовые, струнные и ударные; в свою очередь, духовые подразделяются на деревянные (флейта, гобой, кларнет, саксофон, сарюзофон, фагот и их разновидности) и медные (труба, корнет, валторна, тромбон, туба, инструменты духового оркестра), а струнные - на щипковые (арфа, лютня, гитара) и смычковые (семейства скрипок и виол). К ударным M. и. относятся литавры, барабан, ксилофон, челеста, гонг, тарелки и др. При научном изучении, особенно разнообразных нар. M. и., применяют более полные и точные системы классификации. Среди них признанием пользуется система, разработанная в нач. 20 в. австр. музыковедом Э. Хорнбостелем и нем. музыковедом К. Заксом (основу к-рой положили во 2-й пол. 19 в. белы, музыковеды Фр. Геварт и В. Ш. Маийон). Система Хорнбостеля - Закса построена на двух признаках: источник звука инструмента и способ его извлечения. По первому признаку M. и. делятся на самозвучащие (идиофоны или автофоны), мембранные (мембранофоны), струнные (хордофоны) и духовые (аэрофоны). Источник звука первых - сам материал, из к-рого сделан инструмент или его звучащая деталь; вторых - натянутая упругая мембрана; третьих - натянутая струна; четвёртых - столб воздуха, заключённый в канале ствола (трубки). По способу извлечения звука самозвучащие подразделяются на щипковые (варган), фрикционные (краатспилль, гвоздевая и стеклянная гармоники), ударные (ксилофон, тарелки, кастаньеты); мембранные - на фрикционные (бугай), ударные (барабан, литавры); струнные - на щипковые (балалайка, арфа, гитара), смычковые (кеманча, скрипка), ударные (цимбалы); духовые - на флейтовые (все виды флейт), язычковые (зурна, гобой, кларнет, фагот), мундштучные (трубы и рога). Дальнейшее деление производится по особенностям конструкции инструмента. Так, напр., флейты делятся на продольные (открытые и свистковые), поперечные и многоствольные; струнные на клавишно-щипковые (спинет, клавесин) и клавишно-ударные (фортепьяно, клавикорд) и т. д.
Среди совр. M. и. особую группу составляют электрические, источником звука к-рых служат генераторы колебаний звуковой частоты. Эти инструменты подразделяются в основном на две подгруппы: электронные (собственно электроинструменты) и адаптированные, т. е. инструменты обычного типа, снабжённые усилителями звука (электрогитара, электробалалайка, туркменский электродутар).
См. также ст. Оркестр и
статьи об отдельных M. и. (народных и профессиональных)
Лит.: 3 а к с К., Современные оркестровые
музыкальные инструменты, пер. с нем., M., 1932; Беляев В. M., Музыкальные
инструменты Узбекистана, M., 1933; его же, Народные музыкальные инструменты
Азербайджана, в сб.: Искусство азербайджанского народа, М.- Л., 1938; А г
а-жанов А., Русские народные музыкальные инструменты, M. - Л., 1949; Я
м-польский И. M., Русское скрипичное искусство. Очерки и материалы, [ч. 1], M.-
Л., 1951; Виноградов В. С., Киргизская народная музыка, Фрунзе, 1958; Ж и-н о в
и ч И. И., Государственный белорусский народный оркестр, Минск, 1958; Струве Б.
А., Процесс формирования виол и скрипок, M., 1959; Ч у л а к и M., Инструменты
симфонического оркестра, 2 изд., M., 1962; Верткое К., Б л а г о д а-тов Г.,
Язовицкая Э., Атлас музыкальных инструментов народов СССР, Л., 1964 (лит.); Б
ер о в Л. С., Молдавские музыкальные народные инструменты, Киш., 1964; Г у меню
к А. I., Украшьск! на-родн! музичн! !нструменти, Кшв, 1967 (лит.). К. А.
Верткое, С. Я. Левин.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ КОНКУРСЫ. Соревнования музыкантов (исполнителей, композиторов, инструментальных мастеров) восходят к глубокой древности. Первые конкурсы проводились в 5 в. до н. э. в Афинах. В Др. Риме эта традиция была продолжена; победителей соревнований называли там лауреатами. В ср. века вошли в практику состязания трубадуров, труверов, миннезингеров, мейстерзингеров. В 18 в. часто соревновались в исполнит, иск-ве (орган, клавир, клавесин, скрипка) крупнейшие композиторы. M. к. в совр. форме зародились в 19 в. Первый нац. M. к. был проведён в 1803 во Франции на соискание Римской пр. Первый междунар. конкурс (гитаристов) организовал на собств. средства в Брюсселе рус. музыкант H. П. Макаров. В 1890 А. Г. Рубинштейн также на собств. средства организовал в Петербурге междунар. M. к. пианистов и композиторов (проводился до 1910 с интервалом в 5 лет в разных европ. столицах). Распространение M. к. получили в 20 в., став осн. формой выявления молодых талантов. С 1957 существует Федерация междунар. конкурсов-с центром в Женеве, издающая с 1959 ежегодный бюллетень. Для каждого междунар. M. к. вырабатывается программа испытаний по турам, определяются количество и размер премий, возрастные рамки и др.; мастерство участников оценивает жюри, как правило, интернациональное по составу. Обычно междунар. M. к. имеют постоянное место проведения, иногда организуются в разных странах (напр., состязание аккордеонистов на Кубок мира). К числу наиболее значительных совр. междунар. M. к. относятся: им. П. И. Чайковского (Москва),, им. бельгийской королевы Елизаветы (Брюссель), им. M. Лонг - Ж. Тибо· (Париж), им. Ф. Шопена (Варшава), им. Г. Венявского (Познань), молодых оперных певцов (София), им. Дж. Энеску (Бухарест), M. к. в Будапеште, M. к. "Пражской весны", музыкантов-исполнителей в Женеве, им. И. С. Баха (Лейпциг), им. P. Шумана (Цвиккау), пианистов в Лидсе, оркестровых дирижёроа в Риме, им. H. Паганини (Генуя). В доре-волюц. России M. к. организовывались Русским муз. об-вом (с 1860), Петерб. оо-вом камерной музыки и др., а также частными муз. фирмами и лицами. В СССР M. к. выдвинули на междунар. концертную эстраду MH. выдающихся исполнителей. Регулярно проводятся респ. и всесоюзные конкурсы музыкантов-исполнителей (1 раз в 4 года), вокалистов, им. Глинки (1 раз в 2 года), днрижёроа (1 раз в 5 лет); организуются также соревнования исполнителей на оркестровых и нар. инструментах, мастеров эстрады, композиторские конкурсы на создание произв. определённых жанров.
Лит.: Музыкальные конкурсы в прошлом, и настоящем. Справочник, M., 1966.
M. М. Яковлев
МУЗЫКАЛЬНЫЕ МУЗЕИ, учреждения, осуществляющие собирание, хранение, изучение и экспонирование ист. памятников муз. культуры. Существует неск. типов M. м.: собрания инструментов, рукописей, изданий, изоматериа-лов; коллекции (муз. инструменты и др.); мемориальные M. м., посвящённые отд. крупным музыкантам. Первые M. м. начинали формироваться в эпоху средневековья на основе частных коллекций любителей музыки и собраний церквей и монастырей. В 1864 был открыт музей муз. инструментов при Парижской консерватории. Во 2-й пол. 19 - нач. 20 вв. M. м. и муз. отделения при музеях общего типа открылись во MH. культурных центрах мира. В России во 2-й пол. 19 в. небольшие M. м. инструментов были созданы при консерваториях Петербурга и Москвы, а в 1902 основан Музей придворного оркестра в Петербурге, включавший собрание муз. инструментов, акустич. приборов, рукописных и печатных нот. Первый гос. M. м. в СССР основан в Москве в 1943 на базе небольшого музея им. H. Г. Рубинштейна при Моск. консерватории (см. Музыкальной культуры музей). Значит, муз. собраниями располагают также Музей муз. инструментов Ин-та театра, музыки и кинематографии в Ленинграде, Театральный музей им. Бахрушина в Москве, Музей театра и музыки в Таллине. Небольшие музеи существуют при Большом театре, филармониях Москвы и Ленинграда, крупнейших оркестрах и др.
Наиболее значит. мемориальные M. м.- дома-музеи И. С. Баха в Эйзе-нахе, В. А. Моцарта в Зальцбурге и Праге, Л. Бетховена в Бонне, P. Шумана вЦвиккау, Ф.Шопена вг.Желязова-Воля, Ф. Листа в Веймаре и Будапеште, Б. Сметаны и А. Дворжака в Праге, дома-музеи П. И. Чайковского в Клину и Воткинске, H. А. Римского-Корсакова в Тихвине, Музей-квартира A. H. Скрябина в Москве. M. M. Яковлев.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ОБЩЕСТВА, объединения проф. музыкантов и любителей музыки, ставящие своей целью распространение муз. культуры, пропаганду и изучение отд. видов муз. иск-ва. M. о.- национальные и международные - бывают исполнительские (оркестровые, хоровые, камерные), творческие (композиторские, музыковедческие), научные и просветительские. Первые M. о.- муз. академии - возникли в 16 в. в Италии и занимались гл. обр. исполнением муз. произв. (силами участников об-в). M. о. под назв. коллегиум музикум появились в 17 в. в Германии и ряде др. европ. стран. В 19 в. в Германии, Австрии, Швейцарии и др. были распространены муж. хоровые об-ва - Лидертафель (первое в Берлине, 1809); позднее во Франции возникло любительское об-во "Орфеон" (первое в 1835). Большое распространение получили M. о. в 19 в., в особенности в Германии.
В России M. о. появились в кон. 18 в. Первым крупным M. о., к-рое объединяло проф. музыкантов (оркестрантов), стало основанное в 1802 Петербургское филармонич. об-во, систематически устраивавшее концерты симф. и ораториаль-ной музыки. В 1840 в Петербурге было организовано Симфоническое об-во, в 1850 - Концертное об-во, занимавшееся пропагандой классич. музыки; в 1859 было создано Русское музыкальное общество. В 1878 в Москве было основано Русское хоровое об-во, в 1883 - Моск. филармонич. об-во. Среди др. M. о.: Пе-терб. об-во камерной музыки (1872-1915), Кружок любителей рус. музыки (1896- 1912, Москва), "Дом песни" (1908-18, Москва), Музыкально-теоретич. библиотека (1908-24, Москва) и др.
После Великой Окт. социалистич. революции были созданы общественные муз. организации - Ассоциация совр. музыки (1923 - нач. 30-х гг., Ленинград, Москва), Российская ассоциация пролетарских музыкантов (1923-32), Объединение революц. композиторов и муз. деятелей (1925-32), Всеукраинское об-во им. H. Д. Леонтовича (1921-28) и др. В 1931-35 в Москве существовало Междунар. муз. бюро - объединение рабочих и революц. муз. орг-ций Австрии, Германии, США, СССР, Франции, Японии. В 1932 в Москве осн. Союз композиторов СССР, в 1957- Всероссийское хоровое об-во. Существуют союзы композиторов и исполнителей в др. странах, в т. ч. социалистических, а также меж-дунар. M. о., многие из к-рых входят в Междунар. муз. совет при ЮНЕСКО (осн. в Париже, 1949). И. M. Ямпольский.
МУЗЫКАЛЬНЫЕ ЭНЦИКЛОПЕДИИ, научно-справочные издания, содержащие систематизированный свод сведений, охватывающих все области муз. культуры. Появление M. э. относится к 18 в. и связано с распространением к тому времени музыки не только в привилегированной части общества, но и в демократич. кругах населения, возросшим интересом к вопросам муз. иск-ва, ростом проф. муз. образования, развитием муз. науки. Создание M. э. было подготовлено MH. муз.-теоретич. трактатами, появившимися в эпоху средневековья и содержавшими отд. муз.-лексикографич. сведения, а также спец. муз.-лексикографич. работами, первоначально посвящёнными отд. областям муз. иск-ва: теории музыки, муз. инструментам, муз. терминологии, биографиям музыкантов и др. Одной из первых работ подобного рода является муз.-терминологич. словарь франко-фламандского теоретика и композитора И. Тинкториса ("Terminorum musicae dif-finitorium", Treviso, 1475). Лишь спустя неск. столетий, на основе обобщения сведений, получивших применение в муз. практике и теории, а также содержавшихся в ранее изданных муз. словарях, создаются M. э. Отбор в них муз. явлений настоящего и прошлого времени, освещение ист. событий и фактов, их эстетич. оценки - всё это определяется достижениями музыковедения данной ист. эпохи и отражает её идейный и науч. уровень.
Первая M. э. была издана в 1732 в Германии под назв. "Музыкальный лексикон, или Музыкальная библиотека" ("Musicalisches Lexikon, oder musika-lische Bibliothek", Lpz., 1732) И. Г. Вальтера. Там же с 1835 издавалась первая многотомная "Энциклопедия всей музыкальной науки, или Универсальный словарь музыки" ("Encyclopadie der gesamm-ten musikalischen Wissenschaften, oder Universal-Lexikon der Tonkunst", Bd 1-6, Stuttg., 1835-38, Bd 7, Suppl., Stuttg., 1840-42) Г. Шиллинга.
Труд Г. Менделя
"Музыкальный разговорный словарь. Энциклопедия всей музыкальной
науки..." ("Musikalisches Conversations-Lexikon. Eine Encyklopadie der gesammten
musikalischen Wissenschaften...", Bd 1-11, В., 1870-79, Bd
12-Erganzungsband, В., 1883), сыгравший прогрессивную роль в становлении муз.
лексикографии, положил начало совр. этапу в развитии M. э. Среди наиболее
значит, современных M. э. "Музыкальный словарь" ("Musik-Lexikon",
Lpz., 1882) X. Римана (одно из популярнейших изданий этого рода; неоднократно
перерабатывался и дополнялся, выдержал многочисленные переиздания; последнее -
т. 1-3 в 1959-67, доп. т. в 1972), "Музыка в её прошлом и настоящем.
Всеобщая энциклопедия"
("Die Musik in Geschichte und Gegenwart. AllgemeineEnzyclopadie", Bd
1-14, Kassel - Basel, 1949-68, издаются доп. тома) Ф. Блуме (ФРГ); "Словарь музыки и музыкантов"("Grove's
Dictionary of music and musicians", v. 1-4, L.-N. Y., 1879-90; 5 ed., v. 1
- 10, L.-N. Y., 1954-61) под ред. Э. Блома (Англия);"Музыкальная энциклопедия"
("Encyclopedie de Ia musique", . 1-3, P., 1958-61) (Франция); "Музыкальная энциклопедия"
("Enciclopedia della musica", v. 1-4, Mil., 1963-64) изд. Рикорди (Италия); "Всеобщая музыкальная энциклопедия"
("Algemene mu-ziekencyclopedie", dl 1-6, Antw.- Amst., 1957-63) (Нидерланды); "Международная энциклопедия музыки и музыкантов"
("The International cyclopedia of music and musicians", N. Y., 1939,
9 ed., N. Y., 1964) О. Томпсона (США); "Музыкальная энциклопедия"
("Muzicka Enciklopedija", sv. 1-2, Zagreb, 1958-63, 2 изд., sv. 1,
1971) (Югославия).
В России первые опыты создания муз.-энциклопедич. справочников относятся к 19 в.: Л. А. Снегирёв "Ручная музыкальная книга" (СПБ, 1837, 2 изд., т. 1-2, СПБ, 1840) и П. Д. Перепелицын "Музыкальный словарь. Энциклопедический справочный сборник" (M., 1884). В 1901-04 в Москве был издан отдельным выпуском в рус. переводе под ред. Ю. Д. Энгеля "Музыкальный словарь" X. Римана, дополненный многочисл. статьями по русской муз. культуре (персона-лия, муз. терминология и др.). В 1966 в СССР вышел 2-м изд. исправленный и дополненный "Энциклопедический музыкальный словарь" Б. С. Штейн-пресса и И. M. Ямпольского (1 изд., M., 1959), включающий ок. 7 тыс. статей, а также в приложении муз. термины на иностр. яз. (св. 3 тыс.). В 1973 вышел 1-й том пятитомной "Музыкальной энциклопедии". Это первое сов. научно-справочное издание по музыке значит, объёма; оно ставит своей задачей дать осн. сведения по ведущим отраслям муз. науки и практики, показать богатство и прогрессивную роль рус. классич. наследия, представить важнейшие явления муз. культуры народов СССР и др. социалистич. стран, осветить борьбу направлений в совр. зарубежном иск-ве, а также охарактеризовать муз. культуру народов стран Азии, Африки и Лат. Америки.
Лит : Справочная литература по музыке.
Указатель изданий на русском языке. 1773-1962 [сост. Г. Б. Колтыпина], M., 1964;
SchaalR., Jahrbuch der Musikwelt, Jahr 1 - 1949/50, Bayreuth, 1949; С о ver J. В.,
A bibliography of music cHotionalries, Denver, 1952. И. М. Ямпольский.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ДИКТАНТ, см. в ст. Диктант.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЗВУК, см. Звук музыкальный.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ МОМЕНТ, музыкальное мгновение, небольшая
инструментальная пьеса, характеризующаяся непосредственностью, почти
импровизационностью лирич. высказывания (родственна экспромту). В числе авторов
M. м.- Ф. Шуберт, С. В. Рахманинов.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ СТРОЙ, см. Строй музыкальный.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ТЕАТР имени К. С. Станиславского и В л. И. Немировича-Данченко Московский академический, создан в 1941 в результате слияния Оперного театра им. К. С. Станиславского (осн. в 1918 как Оперная студия Большого театра, с 1928 - театр) и Муз. театра им. Вл. И. Немировича-Данченко (осн. в 1919 как Муз. студия MXT, с 1926 - театр). Коллектив следует художеств, принципам MXATa, стремясь на основе синтеза муз., вокального и сценич. иск-ва раскрывать идейное и художеств, содержание исполняемого произведения.
Особое внимание театр уделяет произв. сов. композиторов; среди MH. пост.- "Надежда Светлова" Дзержинского (1943), "Любовь Яровая" Энке (1947), "Семья Тараса" Кабалевского (1951, Гос. пр. СССР, 1952), "В бурю" Хренникова (1952), "Заря" Молчанова (1956), "Война и мир" (1957) и "Обручение в монастыре" (1959) Прокофьева, "Овод" Спадавеккиа (1960), "Катерина Измайлова" Шостаковича (1962), "Ценою жизни" Николаева (1965), "Безродный зять" Хренникова (1967), "Виринея" Слонимского (1967), "Кола Брюньон" Кабалевского (1971), "Три жизни" Тактакишвили (1972), балеты - "Лола" Василенко (1943; Гос. пр. СССР, 1946), "Берег счастья" Спадавеккиа (1948), "Жанна д'Арк" Пейко (1957), "Поэма" Цинцадзе (1964), "Белеет парус одинокий" Александрова (1970), "Золушка" Прокофьева (1971), "Сюита на музыку „Гаянэ"" Хачатуряна (1972). Театр пост, оперы - "Иоланта" Чайковского, "Кармен" Визе, "Манон" Массне, "Мавра" Стравинского, оперетты- "Цыганский барон" И. Штрауса, "Нищий студент" Миллёкера, "Донья Жуанитта" Зуппе и др.; балеты -"Лебединое озеро" Чайковского, "Дон Жуан" P. Штрауса, "Картинки с выставки" на музыку Мусоргского, "Снегурочка" на музыку П. И. Чайковского, "Пахита" Минкуса и др.
Становлению театра способствовали режиссёры - Л. В. Баратов, П. А. Марков, И. M. Туманов, П. С. Златогоров; дирижёры - С. А. Самосуд, К. Д. Абдуллаев, E. А. Акулов, В. А. Эдельман; певцы - С. M. Големба, M. С. Голь-дина, H. Ф. Кемарская, M. Л. Мельт-цер, П. И. Мокеев, А. А. Росницкая, С. А. Ценин, T. С. Юдина, Ю. П. Юниц-кий; солисты балета - В. П. Бур-мейстер (балетмейстер), M. С. Сорокина, А. А. Клейн, И. В. Курилов. В труппе театра (1973): певцы - нар. арт. СССР В. А. Канделаки, нар. арт. РСФСР H. С. Исакова, Л. И. Бол-дин, засл. арт. РСФСР В. А. Каевченко, A. M. Мищевский, E. И. Максименко, Э. T. Саркисян, T. Ф. Янко, засл. арт. Азерб. CCP И. А. Джафаров и др., артисты H. А. Авдошина, H. Л. Гутарович, Л. К. Захаренко, H. В. Коршунов, Г. А. Писаренко; солисты балета - нар. арт. СССР В. T. Бовт, нар. арт. РСФСР Э. E. Власова, засл. арт. РСФСР С. А. Виноградова, Ю. В. Григорьев, артисты Г. H. Крапивина, M. С. Дроздова, В. С. Тедеев и др.; гл. дирижёр Д. Г. Ки-таенко, гл. режиссёр нар. арт. РСФСР Л. Д. Михайлов, гл. балетмейстер нар. арт. РСФСР А. В. Чичинадзе, гл. хормейстер И. К. Мертенс, гл. художник засл. деят. иск-в РСФСР А. Ф. Лушин. Балетная труппа театра гастролировала во Франции, Венгрии, Югославии, Финляндии, в Лат. Америке, Японии и др., оперная - в ГДР. В 1964 театру присвоено звание - академический. Награждён орденом Трудового Красного Знамени (1969). С. А. Ценин.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ФЕСТИВАЛЬ, циклы концертов и спектаклей,объединённые общим названием, единой программой и проходящие в особо торжеств, обстановке. M. ф. различны по продолжительности (от неск. дней до полугода) и содержанию. Существуют M. ф. монографические (поев, музыке одного композитора), тематические (поев, определённому жанру, эпохе или стилистич. направлению), исполнит, иск-ва и др. Фестивали организуются гос. и местными властями, филармониями и муз. об-вами, в капиталистич. странах - также фирмами и частными лицами. M. ф. проводятся регулярно (ежегодно, раз в 2-4 года) или в связи с к.-л. торжеств, событиями. Устраиваются обычно в городах, славящихся муз. традициями, либо связанных с жизнью и деятельностью крупных музыкантов.
M. ф. зародились в Великобритании (Лондон, 1709) и сначала были связаны с церковной музыкой. Со 2-й пол. 18 в. проводились во многих странах центр. Европы, преим. в Германии. Распространение получили M. ф. в 20 в., особенно с сер. 40-х гг. Наиболее крупные из них способствуют пропаганде муз. иск-ва, развитию культурных связей между народами. Вместе с тем ряд M. ф. в бурж. странах остаётся недоступным для широких кругов вследствие высоких цен на билеты и носит элитарный характер; нек-рые фестивали проводятся с рекламными целями (для привлечения туристов). Наиболее известные M. ф.- Зальцбургский фестиваль, "Венские музыкальные недели" (Австрия), Глайнд-борнский и Эдинбургский M. ф. (Великобритания), "Будапештские музыкальные недели" (Венгрия), "Берлинские фестивальные дни" (ГДР), Датский королевский M. ф., "Флорентийский музыкальный май", "Фестиваль двух миров" (Италия), Нидерландский M. ф., "Варшавская осень" (Польша), Фестиваль им. Дж. Энеску (Румыния), "Неделя Сибелиуса" (Финляндия), Бе-зансонский фестиваль (Франция), "Пражская весна", "Братиславские музыкальные празднества" (Чехословакия), "Международная фестивальная неделя" (Швейцария), "Дубровницкие летние игры", "Охридское лето" (Югославия). В 60 - нач. 70-х гг. стали популярными фестивали эстрадного иск-ва и песни, особенно в Европе, где их насчитывается более 150 (1973).
В СССР первые M. ф. устраивались в 30-х гг. в Ленинграде. Большое распространение M. ф. получили с кон. 50-х гг. В 1957 были организованы фестивали сов. музыки Латвии, Литвы и Эстонии, "Закавказская весна". С 1962 проводится первый в СССР Всесоюзный фестиваль совр. музыки в г. Горьком, с 1964 - M. ф. "Московские звёзды" и "Русская зима" в Москве, "Белые ночи" в Ленинграде, а также M. ф. общесоюзного, респ. и местного масштабов.
M. M. Яковлев.
МУЗЫКАЛЬНЫЙ ЯЩИК, механический заводной муз.
инструмент; усовершенствованная разновидность муз. шкатулки. См. Механические
музыкальные инструменты.
МУЗЫКОВЕДЕНИЕ, наука о музыке, одна из областей искусствознания. Марксистско-ленинское учение даёт прочную базу для построения подлинно науч. M., изучающего закономерности, явления и процессы развития муз. иск-ва в их объективной обусловленности, в многообразных связях с различными сторонами обществ, жизни. Рассматривая музыку как одну из форм обществ, идеологии, подчинённую общим законам социального развития, марксистско-ленинское M. вместе с тем требует глубокого и внимательного изучения её конкретной специфики. Науч. материалистич. познание и объяснение музыки даёт возможность активно воздействовать на муз. практику и вооружает творческих работников муз. иск-ва ясным пониманием задач и путей к их осуществлению.
Отрасли M.- теория музыки, история музыки, муз. этнография, муз. критика. Музыкальная акустика, изучающая аку-стич. предпосылки муз. иск-ва, и муз. психология, изучающая психологию муз. творчества и восприятия, входят в M. как самостоят, разделы и вместе с тем являются частью физики (муз. акустика) или психологии (муз. психология). В 60-70-е гг. 20 в. выделилась как особая дисциплина муз. социология, изучающая конкретные формы жизни музыки в обществе.
Теоретическое M. исследует: вопрос о способах отражения действительности в музыке, осн. закономерности музыки, установившиеся в процессе её ист. развития (в этом смысле оно сближается с эстетикой); композиц. средства и приёмы, имеющие как общее значение для всего муз. иск-ва, так и частное, в пределах к.-л. одного ист. периода. Изучению отд. элементов музыки посвящены такие муз.-теоретич. дисциплины, как мелодика (см. Мелодия), ритмика (см. Ритм), метрика (см. Метр), гармония, полифония, инструментовка, учение о муз. формах (см. Музыкальная форма). Эти дисциплины имеют не только теоретич., научно-познават. значение, но и представляют основу для выработки композиторской техники и практич. овладения различными средствами муз. выразительности. Целостное изучение конкретного муз. произв. на основе совокупных данных отд. теоретич. дисциплин определяет сущность метода и предмета особой дисциплины - анализа муз. произведений, рассматривающего форму и содержание произведения в их единстве. К области теоретич. M. относятся также научно-методич. дисциплины, разрабатывающие принципы муз. исполнения (сольного и хорового пения, дирижёрского иск-ва, игры на различных инструментах) и развития муз. слуха (сольфеджио).
Историческое M. имеет целью воссоздание целостной картины развития муз. культуры в тесной взаимосвязи различных её сторон и в зависимости от изменения условий жизни общества.
В исследовании явлений муз. творчества история музыки опирается на данные муз.-теоретич. анализа. Вместе с тем выводы теоретич. M. не могут быть достаточно полными и научно обоснованными без учёта ист. обусловленности изучаемых явлений. Глубокая, органич. связь теории и истории является одним из основных методологич. требований марксистско-ленинского M.
Наряду со всеобщей историей музыки, охватывающей историю муз. культуры всех времён и народов и выясняющей общие закономерности муз.-историч. процесса на различных ступенях развития человеческого общества, историческое M. включает в себя историю музыки отд. народов и стран, историю жанров и форм музыки (напр., оперы, симфонии, сонаты), видов исполнительского иск-ва (пианизма, скрипичного иск-ва и т. п.), отдельных областей M. (напр., история учения о гармонии).
Изучение нар. музыки (муз. фольклора) входит как необходимая и органич. составная часть во всеобщую историю музыки, так же как и в историю музыки каждой отд. страны. Вместе с тем изучением нар. муз. творчества и его спе-цифич. особенностей занимается также особая наука - муз. этнография. Понимание нар. музыки и методы её изучения в советском M. определяются марксистско-ленинским взглядом на роль народа как творца истории.
Важная роль в муз. культуре
принадлежит музыкальной критике, т. е. анализу и оценке явлений совр. муз.
практики. Советская муз. критика отличается научной обоснованностью суждений,
партийной принципиальностью. Она призвана активно способствовать развитию
музыки в реалистич. направлении. В этом отношении она продолжает демократич.
традиции передовой рус. критики классич. периода.
История музыковедения. Первоначальные элементы науч. подхода к музыке были заложены в высокоразвитых культурах древнего мира (Китай, Индия, Греция и др.). Так, ещё до н. э. китайским M. была разработана 5-звуко-вая муз. система (пентатоника), в 3 в.- 7-звуковая система; кроме того, путём квинтовых акустич. соотношений был установлен 12-ступенный хроматич. звукоряд ("лю" или "люй"). В Др. Греции была создана стройная система ладов, исследовались акустич. закономерности интервалов, разрабатывалось учение об этосе, связывающее различные лады, ритмы и т. д. с теми или иными эмоциями и моральными качествами. Это учение противопоставлялось абстрактно-космоло-гич. взглядам на музыку, господствовавшим в Египте и других вост. странах. Крупнейший греч. теоретик музыки Ари-стоксен (4 в. до н. э.), ученик Аристотеля, выдвинул принцип изучения муз. явлений на основе слухового восприятия, в противовес числовой мистике Пифагора и его последователей.
Свод осн. достижений античного M. был дан в трактате римского философа и учёного Боэция "О музыке" (5 кн.; 6 в.), оказавшем значит, влияние на развитие ср.-век. теории музыки. Однако у ср.-век. теоретиков муз. воззрения часто приобретали схоластич. характер. Изыскания муз. учёных позднего средневековья были направлены гл. обр. на выработку прак-тич. правил многоголосного письма, усовершенствование нотной записи и т. п. (Гукбальд, Гвидо д'Ареццо и др.). Большой вклад в развитие M. внесли учёные Cp. Азии [Абу Наср аль-фараби (10 в.), Ион Сина (Авиценна, 10-11 вв.)], араб., перс., визант. теоретики.
В эпоху Возрождения сводятся в стройную систему правила полифонии, вырабатываются основы мажоро-минор-ной ладовой системы и закладываются основы учения о гармонии (швейц. учёный Глареан, итальянцы Дж. Царлино и В. Галилеи), опирающегося на данные слухового опыта и законы акустики. В 17 в. учение о гармонии было развито в трудах франц. теоретика M. Мерсенна, содержащих также богатые и ценные сведения по истории музыки.
Утверждение гомофонно-гармонич. склада в европ. музыке (с кон. 16 в.) порождает сначала учение о генерал-басе, а затем систему Ж. Ф. Рамо ("Трактат о гармонии", 1722) - виднейшего представителя классич. школы теоретиков. В развитии муз.-эстетич. мысли 17 и 18 вв. большую и для своего времени положит, роль играла т. н. теория аффектов, сводившаяся к попыткам установить прямую связь между определёнными композиц. приёмами, средствами выражения и соответствующими им эмоциями, чувствами, аффектами. Наиболее законченное выражение эта теория получила в работах нем. муз. учёного 18 в. И. Маттезона.
Присущие теории аффектов черты ра-ционалистич. абстрактности были подвергнуты критике в работах франц. энциклопедистов-Д. Дидро, Ж. Д'Алам-бера, активно участвовавших в борьбе муз.-эстетич. направлений 18 в. Отстаивая реалистич. принципы в музыке, они понимали её как выразительный "язык чувств" и особенно важное значение придавали мелодии.
Пробудившийся в эпоху Возрождения интерес к ист. изучению музыки получил дальнейшее развитие в крупных муз.-ист. работах 18 в. Дж. Б. Мартини (1781, Италия), Дж. Хокинса, Ч. Бёрни (1776-89, Великобритания).
Развитие передовой музыкально-эсте-тич. мысли в 19 в. было связано с выдающимися достижениями в области муз. творчества, с расцветом нац. композиторских школ во многих европ. странах. Прогрессивные деятели зарубежного M. и муз. критики боролись против формализма, за высокую идейность, содержательность муз. творчества. Ряд важных теоретич. проблем был поставлен в муз.-эстетич. и критич. работах крупных композиторов - Г. Берлиоза, P. Шумана, P. Вагнера, Ф. Листа.
В западноевроп. теоретич. M. на протяжении большей части 19 в. главенствовала т. н. традиционная школа (труды француза Ш. Кателя, чеха А. Рейхи, немцев - А. Б. Маркса, Л. Буслера, Э. Рихтера и др.). Эта школа систематизировала муз.-композиц. приёмы и средства по отд. отраслям M. (гармония, полифония и т. д.). Положит, сторонами "традиционной" школы являлись тесная связь с практикой композиции, стремление обосновать правила муз. сочинения данными слухового восприятия и примерами творчества великих мастеров-классиков. Вместе с тем работы большинства её представителей страдали эмпиризмом и слабостью теоретич. обобщений. В последней четверти 19 в. утвердилась функциональная теория (нем. учёный X. Ри-ман, англ.- Э. Праут, белы.- Ф. Ге-варт), сторонники к-рой стремились рассматривать муз.-композиц. приёмы и средства в их взаимной связи и использовать для объяснения муз. явлений данные естествознания. Однако и функциональная школа, внёсшая много нового в развитие теоретич. M., не вышла за пределы формального метода анализа.
В историч. M. западноевроп. стран 19 и 20 вв. большое место занимают публикации памятников муз. лит-ры от средневековья и до 18 в. включительно, моногра-фич. исследования, посвящённые жизни и творчеству выдающихся музыкантов или развитию отд. муз. форм и жанров. Таковы многочисл. работы О. Яна, Г. Кречмара, Г. Аберта, А. Эйнштейна (Германия), А. В. Амброса, Г. Адлера (Австрия), О. Гостинскрго (Чехия), Ж. Тьерсо, Ж. Комбарьё (Франция), Ф. Ж. Фетиса (Бельгия), Э. Дента (Великобритания) и др. Ценный и обширный материал содержат сводные труды, созданные коллективами учёных разных стран.: "Оксфордская история музыки" (т. 1-6, 1901-05), "Музыкальная энциклопедия и словарь консерватории" под ред. А. Лавиньяка и Л. де ла Лоранси (в. 1-2, 1913-31), "Руководство по музыко-знанию" под ред. Э. Бюккена (т. 1 - !3, 1928-34), "Руководство по истории музыки" под ред. Г. Адлера (1924), "Нор-тонская история музыки" (1943-66). Однако эти работы часто страдают опи-сательностью, развитие музыки рассматривается в них в отрыве от общего ист. процесса, вне социальной и культурно-ист, обусловленности. Г. Адлер впервые стал рассматривать историю музыки как последовательную смену различных сти-листич. формаций, но понимание стиля у него и последующих западных исследователей остаётся формально-идеалистическим.
Большое развитие в 19 и нач. 20 вв. получает муз. фольклористика. Растущему интересу к нар. песне способствовало образование молодых нац. муз. школ в Европе. Выдающееся значение имеют труды польск. музыканта-этнографа О. Кольберга, хорватск.- Ф. Кухача, болг.- Д. Христова и др. Новый этап в изучении нар. муз. творчества связан с деятельностью венг. композитора и учёного Б. Бартока и его соотечественника 3. Кодая. Взгляды и методы иссле-доват. работы Бартока оказали плодотворное влияние и на муз. фольклористику ряда др. стран.
В нач. 20 в. на Западе (К. Штумпф, Э. Хорнбостель, К. Закс, P. Лахман в Германии, А. Эллис, А. Абрахам в Великобритании) возникло особое направление в муз. этнографии - т. н. сравнительное M., вовлекшее в круг своих исследований нар. музыку различных стран мира. Это направление получило развитие в трудах В. Виоры (Германия), П. Коллера (Бельгия) и др. Сравнительным музыкознанием накоплен богатый материал и сделаны интересные сопоставления и выводы, касающиеся гл. обр. муз. культуры внеевропейских народов, но общие выводы часто оказываются несостоятельными из-за антиисторич., фор-малистич. подхода к нар. творчеству. К сер. 20 в. большинство исследователей отказалось от термина "сравнительное М.". Вместо него выдвигается понятие этномузыковедения как самостоятельной науч. отрасли.
В 20 в. возник ряд новых муз.-теоретич. систем, в основе к-рых лежит стремление учесть и объяснить процессы, происходящие в области совр. муз. творчестза. Распространение получили труды швейц. музыковеда Э. Курта ("Основы линеарного контрапункта", 1917; "Романтическая гармония и её кризис в „Тристане" Вагнера", 1920), исходящего из представления о музыке как о процессе сменяющих друг друга концентрации и разрядки некоей психич. энергии. Нек-рые стороны его энергетич. концепции оказали влияние и на развитие совр. теоретич. M. Как обобщение творческого опыта новейшей музыки представляют интерес труды композиторов А. Шёнберга (Австрия), П. Хиндемита (Германия) и др., посвящённые гл. обр. вопросам гармонии. Ряд новых теоретич. систем 2-й пол. 20 в. связан с попытками применения к анализу музыки совр. матем. методов. Однако в большинстве случаев эти опыты носят формальный характер и полностью игнорируют содержание музыки. Тенденции асоциального, элитарного порядка, получившие отражение в музыковедч. трудах А. Адорно (ФРГ), оказали большое влияние на музыкально-эстетическую мысль зарубежных стран.
В России самостоят, муз.-теоретич. мысль возникла в 17 в. Теоретич. работы 15-16 вв. носили чисто эмпирич. характер и служили руководством для изучения ср.-век. системы муз. письма (см. Крюки). Опыт многовекового развития одноголосного певческого иск-ва Др. Руси был обобщён в труде "Азбука знаменного пения", написанном А. Мезенцем в 1668 (изд. в 1888). Трактат укр. теоретика и композитора H. П. Дилецкого"Му-сикийская грамматика" (1-я ред. на польск. яз. 1675, пер. на церк.-славянский, 1677) посвящён обоснованию многоголосного стиля (партесное пение), пришедшего на смену этой старой традиции.
В 18 в. в связи с утверждением новых светских форм проф. музицирования возник иной круг муз.-эстетич. проблем. Вопросам музыки уделялось большое внимание в рус. лит-ре и журналистике. В центре большинства высказываний находился вопрос о возможности создания нац. рус. оперы на нар. основе.
Борьба за народность в рус. художеств, культуре определила особый интерес к нар. песне, выразившийся в опубликовании песенных сборников (В. Ф. Тру-товского; И. Прача и H. А. Львова), в высказываниях многих выдающихся лит. и обществ, деятелей, в появлении спец. исследования H. А. Львова "О русском народном пении" (1790). Глубокое понимание сущности нар. песни как отражения жизни и духовного склада трудового народа отличало A. H. Радищева.
В 19 в. во главе борьбы за реализм и народность музыки стояла рус. муз. критика, представленная именами В. Ф. Одоевского, A. H. Серова, В. В. Стасова, Г. А. Лароша, П. И. Чайковского, Ц. А. Кюи, С. H. Кругликова, H. Д. Кашкина и др. Большое значение для развития прогрессивной муз.-эстетич. мысли имели высказывания выдающихся композиторов-реалистов-M. И. Глинки, А. С. Даргомыжского, M.А. Балакирева, M. П. Мусоргского, А. П. Бородина, H. А. Римского-Корсакова, П. И. Чайковского и др.
Передовое русское M. активно способствовало утверждению прогрессивных творческих принципов нац. классической муз. школы. В этом отношении важную роль сыграли работы В. Ф. Одоевского, A. H. Серова и В. В. Стасова о M. И. Глинке и А. С. Даргомыжском; В. В. Стасова о M. П. Мусоргском и А. П. Бородине; H. Д. Кашкина о П. И. Чайковском и др. Рус. критики отстаивали творчество композиторов-классиков в борьбе с космополитич. тенденциями дворянско-аристократич. кругов (эти тенденции нашли отражение в деятельности реакционных муз. критиков - Ф. M. Толстого, А. С. Фамин-цына и др.). Прогрессивные деятели русского M. высоко оценивали достижения зарубежного иск-ва, они создали ценные труды о западной муз. классике (напр., большая 3-томная монография А. Д. Улыбышева о В. А. Моцарте, ряд работ A. H. Серова о Л. Бетховене). Крупнейшей заслугой Серова было утверждение ист. принципа рассмотрения муз. произведений в неразрывной связи их формы и содержания. Серов и Стасов заложили основы реалистич. теории оперной драматургии, внесли крупный вклад в изучение вопросов программного симфонизма и др. актуальных теоретич. проблем, выдвигавшихся творческой практикой композиторов. Русскому M. принадлежат также значит, заслуги в разработке отд. музыкально-теоретич. дисциплин. В непосредственной связи с потребностями проф. муз. образования создали свои учебники гармонии Римский-Корсаков и Чайковский. Большое значение имеют работы Римского-Корсакова "Основы оркестровки" (т. 1-2, 1913) и С. И. Танеева "Подвижной контрапункт строгого письма" (1909).
Виднейшие представители русского M. вели решит, борьбу против эстетики муз. формализма, получившей наиболее законченное выражение в книге австр. историка музыки и критика Э. Ганслика "О музыкально-прекрасном" (1854); в зарубежном бурж. M. эта книга пользуется признанием до наших дней. Разоблачение формалистич. сущности гансликианст-ва - заслуга рус. муз. деятелей - Серова, Стасова, Чайковского и др.
Работа по собиранию и изучению нар. творчества широко развернулась в 19 в. Ценный материал содержат сборники рус. нар. песен Д. H. Кашина, И. А. Рупина, M. А. Стаховича, M. А. Балакирева, H. А. Римского-Корсакова, H. E. Паль-чикова, H. M. Лопатина и В. П. Прокуни-на, А. К. Лядова, С. M. Ляпунова. В теоретич. трудах В. Ф. Одоевского, A. H. Серова, Ю. H. Мельгунова, П. П. Сокальского устанавливаются некоторые существ, стороны муз. склада нар. песни.
Во 2-й пол. 19 и нач. 20 вв. формирование и рост нац. муз. школ вызывают усиленный интерес к нар. творчеству и у др. народов многонационального российского гос-ва. Основополагающее значение для изучения укр. нар. музыки имели работы H. В. Лысенко, для арм.- Комитаса, для латыш.- А. Юрьяна.
Неограниченные возможности и перспективы развития открылись перед M. после победы Великой Окт. социалистич. революции. Советское M. развивается на основе марксистско-ленинской теории. Последовательное овладение марксистской методологией и эстетикой в M. связано с преодолением идейно чуждых влияний, борьбой против прямо или замаскированно проявляющих себя реакционных бурж. тенденций. Определяющее значение для M. в СССР имеют высказывания В. И. Ленина о лит-ре и иск-ве, руководящие указания КПСС по идеологич. вопросам. Советское M. призвано активно помогать строительству новой, социалистич. муз. культуры, способствовать муз. просвещению и воспитанию широких масс трудящихся, бороться за глубокое всестороннее освоение классич. наследства, за правдивое реалистич. отражение действительности в творчестве композиторов, разоблачать проявления реакционной упадочной буржуазной идеологии в музыке. Находясь в тесной связи с творческой муз. практикой, M. помогает решению возникающих перед ней новых задач, определению путей и перспектив дальнейшего развития.
Коммунистич. партия и Сов. правительство обеспечивают максимально благоприятные условия для успешного роста муз. науки. Созданы н.-и. учреждения, занимающиеся разработкой как общей искусствоведческой проблематики, так и спец. вопросов M. (Ин-т истории иск-в Мин-ва культуры СССР в Москве, Гос. н.-и. ин-т театра, музыки и кинематографии в Ленинграде, аналогичные учреждения в центрах союзных республик). Кадры музыковедов подготавливаются в консерваториях, где существуют кафедры теочии и истории музыки, ведущие н.-и. работу. Сов. музыковеды и критики вместе с композиторами объединены в Союз композиторов СССР, активно участвуют в его творч. работе.
Положительную роль сыграли работы А. В. Луначарского, посвящённые разъяснению высокой ценности классич. муз. наследия, критике упадочного бурж. иск-ва капиталистич. стран. Выдающийся вклад в развитие разных отраслей историч. и теоретич. музыкознания внёс один из крупнейших русских муз. учёных Б. В. Асафьев. Вопросы теории музыки успешно разрабатываются в трудах Б. Л. Яворского, Ю. H. Тюлина, X. С. Кушнарёва, С. С. Скребкова, В. А. Цуккермана, Л. А. Мазеля, В. В. Протопопова и др. Одним из гл. достижений сов. теоретич. M. является разработка новых методов муз. анализа, направленных на раскрытие содержат, стороны произведений, их образной структуры и идейно-художеств. замысла. Созданная В. В. Асафьевым теория интонации стала основой реалистич. понимания музыки. Проводится большая работа по изучению отечественного муз. наследия, публикации забытых или неизвестных его памятников. В области истории рус. музыки важное значение имеют исследования H. Ф. Финдейзена, A. H. Римского-Корсакова, В. В. Яковлева, А. В. Оссовского, T. H. Ливановой, M. С. Пекелиса, О. E. Левашёвой и др. Ими и др. исследователями впервые в полной мере раскрыто и обосновано великое ист. значение рус. классич. музыки как нового прогрессивного этапа в развитии мирового муз. иск-ва, показаны высокая идейность, реализм и народность творчества выдающихся рус. композиторов. Интенсивная работа по изучению ист. путей развития отд. нац. культур ведётся в большинстве союзных и MH. авт. республиках. Различным явлениям и эпохам зарубежного муз. иск-ва посвящены исследования M. В. Иванова-Борецкого, К. А. Кузнецова, И. И. Сол-лертинского, Ю. А. Кремлёва, M. С. Дру-скина, В. Д. Конен, И. Ф. Бэлзы, Д. В. Житомирского и др.
Значительны достижения M. в СССР в области собирания и изучения нар. муз. творчества. Большую ценность представляют труды А. Д. Кастальского, A. M. Листопадова, E. В. Гиппиуса по русскому, Ф. M. Колессы и К. В. Квитки - по украинскому, Д. И. Аракишви-ли - по грузинскому, С. Меликяна - по армянскому, У. Гаджибекова - по азербайджанскому, А. В. Затаевича - по казахскому и киргизскому, В. А. Успенского - по узбекскому и туркменскому, Я. К. Чурлёните - по литовскому, Э. Мелнгайлиса - по латвийскому фольклору, В. M. Беляева по музыке различных народов СССР.
В числе важнейших задач сов. M. - изучение и анализ совр. процессов в области муз. творчества и муз. культуры, складывавшейся в процессе взаимодействия и взаимного творческого обогащения различных нац. культур, обобщение ист. пути многонац. сов. музыки. Этой проблематике посвящены MH. статьи и книги Д. Б. Кабалевского, Г. H. Хубова, А. И. Шавердяна, Б. M. Ярустовского, И. В. Нестьева и др. Силами многочисл. коллективов музыковедов созданы такие капитальные обобщающие труды, как "История русской советской музыки" (т. 1-4, 1956-63), "История музыки народов СССР" (т. 1-5, 1970-74). С 1973 выпускается первая В СССР "Музыкальная энциклопедия". Большое внимание сов. M. уделяет различным видам муз.-просветит. и пропагандистской работы, созданию популярной и уч. лит-ры о музыке.
После 2-й мировой войны 1939-45 возрос междунар. авторитет советского M., укрепились контакты сов. музыковедов с учёными др. стран, в первую очередь социалистических. Музыковеды СССР участвуют в деятельности Интер-нац. об-ва музыковедения и др. междунар. орг-ций. Выступая на различных междунар. конгрессах и симпозиумах, они отстаивают принципы реализма и народности, ведут борьбу против реакционных идеалистич. и формалистич. тенденций в области музыки и муз. науки. Большую роль в укреплении междунар. авторитета советского M. и сближении передовых музыкантов-учёных разных стран сыграл 7-й конгресс Меж-дуиар. муз. совета при ЮНЕСКО, состоявшийся в Москве в 1971.
Под ред. Ю. В. Келдыша.
МУИЗЗИ Абу Абдаллах Мохаммед ибн Абд аль-Малик (ок. 1048-49 - ум. 1127), персидский и таджикский поэт. Сын поэта Бурхани (ок. 1018-73). M. был придворным поэтом сельджукских султанов Мелик-шаха и Санджара. Прославился блестящими по версификаторской технике касыдами, панегирическими по содержанию. Сохранился диван M., включающий 18 тыс. двустиший-бейтов.
С о ч.: Диван, Тегеран, 1318 с. г. х. (1939).
Лит.: Б ерт е л ь с Э. E., История персидско-таджикскрй литературы, M., 1960; История персидской и таджикской литературы. [Под ред. Яна Рипка], M., 1970.
МУИН Мохаммед (1913, Решт, - 4. 7. 1971, Тегеран), иранский языковед, литературовед. Знаток мифологии и языков древнего и средневекового Ирана. Проф. Тегеранского ун-та. Автор 3-томной грамматики совр. перс. яз. (1953), 4-томного толкового словаря перс. яз. ("Фарх.анг-е фарси", 1963-68). Под ред. M. составлен 4-томный толковый и энциклопедич. словарь перс. яз. ("Борхан-е Гате", 1951- 1957). M. подготовил и издал MH. произв. классиков перс, лит-ры. Работы M. посвящены творчеству отд. поэтов и писателей, вопросам философии, языкам и лит-ре древнего и классич. периодов ,("Находчивый и остроумный поэт Хафиз", 1940; "Маздеизм и персидская литература", 1947; "Эмир Хосров Дехлеви", 1952).
Лит.: Абдаль-Хамид X а лхвли, Тазкирае
шоарайе моасере Иран, т. 2, Тегеран, 1337 с. г. х. (1958).
МУ-И-РАНА (Mo i Rana), город в Норвегии, на берегу Ран-фьорда в фюльке Нурланн. Св. 25 тыс. жит. в агломерации. Крупный металлургический центр страны (4/5 общенац. выплавки чугуна и 3/4 стали), созданный (в 1946) на базе местной жел. руды. Вблизи города добываются также руды цветных металлов.
МУИСКИ, группа индейских племён языковой семьи чибча (см. Чибча языки), создатели одной из высоких древних культур Америки. Жили на высокогорном плато в Вост. Кордильере на терр. совр. Колумбии. Основой х-ва было террасное земледелие (картофель, кукуруза, бобы, тыква и др.); значит, развития достигли ремёсла - ткачество, гончарство, ювелирное иск-во. Религия - культы сил природы и предков. Ко времени исп. завоевания (с 1536) у M. существовало неск. раннеклассовых гос-в (Богота, Тунха, Согамосо и др.), возглавляемых верховными правителями. Разрозненность этих гос-в и постоянные междоусобицы привели к тому, что M. не оказали серьёзного сопротивления исп. завоевателям, к-рые в 1536-41 завладели всей страной. Потомки M. влились в состав совр. смешанного населения Колумбии.
Лит.: С о з и н а С. А., Муиски - еще одна
цивилизация древней Америки, M., 1969; её же, На горизонте - Эльдорадо!, M.,
1972.
МУЙЖЕЛЬ Виктор Васильевич [18(3O). 7.1880, дер. Уза Псковской губ. ,-3.2. 1924, Ленинград], русский писатель. Род. в семье мелкого служащего. Печатался с 1903. В центре MH. рассказов, повестей M. и его романа "Год" (1911) - рус. деревня. Находясь под влиянием народнической идеологии, он изображал крест, волнения как стихийные, не связанные с общесоциальными процессами. В нек-рых произв. M. воссозданы картины застойного мещанского быта. После Окт. революции 1917 M. выступал с рассказами и повестями, опубл. пьесу "Вешний ветер" (1923).
С о ч.: Собр. соч., т. 1 - 11, 2 изд., СПБ, 1911 - 12; Последние рассказы. [Предисл. П. Медведева], M,- Л., 1926.
Лит.: П и к к и е в И-, Бытописатель русской деревни, альм. "На берегах Великой", кн. 10, Псков, 1958; История русской литературы конца XIX - нач. XX в. Библиографический указатель, М.- Л., 1963.
МУЙНАК, город (до 1963 - посёлок), центр Муйнакского р-на Каракалп. АССР. Порт на юж. берегу Аральского м., на п-ове Муйнак, в 100 км к С. от ж.-д. ст. Кунград (на линии Чарджоу - Макат), в 165 км от г. Нукуса. 10,4 тыс. жит. (1972). Центр рыболовного р-на. Рыбоконсервный комбинат. Вблизи M.- ондатровое промысловое х-во.
МУЙСКО-КУАНДИНСКАЯ КОТЛОВИНА, межгорная котловина в сев. Забайкалье (Бурятская АССР). Вые. от 465 до 700 м, обрамляющих хребтов (Северо-Муйский, Южно-Муйский) - до 2500-2700 м. Выполнена толщей песчаных и супесчаных отложений; днище занято обширными поймами pp. Витима, Муи, Куанды и др. Преобладают луговые и лугово-болотные равнины и покрытые сосновыми и сосново-лиственничными лесами всхолмлённые пространства.
МУКА, пищевой продукт, получаемый в результате размола зерна различных культур. Осн. массу M. вырабатывают из пшеницы. M. получают также из ржи, ячменя, кукурузы, овса, сорго, гречихи, сои, гороха и др. культур. M. используют для приготовления хлеба (см. Хлебопечение), хлебо-булочных, кондитерских и макаронных изделий, комбикормов, а также скармливают скоту в смеси с др. кормами.
Хим. состав, пищ. ценность и техноло-гич. качества M. (см. табл.) зависят от вида зерна, качества партии зерна, а также от вида помола, выхода (количество M. в % от массы зерна) и сорта M.
В M. обойной и 2-го сорта содержатся витамины B1, B2, PP и E, в M. высшего и 1-го сортов их почти нет. В M. находятся также различные ферменты (про-теиназы, декстриногенамилаза, сахароге-намилаза, каталаза, липаза и др.), к-рые оказывают большое влияние на процесс приготовления хлеба и его качество. Ржаную M. чаще всего выпускают односорт-ной. Вырабатывают также односортную 96%-ную пшенично-ржаную M. (70% пшеницы и 30% ржи) и 95%-ную одно-сортную ржано-пшеничную M. (60% ржи и 40% пшеницы). В зависимости от выхода и сорта нормируют цвет M., крупность помола и зольность, а для пшеничной M. также количество и качество сырой клейковины. Доброкачеств. M. обладает слабым специфич. мучным запахом и пресным вкусом. При хранении M. качество её может изменяться. В первый период (до месяца) при хранении в условиях повышенных темп-р (20-30 0C) происходит её "созревание" (улучшение хлебопекарских свойств) в результате гидролиза жира и окислительных процессов. При длит, хранении свойства M. ухудшаются. Влажность M. должна быть не более 15%. M. с большей влажностью прокисает, плесневеет и самосогревается, а с меньшей (9-13%) быстро прогоркает. Не допускается заражённость M. вредителями хлебных запасов. Кол-во проросших семян не более 3%, вредных примесей - не более 0,05%. Металлич. примеси (до 3 мг на 1 кг M.) возможны только в виде пылевидных частиц округлой формы. Цвет M., её зольность и крупность помола являются и контрольными показателями хода технологич. процесса, правильного извлечения отд. частей зерна при том или ином выходе M. Для получения высококачеств. изделий пшеничная M. в зависимости от сорта и выхода должна содержать сырой клейковины 1-й или 2-й группы не менее 20-30% . Для определения технологич. качеств пшеничной M. применяют самопишущие приборы, фиксирующие плас-тич. свойства теста при замесе, брожении и т. п. Технологич. качества ржаной M. определяют на амилографе, показывающем вязкость мучного клейстера и тем самым амилолитич. активность M. и степень гидролиза крахмала. Представление о хлебопекарных достоинствах M. дают опытные выпечки по определённой рецептуре. О произ-ве M. см. в ст. Мельница мукомольная. См. также My-комолъно-крупяная промышленность.
Л. А. Трисвятский.
МУКА КОРМОВАЯ, продукт, вырабатываемый из рыб и
морских млекопитающих (китов, тюленей и др.), а также из отходов, полученных
при их переработке. Приготовляется путём сушки и размола сырья. Добавление M.
к. способствует лучшему усвоению пищи, более быстрому росту животных. M. к.
богата животными белками (от 55 до 75%), витаминами. Содержание жира в M. к. до
10%, в отд. случаях (при обработке жирного сырья без экстракции) до 18%.
Химический состав пшеничной
муки (в % на сухое вещество)
Сорт |
Вода |
Углеводы |
Белки |
Клетчатка |
Жиры |
Зольность |
Обойная |
14 |
69,6 |
11,8 |
1,6 |
1,5 |
1,5 |
Высший сорт |
14 |
73,6 |
10,8 |
0,2 |
0,9 |
0,5 |
1-й сорт |
14 |
72,9 |
11,0 |
0,3 |
1,1 |
0,7 |
2-й сорт |
14 |
71,3 |
11,5 |
0,8 |
1,4 |
1,0 |
C. M. Муканов.
M. Мукими.
МУКАДДАСИ, а л ь-Мукаддаси, аль-Макдиси Шамс-ад-дин Абу Аб-даллах Мухаммед [946/947 (?), Иерусалим, - ок. 1000], арабский географ и путешественник. Посетив почти все страны мусульм. Востока, M. на основе личных наблюдений и критич. изучения трудов предшественников составил полное и систематизированное описание этих стран в кн. "Ахсан ат-такасим фи марифат аль-акалим" ("Лучшее разделение для познания климатов", 80-е гг. 9 в.). В 14 главах книги, посвящённых отд. областям (регионам) Араб, халифата, M. сообщает о природных условиях каждой из них, составе населения, х-ве, торг, путях, местных обычаях и верованиях. Соч. M. - важный источник для изучения ср.-век. Востока, в т. ч. Cp. Азии и Закавказья.
Изд.: Descriptio
Imperil Moslemici, auc-tore... al-Mokaddasi, ed. M. J. de Goeie, L В, 1887; 2 ed
, 1906 (BGA, р.
3).
Лит.: Крачковский И. Ю, Избр. соч., т. 4,
M. - Л., 1957, с. 210-18; Древние и средневековые источники по этнографии и
истории народов Африки южнее Сахары, [т. 2] - Арабские источники X - XII веков,
M. - Л., 1965, с. 71 - 80.
МУКАЛЛА, город в Народной Демократической
Республике Йемен. 65 тыс. жит. (1970).Порт на берегу Аденского зал. Торг,
центр. Вывоз сушёной рыбы, табака, кофе, кожсырья. Кустарное произ-во циновок,
корзин, сигарет. Обработка рыбы.
МУКАННА (араб.- закрытый покрывалом) (г.
рожд. неизв., Мерв,- ум. ок. 783, крепость Санам, близ г. Кеш), прозвище Хашима
Ибн Хакима, вождя антифеод, и антиараб, восстания в Cp. Азии в 70-80-х гг. 8 в.
См. Муканны восстание.
МУКАННЫ ВОССТАНИЕ, антифеодальное и антиараб, нар. восстание в Cp. Азии 70 - 80-х гг. 8 в., известное также как движение "людей в белых одеждах". M. в. возглавлял Муканна. Он проповедовал учение, в основе к-рого лежали идеи маздакизма, и призывал активно бороться против политич. и эко-номич. неравенства и господства Арабского халифата. Гл. движущей силой M. в. было трудовое крестьянство Маве-раннахра. Первоначально в нём участвовали и мелкие местные землевладельцы. Восставшим помогали кочевые тюрк, племена. Осн. центрами M. в. были селение Наршах (около Бухары), Самарканд и горная крепость Санам области Кеш. Сосредоточив огромные воен. силы, арабы в 776-783 последовательно разгромили эти центры и после многолетней борьбы подавили M. в. ок. 783 - 785. Муканна, чтобы избежать плена покончил с собой.
Традиции M. в. и движения "людей в белых одеждах" сохранялись среди тадж. народа до 12 в.
Лит.: Якубовский А. Ю., Восстание Муканны - движение людей в "белых одеждах", "Советское востоковедение", 1948, т. 5; История таджикского народа, т. 2, кн. 1, M , 1964. Э. А. Масанов.
МУКАНОВ Сабит Муканович [13(26).4. 1900, Таузарская вол. Акмолинской губ., ныне Джамбулский р-н Северо-Казах-станской обл.,- 18.4.1973, Алма-Ата], казахский советский писатель и обществ, деятель, акад. АН Казах. CCP (1954). Чл. КПСС с 1920. Род. в семье батрака-скотовода. Участник Гражд. войны 1918-20. Учился в Ин-те красной профессуры (1930-35). В 1936-37 и 1943- 1952 пред, правления СП Казахстана. Печатался с 1922 (сначала - как поэт). Романы "Сын бая" (1928), "Светлая любовь" (в 1931, под назв. "Заблудившиеся", 2-я ред. 1959), "Темиртас" (1935) поев, классовой борьбе в Казахстане, изображению нового человека. В романе "Загадочное знамя" (1938, в последующих изд.- "Ботагоз") нашла художеств, воплощение социальная жизнь казах, народа в 1910-20. Роман "Сыр-Дарья" (1947-48) раскрывает тему коллективного труда в годы Великой Отечеств, войны 1941-45. Автобиографич. трилогия "Школа жизни" (1949-53) удостоена Гос. премии Казах. CCP им. Абая Kyнанбаева (1967). В 1967-70 написана трилогия "Промелькнувший метеор" - о казах, мыслителе и учёном Чокане Валиханове. Деп. Верх. Совета Казах. CCP 2-8-го созывов. Награждён 2 орденами Ленина, 3 др. орденами, а также медалями.
С о ч.: Тацдамалы шыгармалар. 16 том-дык, т. 1 - 4, Алматы, 1972; в рус. пер.- Ботагоз, M., 1958; Стихи и поэмы, А.-А., 1960; Сказание о современнике, А.-А., 1962; Школа жизни, кн. 1-3, M , 1971.
Лит.: Нуртазин Т., Сабит Мука-нов, А.-А., 1958; Кедрина 3. С-, Из живого источника, M., 1960; История казахской литературы, т. 3, А.-А., 1971; Каратаев M., Социалист1к реализмшц Казак, прозасында калыптасуы, Алматы, 1955; X а с е н о в M., Дэу1р жэне жазу-шы, Алматы, 1968. M. Хасенов.
МУКАЧЕВО, город (с 1946) областного подчинения, центр Мукачевского р-на Закарпатской обл. УССР. Расположен у юго-зап. подножий Карпат, на обоих берегах р. Латорица (басе. Тисы), в 42 км к С.-З. от Ужгорода. Ж.-д. станция на линии Стрый - Чоп. Узел шосс. дорог на Львов, Ужгород, Берегово. 63 тыс. жит. (1973).
Впервые упоминается в кон. 12 в., в грамотах - под 1263. До 1018 терр. Закарпатской обл., на к-рой находился M., входила в состав Киевской Руси, затем была захвачена венг. феодалами. В 1396-1414 находился во владении подольского кн. Фёдора Кориятовича. К сер. 15 в. значит, торгово-ремесл. центр. В 16-17 вв. входил в состав Трансильванского княжества; в 1703-И один из центров нац.-освободит, движения, возглавляемого РакоциФеренц П. До 1918 - в составе Австро-Венгрии. С 22 марта по май 1919 власть в M. перешла в руки Директориума (орган Совета рабочих и солдат); в мае 1919 город присоединён к бурж. Чехословакии. В 1938- 1944 M. оккупирован хортистской Венгрией. 26 окт. 1944 освобождён Сов. Армией. 26 нояб. 1944 в M. состоялся 1-й съезд нар. комитетов Закарпатья, на к-ром был принят Манифест о воссоединении Закарпатья с УССР (оформлено в 1945).
В послевоен. годы M. вырос в значит, пром. город. Гл. отрасли пром-стн: станкостроит., приборостроит., мебельная, лыжная, трикот., швейная, пищевая (мясокомбинат, плодоконсервный, и др. з-ды). В M.- совхоз-техникум, кооперативный техникум, пед. уч-ще. Русский драматич. театр.
Архит. памятники: на холме,
вокруг к-рого расположен город,- замок (осн. в кон. 14 в. кн. Фёдором
Кориятовичем, многократно перестраивался вплоть до нач. 18 в.); в городе -
готич. часовня (14 в.), барочный т. н. Белый дом (сер. 17 в.; перестройка 1746,
арх. Б. Нейман); на правом берегу реки, близ города - Мукачевский монастырь
(осн. в. кон. 14 в.; перестроен в 1766-72 в стиле барокко, арх. Д. Рац). Ведётся
совр. жилищное стр-во.
МУКДЕН, второе название города Шэньян в Китае.
МУКДЕНСКОЕ СРАЖЕНИЕ 1905, крупная наступат. операция япон. войск 6(19) февр.- 25 февр. (10 марта) во время русско-японской войны 1904-05. После капитуляции рус. гарнизона Порт-Артура (дек. 1904) и неудачи январского наступления рус. войск на Сандепу стра-тегич. обстановка в Маньчжурии стала неблагоприятной для рус. армии. Япон. войска (главнокоманд. маршал И Ояма) были усилены 3-й армией, переброшенной из-под Порт-Артура, и их сипы составили 271 тыс. штыков и сабель, 1062 орудия, 200 пулеметов. Три рус. Маньчжурские армии (главнокоманд. ген. A. H. Куропаткин) имели 293 тыс. штыков и сабель, 1475 орудий, 56 пулемётов; рус. войска равномерно располагались на 140-км фронте. Япон. командование планировало наступлением 5-й и 1-й армий на правом крыле фронта (восточнее Мукдена) отвлечь резервы рус. войск, а затем нанести гл. удар юго-зап. Мукдена силами 3-й армии с целью охвата правого фланга рус. войск. Рус. командование также готовило новое наступление на Сандепу силами 2-й армии.
Японцы упредили наступление
рус. войск: в ночь на 6(19) февр. 5-я япон. армия ген. К. Кавамуры перешла в
наступление и 11(24) февр. оттеснила рус. Цинхэчэнский отряд к Далинскому
перешейку, а затем далее на С. 11(24) февр. в наступление перешла 1-я япон.
армия ген. T. Куроки, но до 18 февр. (3 марта) не смогла прорвать оборону 1-й
рус. армии ген. H. П. Линевича. Куропаткин, считая, что здесь противник наносит
гл. удар, уже 12(25) февр. направил почти все резервы на поддержку 1-й армии и
Цинхэчэнского отряда. 13(26) февр. начала наступление 3-я япон. армия ген. M.
Ноги. Её движение было обнаружено рус. кавалерией 14(27) февр., но Куропаткин
15(28) февр. направил в р-н сев.-зап. Мукдена только одну бригаду. Лишь 16
февр. (1 марта), когда выяснилась угроза обхода правого крыла рус. фронта, он
приказал 1-й армии вернуть направленные ей подкрепления; для прикрытия Мукдена
с 3. был наспех образован сводный корпус ген. Топорнина, 2-й армии ген. А. В.
Каульбарса было приказано нанести контрудар, но её силы оказались скованными
атаками 2-й япон. армии ген. Я. Оку, к-рые начались 16 февр, (1 марта).
Обходящие колонны 3-й япон. армии 17 февр. (2 марта) повернули на Мукден, но
встретили упорное сопротивление войск Топорнина. Тогда Ояма продвинул 3-ю армию
дальше на С., усилив её частями с пассивных участков и резервами. Контрудары
2-й рус. армии 20-21 февр. (5-6 марта) были плохо организованы, проводились
разрозненно, недостаточными силами и окончились неудачей. 3-я япон. армия
продолжала марш на С. 22 февр. (7 марта) вечером Куропаткин начал отвод армий
на р. Хуньхэ с целью сокращения фронта; управление войсками было
дезорганизовано, и начатое 24 февр. (9 марта) наступление против 3-й япон.
армии успеха не имело. В тот же день японцы прорвали фронт 1-й рус. армии у д.
Киузань, и над рус. войсками нависла угроза окружения. В ночь на 25 февр. (10
марта) они начали общий отход на Телин. Несмотря на трудную обстановку, осн.
силам рус. войск удалось отойти к Телину, а затем на Сыпингайские позиции.
Из-за неспособности царских генералов организовать чёткое управление войсками и
быстро принимать необходимые меры для противодействия противнику рус. армии
потерпели поражение. В M. с. русские потеряли 89 тыс. чел., в т. ч. ок. 30 тыс.
пленными; японцы - 71 тыс. чел. Поражение рус. армии в M. с. имело большое значение
для исхода войны в пользу Японии и в развитии Революции 1905-07 в России.
МУКИМИ Мухаммад Аминходжа (1850 или 1851, Коканд,-25.5.1903, там же), узбекский поэт. Род. в семье пекаря. Учился в медресе. Вместе с поэтом 3. Фуркатом возглавлял лит. кружок поэтов, к-рые обогатили лирику новым социальным содержанием - сочувствием к простым труженикам. M. высоко ценил передовую рус. культуру. В сатирич. стихах M. отразилось демократич. мировосприятие поэта. Он обличал лихоимство чиновников ("Землемеры", "Горе нашему краю" и др.), торговцев и заводчиков ("Сатира на Виктор-бая", "Вексель", "Пир" и др.), представителей духовенства ("Святой", "Сын греха" и др.) и создал галерею сатирич. типов, имена к-рых стали нарицательными. M. положил начало новому жанру узб. лит-ры - путевому очерку ("Описание путешествий"). Его поэзия оказала воздействие на развитие узб. лит-ры по пути к реализму. Умер в бедности.
С о ч. Асарлар туплами, т. 1 - 2, Тошкент, I960; в рус. пер.- Избр. произв , Таш , 1959; Мукими и Фуркат. Избранные произведения. Вступ. ст., сост. и примеч. А. А. Зырина, Л , 1972.
Лит.: Алимджан X., Мухаммад Амин Мукими,
"Литература и искусство Узбекистана", 1938, № 5 - 6; Ё к у б о в X.,
Узбек демократ шоири Мукимий, Тошкент, 1953; О л и м ж о н А, Мухаммад Амин Мукимий.
Хаети ва ижоди, Тошкент, 1953; К а р и м о в F, Мукимий, Тошкент, 1970. А.
А. Валитова.
MУKKИ (Mucchi) Габриеле (р. 25.6.1899, Турин), итальянский живописец и график. По образованию архитектор. В 1927 обратился к изобразит, иск-ву. В 1929- 1931 работал в Берлине (где испытал влияние К. Кольвиц и Г. Цилле), в 1931-34 в Париже. В 30-40-е гг. входил в миланскую группу художников-антифашистов "Корренте". Произв. M. 40- 60-х гг., посвящённые актуальным темам (социальному протесту масс, антивоен. движению, жизни и борьбе трудящихся - рабочих и рыбаков), отличаются конкретностью изображаемого драматич. события, динамикой композиции с характерными ритмич. повторами форм, экспрессией рисунка и цвета ("Война", 1943, частное собрание, Милан; "Законная защита", 1950, Нац. гал , Прага; "Женщины, ожидающие рыбаков", 1958, Карт. гал., Дрезден; "Атомная бомба", 1962- 1963).
Лит :
L a n g L , G. Mucchi, Karl-Marx-Stadt, 1963.
МУКЛЕВИЧ Ромуальд Адамович [25.11
(7.12).1890-9.2.1938), советский воен. деятель. Чл. Коммунистич. партии с 1906.
Род. в м. Супрасль Гродненской губ. в семье польского рабочего-текстильщика. С
1912 на флоте. Окончил в Кронштадте школу мотористов (1915) и был при школе
унтер-офицером. Участник Февр. и Окт. революций 1917, штурма Зимнего дворца. С
1918 в Красной Армии. Во время Гражд. войны 1918-20 был комиссаром штаба 16-й
армии, штаба Зап. фронта, с апр. 1921- чл. PBC Зап. фронта. В 1922-25 комиссар
Воен. академии РККА. С 1925 пом. нач. ВВС РККА. С авг. 1926 нач. Военно-Морских
Сил СССР, чл. PBC СССР. Участвовал в разработке планов развития ВМФ, издании
первого Боевого устава ВМС РККА и Корабельного устава. С 1931 инспектор ВМС
РККА. С 1934 нач. Гл. управления су достроит, промышленности, с конца 1936 зам.
наркома оборонной промышленности. Чл. ЦИК и ВЦИК ряда созывов. Награждён
орденом Красного Знамени.
МУКОЕД СУРИНАМСКИЙ (Oryzaephilus surinamensisi), жук сем. плоскотелок. Тело (дл. 2,5-3,5 мм) вытянутое, плоское, красно-бурое, переднегрудь с зубчиками на боках и 2 желобками на верх, стороне. Распространён повсеместно. Часто обитает на складах. Жук и личинка портят муку (отсюда назв.), крупу, а также зерно (уже попорченное др. вредителями), сухие фрукты и овощи (чаще заплесневевшие). На юге M. с. даёт 4-5, на севере - 2-3 поколения в год.
О мерах борьбы с M. с. см. в ст. Вредители зерна и зернопродуктов.
МУКОИДЫ (от лат. mucus - слизь и греч. eidos - вид), устаревший термин, употреблявшийся для обозначения углевод-белковых соединений, содержащихся в различных биологич. объектах (яичный белок, роговая оболочка глаза, хрящевые ткани, синовиальная жидкость суставов, секреты слюнных желез, киста яичника, плазма крови, оболочки яиц земноводных и беспозвоночных и MH. др ). Исходя из особенностей химич. структуры, M. предложено называть мукополисахаридами или гликопротеидами.
"МУКОМОЛЬНАЯ, ЭЛЕВАТОРНАЯ И КОМБИКОРМОВАЯ ПРОМЫШЛЕННОСТЬ", ежемесячный науч -технич. и производств, журнал, орган Мин-ва заготовок СССР. Издаётся в Москве с 1923, неоднократно переименовывался. С 1972-"М., э. и к. п.". Освещает вопросы эксплуатации, проектирования и стр-ва хлебоприёмных и зерноперераб. предприятий, комбикормовых з-дов, а также вопросы повышения качества хлебопродуктов, борьбы с вредитечями хлебных запасов, помещает консультац. материалы. Тираж (1973) 11 тыс. экз.
МУКОМОЛЬНО-КРУПЯНАЯ
ПРОМЫШЛЕННОСТЬ, одна
из крупнейших и наиболее старых отраслей пищевой пром-сти, перерабатывающая
зерно. Основная её продукция состоит из муки и крупы. Размол
зерновых злаков в мучнистые продукты известен с древних времен Техника
мукомольного производства играла крупную роль в развитии производительных сил
"Вся история развития машин,- писал К Маркс в 1 м томе
"Капитала",- может быть прослежена на истории развития мукомольных
мельниц" (M арксК и Энгельс Ф , Соч , 2 изд , т 23, с 361, прим ) Первая
паровая мельница была построена в Великобритании в 1786,в России - в 1818 В
1913 в России было выработано 28 млн m муки (в границах СССР до 17 сент 1939)
Крупные мельницы размещались гл обр в районах производства зерна
(Центральночерноземном и Волжском р-нах, в Киевской, Винницкой, Ровенской,
Житомирской губ , в Одессе и Ростове на-Дону) в отрыве от крупных центров
потребления, что вызывало значит перевозки Слабо развивалось мукомотьное произ
во в Закавказье, Cp Азии др отдаленных р-нах страны В 1913 экспорт муки
составил 278 тыс т- 3,4% от количества вывозимого зерна.
В годы 1 и мировой войны 1914-18, Гражданской войны и военной интервенции 1918-20 выработка муки резко уменьшилась В 1920 товарные мельницы давати только 4/з продукции 1913 В годы восстановления нар х-ва (1921-25) и довоен пятилеток (1929-40) реконструированы действующие и построены новые мельницы . В 1940 в СССР было выработано 29 млн т муки и 1 7 млн т крупы
Во время Великой Отечеств войны 1941 -45 M -к п на терр , оккупированной фаш войсками, был нанесен большой ущерб После войны M к п была восстановлена В 1956 суточная производитечьность товарных мельниц и крупозаводов превысила довоенную.
Вследствие увеличения численности гор населения и контингентов населения в сел местностях, покупающих печеный хлеб заводского изготовления, потребность в муке систематически возрастает Наряду с этим уменьшается потребление хлебных продуктов в расчете на душу насечения (хлеб в пересчете на муку, мука, крупа бобовые макаронные изделия в кг в 1913-200, 1950-172, 1960- 164 1970-149, 1972-145)
В 1972 в СССР произведено 44 млн m муки, в т ч из roc зерна 77% В послевоен годы увеличилось произ-во сортовой муки на товарных мельницах удельный вес ее в 1972 в общей выработке повысился до 85% вместо 45,8% в 1940 и 71,1% в 1960 В результате совершенствования технологич процессов улучшилось использование зерна выход муки высоких сортов в пшеничном помоле составил в 1940 31,7% в 1960-50%, в 1972-60% Произошли крупные сдвиги в размещении произ-ва Выработка крупы в 1972 достигла 3,3 млн т, произошли качеств сдвиги в ассортименте продукции в 1972 по сравнению с 1960 произ-во гречневой крупы увеличилось в 5 раз, риса - в 17 раз, пшена-в 1,4 раза В произ-ве муки из гос зерна ведущая роль принадлежит крупным предприятиям Cp мощность достигает 200 т переработки зерна в сутки отд предприятий от 500 до 2500 т Предприятия отличаются высокой степенью автоматизации осн технологич процессов Мельницы размещены преим в местах потребления продукции, крупяные з-ды - в р- нах выращивания и закупок крупяных культур Осуществляется стр во новых мельниц и крупозаводов, увеличивается выработка муки высоких сортов, рисовой и гречневой крупы и др Важнейшее направление технич прогресса в M к п - внедрение на мельницах и крупозаводах новых усовершенствованных машин, передовой технологии и бестарного хранения продукции.
Из др социалистич стран наиболее развитую M к п имеют Чехословакия, Польша, Венгрия, ГДР, Югославия.
В развитых капиталистич странах пшеница - ведущая продовольств культура Наряду с тенденцией к снижению потребления хлеба на душу населения объем произ ва муки в результате роста населения увеличивается В США в 1971 произведено 11,4 мчн т пшеничной муки (из них экспортировано 1,2 млн т) Мукомольное произ во развито также в Канаде, Японии, Великобритании, Франции, Италии, Мексике, Бразилии и ряде др стран Для M к п капиталистич стран характерно значит недоиспользо вание производств мощностей предприятий.
Лит Гавриченков Д H, Эконо мика организация и планирование мукомольHO крупяного производства M 1957.
В И Шалът.
МУКОПОЛИСАХАРИДЫ (от лат тиcus - слизь и полисахариды), полимерные углевод белковые комплексы с преим содержанием углеводной части (70- 80%) Наиболее изучены кислые M различных видов соединит ткани и нек-рых жидкостей организма (синовиальная жидкость суставов, стекловидное тело глаза) Осн представители M гиалуроновая кислота, гепарин, хондроитинсерные кислоты, кератосульфат (входит в состав хрящей и роговицы глаза) Углеводная часть кислых M - линейный полисахарид с периодически повторяющимся звеном, состоящим из остатка N сульфо- или N ацетиламиносахара (D-глюкозамина или D галактозамина) и уроновой к ты Остатки серной к-ты в составе сульфатированных M. связаны с гидроксильными группами моносахаридных компонентов Кислые M сильно различаются по мол массе, прочности связывания компонентов и по функциональным свойствам
Благодаря способности связывать и удерживать воду кислые M служат природным смазочным материалом суставов и определяют эластичность соединит ткани, входя в состав хрящей и связок, M выполняют опорно двигат функции M обладают бактерицидными свойствами Состав M соединит ткани меняется при старении Нарушения обмена M вызывают изменение состава соединит ткани и жидкостей организма и приводят к ряду заболеваний (коллагенозы, мукополигахаридозы ревматизм и др )
Лит Стейси M, Баркер С, Углеводы живых тканей, пер с англ , M , 1965 Степаненко Б H, Углеводы Успехи в изучении строения и метаболизма, M , 1968, Касавина Б С, Кольчинский T А, Зенкевич Г Д, Мукополисахариды костной и хрящевой ткани в норме и патологии, "Успехи современной биологии", 1970, т 69, в 3
H Д Габриэлян
МУКОПРОТЕИДЫ (от лат mucus - слизь и протеиды), сложные биополимеры, состоящие из белкового и углеводного компонентов, соединенных ковалентными связями M широко распространены в природе они содержатся в секреторных жидкостях животных и человека (слюна, желудочный сок, ликвор), в плазме крови, эритроцитах, моче, белке куриных яиц, яйцах земноводных и беспозвоночных, клеточной стенке микроорганизмов Ряд ферментов и гормонов по хим природе являются M Различаются содержанием белка (до 85%, исключение составляют групповые вещества крови, содержащие до 80% углеводов), структурой, размерами углеводной части В состав углеводной части M входят моносахариды N ацетил-D глюкозамин, N ацетил D галактозамин, D манноза, фукоза, N ацетил (гликолил)-нейраминовая к та, D галактоза Пептидные цепи содержат обычный набор аминокислот В биосинтезе M участвуют рибосочы, в к рых происходит синтез пептидных цепей, и Голъджи комплекс, где с помощью специфич ферментов - гликозилтрансфераз - осуществляется синтез углеводных цепей Биол функции M чрезвычайно разнообразны Они определяют иммунные свойства организма, групповую принадлежность крови, эластичность и проницаемость тканей, участвуют в межклеточных взаимодействиях Эти функции определяются гл обр. структурой углеводных цепей M Вместо термина "М " чаще употребляют термин гликопротеиды или гликопротеины
Лит Деревицкая В А, Химия гликопротеинов,
"Успехи биологической химии", 1967, т 8, Химия углеводов, M , 1967,
Гликопротеины, пер с англ , т 1 - 2, M , 1969 H Д Габриэлян
МУКОРМИКОЗ, то же, что фикомикоз
МУКОРОВЫЕ ГРИБЫ (Mucorales), порядок низших грибов из
класса фико-мицетов с развитым неклеточным, многоядерным мицелием Органы
бесполого размножения - спорангии с неск тыс. апланоспор или
каждый спорангий функционирует как 1 конидия Половое размножение - зигогамия
Зигоспоры образуются путем слияния ветвей одного мицелия (гомоталличные
виды) или разных мицелиев (гетероталличные виды) Порядок включает, по разным
системам, от 6 до 8 сем (OK 250 видов) Большинство M г относится к группе са
профитов, обитающих на органич субстратах, нек рые паразитируют на др видах M г
, на высших грибах, фруктах, семенах и др частях растений, вызывая ряд болезней
(напр , Rhizopus mgricans - возбудитель сухой гнили корзинок подсолнечника, R
maydis - серой гнили початков кукурузы) Могут быть патогенными для животных и
человека Нек рые виды M г способные размножаться почкованием и вызывать
брожение, т н мукоровые дрожжи, используют иногда для приготовления алкогольных
напитков M А Бондарцева
МУКРАНИ ВОССТАНИЕ 1871 - 72, восстание араб и кабильских племен Алжира против франц колон господства Было вызвано политикой франц колон властей (захват земель коренного населения, отправка во Францию алжирцев - солдат французской армии и др ) Началось в 1871 в округе Мерджана, возглавил восстание феод правитель этого округа Си аль-Хадж Мухаммед Мукрани К восстанию присоединилось религ братство Рахмания Осн сичой M в были крестьяне и кочевники. В апр - мае в результате ев 300 сражений повстанцы овладели почти всей вост. частью Алжира В бою 5 мая погиб Mукрани, его заменил его брат - Ахмед Бу Мезарг. Разобщённость сил повстанцев, переброска подкреплений из Франции после разгрома версальцами Парижской Коммуны привели к тому, что к июлю 1871 осн. силы восставших были разбиты; однако кабильские повстанцы продолжали борьбу. Было окончательно подавлено в янв. 1872 после ликвидации колон, войсками последних очагов сопротивления в Уаргле и Туггурте.
МУКСУ, река на С.-З. Памира, в Тадж. CCP левая составляющая р. Сурхоб (местное назв. р. Вахт). Дл. 88 км, пл. басе. 7070 км . Образуется слиянием pp. Сельдара и Сауксай (Саукдара), берущих начало из ледников Федченко и Саукдара. Питание ледниково-снеговое; половодье с конца мая до нач. октября. Cp. расход воды ок. 100 м3/сек.
МУКСУН (Coregonus muksun), полупроходная рыба рода сигов сем. лососей. Дл. тела до 75 CJH, весит до 8 кг. Рот нижний. Встречается в опреснённых прибрежных водах Северного Ледовитого ок. (от Печоры до Колымы). Питается придонными ракообразными и моллюсками.
Половой зрелости достигает на 6-12-м году жизни. Нерест в реках, на каменистых перекатах в октябре - ноябре. На полуострове Таймыр обитает озёрная форма. Ценный объект промысла.
МУКТА (араб.), иктадар (араб.-перс.),
феодал-ленник (владелец икта) в странах Ближнего и Среднего Востока в
средние века.
МУКУPPA, раннефеодальное гос-во в долине Нила, между 2-м его порогом и устьем р. Атбара (терр. совр. Демокра-тич. Республики Судан, обл. ДонГола); существовало с 6-7 вв. прибл. до 16 в. Столица - Старая Донгола. Нас. преим. нобаты, в 6 в. приняло христианство. В 7 в. власть M. распространилась на христ. царство Алоа (Алва). Наивысшего расцвета M. достигла в 12 в. в основном благодаря торговле скотом, железом и рабами. Повторявшиеся с 13 в. вторжения с С. арабов-мусульман, колонизовавших M., способствовали распространению здесь ислама.
Лит.: Древние и средневековые источники по
этнографии и истории народов Африки южнее Сахары, [т. 1] - Арабские источники
VII-X веков, M.- Л., 1960, [т. 2] -Арабские источники X-XII веков, М.- Л.,
1965; А г k е 1 1 A. J , A history of the Sudan. From the earliest
times to 1821, [2 ed.], L., 1961.
МУЛ (от лат. mulus), домашнее животное,
гибрид лошади (кобылы) и осла (самца). Имеет внешние признаки обоих
родительских видов. От кобылы M. наследуют величину тела и способность к
быстрому движению, от осла - выносливость и исключит, по его размерам
работоспособность. Отличаются большей долговечностью (живут до 40 лет), меньшей
восприимчивостью к заболеваниям, нетребовательностью к корму и уходу. M., как
правило, бесплодны (известны неск. случаев получения приплода от спаривания
самок M. с жеребцами и ослами). Осн. масть M. определяется мастью кобыл. По
работоспособности различают два типа M.- вьючный и упряжной. Высота в холке у
вьючных животных 110-140 см, у упряжных до 160 см. Вьючные M.
весят 300-400 кг, упряжные -400-600 к?. Тяговое усилие в зависимости от
характера работы и индивидуальных особенностей составляет 18-20% от их веса.
Всех M.-самцов кастрируют в возрасте I'/z-2 лет. К работе начинают приучать с 2
лет; с полной нагрузкой они работают с 4 лет. Методы содержания взрослых
животных и молодняка в муловодстве в основном те же, что в коневодстве. Муловодство
развито в странах Азии, Африки, юга Европы, Сев. и Юж. Америки. Мировое
поголовье M. в 1960-65-13,8 млн. голов, в 1971- 14,7 млн. В СССР M. разводят в
Закавказье и Cp. Азии. На 1 янв. 1941 в СССР насчитывалось 6,3 тыс. голов, в
1965- 3,4 тыс., в 1971-3,2 тыс.
Лит.: Л а к о з а И. И., Щ е к и н В. А., Верблюдоводство и основы ословодства и мулопроизводства, M., 1964.
MУЛАЛЫ, посёлок гор. типа в Бурлю-тобинском
р-не Талды-Курганской обл. Казах. CCP. Ж.-д. станция на линии Семипалатинск -
Алма-Ата, в 105 км к С. от г. Талды-Курган. Предприятия ж.-д.
транспорта.
МУЛАСЕН (Mulhacen), вершина в Испании, самая
высокая на Пиренейском п-ове (3478 м). Находится в Андалусских горах, в
хр. Сьерра-Невада. Сложена кристаллич. сланцами. На сев. склоне- небольшой
лавинный ледник, самый южный в Европе.
МУЛАТЫ (исп., ед. ч. mulato, от араб. муваллад - нечистокровный араб), потомки от смешанных браков негров с представителями европеоидной расы. M. составляют значит. часть населения многих гос-в Лат. Америки, а также нек-рых стран Африки (особенно ЮАР).
МУЛДАГАЛИЕВ Джубан (р. 5.10.1920, местность Жиланды, ныне Тайпакский р-н Уральской обл.), казахский советский поэт. Чл. КПСС с 1942. Чл. ЦК КП Казахстана (с 1966). Окончил Уральский с.-х. техникум в 1940. Участник Великой Отечеств, войны 1941-45. В 1958- 1963 ред. журн. "Жулдыз" ("Звезда"). В 1963-71 секретарь правления СП Казахстана. Печатается с 1939. Первый сб. стихов -"Песни победы" (1949). Автор поэтич. сб-ков "Светлый путь" (1951), "Партия ведёт" (1954), "Влюблёнными глазами" (1964), "Поклон тебе" (1967), "Разрушение оков" (1969, Гос. пр. Казах. CCP им. Абая, 1970) и др. В стихах M. отражена жизнь сов. человека - строителя коммунизма. В поэме "Песня не умирает" (1956) воссоздан образ Мусы Джалиля. В лирико-публицистич. поэмах "Степной дастархан" (1957), "Я - казах" (1964), рисующих путь казах, народа, эпич. многоплан-ность сочетается с глубоким лиризмом.
Произв. M. переведены на MH. языки народов СССР и заруб, стран. Чл. Президиума Верх. Совета Казах. CCP (1967 - 1971). Награждён 4 орденами, а также медалями.
Соч.: Тандамалы шыгармалар, т. 1 - 2, Алматы, 1970; в рус. пер.- Байга, M., 1966; Годы в песнях, А.-А., 1967; Степной загар, M-, 1969; Шорохи трав. Стихотворения и поэмы, M., 1972.
Лит.: Писатели Казахстана, А.-А., 1969; История казахской литературы, т. 3, А.-А., 1971. А. К. Нарымбетов.
МУЛEH (Moulin) Жан (20.6.1899,
Безье,-8.7.1943, в р-не Франкфурта-на-Майне), герой франц. Сопротивления. Во
время вторжения нем.-фаш. войск во Францию (июнь 1940) был префектом в деп. Эр
и Луар; действовал как патриот и демократ. В нояб. 1940 был отстранён от
должности пр-вом "Виши". В 1941 присоединился к движению
"Свободная Франция" в Лондоне. С янв. 1942 представитель Франц. нац.
комитета (ФНК) в юж. зоне Франции. M. активно содействовал координации
деятельности орг-ций Сопротивления, установлению их связи с ФНК. В февр. 1943
был назначен ген. представителем ФНК на всей терр. Франции. Один из создателей
и первый пред. Нац. совета Сопротивления (с 27 мая 1943). 21 июня 1943 был
арестован гестаповцами. Подвергнут жестоким пыткам, в результате к-рых умер во
время депортации в Германию. В 1964 прах M. был перенесён в Пантеон. В Шартре
(адм. ц. департамента Эр и Луар) M. воздвигнут памятник.
МУЛЕНСКИЙ MАСТЕР (Maltre de Moulins) (работал между 1480-1500), анонимный франц. живописец. Назван по месту хранения главного из приписываемых ему произв.- триптиху "Богоматерь во славе" (1498-99, собор, Мулен). Работал в Туре, Мулене (Овернь) и Лионе. В ранние годы испытал влияние нидерл. иск-ва, в нач. 1490-х гг.-Ж. Фуке. M. м. воплотил в своём творчестве художеств, принципы раннего франц.
Муленс к и и мастер. Портрет Маргариты Австрийской (?). 1480-е гг. Собрание Леман. Нью-Йорк.
Возрождения. Одни исследователи идентифицируют M. м. с Ж. Перреалем, Ж. Клуэ Старшим и пр., другие подвергают сомнению само его существование.
Лит.:
D u f i 1 их
R., Le maitre de Moulins, P., 1946.
МУЛИНХЭ река на С.-В. Китая, лев. приток р.
Уссури. Дл. 577 км, пл. басе. 18,5 тыс. км. Берёт начало на зап.
склонах хр. Мулинвоцзилин; протекает в верховьях по горной местности, в ниж.
течении - по Приханкайской низм. Сплавная.
МУЛЛА (от араб, маула - господин, владыка),
служитель религ. культа у мусульман; обычно избирается верующими из своей
среды.
МУЛЛИТ, минерал из класса силикатов, хим.
состав непостоянен: от Al6Si2O13 до Al4SiO8
(или от 3Al2O3xSiO2 до 2Al2O3xSiO2).
Структура близка структуре силлиманита, однако отличается значит.
разупорядоченностью атомов Si и Al. Встречается в редких призмах ромбич.
системы. TB. по минералогич. шкале 6-7; плотность 3030 кг/м3;
плавится при темп-ре ок. 1810 0C. Чистый M. бесцветен; от небольшой
примеси окислов железа и титана окрашивается в розоватый или синеватый цвет и
приобретает плеохроизм. M.- единственное соединение Al2O3
с SiO2, устойчивое при высоких темп-pax. В природе редок. Установлен
в оплавленных глинистых включениях в четвертичной лаве на о-ве Малл (Mull,
Шотландия). M.- важный компонент искусств, технич. продуктов (входит в состав
фарфора, глинозёмистого огнеупора - шамота и др.). Образуется при нагревании каолинита
до 950 0C, а также при нагревании в интервале 1300-1550 0C
силикатов глинозёма: андалузита, силлиманита и кианита. Плавленый муллитовый
огнеупор получают в электропечах из смеси, состоящей из боксита, глинозёма,
каолина, кокса и пр.
МУЛЛОВКА, посёлок гор. типа в Мелекесском р-не
Ульяновской обл. РСФСР. Расположен в Заволжье, в 18 км к 3. от ж.-д. ст.
Димитровград (на линии Ульяновск - Челябинск). Суконная ф-ка (с кон. 18 в.),
спиртовой з-д; мясо-молочный совхоз.
МУЛТАН, город в Пакистане, в пров. Пенджаб, близ р. Чинаб. 678 тыс. жит. (1971). Важный экономич. центр и транспортный узел. Крупная текст., гл. обр. хл.-бум., пром-сть; хим., стек., пищ. предприятия. M. газопроводом связан с газовым месторождением Суй.
M.- старинный центр художеств, ремёсел: изготовления глазурованных плиток и керамики, ковров, изделий из кожи. Архит. памятники - кирпичные мавзолеи Шаха Юсуфа Гардизи (1150-52), Баха-уи-Хакк (2-я пол. 13 в.), Шамси-Тебри-зи (перестроен в 1780), Рукни-Алам (1320-24).
M. возник, вероятно, в сер.
1-го тыс. до н. э. как центр племени малла. В 326 до н. э. был завоёван
Александром Македонским. В 713 захвачен арабами. В 8 в. стал центром мусульм.
княжества, в 10 в.- центром теократич. гос-ва карматов. В 11 в. был
захвачен Махмудом Газневи, учинившим расправу над карматами. В 12 в.
включён в государство Гуридов. С 1228 в Делийском султанате. В 1398
захвачен Тимуром. В 1527 завоёван Бабуром и до 1752 входил в Моголь-скую
империю, в 1818 вошёл в гос-во сикхов. В 1849 захвачен англ,
колонизаторами во время аннексии ими Пенджаба. После раздела Индии (1947)
отошёл к Пакистану.
МУЛТАНСКОЕ ДЕЛО, процесс 1892- 1896 над группой крестьян-удмуртов (вотяков) с. Старый Мултан Малмыжского у. Вятской губ., обвинявшихся в человеческом жертвоприношении языческим богам. Клеветнич. обвинение было выдвинуто полицейскими властями для разжигания нац. розни. К следствию, проходившему 29 месяцев, было привлечено 10 чел. Суд, состоявшийся в дек. 1894 в г. Малмыже, оправдал троих, признав виновными в ритуальном убийстве и осудив на каторгу 7 чел. Лишь на третьем разбирательстве в мае - июне 1896 в г. Мамадыше Казанской губ. обвиняемые были оправданы. Большую роль в оправдании удмуртов сыграли выступления в печати и на последнем разбирательстве в качестве защитника В. Г. Короленко, а также заключение, данное по жалобе защиты А. Ф. Кони. Лит.: Шатенштейн Л. С., Мултанское дело. 1892 - 1896 гг., Ижевск, 1960.
МУЛУЯ, Уэд-Мулуя, река на В. Марокко. Дл. 520 км. Берёт начало в горах Среднего Атласа, течёт по обширной депрессии с полупустынным климатом и растительностью. Впадает в Средиземное м. Питание за счёт таяния снегов в горах и дождей. Расходы воды колеблются от 1000 м3/сек в начале весны до 1 м31сек летом. В ниж. течении гидроузел и оросит, система Мешра-Хамади; выше - плотина, ГЭС, водохранилище и оросит, система Мешра-Клила.
МУЛЫМЬЯ, река в Ханты-Мансийском нац. округе
Тюменской обл. РСФСР, лев. приток р. Конда (басе. Оби). Дл. 608 км, пл.
басе. 7810 км2. Протекает по зап. окраине Зап.-Сибирской
равнины; в ср. течении очень извилиста. Питание смешанное, с преобладанием
снегового. Замерзает в октябре, вскрывается в мае. Характерны заморы.
МУЛЬДА (от нем. Mulde - корыто), 1) в сталеплавильном производстве - стальная, обычно литая коробка для загрузки шихты в сталеплавильную печь завалочной машиной. Ёмкость M. 0,25-3,3 м3. 2) В доменном производстве - форма (изложница) для отливки чугунных чушек на разливочной машине.
МУЛЬДА, разновидность синклинальной (брахисинклинальной)
складки с примерно равными длиной и шириной. Иногда термин "М."
применяется как синоним синклинали.
МУЛЬДА, посёлок гор. типа в Коми АССР, подчинён Комсомольскому райсовету г. Воркуты. Расположен в 48 км к 3. от Воркуты. Конечная станция ж.-д. ветки (25 км) от линии Котлас - Воркута. Предприятия ж.-д. транспорта.
МУЛЬДЕ (Mulde), река в ГДР, лев. приток Эльбы. Образуется слиянием pp. Цвиккауэр-М. и Фрейбергер-М. Дл. от истока р. Цвиккауэр-М. 252 км, пл. басе. 7,2 тыс. кл2 (часть басе. M. на терр. Чехословакии). Истоки в Рудных горах, течёт преим. по холмистой равнине. Многоводна зимой и весной, ср. расход воды в устье 67 м3/сек. На р. Цвиккауэр-М.- водохранилище Мульденберг (объём ок. 6 млн. м3}. ГЭС. Сплавная. На M.- гг. Эйленбург, Дессау.
МУЛЬК, мулк, мюльк , мильк, м о л ь к (от араб, мульк - владение), вид частной зем. собственности в период феодализма в странах Бл. и Cp. Востока, в т. ч. в Закавказье и Cp. Азии (в отличие от движимой собственности - мал). По мере развития процесса феодализации в мусульм. странах значение термина "M." дифференцировалось: 1) царство, кн-во, сеньория; 2) феод, собственность на землю, соответствовала аллоду, рус. вотчине. В этом значении (в отличие от икта)
M. не был обусловлен
несением гос. службы, мог быть продан, подарен или передан по наследству; 3)
частная собственность на воду, ирригац. сооружения н, следовательно, право
владельца на взимание сборов с крестьян за пользование водой; 4) мелкая крест,
собственность на землю; 5) общинный M. (M. умуми) - собственность сельской
общины на землю или воду. В новейшее время термин "М." означает
просто земельную собственность.
МУЛЬТАНОВСКИЙ Борис Помпеевич [11(23).4.1876, Петербург,-4.3.1938, Ленинград], советский метеоролог, акад. ВАСХНИЛ (1935). Окончил Петерб. ун-т (1899). С 1900 работал в Гл. физич. (с 1924 геофизич.) обсерватории. Разработал основы синоптич. метода долгосрочных прогнозов погоды и ввёл долгосрочные прогнозы в практику оперативного обслуживания народного хозяйства в СССР.
Соч.: Основные положения снноптического метода долгосрочных прогнозов погоды, ч. 1, M., 1933.
Лит.: Андреева E. В., А н д рее в Ю. H., Б. П. Мультановский - Oсновоположник метода долгосрочных прогнозов погоды, Л., 1950 (имеется список работ M.).
МУЛЬТАТУЛИ (Multatuli) [псевд. (от лат. multa tuli - я много перенёс); наст, имя и фам. Эдуард Дауэс Д е к к е р; Dekker] (2.3.1820, Амстердам, -19.2.1887, Нидер-Ингельхейм, ныне Ингельхейм, ФРГ), нидерландский писатель. Род. в семье шкипера. Учился торговому ремеслу. С 1838 служил в колониальном аппарате Нидерл. Индии (Индонезии). Став в 1856 ассистент-резидентом округа Лебак на Яве, пытался облегчить положение индонезийцев. Натолкнувшись на сопротивление колониальных чиновников и местных феодалов, вынужден был подать в отставку. Долгие годы скитался по городам Нидерландов, Бельгии, Германии, жил в нужде. Лит. деятельность начал в 40-е гг. Известность M. принёс автобиографич. роман "Макс Хавелаар, или Кофейные аукционы Нидерландского торгового общества" (1859, изд. 1860, рус. пер. 1959), в к-ром писатель разоблачал колониализм и выступил в защиту угнетённых. Осн. на автобиографич. фактах, проникнутый публицистич. пафосом, роман приобрёл характер политич. памфлета. В автобиографич. эпистолярном романе "Письма любви"(1861, рус. пер. 1911), публицистич. брошюре "О свободном трудев Нидерландской Индии" (1862) и др. M. критиковал уже капиталистич. общество в целом. Бурж. мораль, политич. устройство, религию M. обличает и в "Разговоре с японцами" (1862), в "Беседах" (1869, изд. 1870) и особенно в монументальном соч. "Идеи" (т. 1-7, 1862- 1877). В "Идеях" наиболее полно раскрываются взгляды M. на лит-ру и иск-во, к-рым он отводил ведущую роль в воспитании народа. В духе просветит, идеалов написана драма M. "Школа князей" (1872). Мировоззрение M. сформировалось под влиянием просветителей и утопич. социализма, однако невозможность осуществления демократич. идеалов в Нидерландах 19 в. определила противоречия в общественно-политич. взглядах писателя. Его прозе свойственны афористичность, фрагментарность стиля (спаянного, однако, единой мыслью), демократичность языка. Критич. реализм M. оказал влияние на Г. Хейерманса, Г. Гортера и др. Произведения M. сыграли значит, роль в разоблачении колониальных порядков, они оказали влияние как на общественное мнение Европы, так и на формирование мировоззрения первых ин-донез. просветителей и деятелей нац. движения.
Мультатули.
Соч.: Volledige werken, [dl] 1 - 10, Amst., 1950 - 60; Brieven, [dl] 1-10, Amst., 1890 - 96; в рус. пер.- Повести, сказки, легенды, СПБ, 1907; Приключения Вальтера Петерсена, СПБ, 1908; Избр. произв., M., 1949.
Лит.: M. Г. К., Мультатули н его произведения, СПБ, 1903; О ш и с В. В., Мультатули. Биобиблиография, указатель, M., 1971; его же, Общественно-политические взгляды Мультатули, "Новая и новейшая история", 1974, № 3; D е Mare A., Lijst der geschriften van en over E. D. Dekker, Leiden, 1948; "Maatstaf", 1970, maart, № 11. В. В. Ошис.
МУЛЬТИ... (от лат. multum - много), составная
часть сложных слов, указывающая на множественность, многократность, напр,
мультимиллионер, мультиплекс и др.
МУЛЬТИВАЛЕНТЫ (отмулъти... и лат. valens, род. падеж valentis -
сильный), объединения более чем двух конъюгировавших хромосом, изредка
образующиеся при созревании половых клеток на стадии мейоза. M.
наблюдаются преим. у анеуплоидных (см. Анеуплоидия) и по-липлоидных (см.
Полиплоидия) организмов; у диплоидов M. очень редки. В
зависимости от числа хромосом в M. различают три-, тетра-, пентаваленты и т. д.
Образование M. обычно ведёт к появлению половых клеток с пониженной
жизнеспособностью и организмов с ненормальным хромосомным набором. Cp. Биваленты.
МУЛЬТИВИБРАТОР (от мульти... и лат. vibro - колеблю), релаксационный генератор электрич. колебаний разрывного типа, содержащий два усилителя, охваченных взаимной междукаскадной положительной обратной связью. Термин "М.", предложенный голл. физиком ван дер Полем, указывает на множество гармоник, содержащихся в спектре генерируемых колебаний (в этом смысле генератор синусоидальных колебаний - моновибратор).
Рис. 1. Принципиальная электрическая схема симметричного мультивибратора: Л1 Л2-лампы (триоды); Ra1, Rа2-анодные нагрузки; R1, R2 - сопротивления в цепях обратной связи; C1, C2-конденсаторы в цепях обратной связи; Eа-источник анодного питания.
Классич. схема M. на двух
ламповых резистивных усилителях с перекрёстными анодно-сеточными связями (рис.
1) известна под названием схемы Абрагама и Блоха; она близка к
схеме "катодного
реле", предложенной сов. учёным M. А. Бонч-Бруевичем. Различают
симметричные M., построенные по симметричной схеме (рис. 1), и несимметричные.
У первых длительности T1 и T2 рабочих тактов (рис. 2),
составляющие в сумме период колебаний Тn, одинаковы, у вторых
- разные. Времена T1 и Т2 определяются в основном элементами M. R1
и R2, C1 и C2 (см. Генерирование
электрических колебаний).
Известно много вариантов M. на электронных лампах, транзисторах, тири-сторах и интегральных схемах. Наиболее широко применяются M., построенные на транзисторах. Если используют транзисторы одного типа (р - n -р или n - - р - n), то усилители в таких M. возбуждаются поочерёдно; в период времени T1 в возбуждённом состоянии находится один усилитель, в период T2 - другой.
Рис. 2. Форма сигнала на выходе мультивибратора: Tn-период колебаний; T1, T2- длительности рабочих тактов; t-время.
Такие M. наз. двухфазными. Чередование фаз M. определяется динамич. состоянием того из усилителей, к-рый находится в невозбуждённом режиме; последний возбуждается тогда, когда действующее на его входе напряжение становится достаточным для отпирания закрытого транзистора. После этого возникает кратковременный регенеративный процесс (в течение к-рого оба усилителя возбуждены), приводящий к изменению состояния усилителей - опрокидыванию M. Если же в усилителях M. используются транзисторы разного типа, то оба усилителя возбуждаются одновременно и находятся в таком состоянии в течение времени Т1; затем они почти одновременно переходят в невозбуждённое состояние на период времени Т2. Переход из возбуждённого состояния в невозбуждённое определяется соотношением сил токов в коллекторной и базовой цепях насыщенного транзистора усилителя. По принципу работы такой M. близок к транзисторному блокинг-генератору.
M. применяют в качестве генераторов импульсов, делителей частоты, формирователей импульсов, бесконтактных переключателей и т. п. в устройствах автоматики, вычислит, и измерит, техники, в т. ч. в реле времени, задающих устройствах и формирователях ЦВМ. Как и другие релаксационные генераторы, M. может работать как в режиме автоколебаний, так и в заторможенном (ждущем) режиме (такой M. называется ждущим, или однотактным, и часто неправильно именуется одновибратором). При подаче управляющего сигнала (импульса запуска) ждущий M. возбуждается и генерирует один рабочий импульс длительностью T1, после чего снова переходит в состояние покоя (T2). Ждущие M. строят обычно по несимметричной схеме; наиболее широко они применяются для генерирования импульсов строго определённой формы.
Кроме двухфазных, существуют многофазные (га-фазные) M., состоящие из га резистивных усилителей, охваченных одной общей и га междукаскадными обратными связями. С выходов n усилителей многофазного M. можно получить после-
довательность сдвинутых во времени и в пространстве импульсов, благодаря чему его часто используют в многоканальных системах отбора, передачи и преобразования информации (см. Импульсная техника).
Лит.: Беленький Я. E., Многофазные релаксаторы, К., 1966; Справочник по импульсной технике, под ред. В. H. Яковлева, 3 изд., К., 1972; Ицхоки Я. С., Овчинников H. И-, Импульсные и цифровые устройства, M., 1972; Горохов В. А., Щедрин M. Б., Физические основы применения тиристоров в импульсных схемах, M., 1972; Горн Л. С., Климатов А. А., Хазанов Б. И., Мультивибраторы на интегральных элементах ТТЛ, "Радиотехника", 1973, т. 28, № 5. Я. С. Ицхоки.
МУЛЬТИПЛЕТНОСТЬ (от лат. multiplex - многократный),
число возможных ориентации в пространстве полного спина атома или молекулы.
Согласно квантовой механике, M. = 2S + 1, где S - спиновое квантовое число. Для
систем с нечётным числом N электронов S = 1/2, 3/2, 5/2,... и M.
чётная (
=
2, 4, 6,...). Для них возможны дублетные, квартетные, секстетные и т. д.
квантовые состояния. Если N четно, S = O, 1, 2,... и M. нечётная (
= 1, 3, 5,...)
- возможны синглетные, триплетные, квинтетные и т. д. состояния. Так, для
систем с 1 электроном (атом H, ион H2+, S = 1/2,
= 2) получаются
лишь дублетные состояния; с 2 электронами (атом Не, молекула H2) -
синглетные состояния (S = О,
= 1, спины электронов антипараллельны) и триплетные
состояния (S=1,
= 3, спины электронов параллельны). Для N электронов макс. M. (
= N + 1)
соответствует параллельному направлению их спинов.
M. определяет кратность
вырождения уровней атома или молекулы. 2S + 1 квантовых состояний, соответствующих
уровню энергии с заданным S, отличаются значениями проекции полного спина и
характеризуются квантовым числом Ms = S, S-1,...,- S, определяющим величину
этой проекции. Вследствие спин-орбитального взаимодействия уровень
энергии может расщепиться на = 2S + 1 подуровней (мультиплетное
расщепление, приводящее к расщеплению спектральных линий, см. Тонкая
структура).
Значения M. для квантовых
состояний атомов и молекул определяются электронами в незамкнутых оболочках, т.
к. в заполненных оболочках спины электронов компенсируются. Для уровней энергии
щелочных металлов с 1 внешним электроном = 2, как и для атома H; для
уровней энергии сложных атомов с заполняющимися р-, d- и f-оболочками M.
могут быть высокими (до 11). Для химически устойчивых молекул, имеющих, как
правило, чётное число электронов, характерны M.
= 1 для основного и
= 1 и 3 для
возбуждённых уровней энергии; для свободных радикалов с одним электроном с
некомпенсированным спином типична M.
= 2.
M. А. Елъяшевич.
МУЛЬТИПЛИКАТОР (от лат. multiplico - умножаю, увеличиваю), 1) устройство для увеличения частоты вращения вала машины, выполненное в виде обособленного механизма, обычно с повышающими зубчатыми передачами. Применяется редко, преим. в испытательных и лабораторных установках, когда частота вращения вала двигателя, приводящего в действие вал машины, недостаточна для выполнения требуемой операции. 2) Устройство для повышения давления жидкости, состоящее из двух соединённых между собой цилиндров (рис.). В цилиндре низкого давления находится поршень большого диаметра D, к-рый соединён с плунжером малого диаметра d, входящим в цилиндр высокого давления.
Схема гидравлического мультипликатора: / - плунжер малого диаметра; 2 - поршень большого диаметра; 3 - рабочая жидкость.
Получаемое давление рВ, будет в D2/d2- раз больше подводимого рH(в 40- 60 раз). M., гл. обр. гидравлические, имеют ограниченное применение в совр. гидравлич. прессах (для увеличения усилия прессования), в пневмогидравлич. усилителях (в многоточечных зажимных устройствах металлорежущих станков).